嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中寫道：“詩之極致有一，曰入神。詩而入神，至矣，盡矣，蔑以加矣！”“入神”與《滄浪詩話》中其他的“妙悟”“熟參”“興趣”等詩歌理念共同建構(gòu)成了嚴(yán)羽的一套詩學(xué)體系。但相對(duì)來說，研究者們對(duì)“入神”詩論的關(guān)注較少。目前，學(xué)界有關(guān)“入神”說的研究主要有“入神”與詩歌審美風(fēng)格關(guān)系研究、“入神”與嚴(yán)羽其他詩論的關(guān)系研究，以及“入神”說的詩學(xué)內(nèi)涵研究等，多為專篇論文，專著研究寥寥無幾，“入神”詩論多數(shù)散見于嚴(yán)羽其他詩論專著的章節(jié)部分?！叭肷瘛痹娬撟鳛閲?yán)羽詩學(xué)理想的重要組成部分，理應(yīng)對(duì)其進(jìn)行更為深入的研究，探究“入神”說的非凡價(jià)值，有助于完善和豐富中國(guó)古典詩學(xué)理論建構(gòu)。

一、“入神”探源

（一）“神”的歷史淵源

“入神”二字的重點(diǎn)在于強(qiáng)調(diào)“神”?！吧瘛弊质家娪谖髦芙鹞?，由表示祭臺(tái)的“示”字和表示閃電的“申”字構(gòu)成。古人認(rèn)知能力有限，他們常常把自然現(xiàn)象當(dāng)作神靈顯現(xiàn)來看待，如許慎在《說文解字》中便將“神”解釋為“天神，引出萬物者也，從示從申”，帶有一種神秘的色彩。

時(shí)代的發(fā)展讓“神”字逐漸滲透到先秦諸子散文的哲學(xué)思想之中?！肚f子·內(nèi)篇·養(yǎng)生主》言“神”曰：“以神遇而不以目視，官知止而神欲行。”這里用“神”展現(xiàn)了圣人不凝滯于事物，與時(shí)推移，以游其心，隨機(jī)應(yīng)變，窮天理、盡道性，以至于命的生活態(tài)度，體現(xiàn)了莊周的哲學(xué)思想和生活旨趣?！睹献印けM心上》謂“大而化之謂圣，圣而不可知之謂神”，是說光輝照人又能化民成俗的，稱作“圣”；由圣再到生很不可思議的境界，稱作“神”。由此可知，先秦散文中“神”所到達(dá)的無法用語言描述的哲學(xué)境界，已經(jīng)為后面“詩而入神”提供了一個(gè)基礎(chǔ)的語境。至魏晉南北朝時(shí)期，人們開始大量用“神”來論人，如《世說新語》中品評(píng)人物常用到“神氣”“神姿”“神秀”“神邁”“神韻”等詞語，這為當(dāng)時(shí)的繪畫、書法、音樂等藝術(shù)領(lǐng)域追求“入神”創(chuàng)造了條件。

（二）“詩而入神”的漸顯

藝術(shù)領(lǐng)域的追求“神似”逐漸為文學(xué)領(lǐng)域的“傳神”開辟了一條嶄新的道路。文學(xué)與“神”的關(guān)系，始見于揚(yáng)雄對(duì)司馬相如賦的評(píng)價(jià)，“長(zhǎng)卿賦不似從人間來，其神化所至邪？”（《答桓譚書》）這里說《長(zhǎng)卿賦》的出現(xiàn)，不像是凡人可以寫出來的，難道是“神化”所至嗎？那么，順此而下，作為文學(xué)創(chuàng)作成果的文本，也就可以稱為“神品”，而作為文學(xué)創(chuàng)作過程的藝術(shù)思維，就是“神思”了。劉勰的《文心雕龍·神思》便著力從詩學(xué)的角度探討了“神”。

到了唐代，司空?qǐng)D在《二十四詩品》中說詩歌的藝術(shù)形象要達(dá)到“入神”的要求，并且提出了與以往的“以形寫神”不同的觀點(diǎn)，即“離形得似”，就是要“神似”，實(shí)則是將重點(diǎn)指向了“神”而已，開啟了嚴(yán)羽提倡的“詩而入神”的先河。嚴(yán)羽對(duì)“入神”并沒有作出極其明確的闡釋，但我們可以從他的一系列有關(guān)“盛唐氣象”的論述中，得出“詩而入神”的整體含義。嚴(yán)羽用“禪道”來說明“詩道”，《滄浪詩話》化用了佛學(xué)經(jīng)典中提到的“羚羊掛角，無跡可求”之典故說明了“入神”到底是怎么樣的一種境界?！岸U道”要通過領(lǐng)悟得到，而“詩道”也要悟得，“熟參”就是悟得“詩道”的基礎(chǔ)，通過“熟參”與“妙悟”得來的詩，才是天然的，即有“興趣”的。盛唐諸公之詩，氣象雄渾，蘊(yùn)藉深遠(yuǎn)，這與他們善于運(yùn)用“興”有很大的關(guān)系。李、杜二人作為“詩而入神”的典范，正好印證了陳良運(yùn)先生所言的“興”而可臻至“詩而入神”的至高境界。

