李娜

[摘 要]本文主要研究內(nèi)蒙古民族聲樂的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格。首先，通過對內(nèi)蒙古民族聲樂的發(fā)揚進程進行分析，探討了其在保護和傳承方面取得的成就。其次，介紹了內(nèi)蒙古民族聲樂藝術(shù)的特點，包括對西方音樂文化的滲透和不同民族聲樂藝術(shù)的有效結(jié)合。再次，對內(nèi)蒙古民族聲樂的演唱風(fēng)格進行了深入研究，包括區(qū)域化的演唱方式、假聲演唱方式、氣聲演唱方式、共性化演唱方式和綜合演唱方式。最后，探討了內(nèi)蒙古民族聲樂演唱的發(fā)音特點。通過本文的研究，可以更全面地了解內(nèi)蒙古民族聲樂的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格，為相關(guān)領(lǐng)域的研究和實踐提供參考。

[關(guān)鍵詞]內(nèi)蒙古；民族聲樂；藝術(shù)特征；演唱風(fēng)格

[中圖分類號] J607[文獻標識碼] A[文章編號] 1007-2233（2023）10-0-03

內(nèi)蒙古自治區(qū)擁有豐富多樣的民族聲樂傳統(tǒng)。內(nèi)蒙古民族聲樂在長期的發(fā)展過程中，不斷吸收外來音樂文化，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格。通過對內(nèi)蒙古民族聲樂的研究，可以深入了解其獨特的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格，進一步促進內(nèi)蒙古文化的傳承與創(chuàng)新。因此，本文將對內(nèi)蒙古民族聲樂的藝術(shù)特征和演唱風(fēng)格進行系統(tǒng)研究，旨在為相關(guān)領(lǐng)域的學(xué)者和藝術(shù)從業(yè)者提供參考和借鑒，推動內(nèi)蒙古民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展和傳播。

一、內(nèi)蒙古民族聲樂發(fā)揚進程分析

內(nèi)蒙古民族聲樂作為中國重要的少數(shù)民族音樂形式之一，經(jīng)歷了一個持續(xù)發(fā)揚的進程。在長期的發(fā)展中，內(nèi)蒙古民族聲樂不僅在保護和傳承方面取得了成就，也在藝術(shù)創(chuàng)新和跨文化交流中展現(xiàn)了活力。目前，內(nèi)蒙古民族聲樂在保護和傳承方面取得了顯著進展。通過政府的支持和社會的關(guān)注，許多傳統(tǒng)的內(nèi)蒙古民族聲樂形式得到了保護和傳承。文化機構(gòu)和學(xué)術(shù)界致力于記錄和研究內(nèi)蒙古民族聲樂的歷史和技巧，以確保其傳統(tǒng)知識的傳承。此外，內(nèi)蒙古的音樂學(xué)校和藝術(shù)團體為年輕一代提供了學(xué)習(xí)和演出的平臺，激發(fā)了他們對內(nèi)蒙古民族聲樂的興趣和熱愛。同時，內(nèi)蒙古民族聲樂在藝術(shù)創(chuàng)新和跨文化交流方面展現(xiàn)出活力。內(nèi)蒙古民族聲樂與西方音樂文化相互融合，形成了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。這種跨文化的融合為內(nèi)蒙古民族聲樂注入了新的創(chuàng)意和表現(xiàn)力。內(nèi)蒙古民族聲樂與其他民族聲樂形式的結(jié)合也得到了推廣和發(fā)展，不同民族之間的藝術(shù)交流和合作，豐富了內(nèi)蒙古民族聲樂的藝術(shù)內(nèi)涵，增添了其多樣性和包容性。

二、內(nèi)蒙古民族聲樂藝術(shù)特點

（一）在內(nèi)蒙古聲樂藝術(shù)中融入西方音樂文化

內(nèi)蒙古民族聲樂具有獨特的藝術(shù)特點，其中之一就是在其聲樂藝術(shù)中融入了西方音樂文化的元素。這種融合不僅僅是對外來音樂的借鑒，更體現(xiàn)了內(nèi)蒙古民族聲樂與西方音樂文化之間的融合和交流。在內(nèi)蒙古民族聲樂中，可以聽到西方音樂的和聲技巧和節(jié)奏元素的運用。和聲技巧的引入使內(nèi)蒙古民族聲樂的音樂結(jié)構(gòu)更加豐富多樣，增添了層次感和表現(xiàn)力。同時，節(jié)奏元素的借鑒也為內(nèi)蒙古民族聲樂注入了新的活力。這種西方音樂文化的融合，使得內(nèi)蒙古民族聲樂在保持傳統(tǒng)特色的同時，展現(xiàn)了更廣闊的藝術(shù)可能性。

