諶北新，1932年生于北京，祖籍江西南昌，西安美術(shù)學(xué)院教授。1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系，1957年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班。曾任中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)理事，北京當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)意油畫(huà)院榮譽(yù)理事，俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授，西安美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系主任、研究院副院長(zhǎng)，陜西油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)等職。作品多次參加全國(guó)美術(shù)展覽，后在北京、巴黎、艾因霍芬、臺(tái)北、香港等地舉辦個(gè)人畫(huà)展。2016年5月在中國(guó)美術(shù)館舉辦國(guó)家美術(shù)作品收藏捐贈(zèng)獎(jiǎng)勵(lì)項(xiàng)目“須其自來(lái)——諶北新油畫(huà)藝術(shù)展”。作品收藏于中國(guó)美術(shù)館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、英國(guó)牛津大學(xué)美術(shù)館等。

諶北新祖籍江西南昌，生長(zhǎng)于文化底蘊(yùn)深厚的家庭。外祖父沈尹默及沈士遠(yuǎn)、沈兼士兄弟被譽(yù)為民初新文化運(yùn)動(dòng)的“三沈”，父親諶亞達(dá)及其兄弟都是獻(xiàn)身文化教育事業(yè)的知識(shí)分子。諶北新1953年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系，1957年畢業(yè)于中央美院馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班。曾任西安美術(shù)學(xué)院教授、油畫(huà)系主任，西安美術(shù)學(xué)院研究院副院長(zhǎng)，中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事，陜西油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)及俄羅斯列賓美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)教授。

1957年，諶北新從“馬訓(xùn)班”畢業(yè)的時(shí)候，他的畢業(yè)作品是一幅風(fēng)景油畫(huà)。在那個(gè)年代，他是第一個(gè)以風(fēng)景油畫(huà)作為畢業(yè)作品的學(xué)生，因此被稱(chēng)作“中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)第一人”。諶北新走出油畫(huà)訓(xùn)練班之后的幾十年，是中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上波詭云譎的歲月。諶北新也曾接受“革命歷史畫(huà)”的創(chuàng)作任務(wù)，作為“秦文美”創(chuàng)作組的一員，他常常承擔(dān)為巨幅革命歷史畫(huà)“改天換地”（在初步完成的歷史畫(huà)畫(huà)面上調(diào)配大的環(huán)境色調(diào)）的任務(wù)。即使在那樣的環(huán)境里，他也沒(méi)有改變對(duì)風(fēng)景畫(huà)的一往情深，風(fēng)景寫(xiě)生已經(jīng)成為他藝術(shù)生活的基本泉脈，正是在不間斷的風(fēng)景寫(xiě)生中，他保持和發(fā)展了自己的色彩感覺(jué)。近百年來(lái)，中國(guó)不乏沉酣于山水風(fēng)景的藝術(shù)家，但很長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，社會(huì)環(huán)境限制了他們這方面的藝術(shù)探求。即使具有悠久歷史的山水畫(huà)，也往往成為社會(huì)歷史事件的舞臺(tái)背景。20世紀(jì)晚期中國(guó)社會(huì)環(huán)境的深刻轉(zhuǎn)變?yōu)橹T多藝術(shù)樣式的探索打開(kāi)了大門(mén)，諶北新的藝術(shù)個(gè)性正是在這個(gè)階段得以充分展開(kāi)。在過(guò)去幾十年的發(fā)展中，中國(guó)油畫(huà)家的風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作擺脫了對(duì)西方繪畫(huà)的追隨，出現(xiàn)了不少具有本土文化風(fēng)采的作品，它們的內(nèi)容、形式和感情都是中國(guó)的。自然景觀與本土文化的聯(lián)系、景物與時(shí)代性環(huán)境的聯(lián)系，成為風(fēng)景畫(huà)家探索的重點(diǎn)。而另一重點(diǎn)是從自然景物的形式結(jié)構(gòu)中提取繪畫(huà)自身的形式結(jié)構(gòu)。在這種接近抽象的試驗(yàn)中，中國(guó)風(fēng)景畫(huà)家從西方現(xiàn)代藝術(shù)和中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)兩方面汲取營(yíng)養(yǎng)。在不同的畫(huà)家那里，有不同的偏重。

保持新鮮、明朗的感覺(jué)，是諶北新風(fēng)景畫(huà)作品的一大特色。雖然他出自馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班，但他不像蘇俄風(fēng)景畫(huà)家那樣總是在構(gòu)筑鴻篇巨制，總是在自然景色中尋找文學(xué)性甚至悲劇性。他的作品情調(diào)是沉靜、明快和爽朗的，不但陽(yáng)光下的海灘、積雪的山村如此，陰沉的林木或殘破的村落也充盈著爽朗的韻致，這種韻致使人聯(lián)想起宗炳首倡的“暢神”和辛棄疾向往的“爽氣”。諶北新的藝術(shù)格調(diào)與這些觀念泉脈相沿，它既是自然氣象，也是人文理想，它萌生于畫(huà)家的眼神和胸襟，擴(kuò)充于畫(huà)家明朗的色彩與自由的筆意中，而以畫(huà)家與觀眾在觀察與欣賞方面的充分自由為立足點(diǎn)，超越了“教化”“說(shuō)明”與“鼓動(dòng)”的限圄。

從繪畫(huà)方式和風(fēng)格追求看，色彩是他作品中最重要的信息。但他的作品并不是對(duì)印象派色彩的模擬，他以高度的概括和夸張?zhí)幚砩赎P(guān)系，敢于運(yùn)用極輕、極重、極飽滿的顏色，純凈的白色塊面和躍動(dòng)的深重筆觸常常是畫(huà)面的領(lǐng)唱者。在柔和、沉著而微妙的中間色背景上，他以果斷的筆觸畫(huà)出深重的陰影與耀眼的光明。

諶北新給我們提供的經(jīng)驗(yàn)是在深厚而又獨(dú)立的文化觀念基礎(chǔ)上肯定自己的稟賦，明確自己的追求，并為實(shí)現(xiàn)這一追求心無(wú)旁騖地畫(huà)畫(huà)。諶北新對(duì)大自然形貌、色彩、陽(yáng)光、陰影的玩味，對(duì)自然情趣的營(yíng)造，無(wú)一不與他自身的氣質(zhì)以及他對(duì)人生價(jià)值的領(lǐng)悟相連接。他在作品中顯現(xiàn)的自然的光華，正是他寧?kù)o內(nèi)心的返照。