文／余徐剛

▲《五馬圖》

中外繪畫(huà)史上，動(dòng)物題材多如繁星，而馬占據(jù)主要地位。在古代，馬與人的關(guān)系親密，它們不僅是重要的交通工具，還是人們?cè)趹?zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)友，在人類生活中扮演著不可或缺的角色。中國(guó)馬畫(huà)始于唐朝，因?yàn)樘铺诶钍烂窨釔?ài)馬，致使馬畫(huà)盛行，隨之出現(xiàn)了曹霸、韓干、閻立本、李緒、陳閎、韋偃等一大批馬畫(huà)大家。到了宋代，馬畫(huà)技藝已經(jīng)非常成熟，李公麟成為當(dāng)時(shí)“馬畫(huà)第一人”。

李公麟

他是北宋畫(huà)家，字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，出身名門大族，自幼受到良好的藝術(shù)熏陶，好古博學(xué)，最擅畫(huà)馬，大膽創(chuàng)新，自成一家。他把“白畫(huà)”發(fā)展為具有豐富表現(xiàn)力的“白描”，具有里程碑式的意義，被后代敬為第一大手筆、百代宗師。他的傳世作品有《五馬圖》《臨韋偃牧放圖》《維摩演教圖》等。

《五馬圖》最突出的特色是白描技法。畫(huà)家以白描的手法畫(huà)了五匹由西域進(jìn)貢到北宋天駟監(jiān)的駿馬。每匹馬神態(tài)不一，各由一名奚官或圉人執(zhí)轡牽引。其中有人身著西域裝束，有人穿著漢人服飾；雖然每個(gè)人的外貌、神情、姿勢(shì)不同，但作為管理馬匹的官員，在氣質(zhì)上卻顯現(xiàn)出了相似之處。每組人和馬的旁邊有書(shū)法家黃庭堅(jiān)簽題，包括馬的名字、年歲、產(chǎn)地、進(jìn)貢時(shí)間等，馬名分別為“鳳頭驄”“錦膊驄”“好頭赤”“照夜白”，第五匹馬佚名，經(jīng)考證可能為“滿川花”。

畫(huà)家用線條和濃淡墨色描繪馬匹和人物，白描技法高超，使畫(huà)面不僅有極強(qiáng)的寫生感，還有清新脫俗的高雅感。這幅畫(huà)體現(xiàn)了文人畫(huà)追求的藝術(shù)審美——簡(jiǎn)潔明快，雅致境深。畫(huà)家用筆簡(jiǎn)單，直接勾勒馬匹及人物的形象、動(dòng)態(tài)，線條變化自如，整體不多加施染，墨色濃淡，恰如其分，讓五匹行進(jìn)中的駿馬氣質(zhì)與毛色等既有區(qū)別，又均躍然紙上。書(shū)畫(huà)評(píng)論家鄧椿在《畫(huà)繼》里寫道:“吳道玄畫(huà)今古一人而已，以予觀之，伯時(shí)既出，道玄（吳道子）詎容獨(dú)步?！币簿褪钦f(shuō)，吳道子的線描畫(huà)到了時(shí)代的頂峰，而李公麟的白描掃去粉黛，猶如群龍之首，無(wú)出其右，成為天下絕藝矣。