□李 松

《惠柑帖》北宋·米芾 22.7cm×33.2cm 臺北故宮博物院藏

在筆法中，運筆的速度是不可忽視的技巧之一。筆速不是簡單的快與慢的問題，它與所要書寫的墨色、字體，以及所要表現(xiàn)的風(fēng)格、節(jié)奏有著極為密切的關(guān)系。筆速本身既能完美地表現(xiàn)這幾個方面，又會受到相應(yīng)的制約。

一、筆速與墨色的關(guān)系

用墨的核心技巧是“紙墨相發(fā)”，用墨的關(guān)鍵技巧是施墨。由于水墨落到紙上有滲化的特性，所以，施墨之時要把握準(zhǔn)分寸，否則就會失去墨韻。

其規(guī)律是：飽筆滲化快，渴筆滲化慢（其中墨的水分多少和紙質(zhì)的吸水性大小不能忽略）。為使墨的控制準(zhǔn)確而合度，如何把握筆速就成為關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

其要領(lǐng)是：飽筆須快，渴筆宜慢。例如在行草書創(chuàng)作中，毛筆蘸一次墨之后要連續(xù)書寫若干字，筆含之墨就有一個由多而漸少的過程，而行筆速度也會有一個由快而漸慢的過程。這是一個有規(guī)律的過程。如果不按這個規(guī)律運筆，飽筆反慢運，渴筆卻快行，那紙上之墨一定會一塌糊涂。前段漫漶不清，后段蒼白乏色，也就沒有墨韻可言了。行草書的墨色注重濃淡、枯澀、燥潤、虛實的變化，因此對筆速也就提出了更高的要求。必須同時具有高速與低速的馭筆能力，才能表現(xiàn)出行草書的墨色墨韻。

在篆、隸、楷的創(chuàng)作中，筆速要求勻和，一般情況下反差較小，大多采用中低擋的速度。原因是，這類字體的墨色反差較小，書寫時筆中所含之墨不宜太飽或太渴。筆速與墨色既是互為表現(xiàn)的關(guān)系，又是互為制約的關(guān)系。

二、筆速與字體的關(guān)系

不同的字體對筆速有不同的要求。篆、隸、楷的筆法是筆筆獨立的，且強(qiáng)調(diào)筆畫的刻畫。這樣，在點畫書寫中，運筆的速度就很難加快。另外，這幾種字體的章法基本是成行成列，字字獨立，字與字之間沒有縈帶關(guān)系，故而很難以快擋筆速運筆。

行草書的筆法有很大的自由度，筆畫的長短、粗細(xì)隨機(jī)可變，直線、弧線可任意組合，筆勢可斷可連，單字中可連筆，數(shù)個字可纏綿。這些都為筆速的加快提供了有利條件。

三、筆速與風(fēng)格的關(guān)系

技巧表現(xiàn)風(fēng)格，風(fēng)格制約技巧。筆速是筆法中的技巧，故而，筆速與風(fēng)格互為表現(xiàn)、互為制約。風(fēng)格恬靜一路，筆速需穩(wěn)和；狂狷一路，筆速要急掣；古樸一路，筆速應(yīng)遲澀，等等。在行草書中，這種風(fēng)格的多樣性與筆速的多變性是共存共生的。行草屬動態(tài)字體，風(fēng)格差異極大，其筆速的變化差異尤其明顯。它要求書寫者對各擋的筆速有很強(qiáng)的駕馭能力，才能很好地把握風(fēng)格。同樣是王羲之的作品，其筆速不同，風(fēng)格亦不同。

篆、隸、楷雖屬靜態(tài)字體，但風(fēng)格多樣。以唐楷為例，褚遂良筆速快，歐陽詢筆速適中，顏真卿筆速慢。筆速的快慢對風(fēng)格的表現(xiàn)會產(chǎn)生直接的影響。由此可知，風(fēng)格對筆速的要求是十分嚴(yán)格的，筆速對風(fēng)格的表現(xiàn)需把握好分寸。

四、筆速與節(jié)奏的關(guān)系

從嚴(yán)格的意義上講，任何字體在創(chuàng)作上都必須有節(jié)奏韻律的展示。單從點畫線條的角度上看，粗細(xì)、輕重、長短以及遲澀與流暢、穩(wěn)重與奔放等，都是構(gòu)成節(jié)奏的基本要素。這種對比愈是強(qiáng)烈，節(jié)奏就愈加跳蕩。遲澀和穩(wěn)重之筆必然是慢行的，流暢與奔放之筆肯定是快捷的。

行草書的書寫，快慢徐急、輕重粗細(xì)、大小收放的變化很大，所以運筆速度不是等勻的。當(dāng)快則快，當(dāng)慢則慢，這是行草書創(chuàng)作非常重要的筆法技巧。篆、隸、楷書的書寫，雖然不如行草書的節(jié)奏反差大，其中也有節(jié)奏把握的問題?；蚰匙帜兀蚰匙诛h逸，須依行氣節(jié)奏的需要而有所變化，筆速的把握亦當(dāng)隨之變化。

快速的運筆與細(xì)微的刻畫是一對矛盾，筆速越快，發(fā)力與鋒變失控的幾率越大。所謂練筆，練的就是要解決這對矛盾，從而駕馭各擋筆速來寫出精美的點畫線條和文字造型。

《不覺二首之一》清·傅山 絹本 180cm×45cm 山西博物院藏