文|徐寅秋

圖|本刊

從年三十到元宵節(jié)，以中央廣播電視總臺2023年春節(jié)聯(lián)歡晚會為代表的各類賀歲主題綜藝晚會已然成為春節(jié)節(jié)目的重要組成部分，在這些百花爭妍的舞臺上，雜技的表現(xiàn)十分亮眼。特別是中央廣播電視總臺2023 年春節(jié)聯(lián)歡晚會（以下簡稱“央視春晚”）、“百花迎春——中國文學藝術界2023 春節(jié)大聯(lián)歡”（以下簡稱“‘百花迎春’大聯(lián)歡”）、“爭奇斗艷滿園春——2023 年中國雜技大聯(lián)歡”（以下簡稱“中國雜技大聯(lián)歡”）、中央廣播電視總臺2023 年元宵晚會（以下簡稱“央視元宵晚會”）這四臺晚會上的雜技節(jié)目，很多改編自2022 年第十一屆中國雜技“金菊獎”全國雜技比賽的獲獎作品，其他節(jié)目也大多曾在國內國際雜技比賽中獲獎，整體含金量非常高。廣大觀眾對這四臺晚會的雜技節(jié)目好評如潮，對當下雜技的發(fā)展與新變給予贊譽。

以春節(jié)為主題的綜藝晚會意義非凡，除了展示文藝行業(yè)優(yōu)質的新作與經(jīng)典，還具有彰顯國泰民安、象征和睦團圓的精神內涵，同時是中華文化“走出去”的重要展示窗口。而能夠打動并凝聚海內外億萬中華兒女的，一定是具備民族文化特質且屬于文化中最大公約數(shù)的部分。此番亮相的雜技節(jié)目中，取材傳統(tǒng)文化、凸顯國風審美的便占據(jù)相當數(shù)量。比如央視春晚的《龍躍神州》就以古老珍貴的民間藝術遺產(chǎn)“中幡”為基本形式，同時融合京劇、武術、古典舞等元素，輔以鏗鏘大氣的音樂，舞動出一派鼓樂喧天、山河沸騰的喜慶氛圍。還有中國雜技大聯(lián)歡中挖掘中國象棋文化的蹬鼓節(jié)目《夢入神機》、融入京劇身法藝韻的花樣頂技《粉墨年華》、結合草原實景拍攝與AR 等多種技術讓“昭林六駿”躍然舞臺的馬術《萬馬奔騰》，還有以民間寓言為題材的滑稽節(jié)目《三個和尚》。這些節(jié)目濃厚的中國味道和民族美學已成為關鍵的文化密碼，既感動了中華兒女，又便于世界觀眾識別和理解。

中國雜技大聯(lián)歡中《萬馬奔騰》演出照

除貼合春節(jié)舞臺之外，雜技藝術就其本身而言也不乏令人贊嘆的表現(xiàn)和突破，呈現(xiàn)出一派欣欣向榮的新氣象。整體來看，這四臺晚會的雜技節(jié)目具有以下三個方面的閃光點。

一、不斷攀高求新的技藝追求

雜技是人體不斷打破馭己馭物極限的藝術，與生俱來的超越性決定了它永遠不會滿足于已有的高度和難度，永遠行進在創(chuàng)新和攀高的路上，這也正是雜技最具感染力的藝術內核。比如，2023 年央視春晚舞臺上中國雜技團的《勇往直前》，作為一個男子集體車技節(jié)目，它舍棄了“孔雀開屏”、單車空中旋轉或翻滾等具有代表性的集體車技技巧動作，一開場便是充滿科技感和力量感的肢體展示。一個個青年一步躍上騎行者的后背繼而空翻落地，一組組奔跑、騰躍和空翻有力地塑造出新時代斗志昂揚、充滿力量的奮斗者群像，讓觀眾的情緒也隨之激越起來。一輛小車駛上舞臺，與自行車隊相向行進，尖子演員在移動的小車上被拋出，做出各種騰翻動作后又穩(wěn)穩(wěn)落在底座演員手上，這需要演員對在道具上的行動平衡與道具的速度之間的配合都有著極高的把握。最后一個“跑背”的動作將整個節(jié)目推向高潮，十幾輛自行車在高速行進中連成一線，一位青年面向車隊，通過排頭騎行者車頭上的木板躍踏上他的脊背，依次借助每位騎行者的背部力量快速從車隊上方奔跑而過，最后以一個前空翻穩(wěn)穩(wěn)落地，整個過程酷炫、流暢、刺激。這些全新的創(chuàng)意不僅標示著創(chuàng)作者的魄力和演員的能力，更拔高了集體車技表演的表現(xiàn)力，往更新、更難、更美的方向上前進了一大步。

