姚燚垚

瑪格南大師的六手聯(lián)彈

此次展覽的參展攝影師有：Emin?zmen、AlessandraSanguinetti和GregoryHalpern，均是在瑪格南里成名已久的資深攝影師。通過共同的主題，攝影師們以曲線為隱喻，將各自截然不同的作品匯集到一起，展現(xiàn)出一種跨越地理和文化的共鳴。

Emin?zmen過去的作品聚焦于戰(zhàn)爭、社會沖突和人權(quán)?，F(xiàn)在的他即將面對成為一位父親的挑戰(zhàn)與幸福，他用相機記錄下了人們在家鄉(xiāng)伊斯坦布爾水邊的生活景象。這條著名的海峽將亞洲與歐洲大陸分隔開來，這樣宏大的場景卻成了Emin記錄每日生活的背景。他的影像作品一直在探索對比，記錄這座城市中的有趣對比，那些靜謐的時刻對比喧囂的時刻，思考的人與靦腆的人，年輕人與長者，古老與現(xiàn)代，亮光與陰影。他的作品以一種非常經(jīng)典的人文視角展示了他眼中的生活。

盡管GregoryHalpern的家鄉(xiāng)就位于著名的五大湖區(qū)，但他在日常漫步中拍下的作品并沒有將我們帶到羅切斯特的湖濱。Halpern的作品從本質(zhì)上來說是很典型的紀(jì)實作品，但是視角并不局限于某個特定的地點，他的人像作品也并不會完全聚焦于畫面中的模特。相反，Halpern似乎在尋找一些更具普世價值的東西。他的作品擁有一些非常誘人的特質(zhì)，流露出了美國文化發(fā)展歷程的蛛絲馬跡，但又有不少珍奇異景，恰好位于日常生活的邊界之外。

相比剛才提到的兩位，Sanguinetti的拍攝思路更為抽象。她回歸到了一個讓她著迷，或者說讓她整個職業(yè)生涯都感到困惑的主體上：人類與動物之間充滿矛盾的聯(lián)系。她在這次展出中的作品均以黑白形式進行拍攝，布光方式也以單燈為主，更凸顯作品的戲劇性。這樣的設(shè)計給她的作品帶來了哥特式的風(fēng)格，你也可以認(rèn)為，她的拍攝是一種調(diào)查，對她所發(fā)現(xiàn)的有趣事物進行跟蹤調(diào)查。除此之外，她還參觀了自然歷史博物館中的收藏品，包括種類繁多的昆蟲和蝴蝶。她的作品展示了一種權(quán)力的關(guān)系。顯然，人類在這當(dāng)中是更為強勢的一方，但同時，在她的作品中我們感受到了一種被觀察和監(jiān)視的恐懼感，甚至在其中幾張作品中，無法確定人類是否真的是強勢的一方。

無論蜿蜒曲折，我們終將合流相匯

展覽名稱由策展人PhilippEbeling提出，靈感來自一個簡單的觀察，即參展的三位攝影師在地球上的位置與上海的關(guān)系。伊斯坦布爾的Emin?zmen與上海西部的距離幾乎與加州的AlessandraSanguinetti與上海東部的距離相同。而Emin?zmen的家鄉(xiāng)伊斯坦布爾恰好位于上海與GregoryHalpern生活和工作的紐約羅切斯特之間。盡管這些地理上的距離以及巧合聽起來與攝影展本身關(guān)聯(lián)不大，但這一現(xiàn)象引發(fā)了PhilippEbeling的兩點思考：

第一，在受到了長達三年的新冠疫情影響之后，我們能夠再次開始進行攝影展的籌劃與推進，攝影師們能夠從世界各地匯聚至此，在上海展出他們的作品。

第二，通常長距離旅行，或者說國際級別的旅行，你并不會像地圖標(biāo)示的那樣以直線進行，而是會走成曲線。如果從A地到B地的最快方式是直線，那么走曲線就代表了某種程度的迂回。但無論是迂回蜿蜒的旅途，碰到無路可走的死胡同，還是顛簸于曲折的道路之上，都是創(chuàng)作新作品的必經(jīng)之路。

除此之外，在自然界中，曲線似乎也比直線更為常見，比如鳥類翅膀的曲線，或是人體的曲線，又或是海浪卷起的曲線。彎曲的線條同樣是一種隱喻，這當(dāng)中所蘊含的意義將這三位風(fēng)格各不相同的攝影師的作品匯集到了一起。

對話瑪格南

PhilippEbeling（策展人）

Q：三位攝影師關(guān)注的角度各有不同，您的策展思路是怎樣的？

A：攝影師用他們的圖像來形成敘事，在編輯和策展的過程中必須考慮到空間的三維性，考慮不同作品在空間中相互交流的方式。但照片存在于二維空間中，當(dāng)把它轉(zhuǎn)化成展覽的立體空間時，我必須實現(xiàn)同時看到大量圖像的可能性，讓人們可以隨心所欲地在空間中穿行。我必須考慮這是如何改變作品的閱讀方式的，我可以嘗試?yán)米髌返奈恢煤痛笮硪龑?dǎo)觀眾的注意力。特別是在這樣一個展覽中，藝術(shù)家的作品必然會混合在一起，作品會彼此并排出現(xiàn)，并影響彼此的敘述。我覺得給觀眾創(chuàng)造一種令人興奮的體驗是我的工作之一，這種體驗?zāi)芪藗?，并能在感官和思維層面產(chǎn)生作用。我們的展覽位于上海的繁華地區(qū)，這里有很多能分散注意力的東西，要形成吸引力優(yōu)勢很不容易。