二、“入神”詩論體現(xiàn)的詩學(xué)理想

（一）渾然天成，無跡可求

嚴(yán)羽對(duì)漢魏之詩的最高評(píng)價(jià)是“詞理意興，無跡可求”（《滄浪詩話·詩評(píng)》），也是嚴(yán)羽認(rèn)為的好詩歌所特有的審美特征。除了漢魏之詩，還有第一義的盛唐之詩也能達(dá)到“無跡可求”的標(biāo)準(zhǔn)，“論詩如論禪，漢、魏、晉與盛唐之詩，則第一義也”（《滄浪詩話·詩辨》）。“漢、魏尚矣，不假悟也。謝靈運(yùn)至盛唐諸公，透徹之悟也?！保ā稖胬嗽娫挕ぴ姳妗罚┣宕w翼在《論詩》云：“作詩必此詩，定知非詩人。此意出東坡，意取象外神。羚羊眠掛角，天馬奔絕塵?！眰髡f中羚羊夜晚入眠時(shí)為了防患，將角掛樹，足不沾地，讓敵物無跡可尋，用羚羊掛角喻詩，比喻作詩意境超然，不著痕跡。詩歌具有了“詞”“理”“意”“興”四個(gè)要素，才能擁有氣象雄渾、含蓄蘊(yùn)藉之不可湊泊的美感，同時(shí)才能使詩歌進(jìn)入“入神”的境界。“興”是最重要的，上乘的詩作一定是不露痕跡，唯在“興趣”的。“興”可以說是文學(xué)創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)，是詩歌得以“入神”的前提。袁濟(jì)喜說過，“興”是詩歌藝術(shù)境界得以產(chǎn)生的前提條件，沒有“興”做基礎(chǔ)，便不能產(chǎn)生意境超脫和不著痕跡的作品。這個(gè)“興”便連通了物和我、情和景，江西詩派割裂了“興”與詩歌之間的聯(lián)系，所以使詩歌作品有了失露真情、舍本逐末的弊病。

（二）言有盡，意無窮

錢鍾書認(rèn)為，嚴(yán)羽所崇尚的“入神”境界，是沒辦法用語言說出來的，這正好表明了“入神”的另一個(gè)詩學(xué)內(nèi)蘊(yùn)，即“言有盡而意無窮”的審美境界?！肚f子·外物》云：“筌者所以在魚，得魚而忘筌……言者所以在意，得意而忘言?！眲③牡摹段男牡颀垺の锷穭t極言物色雖盡，但“情”還留有余地。鐘嶸也有“滋味”說，可知“言有盡而意無窮”正是嚴(yán)羽“入神”說的重要詩學(xué)內(nèi)涵。平常所說的“不立文字”等詩論，并不是詩歌完全不用去借助語言表達(dá)，而是說當(dāng)詩歌創(chuàng)作的情緒到了一個(gè)表達(dá)頂峰時(shí)，創(chuàng)作者就不應(yīng)該為文字所困，要將想表達(dá)的詩歌情感迸發(fā)出來。與此同時(shí)，在詩歌創(chuàng)作過程中技巧的使用要不露痕跡。嚴(yán)羽所強(qiáng)調(diào)的詩歌審美并不是“非語言性”，而是“超語言性”，詩歌的精妙之處不在于“言”，而在于言外之“意”上，這就凸顯了詩歌只能用心去“妙悟”，而不可用“文字”或者“語言”如數(shù)鋪陳開來的審美特征。胡才甫對(duì)嚴(yán)羽“入神”說的解釋，引屈紹隆《粵游雜詠序》中所言“心得而會(huì)之，口不得而言之”，嚴(yán)羽所欣賞的“入神”之作，指詩歌創(chuàng)作所達(dá)到的飄搖神外的境界，這種境界表現(xiàn)在詩歌藝術(shù)層面，其妙處正在于只可悟而不可說?！把杂斜M而意無窮”的特征與司空?qǐng)D的“四外”思想一脈相承，所反映的正是嚴(yán)羽“詩而入神”所要追求的美學(xué)思想。

三、“詩而入神”的典范—李、杜

（一）李詩之“入神”