此外，在中國雜技大聯(lián)歡上壓軸出場的河南金貴演藝集團的《空中飛人》也展示了攀高求新的藝術追求。裝飾著“羽翼”的飛人凌空傲立，隨著激昂的音樂響起，“團身兩周+后直體”“手拋炫1080°”“吊子分腿兩周”等各種空翻轉體動作在空中依次綻放。在一次次拋接之間，還穿插著“回吊子前空翻”“手拋四周+倒回兩周”等高難度技術動作，以驚險銜接驚險，可謂“藝高人膽大”。雄鷹逐夢、激流勇進的自信自強氣質透過絢麗刺激的“飛翔”表演噴薄而出，震撼力極強，令人拍案叫好。

還有同樣出現(xiàn)在中國雜技大聯(lián)歡中的節(jié)目《戰(zhàn)魂》，節(jié)選自西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團的雜技劇《戰(zhàn)魂——第三戰(zhàn)隊》，與其他節(jié)目的激烈動感不同，《戰(zhàn)魂》的力量是通過“雕塑感”來體現(xiàn)的。節(jié)目的基本構架動作是“對手頂”，而“頂”是雜技四大基本功（腰、腿、跟頭、頂）中最“吃功”的。舞臺上四組男女演員身著迷彩、面容嚴肅，沒有絢麗的燈光和舞臺，也沒有復雜精巧的道具，所有的力量都通過人體肌肉爆發(fā)出來。男演員通過單手將女演員舉起，又單手將其緩慢翻轉180°“拎”在胸前，整個過程女演員始終將身體水平繃直，演員的臂力與核心力量讓人瞠目結舌。在“肩脖大十字”“背靠背平衡起頂”等高難度技巧展示后，四組演員由男演員撐住女演員的腿，后者筆直面向地面緩慢俯下，類似邁克爾·杰克遜經(jīng)典的“45°地心引力”，但傾斜角度竟幾近90°。繼而男演員平躺著向頭頂方向伸平雙臂，將在他手掌上倒立的女演員慢慢舉起90°又緩緩放回原位，上臂肌肉充血膨大，人體也因無聲地發(fā)力而微微顫抖，整個過程靜謐而莊重，觀眾也不由屏息靜氣。最后，遠超常人體能的“臥云卡脖雙平衡俯臥撐起落頂”技巧將節(jié)目推向高潮，一組男女演員水平疊落撐起身體，女演員單手支撐，而支點竟是男演員的脖頸，男演員同樣撐起平衡頂，在此基礎上還做出一個俯臥撐起落，可謂頂上有頂、難上加難?！稇?zhàn)魂》動作技巧的難度和驚險程度不彰自顯，把人體肌肉的力量極限、演員技藝的爐火純青最大程度地凸顯出來，同時也和節(jié)目主題十分吻合，將軍人群體默默無聞、堅毅勇敢、無私無畏的品質具象化于舞臺表演中，致敬著最可愛的人。

技術上難度、精致度和美感的提高可以說是這幾臺晚會上雜技節(jié)目的共性，它們共有的那股創(chuàng)新攀高的精氣神兒，也正是雜技能夠永葆生機和青春的不竭動力。

二、強烈且昂揚的時代感

2022 年是黨的二十大勝利召開之年，舉國上下都在新征程的號角中斗志飽滿、奮勇爭先，雜技界在這種時代精神的感召下，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀而鼓舞人心的作品，將表現(xiàn)主題指向在新時代中勇立潮頭的人們。像此前提到的《勇往直前》便以“奔跑”形象和充滿速度的車技節(jié)奏象征著緊跟時代、融入建設浪潮的人們。還有中國雜技大聯(lián)歡的《揚帆追夢》《奮斗者》《筑夢太空》等節(jié)目，從標題來看立意就非常鮮明地表達了以“夢”為馬、不負使命的主題。

