文|曾曉紅

在雜技表演的過(guò)程中，雜技演員需要依靠良好的平衡能力和高超的身體技巧，呈現(xiàn)驚險(xiǎn)刺激的技藝。近年來(lái)，雜技藝術(shù)開(kāi)始呈現(xiàn)出一些新的發(fā)展趨勢(shì)。如何提高雜技藝術(shù)水平，是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

一、提高雜技演員的專(zhuān)業(yè)技能

雜技藝術(shù)作為技藝與力量的有機(jī)結(jié)合，對(duì)演員的專(zhuān)業(yè)技能有著較高的要求。在雜技表演的過(guò)程中，演員需要具備良好的身體柔韌性，并在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候展現(xiàn)出強(qiáng)大的爆發(fā)力。為了進(jìn)一步提高雜技藝術(shù)水平，演員們需要深入理解雜技藝術(shù)的內(nèi)涵，并積極開(kāi)展專(zhuān)業(yè)知識(shí)和專(zhuān)業(yè)技能方面的學(xué)習(xí)。比如，雜技演員在利用碗、盤(pán)子、椅子等道具進(jìn)行表演時(shí)，既應(yīng)該具備扎實(shí)的基本功，還需將普通的道具演繹得驚險(xiǎn)刺激，彰顯雜技藝術(shù)的美感。這就要求雜技演員在平時(shí)的訓(xùn)練中辛勤付出，在堅(jiān)持不懈中提高專(zhuān)業(yè)技能，從而憑借自己過(guò)硬的實(shí)力，為觀眾們獻(xiàn)上精妙絕倫的表演。以雜技表演《空中體操》為例，兩名雜技演員需要在18 米高空中完成“站肩后空翻接手連前坡”“站肩后空翻倒掛接手360°轉(zhuǎn)體”等一系列高難度動(dòng)作。如果兩名雜技演員沒(méi)有扎實(shí)的基本功，那么根本就不可能完成以上動(dòng)作①。俗話說(shuō)：“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。雜技演員在舞臺(tái)上的每一次展示，都離不開(kāi)他們?cè)谖枧_(tái)下的辛苦訓(xùn)練。除此之外，雜技演員還應(yīng)積極探索學(xué)習(xí)戲劇、舞蹈及音樂(lè)等藝術(shù)形式，并針對(duì)雜技藝術(shù)的表現(xiàn)形式和手法進(jìn)行深入研究，尋找雜技與戲劇、舞蹈及音樂(lè)等的契合點(diǎn)，從而進(jìn)一步促進(jìn)雜技藝術(shù)的多元化發(fā)展。

二、培養(yǎng)雜技演員的綜合能力

一是要強(qiáng)化雜技演員的文化素養(yǎng)。雜技演員一般在很小的時(shí)候就投入到專(zhuān)業(yè)技能訓(xùn)練中，在文化知識(shí)方面付出的時(shí)間和精力相對(duì)較少。隨著社會(huì)不斷發(fā)展，傳統(tǒng)意義上的雜技表演正面臨著巨大的挑戰(zhàn)，除了技藝的精湛展示，演員們更要在表演中傳遞情感和彰顯出作品的文化內(nèi)涵。因此，在新形勢(shì)下，雜技演員必須加強(qiáng)文化知識(shí)的學(xué)習(xí)和積累，建立完善的文化知識(shí)結(jié)構(gòu)體系，并且不斷總結(jié)以往的經(jīng)驗(yàn)，及時(shí)發(fā)現(xiàn)其中存在的問(wèn)題，根據(jù)實(shí)際情況尋找行之有效的優(yōu)化手段。在此過(guò)程中，相關(guān)部門(mén)應(yīng)為雜技演員搭建良好的文化知識(shí)學(xué)習(xí)平臺(tái)，逐步提高雜技演員的文化素養(yǎng)，使其以更好的狀態(tài)投入到雜技表演中。以雜技表演《圣斗》為例，其中不僅包含著許多高超的雜技技巧，還展示了大無(wú)畏的英雄主義精神。在表演的過(guò)程中，如果雜技演員具備良好的文化素養(yǎng)，就能切實(shí)感受《圣斗》中蘊(yùn)含的豐富情感，并有效提煉中出其中蘊(yùn)含的中國(guó)文化精髓，從而在舞臺(tái)上更加完美地詮釋這個(gè)節(jié)目②。

二是要重視表演與情感的結(jié)合。在雜技表演的過(guò)程中，豐富的情感表現(xiàn)能夠起到錦上添花的作用。強(qiáng)化表演與情感的結(jié)合，能夠讓雜技演員的內(nèi)心世界與外在表演更好地銜接起來(lái)，從而提高在舞臺(tái)上塑造人物形象的能力。在雜技表演的過(guò)程中，演員們主要通過(guò)眼神、表情和肢體動(dòng)作來(lái)傳遞豐富的情感，基本不會(huì)發(fā)出聲音。所以，隨著雜技藝術(shù)的不斷發(fā)展，情感在雜技表演中的重要性開(kāi)始逐漸顯現(xiàn)出來(lái)。雜技藝術(shù)不僅需要高難度的動(dòng)作傳遞給觀眾巨大的視覺(jué)沖擊，同時(shí)還要借助充沛的情感引發(fā)觀眾的思考，從而讓觀眾們獲得更加豐富的審美體驗(yàn)。

