文|胡安忍

圖|西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)有限責(zé)任公司提供

由西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團(tuán)有限責(zé)任公司創(chuàng)排的現(xiàn)代軍旅題材雜技劇《戰(zhàn)魂——第三戰(zhàn)隊(duì)》融雜技于戲劇之中，以戲劇旨趣統(tǒng)攝雜技，讓雜技與劇情水乳交融、有機(jī)統(tǒng)一，呈現(xiàn)出不同凡響的藝術(shù)氣象，給人別具一格的藝術(shù)享受。作品在突破雜技藝術(shù)自身局限、反映現(xiàn)實(shí)生活、彰顯時(shí)代精神、表達(dá)情感和塑造人物形象方面，提供了諸多啟示。

作為劇，《戰(zhàn)魂——第三戰(zhàn)隊(duì)》的故事情節(jié)并不復(fù)雜：我軍將在南海實(shí)驗(yàn)一種戰(zhàn)略性水下武器，但在某無人小島上發(fā)現(xiàn)有不明國(guó)籍的偵測(cè)設(shè)備搜集情報(bào)且放射出強(qiáng)磁進(jìn)行干擾。我軍隨即組織了6 名特種兵，執(zhí)行尋找并排除電磁干擾源的任務(wù)。6 名特種兵的代號(hào)依次為，01 隊(duì)長(zhǎng)、02 雷震、03 黑豹、04林叢、05 曉飛、06 ?，?。該劇以雜技藝術(shù)演繹現(xiàn)代中國(guó)軍人的英雄主義精神，內(nèi)容與形式是十分契合的。

圖1、2 為雜技劇《戰(zhàn)魂——第三戰(zhàn)隊(duì)》劇照

縱觀全劇給人留下最深刻的印象就是，圍繞鐵血軍魂的塑造實(shí)現(xiàn)了雜技元素的華麗轉(zhuǎn)換。該劇根據(jù)劇情的需要，將單一的雜技節(jié)目經(jīng)過裁剪、加工、整合，轉(zhuǎn)化為戲劇元素，為單純的技藝展示注入了生命力，賦予了獨(dú)特的精神內(nèi)涵。全劇大約20 個(gè)雜技節(jié)目均被戲劇化了。比如軍事訓(xùn)練場(chǎng)景中的騰飛、魚躍、空翻、轉(zhuǎn)體、拋接、抖杠等動(dòng)作，都不再是孤立的雜技表演，而是一個(gè)個(gè)龍騰虎躍的軍事訓(xùn)練科目、一個(gè)個(gè)展現(xiàn)軍人精神風(fēng)貌的生動(dòng)細(xì)節(jié)。還有雷震與隊(duì)長(zhǎng)初次見面時(shí)不無驕慢地說：“在這兒，訓(xùn)練場(chǎng)上，一切憑實(shí)力！”此時(shí)，隊(duì)長(zhǎng)的高臺(tái)頂技的表演就是為了展現(xiàn)劇情，表達(dá)針鋒相對(duì)的情緒。

即使是某些傳統(tǒng)雜耍小技藝，在劇中也煥發(fā)出令人意想不到的戲劇效果。營(yíng)地俱樂部球技的一場(chǎng)戲，在林叢和雷震情緒激動(dòng)、各不相讓之際，海瑤快樂地玩起了球技，以此展現(xiàn)了緩解二人劍拔弩張人際關(guān)系的劇情。而劇中抖空竹的表演，穿插在沒有任何規(guī)則可循的虛擬作戰(zhàn)訓(xùn)練中，神秘莫測(cè)。同時(shí)，那一根纖繩上四五個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的空竹，令人眼花繚亂、目不暇接，又會(huì)使人聯(lián)想到虛擬世界里那種無序混亂的思維狀態(tài)。這樣的藝術(shù)處理，對(duì)展現(xiàn)中國(guó)軍人靈活機(jī)動(dòng)的應(yīng)變能力起到了有力的烘托。

在劇中，驚險(xiǎn)的高難度雜技表演直接深化了作品的旨趣，塑造了現(xiàn)代軍人的鐵血形象。超高難度的雜技表演在被轉(zhuǎn)換為戲劇情節(jié)之后，給人心靈所帶來的強(qiáng)烈沖擊力量，是其他戲劇形態(tài)所無法比擬的。軍事訓(xùn)練中幾組極其震撼的男女力量展示，突顯了特戰(zhàn)隊(duì)員的超常體能與超強(qiáng)意志。特戰(zhàn)隊(duì)員在排除強(qiáng)磁干擾過程中，穿插有兩次實(shí)戰(zhàn)演練。一次是在沒有武器裝備的情況下解救人質(zhì)，被轉(zhuǎn)化為水中蛙泳的皮吊表演，高低平臺(tái)上驚險(xiǎn)刺激的撲跌騰翻及連續(xù)不斷的魚躍鉆圈，使人聯(lián)想到當(dāng)時(shí)自然環(huán)境的極度惡劣與復(fù)雜，感佩于特戰(zhàn)隊(duì)員的勇敢與機(jī)智。另一次是在虛擬世界中的作戰(zhàn)演練。此時(shí)，女子集體柔功所營(yíng)造的迷魂怪圈，遍地滾環(huán)組成的戰(zhàn)車穿梭不息地圍追堵截，空中繩吊則烘托了險(xiǎn)象環(huán)生、危機(jī)四伏的氛圍。黑豹被敵方的重重盾牌圍困其中，其在高空懸桿上的奮力拼搏，將特戰(zhàn)隊(duì)員不屈不撓的頑強(qiáng)意志表現(xiàn)得絲絲入扣。不管是敵方還是我方，一系列的驚險(xiǎn)動(dòng)作雖多是象征性的，卻集中展現(xiàn)了特戰(zhàn)隊(duì)員的不凡與崇高。