武漢市雜技團《揚帆追夢》在傳統(tǒng)浪橋道具基礎上加裝高臺，從而實現(xiàn)了多點落地、接人，拓展了表演空間和難度區(qū)間，這對演員之間、演員與道具之間的默契配合提出了更高的要求，也恰恰是精準的配合和齊心協(xié)力的默契表演打動人心，深刻地傳達出在劈波斬浪的道路上同舟共濟的堅定志向。

南京市雜技團《奮斗者》的創(chuàng)作則聚焦城市建設者，身著“工裝”的演員們將繩技和蹬人技巧結合起來，道具也都具有現(xiàn)實特色：工作使用的麻繩、混凝土小車、升降機。底座演員躺在移動的小車上完成蹬人、傳人的同時，尖子演員還要鉆過自己或是搭檔手中晃動的繩圈，演員既是平衡力的高手，也是雜技功夫的多面手，還要處處心細如發(fā)、精準配合。每一個城市建設工程都需要龐大而緊密協(xié)作的工人群體共同勞作，他們不懼風雨、身手矯健、勤勞勇敢，是默默無聞的英雄。這個節(jié)目用雜技的語言有力地表達了對這一群體的敬意和對艱苦奮斗精神的弘揚。

廣州市雜技藝術劇院的《筑夢太空》同樣兼具時代感和意境美。2022 年，中國載人航天創(chuàng)造了多個歷史記錄，《筑夢太空》以環(huán)技模擬展示航天人的失重訓練，在“倒立轉”“元寶轉”等表演中表現(xiàn)航天訓練的險難、航天員經(jīng)歷挫折但永不言棄的精神。多人滾環(huán)、連續(xù)空翻等技巧結合背景屏上蔚藍色的太空，表現(xiàn)出中國航天力量的蓬勃壯大、生生不息，整個舞臺音樂舒緩、動作優(yōu)美，極具觀賞性。

“百花迎春”大聯(lián)歡上唯一的雜技節(jié)目是以女子倒立技巧為主體的《煉》，雖然是單人演出，但節(jié)目的氣勢和震撼效果毫不遜色。女演員在旋轉的鋼鐵道具上完成“左右單手倒立跳把”“旋轉單手倒立組合”等動作，并完成男演員都很少能做到的“并腿俄挺”技巧。最漂亮的當屬最后一個動作單元——單手頂在旋轉的齒輪上連續(xù)跳把。在充滿金屬厚重感的背景音樂里，聚光燈下的女演員面容嚴肅，肌肉線條流暢結實，干脆利落地完成難度極高的各種倒立技巧，展示出不凡的力量，隱喻著百煉成鋼的堅毅品質，更是展露了巾幗不讓須眉的勇武之氣，從而鼓舞當代青年在磨礪中打造堅硬的羽翼，自信而堅定地奔赴夢想。

青春、奮斗、夢想是藝術創(chuàng)作永恒的話題，同時也高度貼合著當下的時代氣息。習近平總書記在黨的二十大報告里提出要“在全社會弘揚勞動精神、奮斗精神、奉獻精神、創(chuàng)造精神、勤儉節(jié)約精神，培育時代新風貌”，春節(jié)期間的雜技節(jié)目充分體現(xiàn)了雜技界積極落實最新文藝工作指示，捕捉時代風向、唱響時代贊歌的能力和熱情。

三、深情關注人民悲歡的社會責任感

“百花迎春”大聯(lián)歡中《煉》演出照

雜技通常被看作一門“無言”的藝術，并非說雜技不具備自己的藝術語言或舞臺聲音，而是雜技始終要以展示高難技巧為本體核心，以給觀眾帶來視覺沖擊為特點，而不以情節(jié)敘事見長。但雜技因其包容性，加之其基因中固有的超越性特質，向來不乏吸納各類姊妹藝術之長的勇氣和創(chuàng)新力，也正因如此，雜技能走過千年而不式微。本世紀之初，中國雜技界出現(xiàn)了雜技劇，發(fā)展至今已是精品迭出。而今，在春節(jié)舞臺上的單體短節(jié)目里，筆者也欣喜地發(fā)現(xiàn)雜技表意功能的增強，而且并不依賴于通常意義上的語言敘事，同樣達到了表現(xiàn)人物、情節(jié)、主旨和情感的效果。

