彭文祥 袁芳

半個多世紀(jì)前，即使腦洞大開，人們也難以想象，從星星之火到燎原之勢，互聯(lián)網(wǎng)的作用呈指數(shù)級增長，并水銀瀉地般滲透到生產(chǎn)、生活的各個領(lǐng)域和層面，其革命性影響迄今已成巨大的塑造性力量。在藝術(shù)和審美的領(lǐng)域，網(wǎng)絡(luò)文藝實(shí)踐豐富、活力充沛，尤其是在當(dāng)代中國審美文化語境中，經(jīng)過近十多年來顯著的、全方位的快速生長，它已發(fā)展成為令人矚目的新興藝術(shù)形態(tài)、文藝百花園中的靚麗風(fēng)景。“詩文隨世運(yùn)，無日不趨新?！痹诎l(fā)生、發(fā)展的意義上，面對蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文藝及其開放的未來，“時代性”“創(chuàng)新性”是其鮮明的特征。

因“網(wǎng)”而生，向“網(wǎng)”而盛

在媒介發(fā)展中，經(jīng)歷了語言、文字、印刷術(shù)、電訊四次媒介革命后，互聯(lián)網(wǎng)開辟了嶄新的“第二媒介時代”（波斯特）；在存在論上，人們處于“數(shù)字化生存”（尼葛洛龐帝）、甚至“數(shù)據(jù)化存在”狀態(tài)（舍恩伯格、庫克耶）；從社會發(fā)展史看，“人類經(jīng)歷了農(nóng)業(yè)革命、工業(yè)革命，正在經(jīng)歷信息革命”“網(wǎng)信事業(yè)代表著新的生產(chǎn)力、新的發(fā)展方向”（習(xí)近平）。[1]與之相應(yīng)，在社會現(xiàn)實(shí)方面，“網(wǎng)絡(luò)社會”崛起（卡斯特）、“數(shù)字媒介社會”成形（水越伸）；在文化現(xiàn)實(shí)上，如果說，以廣播電視為代表的“電子文化”是對以語言文字為代表的“印刷文化”的超越，那么，以互聯(lián)網(wǎng)為代表的“數(shù)字文化”則帶來了更劇烈、更深刻的范式嬗變。[2]基于數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化奠定的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，并與互聯(lián)網(wǎng)時代的社會、文化現(xiàn)實(shí)相呼應(yīng)，網(wǎng)絡(luò)文藝因“網(wǎng)”而生、向“網(wǎng)”而盛。就國內(nèi)外總體情形而言，從20世紀(jì)80年代數(shù)字革命浪潮和全球互聯(lián)網(wǎng)博興中的數(shù)字藝術(shù)、新媒介藝術(shù)、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)，到21世紀(jì)以來新型文藝形態(tài)的不斷涌現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文藝一方面不斷從傳統(tǒng)文藝中汲取豐厚滋養(yǎng)；另一方面，它在豐富實(shí)踐中逐漸凝聚、形成了有別于傳統(tǒng)文藝的藝術(shù)特征和審美特性，并反過來對傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)揮輻射、示范乃至引領(lǐng)作用。

以我國具體實(shí)踐來說，網(wǎng)絡(luò)文藝的十年之變令人刮目相看。從數(shù)量上看，我國網(wǎng)民規(guī)模由2012 年12月的5.64億上升至 2022 年12月的 10.67億，手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模由4.20億擴(kuò)至10.65億，在網(wǎng)絡(luò)文藝相關(guān)方面，網(wǎng)絡(luò)視頻、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲的網(wǎng)民規(guī)模分別由 3.72、4.36、2.33、3.36億增至 10.3、6.84、4.92、5.22億。[3]從這些數(shù)字變化中，我們可以看到數(shù)量的急劇攀升，更可以感受到龐大數(shù)量背后的強(qiáng)力驅(qū)動，即，技術(shù)、藝術(shù)、媒介、傳播、產(chǎn)業(yè)、社會、文化等的矢量合力作用賦予網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)強(qiáng)大的發(fā)展動能。事實(shí)上，在豐富實(shí)踐和十年之變中，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)取得了可圈可點(diǎn)的實(shí)績，尤其是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)動漫、網(wǎng)絡(luò)游戲等典型形態(tài)在創(chuàng)新發(fā)展中涌現(xiàn)出一大批代表性作品。此外，還有“云文藝”的豐富化與常態(tài)化、文藝性短視頻和網(wǎng)絡(luò)直播等“泛”網(wǎng)絡(luò)文藝形態(tài)的風(fēng)行，以及新媒介藝術(shù)、互動藝術(shù)、虛擬藝術(shù)、AI藝術(shù)的前沿探索等，共同突顯了網(wǎng)絡(luò)文藝作為新興文藝之“新”的諸多特征、品質(zhì)和能產(chǎn)性，并呈現(xiàn)如火如荼的發(fā)展態(tài)勢和繁榮興旺的良好前景。