作為雜技劇，其難能可貴的是以雜技為本體，塑造了現(xiàn)代軍人的高大形象。劇中的6 名特戰(zhàn)隊(duì)員雖然性格各異，但個(gè)個(gè)都鐵骨錚錚。這里僅就雷震的形象作一簡(jiǎn)析。該劇經(jīng)由兩條相互交錯(cuò)的矛盾線索，完整地描繪了雷震的精神情感歷程。一是他與隊(duì)長(zhǎng)之間的矛盾。起初，他壓根兒沒把隊(duì)長(zhǎng)放在眼里。經(jīng)過兩次實(shí)戰(zhàn)演練，隊(duì)長(zhǎng)那種強(qiáng)中更有強(qiáng)中手的過硬本領(lǐng)和總是高他一籌的謀略與智慧，對(duì)他產(chǎn)生了刻骨銘心的影響，使他改變了對(duì)隊(duì)長(zhǎng)的看法，也克服了盲目自信的毛病。二是他與隊(duì)員林叢的矛盾。由于林叢是女性，雷震輕視她，武斷地把狙擊任務(wù)交給了黑豹。林叢不服，認(rèn)為“咱們的區(qū)別只是頭發(fā)的長(zhǎng)短而已”，于是賭氣地讓?，帪樗舻袅碎L(zhǎng)發(fā)。在此，該劇主創(chuàng)人員別具匠心地安排了一組男女力量的較量，使得雷震最終又把執(zhí)行狙擊的任務(wù)還給林叢。在與隊(duì)長(zhǎng)和林叢的矛盾沖突過程中，雷震對(duì)自己有著冷靜的反思和走心的檢討，這種反思和檢討，標(biāo)示著他情感的悄然變化與精神境界的不斷攀升。同時(shí)，這種對(duì)人物心理的細(xì)膩揭示，也表現(xiàn)在林叢身上。臺(tái)球事件不歡而散后，舞臺(tái)上出現(xiàn)了男子高桿特技表演，林叢全身偽裝，持槍一動(dòng)不動(dòng)埋伏在附近，高度凝視著高桿上的一舉一動(dòng)。這顯然是林叢為自己方才的沖動(dòng)和不冷靜所幻化出來的反悔行為。此時(shí)的技與藝也達(dá)到了和諧統(tǒng)一。

劇中舞臺(tái)美術(shù)直接參與了故事的講述，對(duì)作品的主旨表達(dá)發(fā)揮了不可或缺的作用。該劇處于舞臺(tái)中心的道具十分簡(jiǎn)單，三四個(gè)高低不同、形狀各異的斷墻，根據(jù)劇情需要隨時(shí)變化、靈活移動(dòng)，既是訓(xùn)練場(chǎng)地，又是格斗平臺(tái)，也是懸崖峭壁，還可以是密林深境……為各種雜技技巧的展現(xiàn)提供了便捷的支點(diǎn)。與其相反，外圍的舞美設(shè)計(jì)氣勢(shì)雄偉、場(chǎng)面宏闊，聲光電等數(shù)字化高科技舞臺(tái)手段和多媒體影像技術(shù)的運(yùn)用逼真寫實(shí)，構(gòu)筑出沉浸式的雜技美學(xué)空間，既烘托了現(xiàn)場(chǎng)氣氛，又大大拓展了雜技藝術(shù)的表演張力。這里僅舉兩個(gè)小細(xì)節(jié)以窺全豹。例如林叢反思結(jié)束，從幻想回到現(xiàn)實(shí)，一顆特寫的子彈在大屏幕上自左至右慢鏡頭穿場(chǎng)而過，很有意味。它是一顆被精神凈化過的子彈，經(jīng)由這顆子彈，不能不使人聯(lián)想到最后雷震要林叢開槍射向自己的那顆子彈。再如，在解救人質(zhì)訓(xùn)練中，正因?yàn)橛辛怂?、暗流所營(yíng)造的特定情境，水中一系列的皮吊表演方能產(chǎn)生出特有的戲劇意義。

雜技與戲劇結(jié)緣，是克服自身拙于敘事和抒情的有效途徑?！稇?zhàn)魂——第三戰(zhàn)隊(duì)》無疑在人物形象塑造、性格刻畫、內(nèi)心表達(dá)上，實(shí)現(xiàn)了雜技藝術(shù)更為深度的戲劇化。其作為創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的成果，也得到了業(yè)界的廣泛關(guān)注和觀眾的喜愛。