比如，央視元宵晚會的滑稽節(jié)目《默默有聞》廣受網(wǎng)友好評，正是因為它成功地把感人的正能量傳遞給了觀眾。開場首先是葉逢春和張霜劍扮演的兩個舞臺道具師陰差陽錯地走上了前臺的表演現(xiàn)場，不得不混入舞蹈演員中一同表演。道具師從一開始的局促窘迫、洋相迭出，讓觀眾忍俊不禁；到以魔術、街舞融入演出，甚至為之增色，帶領觀眾意識到幕后人群也有耀眼的臺前魅力。隨后，舞臺聚光燈照亮了更多的“幕后人”，有攝像師、有清潔工，他們在聚光燈下的舞姿毫不遜色。后來，道具師發(fā)現(xiàn)這只是一場夢，他們依然是幕后默默無聞忙碌著的工作人員，但節(jié)目最后，他們拉開了一條橫幅——“敬平凡，敬不凡”，背面是點題的“默默有聞”，整個節(jié)目由此升華收束。

關注普羅大眾，看見不被看見的人，致敬每一個認真生活的平凡人，這是近幾年十分流行的正能量價值觀。作為一部文藝作品，《默默有聞》不僅有形而上的美學追求，以古典舞和徽派建筑打造了漂亮的舞臺景觀，同樣有觀照現(xiàn)實的社會責任感，以人們熟悉的生活場景、意義明確的肢體語言和夸張而又恰當?shù)拿娌勘砬?，突破了語言的界限，成功地讓觀眾知曉角色的所感所想，情節(jié)流暢，表意完整深刻。

雜技節(jié)目里也有此類優(yōu)秀的作品，中國雜技大聯(lián)歡中，沈陽雜技團的《萬家燈火》就以升降軟鋼絲比擬電力工人的高空作業(yè)，孩子內心活動的旁白表明了電力工人工作與家庭之間的矛盾，孩子親身體驗父親工作的過程就是這個矛盾得以解決和升華的過程。同時，父子合作完成的“雙人抱頂”“雙人肩頂”“雙人大擺”等動作也將軟鋼絲的技巧難度拔高到了新的層次，在炫技的同時達到了表現(xiàn)高空作業(yè)之險、父子親情之堅的效果。

技與藝“兩張皮”的問題是雜技界談不盡的話題，這正是雜技主動拓寬藝術表達空間的表現(xiàn)，既要難其技，又要美其藝，既要驚心，又要悅目，如今還要追求傳情達意。以上兩個節(jié)目表明，和講述傳統(tǒng)故事的方式不同，雜技也可以脫離對觀眾先驗理解的依賴，在對現(xiàn)實生活的密切觀察后，找到雜技技巧和日常生活場景、姿態(tài)間的共性或相似性，肢體動作就能夠成為表意符號，綜合其他舞臺手段，將審美、立意如鹽入水般地融入技術本體當中，不僅有“不著一字，盡得風流”的意蘊和趣味，也能有效地傳達百姓的喜怒哀樂，完成人民文藝的時代表達。

四臺晚會就熒幕效果而言，個別節(jié)目在舞美上過于追求紅火喜慶的效果，如演員的服裝和手中的空竹均是紅色，道具和背景融為一體，技巧動作沒能很好地展示給觀眾。此外，因為雜技藝術的特殊性，驚心動魄往往就在剎那間，這對攝像師的鏡頭捕捉要求非常高，時間點和拍攝角度都要很講究。央視春晚的舞臺做了關鍵動作360°慢動作展示，中國雜技大聯(lián)歡精準把握技術關鍵點給予近鏡頭、慢放甚至回放，傳達給觀眾的視覺沖擊力得到了很大的增強。整體而言，這四臺晚會上的雜技節(jié)目難度高、舞臺美、構思精，不負春節(jié)文化盛宴的重任。新年伊始，此番集中亮相也呈現(xiàn)出雜技界蓬勃繁盛的新春氣象。禮贊時代、歌詠奮斗、為人民代言，雜技藝術將始終奔赴更寬廣的天地。

中國雜技大聯(lián)歡中《萬家燈火》演出照