凡益之道，與時偕行

2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出：互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體改變了文藝形態(tài)，催生了一大批新的文藝類型，帶來了文藝觀念和文藝實(shí)踐的深刻變化，并強(qiáng)調(diào)“要適應(yīng)形勢發(fā)展，抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度?！?[4] 2015年，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》提出：“網(wǎng)絡(luò)文藝充滿活力，發(fā)展?jié)摿薮螅币按罅Πl(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝”。[5]近十年來，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)攜帶天然的“現(xiàn)代”基因，在審美體驗(yàn)、藝術(shù)表現(xiàn)、思想情感等方面呈現(xiàn)鮮明的審美現(xiàn)代性。其中，借助高科技、現(xiàn)代傳媒及其強(qiáng)大的滲透力、影響力，網(wǎng)絡(luò)文藝以其形象系統(tǒng)表現(xiàn)豐富多彩的社會生活，并在與時代發(fā)展、社會進(jìn)步同聲相應(yīng)、同氣相求的意義上，成為了人們思想情感、文化心理等發(fā)展變化的歷史記錄，同時，作為一種情感表達(dá)、精神象征形式，網(wǎng)絡(luò)文藝使人們共享對于自我和現(xiàn)實(shí)世界的理解與同情，并對時代風(fēng)尚、藝術(shù)趣味、審美文化、價值觀念等產(chǎn)生廣泛而深刻的影響……當(dāng)然，和國外相比，我國網(wǎng)絡(luò)文藝實(shí)踐起步晚，但發(fā)展快、活力充沛，尤其是近十年來，網(wǎng)絡(luò)文藝不僅以其日益提升的藝術(shù)質(zhì)量、社會文化影響力而逐步躋身當(dāng)代中國文藝的主流行列，還以其網(wǎng)民規(guī)模、題材類型、風(fēng)格特征、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文藝屬性、審美價值取向等方面鮮明的“中國特色”而彰顯了“中國實(shí)踐”“中國經(jīng)驗(yàn)”的存在和價值。

