人物簡(jiǎn)介

北京文化守護(hù)人王新杰，是頤和園家具文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)的帶頭人。明清家具的修復(fù)與保護(hù)是一項(xiàng)藝術(shù)性與技術(shù)性兼具的復(fù)雜工藝，作為新中國(guó)成立后頤和園家具文物保護(hù)的第三代傳承人，王新杰參與養(yǎng)護(hù)的家具文物和古建內(nèi)檐數(shù)以千計(jì)。2 0 1 6年至2 0 2 2年，他帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)一共完成846件次家具木質(zhì)文物的養(yǎng)護(hù)工作，為守護(hù)文化遺產(chǎn)做出了貢獻(xiàn)。他傳續(xù)工匠精神，培養(yǎng)了五名年輕的頤和園家具文物保護(hù)第四代傳承人。

家具“高光”背后匠人曾舉著電爐燙蠟

紫檀插牌式座屏底座、黑漆描金有束腰云龍紋大寶座、黃花梨大南官帽禪椅……在頤和園殿堂中陳設(shè)的明清宮廷家具紋飾精美、典雅大氣，營(yíng)造出濃厚的歷史文化氛圍。盡管已歷經(jīng)數(shù)百年的歲月，這些家具仍然保存完好、光亮潤(rùn)澤。

雖然處于環(huán)境相對(duì)穩(wěn)定的殿堂或者庫(kù)房中，但受材質(zhì)的影響，溫濕度、光輻射、塵埃等都會(huì)對(duì)木質(zhì)文物造成影響。尤其是在氣候干燥的北方，木質(zhì)家具極易開(kāi)裂變形，失去原有光澤。燙蠟作為保養(yǎng)木質(zhì)家具的重要方法，在此就顯得尤為重要。

“北方燙蠟、南方抹油，就跟刷漆一樣，讓蠟油填充木頭表面的紋理和氣孔，封護(hù)木材管孔，形成一層薄膜加以保護(hù)，木質(zhì)就會(huì)恢復(fù)光澤?！蓖跣陆苷f(shuō)得輕描淡寫(xiě)，但燙蠟其實(shí)十分繁瑣，包括除塵、清洗、抹蠟、擦蠟、刷蠟、搟蠟、起蠟等近十道工序。

他左手拿著鬃毛刷，右手拿著形似吹風(fēng)機(jī)的熱風(fēng)槍。在熱風(fēng)的吹拂下，抹在家具表面的固態(tài)蠟塊很快被燙化、熔成液體。他一邊嫻熟地用熱風(fēng)槍吹蠟油，一邊用刷子將蠟液刷勻。要想把活兒干得漂亮，掌握好火候是關(guān)鍵。根據(jù)蠟塊熔化的速度，熱風(fēng)槍要及時(shí)移動(dòng)，且和蠟塊保持適當(dāng)距離，避免離得太近損壞木質(zhì)家具。

然而在20年前，王新杰和師傅們燙蠟時(shí)并沒(méi)有熱風(fēng)槍可用。他們要端著七八斤重的耐火磚電爐子，在家具上方懸著移動(dòng)，往往干不了一會(huì)兒胳膊就酸疼得抬不起來(lái)。王新杰說(shuō)，因?yàn)槲堇餃囟仍礁?，蠟的流?dòng)性越好，所以大家在“熱浪”里干活，沒(méi)少遭罪。

在家具的雕花和鏤空部位，燙蠟工藝則更為復(fù)雜。要先用野豬鬃的刷子將雕花中藏匿的灰塵和油污刷出來(lái)。此外，雕花部位深淺不一，燙蠟既要到位，也不能傷及家具表面，因此極其考驗(yàn)功夫。完成這些別人很難做到的高難度操作，在王新杰看來(lái)是一種樂(lè)趣，“看到家具散發(fā)著油亮的光澤，我覺(jué)得特有成就感?！?/p>

勤奮敬業(yè)延續(xù)33年和徒弟處成朋友

如今已近退休之年，王新杰依然每天6點(diǎn)多就早早打開(kāi)工作室大門(mén)，做好準(zhǔn)備工作后，翻一翻家具類(lèi)的書(shū)籍，幫徒弟們打上一壺開(kāi)水。

“來(lái)得早是養(yǎng)成了習(xí)慣?！蓖跣陆芑貞浾f(shuō)，33年前他加入頤和園文物保護(hù)團(tuán)隊(duì)，跟隨師父學(xué)習(xí)硬木家具修復(fù)與保護(hù)。由于不想給大家留下“這孩子懶、不實(shí)誠(chéng)”的印象，他每天堅(jiān)持“早來(lái)多干”，只想著多和師父學(xué)點(diǎn)本領(lǐng)。剛上班時(shí)沒(méi)有鑰匙，他經(jīng)常會(huì)在門(mén)口坐著等上半個(gè)小時(shí)。這份勤奮和敬業(yè)精神延續(xù)至今。