三是要具有良好的心理素質(zhì)。雜技節(jié)目往往包含著許多高難動(dòng)作，因此雜技演員必須保持沉著冷靜的心理狀態(tài)。對(duì)于雜技演員而言，如果他們的心理狀態(tài)不夠穩(wěn)定，表演就會(huì)受到諸多影響，甚至?xí)l(fā)生舞臺(tái)事故。此外，青年演員對(duì)成功往往有著較強(qiáng)的渴望，就更需要對(duì)其進(jìn)行必要的意志磨練，使其能夠沉下心來(lái)刻苦訓(xùn)練。雜技演員需要具備一定的舞臺(tái)調(diào)節(jié)能力，可以根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況對(duì)表演進(jìn)行科學(xué)合理的調(diào)整。比如，在正常的雜技表演中，會(huì)出現(xiàn)一些負(fù)面干擾。面對(duì)這種情況，雜技演員絕對(duì)不能在舞臺(tái)上表現(xiàn)得垂頭喪氣，而應(yīng)該盡可能排除外界干擾，以穩(wěn)定的心理狀態(tài)繼續(xù)后續(xù)表演。因此，注重雜技演員心理素質(zhì)培養(yǎng)是十分必要的。

四是要培養(yǎng)創(chuàng)新能力。創(chuàng)新能夠?yàn)殡s技藝術(shù)的發(fā)展提供源源不斷的動(dòng)力，并進(jìn)一步促進(jìn)雜技藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。當(dāng)前社會(huì)快速發(fā)展，觀眾的喜好和審美也會(huì)發(fā)生變化。如果雜技藝術(shù)始終沿用原有的表演模式，就會(huì)被時(shí)代拋棄，因此，雜技演員必須具備發(fā)散思維和創(chuàng)新能力。目前，雜技的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：表演創(chuàng)新、技巧創(chuàng)新和引入人才。首先，雜技藝術(shù)要進(jìn)行表演創(chuàng)新。近年來(lái)，文化產(chǎn)業(yè)正在呈現(xiàn)出全球化的發(fā)展趨勢(shì)。在這種情況下，雜技藝術(shù)必須緊緊跟隨時(shí)代發(fā)展的步伐，在創(chuàng)新上實(shí)現(xiàn)與國(guó)際的接軌。表演創(chuàng)新的過(guò)程中，雜技藝術(shù)應(yīng)在堅(jiān)持民族文化和民族特色的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身的實(shí)際情況和發(fā)展需求，積極引入先進(jìn)的藝術(shù)表演形式，從而在雜技形式和雜技內(nèi)容上取得全新的突破③。其次，要進(jìn)行雜技藝術(shù)技巧創(chuàng)新。技巧是雜技藝術(shù)的關(guān)鍵，應(yīng)在掌握傳統(tǒng)雜技藝術(shù)技巧的前提條件下，加入一些全新的創(chuàng)意，使得雜技藝術(shù)能夠永葆活力。最后，要引進(jìn)高素質(zhì)雜技人才。隨著雜技藝術(shù)的不斷發(fā)展，雜技表演的整體水平也在不斷提高，對(duì)人才的需求也會(huì)持續(xù)增加，在這種情況下，雜技隊(duì)伍必須積極引入優(yōu)秀人才，從而為雜技表演提供更多的發(fā)展可能。

五是要深入生活汲取素材。生活是雜技藝術(shù)創(chuàng)作的重要源泉，雜技演員只有仔細(xì)觀察生活和深入了解生活，才能在舞臺(tái)上塑造出更加真實(shí)的藝術(shù)形象，讓雜技表演真正抵達(dá)觀眾的內(nèi)心深處，并與之產(chǎn)生情感共鳴。因此，雜技演員必須留心生活中的細(xì)節(jié)，學(xué)會(huì)從日常生活中汲取藝術(shù)養(yǎng)料。比如，演員的角色塑造需要立足于一個(gè)特定的時(shí)代背景和生活情境時(shí)，就需要找到符合這個(gè)時(shí)代或生活實(shí)際的感覺(jué)，才能使角色深入人心。此外，生活化的表演更能有效拉近與觀眾之間的心理距離，使觀眾獲得更好的觀看體驗(yàn)。

演員是雜技作品的最終呈現(xiàn)者，演員的專(zhuān)業(yè)技能和綜合能力會(huì)直接影響雜技作品的舞臺(tái)呈現(xiàn)效果。因此，雜技演員應(yīng)具備良好的專(zhuān)業(yè)技能、文化素養(yǎng)、心理素質(zhì)、創(chuàng)新能力，并且能夠?qū)⒈硌菖c情感有效結(jié)合起來(lái)，全面落實(shí)對(duì)生活細(xì)節(jié)的把控，這樣才能切實(shí)提高雜技的藝術(shù)水平，使得雜技能夠真正做到與時(shí)俱進(jìn)。

注釋?zhuān)?/p>

①郭繼偉：《新時(shí)代雜技藝術(shù)的內(nèi)容與形式創(chuàng)新研究》，《藝術(shù)品鑒》2019 年20 期，第102-103 頁(yè)。

② 帕力扎提·艾尼娃爾：《對(duì)提高雜技演員表演能力的幾點(diǎn)建議》，《雜技與魔術(shù)》2018 年第4 期，第60 頁(yè)。

③王三華：《如何提高雜技演員的藝術(shù)修養(yǎng)》，《藝術(shù)品鑒》2017年第4 期，第363-365 頁(yè)。