一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神。在豐富實(shí)踐中，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)呈現(xiàn)一些突出特點(diǎn)。比如，在價值取向上，積極培育和弘揚(yáng)社會主義核心價值觀；在內(nèi)容形式方面，題材、類型豐富多樣，精品化生產(chǎn)日益自覺；就技術(shù)賦能來說，新技術(shù)、新應(yīng)用升級換代，形態(tài)、業(yè)態(tài)不斷展現(xiàn)新風(fēng)貌；在產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面，市場規(guī)模不斷擴(kuò)大，事業(yè)與產(chǎn)業(yè)齊頭并進(jìn)。此外，還有網(wǎng)絡(luò)文藝與傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)新性融合向縱深發(fā)展、文藝“出?！毙赂窬滞伙@新成效、新文藝組織和新文藝群體日益壯大并為網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展注入強(qiáng)勁動力，等等。其中，“創(chuàng)作”在藝術(shù)活動中的重要地位得以突顯，尤其是，近年來現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作整體性崛起并取得良好成績。比如，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域，《大江東去》《大國重工》《北斗星辰》《三萬里河?xùn)|入?！贰侗简v年代》《浩蕩》《與沙共舞》《朝陽警事》等一批反映現(xiàn)實(shí)、充滿正能量的作品貼近時代生活，或以宏大敘事描繪社會轉(zhuǎn)型期波瀾壯闊的生活風(fēng)貌，或深描時代變遷中平凡人物的命運(yùn)遭際和奮斗歷程；在網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作中，《啟航：當(dāng)風(fēng)起時》《掃黑風(fēng)暴》《愛很美味》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《對手》《理想之城》等熱情擁抱現(xiàn)實(shí)、網(wǎng)感與美感兼?zhèn)?，生動講述時代發(fā)展的“中國故事”；在網(wǎng)絡(luò)電影方面，《大地震》《毛驢上樹》《陳翔六點(diǎn)半之重樓別》等作品匯入現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的潮流，也為網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展指明了新的方向。此外，諸多網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)綜藝、網(wǎng)絡(luò)音樂、文藝性短視頻等作品強(qiáng)化與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系，并以網(wǎng)感鮮明的形象表達(dá)人們的真切體驗(yàn)，多方位、多層面展現(xiàn)時代生活的多彩畫卷。實(shí)踐表明，網(wǎng)絡(luò)文藝的十年發(fā)展帶有鮮明的時代烙印，并通過多維觀照折射“普遍的時代精神”（別林斯基）；網(wǎng)絡(luò)文藝的十年之變則充分印證了文藝創(chuàng)作因時而興、乘勢而變、隨時代而行、與時代同頻共振的規(guī)律。在這種意義上，可以說，作為一種現(xiàn)代藝術(shù)形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文藝因其對時代發(fā)展、社會進(jìn)步的積極反映而成為了當(dāng)代中國審美文化的典型表征。

直面“變量”，廣益“增量”

不必贅述，互聯(lián)網(wǎng)飛速發(fā)展帶來了一系列深刻影響與后果。在媒介生態(tài)學(xué)的意義上，媒介不只是工具，它還構(gòu)成了人的環(huán)境；人使用媒介，媒介同時也塑造人、建構(gòu)文化。在藝術(shù)和審美的領(lǐng)域，波茲曼指出：“每一種媒介都為思考、表達(dá)思想和抒發(fā)情感的方式提供了新的定位，從而創(chuàng)造出獨(dú)特的話語符號?！盵6]在當(dāng)代中國審美文化語境中，宏觀地看，互聯(lián)網(wǎng)改變著人們的生活方式、思維方式和存在方式，以及審美愛好、思想觀念等；具體說來，“互聯(lián)網(wǎng)+文藝”深入發(fā)展使互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)思維和影響滲透到文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)和層面。當(dāng)然，在新的媒介生態(tài)、藝術(shù)生態(tài)和產(chǎn)業(yè)生態(tài)中，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)有蓬勃發(fā)展一面，但同時也存在一些不足。擇要說來，一是大而不強(qiáng)、多而不優(yōu)的現(xiàn)象尚未改觀，或者說，數(shù)量與質(zhì)量、規(guī)模生產(chǎn)與創(chuàng)新發(fā)展的落差有待進(jìn)一步緩和；二是內(nèi)容同質(zhì)化、類型跟風(fēng)、模式復(fù)制等情形在幻想類網(wǎng)文和某些題材、類型的網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝中仍不同程度地存在；三是審美與娛樂、藝術(shù)與經(jīng)濟(jì)的辯證關(guān)系有待進(jìn)一步自覺，并在藝術(shù)規(guī)律、傳播規(guī)律、市場規(guī)律的相互制約和平衡中進(jìn)一步厘清“目的”與“手段”的關(guān)系；四是將技術(shù)優(yōu)勢轉(zhuǎn)化為藝術(shù)優(yōu)勢的能力需進(jìn)一步提升，在強(qiáng)化技術(shù)賦能的同時，要警惕算法推薦、信息繭房、“淺審美”（淺閱讀、淺理解、淺欣賞）等帶來的弊端。由此觀之，正視問題和矛盾，進(jìn)而大力強(qiáng)化精品化生產(chǎn)、提高原創(chuàng)力、倡導(dǎo)正能量、強(qiáng)調(diào)一切創(chuàng)作技巧和手段為內(nèi)容服務(wù)等，無疑是網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)不可或缺的審美之維、行穩(wěn)致遠(yuǎn)的發(fā)展之路。