Emin?zmen（參展攝影師）

Q：在拍攝項目開始前你會做些什么準(zhǔn)備？

A：對于目前手頭上的項目，除了必要的器材以外我沒有做任何準(zhǔn)備，畢竟我從15歲就住在這里。我一直想要拍攝伊斯坦布爾，我也知道我需要去拍些什么，我想要去記錄博斯普魯斯/伊斯坦布爾海峽（BosporusStrait），我想要去拍攝人們在水邊的生活情景，我是一直有這個想法的，只是對于時機的把握，我一直有些猶豫。

最后，我終于下定了決心開始拍攝，除了上述的心理準(zhǔn)備之外，我只是準(zhǔn)備了一下拍攝器材，伊斯坦布爾是一座多姿多彩的城市，城市不大但節(jié)奏卻非?？?，所以對于器材的選擇是非常重要的，好在我選擇了非常適合主題的器材，我想要捕捉的瞬間一個都沒落下，所以我認(rèn)為，這次拍攝中使用的X-H2S是一臺非常優(yōu)秀的相機。

Q：伊斯坦布爾充滿無限可能，你為什么選擇“水”這一主題？

A：這是一個很好的問題。在伊斯坦布爾，擺在我面前的選題幾乎是無限的，我對它們都很感興趣，但對于我來說，最有趣的還是這座城市的地理位置，更具體些，就是將兩個大陸分開的伊斯坦布爾海峽，這一條窄窄的海峽，分開了兩個大陸的同時又連接了兩種文化，我覺得這片海域，很大程度上代表了伊斯坦布爾的文化，我一直想要拍攝的就是伊斯坦布爾海峽以及在這里的生活，因為在我心里，這就是伊斯坦布爾最為與眾不同的地方。在這個兩個大陸交匯的地方，什么都會發(fā)生，你每天都能看到很多神奇的景象，這也使得伊斯坦布爾從文化到地理上都是一個神奇的存在，畢竟這是一個中西方文化直接碰撞的地方，這種碰撞創(chuàng)造出了世界獨有的文化特質(zhì)，一切盡在這個不大不小的城市。

GregoryHalpern

（參展攝影師）

Q：什么樣的景色或者人物會吸引你的注意力，讓你駐足拍攝？

A：能夠讓我駐足觀看的景色，或是人物所具有的視覺吸引力，在每個項目當(dāng)中都是不相同的，如果要用一句話來總結(jié)的話，那就是，我會拍攝那些讓我想要一直盯著的事物，讓我想盯著很久的那種，手中的相機就是我停下腳步進行觀察的借口。

我會出神地看著眼前的景色，或許有時候觀察的時間會顯得過長，以常人的標(biāo)準(zhǔn)來說，用作日常觀察所花的時間或許會太長，所以說，就是那些讓我能夠駐足觀察的瞬間和景色，就這么簡單。

Q：如果很久沒有拍到滿意的照片，你會如何重新激發(fā)自己的靈感呢？

A：我會去欣賞一些繪畫，或是去看一些老照片，就是那些在攝影誕生初期拍攝的作品，我會去看一些“重造攝影”作品，“FoundPhotography”，它們的創(chuàng)作者往往都是沒有受過專門攝影或者美學(xué)訓(xùn)練的攝影愛好者。

這些攝影作品，往往能夠給我靈感，因為在這些作品當(dāng)中，專業(yè)技巧的痕跡更少，沒有那種科班出身的“匠氣”感，它們給我更多的感覺是，一種原始的創(chuàng)作沖動，一種想要記錄下眼前的瞬間的沖動，在這類作品中，攝影師與被攝物的關(guān)系，是非常直白的。

同時，這些作品，也能給予我一種臨場感，這樣的感情能夠壓制住“為了形式美”而去拍攝的沖動，這是很讓人激動的一點，在攝影中，我們會感到迷失，因為我們常常會更加依賴技巧，想將這些技巧運用到拍攝當(dāng)中，拍出“規(guī)整”的照片，但我們常常會忽視帶我們走進攝影的那種沖動，比如一個孩子想要作畫，我覺得那種欲望和沖動，是我在創(chuàng)作中最需要的東西。

AlessandraSanguinetti

（參展攝影師）

Q：你是什么時候開始有意識地將動物作為觀察對象，并開始拍攝的？

A：我第一次有意識地去觀察動物和很多人一樣，是在孩童時期，在那個時候，我的注意力都在它們身上，我會一直想著它們。

我記得，應(yīng)該是8歲左右的時候，我們當(dāng)時住在農(nóng)場，真正引起我注意的一件事是，在每個周五的黃昏，我們會把羊群叫回來，然后從中隨機選擇一頭作為下周的食物。我為它感到莫大的同情，同時我也會想，現(xiàn)在發(fā)生的這一切，在羊的眼里又會是怎樣的光景？

Q：你是否認(rèn)為伴侶型動物比那些被做成食物的動物更幸運？

A：是的，伴侶型動物的確更幸運，盡管寵物和主人之間的關(guān)系并不總是那么友好，人與人之間的相處也難以做到盡善盡美，但至少這些寵物能夠獲得來自主人的關(guān)心和愛。而那些被稱為食物的動物，只有一些工業(yè)性的飼料。

Q：動物的哪些特質(zhì)讓它們看起來如此神秘？

A：人與人之間都有著很強的神秘感，所以跨物種觀察的結(jié)果，神秘感自然是加倍了，我們基本沒辦法了解到動物眼中的世界，包括它們?nèi)绾嗡伎?、它們感受如何以及它們看待世界的觀點。

Q：你希望通過這次展覽給觀眾傳達什么信息？

A：事實上，我并不想傳達什么具體的想法給觀眾，我只是希望其中一些細微之處能夠讓觀眾有所感悟，讓他們有不同的感受，也能夠開始思考一些問題。