此外，內(nèi)蒙古民族聲樂還在演唱技巧和表現(xiàn)方式上吸收了西方音樂文化的特點。例如，在喉音和假聲的運用上，內(nèi)蒙古民族聲樂與西方的聲樂技巧相互融合，形成了獨特的演唱風(fēng)格。這種綜合運用不僅展示了內(nèi)蒙古民族聲樂的特色，還使其更具獨特的藝術(shù)表達能力。

（二）民族之間聲樂藝術(shù)有效結(jié)合

內(nèi)蒙古民族聲樂的另一個藝術(shù)特點是其有效結(jié)合了不同民族的聲樂藝術(shù)。作為一個多民族的地區(qū)，內(nèi)蒙古擁有豐富的民族聲樂傳統(tǒng)，而這些不同民族之間的聲樂藝術(shù)在內(nèi)蒙古民族聲樂中得以融合和交流，創(chuàng)造出了獨特的藝術(shù)風(fēng)格。例如，與蒙古族聲樂相結(jié)合的滿族、達斡爾族等民族聲樂形式，通過交流和互動，形成了富有獨特魅力的內(nèi)蒙古民族聲樂。這種民族之間的聲樂藝術(shù)結(jié)合，不僅展現(xiàn)了內(nèi)蒙古地區(qū)的多元文化，也為內(nèi)蒙古民族聲樂注入了更加豐富和多樣的藝術(shù)元素。此外，內(nèi)蒙古民族聲樂還通過民族間的合作和演出，展現(xiàn)了不同民族聲樂的和諧共生。不同民族的聲樂藝術(shù)家們相互交流、學(xué)習(xí)和合作，共同創(chuàng)作出許多具有民族特色的合作作品。這種合作不僅促進不同民族之間的文化交流和融合，也為內(nèi)蒙古民族聲樂帶來更加廣闊的發(fā)展空間。

三、內(nèi)蒙古民族聲樂演唱風(fēng)格的研究

（一）區(qū)域化的演唱方式

內(nèi)蒙古民族聲樂具有豐富多樣的演唱風(fēng)格，其中之一是區(qū)域化的演唱方式。由于內(nèi)蒙古地域廣闊，不同地區(qū)的傳統(tǒng)聲樂在演唱風(fēng)格上呈現(xiàn)出明顯的區(qū)域特色。在內(nèi)蒙古民族聲樂中，蒙古族、鄂溫克族、達斡爾族等不同民族的聲樂風(fēng)格各具特色。蒙古族的聲樂演唱以其激情澎湃的氣勢和雄渾有力的喉音著稱，通過獨特的喉音技巧和音域的運用，展現(xiàn)出草原地區(qū)的豪邁和民族精神。鄂溫克族和達斡爾族的聲樂演唱則注重柔和、舒緩的情感表達，以柔美的音色和細膩的演唱技巧賦予了內(nèi)蒙古民族聲樂更多溫情和抒情的色彩。

此外，內(nèi)蒙古不同地區(qū)的聲樂演唱風(fēng)格也有所差異。例如，東部地區(qū)的聲樂演唱強調(diào)了音域的廣闊和音量的高亢，描繪了草原壯麗的景象，表達了勇敢的民族精神；而西部地區(qū)的聲樂演唱則更注重音色的細膩和節(jié)奏的靈活，展示內(nèi)蒙古遼闊而寧靜的草原風(fēng)情。這種區(qū)域化的演唱方式反映了內(nèi)蒙古不同民族和地域的文化差異及特點。演唱者在傳承和演繹傳統(tǒng)曲目時，通過技巧的運用和表達方式的不同，展現(xiàn)出各自民族和地區(qū)的獨特風(fēng)格和音樂性格。區(qū)域化的演唱方式豐富了內(nèi)蒙古民族聲樂的藝術(shù)形式，使其更具多樣性和魅力。