如今，作為頤和園家具文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)的帶頭人，王新杰認(rèn)為自己是“勤能補(bǔ)拙”。“我不是特別聰明，只想認(rèn)真干活。年輕的時(shí)候不干，老了就干不動(dòng)了?！睂?duì)于敬業(yè)、精益、專注的工匠精神，他有著自己質(zhì)樸的理解。

當(dāng)年沒(méi)有電鋸，鋸木料要用手鋸，不僅費(fèi)時(shí)費(fèi)力，還要定期打磨鋸條，王新杰粗壯有力的雙手也曾因此而布滿老繭。搬運(yùn)家具的力氣活也要文物修復(fù)團(tuán)隊(duì)的成員來(lái)干。一些不能拆卸組裝的家具重達(dá)幾百斤，只能整個(gè)兒搬運(yùn)，王新杰的腰和肩膀就這樣落下了毛病。摘取殿堂內(nèi)高處的匾額進(jìn)行保養(yǎng)，則需要站在令人眩暈的單梯上，爬到六七米的高處，克服高空作業(yè)的恐懼。這些年，不論是仁壽殿內(nèi)懸掛的匾額、玻璃吊燈，還是佛香閣內(nèi)的巨幅佛像掛軸，都是由王新杰安全摘取和懸掛的?！艾F(xiàn)在回想起來(lái)挺苦挺累的，但當(dāng)時(shí)甘之如飴?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2024/07/14/qkimagesc415c415202310c41520231013-3-l.jpg"/>

如今，王新杰更多思考的是如何把一身的技藝教給年輕人，讓他們能保護(hù)好頤和園這一世界文化遺產(chǎn)中的珍貴文物。古時(shí)有徒弟向師父敬茶的禮儀，王新杰卻沒(méi)有這樣的師父“架子”，他經(jīng)常幫徒弟們打熱水，讓大家一到崗就有熱水喝。在他看來(lái)，現(xiàn)在的年輕人有點(diǎn)靦腆，不像自己年輕那會(huì)兒喜歡追著師父問(wèn)?！八晕医?jīng)常主動(dòng)啟發(fā)他們，多嘮叨幾句，和他們像朋友一樣聊天。要多給機(jī)會(huì)讓孩子們?nèi)?shí)踐，從中積累經(jīng)驗(yàn)?！?/p>

赴國(guó)外布展展示中國(guó)文物大氣之美

頤和園作為世界文化遺產(chǎn)，保存有大量清宮舊藏，發(fā)揮著文化傳承與展示的作用。2011年，出自頤和園的100多件文物漂洋過(guò)海去到意大利，王新杰就是頤和園護(hù)送文物團(tuán)隊(duì)中的一員。出國(guó)負(fù)責(zé)重要文物布展，他有點(diǎn)興奮，也深感責(zé)任重大。

布展的首要任務(wù)是確保文物的安全。到了現(xiàn)場(chǎng)，王新杰發(fā)現(xiàn)，當(dāng)?shù)夭┪镳^提供的展示位置并不完美?！罢蛊分杏幸粋€(gè)3米多高的紅木屏風(fēng)，由于展區(qū)位置比較低，如果按照以往從低到高豎直安裝，就會(huì)碰到屋頂?！彼氤隽藘A斜著安裝、再將屏風(fēng)立起扶正的方法。但這個(gè)方法非常費(fèi)力，需要有人一直扶著屏風(fēng)，還需格外留神，因?yàn)樯杂胁簧鳎浼蜁?huì)從上面掉下來(lái)。最終憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)，王新杰將屏風(fēng)正正地“塞”進(jìn)了展區(qū)。

在這期間，檢查展臺(tái)是否穩(wěn)定，在器物底邊粘貼橡皮泥用來(lái)固定，確保文物和游客的安全距離，和意大利博物館反復(fù)溝通布展細(xì)節(jié)……王新杰心細(xì)如發(fā)，為文物設(shè)置了萬(wàn)無(wú)一失的安全環(huán)境。在此基礎(chǔ)上，展示文物的美感，對(duì)于布展來(lái)說(shuō)也很重要。

“包括家具在內(nèi)的頤和園文物能在國(guó)際上展示，被更多人看到，我非常自豪?！蓖跣陆苷f(shuō)，這些家具大多是明清時(shí)期打造的，從中可以窺見(jiàn)明清皇室的生活場(chǎng)景，了解中國(guó)古代杰出的木器文化。它們代表了當(dāng)時(shí)最高的工藝水準(zhǔn)，是研究、學(xué)習(xí)明清家具的歷史寶庫(kù)。這些文物在一定程度上也反映了當(dāng)時(shí)的文化，比如家具上的福壽紋，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的執(zhí)政者渴望健康長(zhǎng)壽的心愿，它們是研究明清文化的重要物質(zhì)載體。

王新杰希望，經(jīng)他之手打磨的一件件家具文物可以更多地走出國(guó)門(mén)，向世界展示中國(guó)文物的大氣之美和深邃文化。

文/張璐 宋婧 攝影/王遠(yuǎn)征