胡應(yīng)麟在《詩藪》中評(píng)價(jià)李白的詩歌“字字神境，篇篇神物”，這足以說明李詩之“入神”。一方面，嚴(yán)羽的“入神”詩論看重詩歌之“變”；李白的詩歌變幻莫測(cè)，不循常矩，如同天馬行空一般，不主故常，自成一家?！锻麖]山瀑布》和《烏夜啼》等詩自是別出心裁，讓人無法跟得上其思維行進(jìn)的腳步，但這種“變”又不是脫離規(guī)范的，而是符合一定的審美標(biāo)準(zhǔn)的。嚴(yán)羽尤其重視李白詩歌之“變”，并且將這種“變”融入“入神”的境地。另一方面，嚴(yán)羽論詩強(qiáng)調(diào)“須是本色，須是當(dāng)行”（《滄浪詩話·詩法》），欣賞漢魏詩歌的古樸自然；李白詩歌也以不假雕飾而“入神”，故而也在嚴(yán)羽重視的“入神”之列。李白作詩主張“清水出芙蓉，天然去雕飾”（《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》），用清麗自然的語言通往透徹玲瓏、不可湊泊的化境，如《夢(mèng)游天姥吟留別》，宛若天成，不見人工雕琢之痕跡，正如許學(xué)夷在《詩源辨體》中對(duì)李白詩歌的評(píng)價(jià)“流利自然，了不見斧鑿痕”。最后，李白的詩歌又能情理交融以“入神”，情與理是詩歌出神入化的重要環(huán)節(jié)，既要做到理不會(huì)蓋過情，又要做到情不會(huì)抑制理的闡釋。嚴(yán)羽對(duì)《中山孺子妾歌》的評(píng)價(jià)是“情中說理，無理氣”，此詩看似寫花開花落，實(shí)則寫宮中之人的悲慘命運(yùn)，又透露出詩人自身失意的苦悶與酸楚。全詩“理”為“情”服務(wù)，“情”在“理”中得到了高度的抒發(fā)。

（二）杜詩之“入神”

嚴(yán)羽認(rèn)為，杜甫詩歌的“入神”與《滄浪詩話》中提到的“入神”存在一定的淵源關(guān)系，而且杜詩的作詩技巧等與嚴(yán)羽追求的“入神”也有極其相似的地方。歷代詩人之中，最早讓“興趣”二字入詩的便是杜甫，如“興趣江湖迥”（《西枝村尋置草堂地夜宿贊公土室二首》其二），而詩句里有“興”的詩句更是不勝枚舉，如“詩盡人間興”（《西閣二首》其二），“遣興莫過詩”（《可惜》），等等。杜甫以“興趣”入神，時(shí)常能讓讀者感受到余味悠長(zhǎng)的詩韻。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中屢次提及“興趣”，這在某種程度上與杜甫論詩精神高度契合。另外，杜詩以煉字造句而“入神”，杜甫善于用詩中某一字來讓全詩凝神聚氣，自言“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”（《江上值水如海勢(shì)聊短述》）。在《奉酬李都督表丈早春作》一詩中有“紅入桃花嫩”，“入”字是全句“詩眼”所在，將春日里的桃花寫活了起來，使人讀來眼前一亮，春天萬物生命的萌動(dòng)與復(fù)蘇瞬間顯現(xiàn)在讀者的腦海中。詩人通過鍛字煉句使詩歌進(jìn)入“入神”的境界，清人劉熙載在《藝概》中將其概括為“少陵煉神”四字，實(shí)在貼切。

四、“入神”說的影響

（一）對(duì)后世詩學(xué)理論的影響

首先，嚴(yán)羽的“入神”詩論開拓了“以神論詩”的傳統(tǒng)。嚴(yán)羽之后，從元代至明清的詩論家對(duì)于詩歌之“神”的尊崇從未停止過，如元代的劉將孫就主張作品的神似，即使形不相似，也猶如相似了。他認(rèn)為，詩歌所要描寫的客體，只要其能將內(nèi)外神采氣韻展現(xiàn)出來，就不必在乎客觀對(duì)象與外在形式是否一致。其次，明清時(shí)期的詩論家更加看重“神”對(duì)詩歌審美的影響作用。胡應(yīng)麟極為推崇嚴(yán)羽，他在《詩藪》中屢次提到“神韻”“興象風(fēng)神”等詩論。嚴(yán)羽發(fā)揚(yáng)了以前歷代詩人將“神”引入詩歌評(píng)論的傳統(tǒng)。胡應(yīng)麟在嚴(yán)羽的基礎(chǔ)上進(jìn)一步將詩歌審美中“神”的地位提到更高。許學(xué)夷則認(rèn)為李、杜二人之詩“皆入于神”，同時(shí)，其書《詩源辨體》中更加詳細(xì)地論述了李、杜二人之詩的“入于圣”與“入于神”。最后，清代的詩論家對(duì)“神”的論述達(dá)到了極致。毛先舒將“神”列入詩歌“八征”之首，指出“神”往往達(dá)到的是一個(gè)自由的、突破的狀態(tài)，這種境界可以說正是嚴(yán)羽所謂的“入神”。李重華在《貞一齋詩說》也指出“神運(yùn)”位于“五長(zhǎng)”之首，強(qiáng)調(diào)“運(yùn)神于意”，而且提出“神”就是詩歌創(chuàng)作言之不盡、意蘊(yùn)無窮的代稱。還有葉燮在《原詩》中評(píng)價(jià)杜詩時(shí)為“詩之神者也”。由于嚴(yán)羽沒有對(duì)“入神”作出詳盡的闡釋，因此留下了大量的發(fā)揮空間給后來的詩論家，如后來王士禛的“神韻”說、王夫之的“現(xiàn)量”說和王國(guó)維的“境界”說等等，都是對(duì)嚴(yán)羽的“入神”說更深層次的闡發(fā)。