以審美特性來說，文藝是時代前進(jìn)的號角，富含引領(lǐng)時代風(fēng)氣的力量。在當(dāng)今的互聯(lián)網(wǎng)時代，文藝的審美功能、社會責(zé)任、文化擔(dān)當(dāng)?shù)韧怀鲶w現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)由“最大變量”轉(zhuǎn)為“最大增量”的復(fù)雜進(jìn)程之中。實(shí)踐表明，恰是在這種功能、責(zé)任和擔(dān)當(dāng)中，新興的網(wǎng)絡(luò)文藝顯示其特殊的作用和力量。其間，網(wǎng)絡(luò)文藝在豐富實(shí)踐中形成了一些顯著特征，還寓示了諸多不斷創(chuàng)新的動力所標(biāo)識的發(fā)展脈絡(luò)和趨向。比如，質(zhì)量為王意識、精品化生產(chǎn)不斷增強(qiáng)，年輕化、視頻化、移動化、社交化、互動化等特征日益顯著，與傳統(tǒng)文藝的創(chuàng)新性融合成大勢所趨，中外交流互鑒促進(jìn)特色發(fā)展、創(chuàng)新發(fā)展等，尤其是在中國式現(xiàn)代化、中國式現(xiàn)代性和中國式審美現(xiàn)代性的內(nèi)在關(guān)聯(lián)中，伴隨藝術(shù)身份、地位的日益主流化，網(wǎng)絡(luò)文藝成為了促進(jìn)社會主義文化繁榮發(fā)展的重要力量。在這種意義上，可以說，作為一種充滿活力的新興文藝形態(tài)，網(wǎng)絡(luò)文藝不僅因生動、形象的時代抒寫而發(fā)出了中國現(xiàn)代性的嚆矢先聲，還將因契合新時代的價值目標(biāo)而迎向開啟全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家振翮高飛的時代。[7]

綜上所述，經(jīng)過近十年來顯著的、全方位的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文藝逐漸從“邊緣”走向了“中心”。在《中華人民共和國國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和2035年遠(yuǎn)景目標(biāo)綱要》中，“網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作傳播”被列入“文藝精品創(chuàng)作”重大項(xiàng)目。這表明了網(wǎng)絡(luò)文藝日益提升的地位、價值和影響力，也突顯了其發(fā)展的活力與潛力。新時代新征程，在“以中國式現(xiàn)代化全面推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興”的歷史進(jìn)程中，[8]與時代同行、在創(chuàng)新中發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文藝必能為鑄就社會主義文化新輝煌發(fā)揮新的、更大的作用。W

參考文獻(xiàn)：

[1] 習(xí)近平：《在網(wǎng)絡(luò)安全和信息化工作座談會上的講話》，《人民日報(bào)》2016年4月26日，第2版。

[2]彭文祥：《實(shí)踐豐富、活力充沛、前景繁盛的網(wǎng)絡(luò)文藝》，謝力主編《中國網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展研究報(bào)告（2018—2019）》，中國文聯(lián)出版社2019年版，第3頁。

[3] 中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（CNNIC）：第51次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，https：//www.cnnic.net.cn/ n4/2023/0303/c88-10757.html；第31次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，http：//www.cac.gov.cn/2014-05/26/ c_126548789.htm。

[4] 習(xí)近平：《在文藝工作座談會上的講話》，《人民日報(bào)》2015年10月15日，第2版。

[5] 《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》，《人民日報(bào)》2015年10月20日，第2版。

[6] 尼爾·波茲曼：《娛樂至死》，章艷譯，廣西師范大學(xué)出版社2005年版，第18頁。

[7] 彭文祥：《“中國現(xiàn)代性”的嚆矢與振翮》，《中國藝術(shù)報(bào)》2022年6月15日，第3版。

[8] 《高舉中國特色社會主義偉大旗幟 為全面建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家而團(tuán)結(jié)奮斗——習(xí)近平同志代表第十九屆中央委員會向大會作的報(bào)告摘登》，《人民日報(bào)》2022年10月17日，第2版。