阿蒙

在一些旨在表達(dá)“正義戰(zhàn)勝邪惡”的影視作品中，創(chuàng)作者往往讓正面角色的身份、言行都顯得“高高在上”、不接地氣；而讓反面角色的身份、言行、情感和所處環(huán)境都更接近普通人的生活和思維方式。于是觀眾在和反派角色快速共情的過程中，誤以為自己是被“小人物的悲歡”“相似的經(jīng)歷和境遇”所打動，完全忽略了沒有得到共情的正面人物。

大多數(shù)觀眾，既不是為非作歹的壞人，也難以成為孤膽英雄。創(chuàng)作者虛構(gòu)故事、制造緊張劇情的操作，導(dǎo)致觀眾們意識不到，所謂“學(xué)壞一出溜”并不是“情非得已”，而是這些反面人物面對危機(jī)時最簡單、最保守、最不考慮他人利益的反應(yīng)。

影視作品中反派所獲得的“成功”，從根本上是靠著擠壓底層人民的生活空間，掠奪“沉默的大多數(shù)人”的生存資源而實現(xiàn)的。這種廉價的共情效應(yīng)如果泛濫開來，乃至影響到許多人在現(xiàn)實生活中對善惡是非的認(rèn)知判斷，那么這無疑是對社會秩序、群眾利益、公眾道德文化的巨大沖擊。

【原載《今晚報》】

插圖 ／ 某些電視劇 ／ 佚 名