（二）假聲演唱方式

假聲是一種特殊的聲音技巧，通過在喉嚨中產(chǎn)生共鳴和振動，使聲音在高音區(qū)域產(chǎn)生一種尖銳而響亮的效果。在內(nèi)蒙古民族聲樂中，假聲演唱方式被廣泛運用，為其增添了獨特的音樂魅力和表現(xiàn)力。假聲演唱方式在內(nèi)蒙古民族聲樂中常常被用來表達強烈的情感和激昂的氣氛。通過運用假聲技巧，演唱者可以輕松地跨越音域的限制，創(chuàng)造出高亢而有力的音色，使演唱作品更具震撼力和感染力。假聲演唱方式還能夠表達出內(nèi)蒙古民族聲樂的豪放，使聽眾感受到草原上自由狂野的氣息。在假聲演唱方式中，演唱者需要掌握特殊的喉部發(fā)聲技巧，并具備良好的音樂控制能力。通過正確的呼吸和對喉嚨的調(diào)整，演唱者能夠穩(wěn)定地發(fā)出假聲，并在演唱過程中靈活運用。假聲演唱方式的運用不僅要求演唱者具備高超的技巧，還需要充分理解和表達歌曲的情感內(nèi)涵，將聲音與情感緊密結(jié)合，達到音樂和表演的完美融合。假聲演唱方式不僅在內(nèi)蒙古民族聲樂中常見，也是其獨特之處之一。通過假聲演唱，內(nèi)蒙古民族聲樂得以表達出高亢激昂的情感，展現(xiàn)出草原文化的熱情和激情。假聲演唱方式的運用豐富了內(nèi)蒙古民族聲樂的藝術(shù)形式，為其注入了獨特的聲音特點和表現(xiàn)手法。

（三）氣聲演唱方式

氣聲演唱是一種特殊的發(fā)聲技巧，通過調(diào)整呼吸和對喉部氣流的控制，產(chǎn)生一種輕柔而悠長的音色效果。在內(nèi)蒙古民族聲樂中，氣聲演唱方式被廣泛應(yīng)用，賦予了演唱作品深情和細膩的表現(xiàn)力。氣聲演唱方式在內(nèi)蒙古民族聲樂中常用于抒情作品。演唱者通過細膩的氣息控制和音調(diào)的變化，創(chuàng)造出柔和、悠揚的音色，使聽眾感受到內(nèi)蒙古草原上的寧靜和溫情。氣聲演唱方式常用于演唱民歌、情歌等富含情感的曲目，能夠?qū)⒏枨械那楦屑毮伒貍鬟_給聽眾，引發(fā)共鳴和感動。在氣聲演唱方式中，演唱者需要掌握適當(dāng)?shù)暮粑记?。通過深沉而穩(wěn)定的呼吸，演唱者能夠產(chǎn)生充分的氣息，并通過喉部的氣流調(diào)節(jié)創(chuàng)造出柔和的聲音。氣聲演唱方式要求演唱者具備良好的音樂感知能力和對歌曲情感的理解，能夠準確地掌握音色的變化和細節(jié)的表達，以傳達歌曲中的情感內(nèi)涵。氣聲演唱方式不僅在內(nèi)蒙古民族聲樂中廣泛應(yīng)用，也是其獨特之處之一。通過氣聲技巧的運用，內(nèi)蒙古民族聲樂能夠表達出豐富而細膩的情感，展現(xiàn)出草原文化的溫暖和柔情。氣聲演唱方式的運用豐富了內(nèi)蒙古民族聲樂的藝術(shù)形式，使其在情感表達上更具層次和魅力。

（四）共性化演唱方式

共性化演唱方式是指內(nèi)蒙古不同民族之間在聲樂藝術(shù)中共享一些演唱特點和表現(xiàn)手法。在內(nèi)蒙古民族聲樂中，共性化演唱方式體現(xiàn)不同民族之間的藝術(shù)交流和互動。不同民族的聲樂傳統(tǒng)在音樂形式、旋律結(jié)構(gòu)和演唱技巧等方面存在一定的共性，這種共性能夠體現(xiàn)整體的音樂特征。共性化演唱方式中的一個重要特點是強調(diào)自然和質(zhì)樸。無論是蒙古族、鄂溫克族還是達斡爾族等，內(nèi)蒙古民族聲樂都強調(diào)以自然的聲音和真摯的情感來表達歌曲中的意境。演唱者在共性化演唱方式中注重用心靈去感受和傳達歌曲的內(nèi)涵，強調(diào)個人情感與自然環(huán)境的融合。