（二）對(duì)后世詩歌創(chuàng)作的影響

在中國(guó)詩學(xué)史上，詩論家往往也是詩人，他們能將自己提出的詩論悉數(shù)運(yùn)用到實(shí)際創(chuàng)作當(dāng)中。嚴(yán)羽的“入神”說首先對(duì)元明清的詩論家產(chǎn)生了極大影響，他們對(duì)這一學(xué)說的深入理解與透徹領(lǐng)悟，反過來又促進(jìn)了詩歌創(chuàng)作的發(fā)展。元代形成了一種重“天成”而輕“人為”的詩學(xué)理念，如“一片青天白鷺前，桃花水泛往家船”（楊維楨《題春江漁父圖》），語言清新自然，不加雕琢間就將船浪景色放置讀者眼前。明代謝榛主張“渾然無跡”，他本人就喜歡自然無拘束的生活，所以縱情于山水，寫了不少渾然質(zhì)樸的山水紀(jì)游詩。明代王世貞為了達(dá)到漢魏古詩自然之美，更是提出了“離合之法”，強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作要頓悟古法之妙，從而追求來去無跡、妙合自然之境界。清代王士禛追求詩歌的“清遠(yuǎn)”，其詩歌創(chuàng)作也正好體現(xiàn)了這一宗旨，如“吳楚青蒼分極浦，江山平遠(yuǎn)入新秋”（《曉雨復(fù)登燕子磯絕頂》）兩句境界高遠(yuǎn)，卻造語平淡，又韻味深長(zhǎng)，用詩人自己的話來說，便是“神韻超然”?！靶造`派”三大家袁枚、趙翼和張問陶在“入神”的指導(dǎo)之下，大力提倡詩歌創(chuàng)作之“真”，感情的抒發(fā)是詩歌創(chuàng)作的源泉，將“真情”放置在詩歌的中心地位，使得他們的詩歌創(chuàng)作從自然風(fēng)物、社會(huì)生活和生活閱歷中得到了升華。

嚴(yán)羽的《滄浪詩話》歷來備受爭(zhēng)議，對(duì)“入神”說的評(píng)價(jià)也是褒貶不一，有詩論家也提出疑問，如“入魔則有之矣，入神則未也”（錢振锽《謫星說詩》）；還有學(xué)者提出，從嚴(yán)羽其他言論得知，嚴(yán)羽實(shí)則是更偏愛王、孟的，并沒有把李、杜放在至上的地位，與其《滄浪詩話》標(biāo)舉李、杜是相矛盾的。但總體來說，“入神”說對(duì)后世的影響是深遠(yuǎn)的，其中存在的一些“尊唐抑宋”的主張，雖也產(chǎn)生了一些負(fù)面影響，但并不能掩蓋其推動(dòng)了中國(guó)古典詩論史進(jìn)步的事實(shí)。

“神”是中國(guó)古典美學(xué)中很高層次的一個(gè)范疇，其意義之豐富促成了嚴(yán)羽將“入神”作為詩歌審美境界的最高標(biāo)準(zhǔn)。嚴(yán)羽在透徹領(lǐng)悟“神”之含義的基礎(chǔ)之上，延續(xù)了李、杜二人詩學(xué)正宗的傳統(tǒng)，構(gòu)建了一個(gè)以“入神”為審美標(biāo)準(zhǔn)，以“妙悟”為審美主體，以“興趣”為審美特征的詩學(xué)體系，且推動(dòng)了后世詩學(xué)“以神論詩”傳統(tǒng)的革新，使后世詩歌朝著自然天成、含蓄蘊(yùn)藉之美的方向發(fā)展。其中，雖然不可避免地有一些負(fù)面評(píng)價(jià)，但其“入神”詩論依然有著其他詩論不可比擬的價(jià)值，對(duì)豐富中國(guó)古典詩論有著重要意義。