此外，共性化演唱方式中還包括共同的音樂元素和表現(xiàn)手法。例如，內(nèi)蒙古民族聲樂中常用的詠史敘事、模仿自然聲音的技巧、頻繁的音程跳躍等都是共性化演唱方式的體現(xiàn)。這些共同的音樂元素和表現(xiàn)手法使內(nèi)蒙古民族聲樂具有鮮明的地域特色和民族特點，同時也體現(xiàn)出了不同民族之間聲樂藝術(shù)的相互影響和融合。共性化演唱方式反映了內(nèi)蒙古地區(qū)作為一個多民族聚居區(qū)域的獨特音樂文化景觀，各民族在共性化演唱方式中保留了自身的傳統(tǒng)聲樂特點，同時也接受并吸收了其他民族的音樂元素和表現(xiàn)方式，形成了內(nèi)蒙古民族聲樂豐富多樣的藝術(shù)形態(tài)。

（五）綜合演唱方式

內(nèi)蒙古民族聲樂的演唱風(fēng)格中，綜合演唱方式是一種綜合運用多種聲樂技巧和表現(xiàn)手法的方式。它將區(qū)域化、假聲、氣聲等不同的演唱方式有機地結(jié)合在一起，形成了獨特的音色和表演風(fēng)格。綜合演唱方式在內(nèi)蒙古民族聲樂中廣泛運用，為作品賦予了多樣化的音樂效果和表達手法。通過綜合運用不同的演唱技巧，演唱者能夠在音樂中展示出豐富的情感和層次。他們可以靈活切換區(qū)域化演唱方式，表達出草原的豪放；運用假聲演唱方式，展現(xiàn)出高亢激昂的情感；使用氣聲演唱方式，表達出柔和細膩的情感。這種多樣化的聲樂演唱方式使得內(nèi)蒙古民族聲樂具有極高的表現(xiàn)力和藝術(shù)張力，綜合演唱方式對演唱者的技巧和表達能力提出了更高的要求。演唱者需要具備良好的音樂感知能力和對歌曲情感的深刻理解，能夠準確地把握各種演唱技巧的運用時機和效果。他們需要靈活運用呼吸、喉部發(fā)聲等技巧，使不同的演唱方式自然而流暢地轉(zhuǎn)換，達到聲音和情感的完美融合。綜合演唱方式使內(nèi)蒙古民族聲樂具有更大的創(chuàng)作空間和表達范圍。通過綜合運用多種演唱方式，作曲家和演唱者能夠創(chuàng)作出更富有個性化的作品，同時也能更好地傳遞內(nèi)蒙古民族聲樂的文化精髓和藝術(shù)魅力。這種綜合演唱方式使內(nèi)蒙古民族聲樂不斷發(fā)展和演進，不僅在民族內(nèi)部得到傳承和發(fā)展，也在國內(nèi)外藝術(shù)交流中展現(xiàn)出獨特的魅力。

（六）演唱發(fā)音特點

內(nèi)蒙古民族聲樂的演唱風(fēng)格在發(fā)音上有著獨特的特點。這些特點主要體現(xiàn)在語音的發(fā)聲方式、音節(jié)的劃分和音調(diào)的處理上。首先，內(nèi)蒙古民族聲樂的演唱發(fā)音以清晰、準確為特點。演唱者注重發(fā)聲的清晰度和準確性，使每個音節(jié)都能夠被聽眾清楚地辨認和理解。他們通過喉部的控制和舌頭的協(xié)調(diào)運動，使發(fā)聲清脆有力，同時注意音節(jié)之間的連貫性和流暢性。其次，內(nèi)蒙古民族聲樂的演唱發(fā)音注重音節(jié)的劃分。在演唱過程中，演唱者會根據(jù)歌曲的節(jié)奏和韻律特點，準確地劃分出每個音節(jié)，并注意音節(jié)之間的停頓和延長。這種對音節(jié)劃分的敏感性和準確性，使得演唱者能夠更好地把握歌曲的節(jié)奏感和韻律美。最后，內(nèi)蒙古民族聲樂的演唱發(fā)音注重音調(diào)的處理。音調(diào)是內(nèi)蒙古民族聲樂中的重要元素，它能夠傳遞歌曲的情感。演唱者在演唱過程中，會根據(jù)歌曲的要求和情感表達的需要，準確地處理音調(diào)的高低、升降和變化。他們能夠通過聲音的起伏，將歌曲中的情感細膩地傳達給觀眾。

結(jié) 語

綜上所述，內(nèi)蒙古民族聲樂作為中國民族音樂的重要組成部分，以其獨特的藝術(shù)特點和演唱風(fēng)格在音樂界獨樹一幟。通過對其研究，群眾能更加深入地了解內(nèi)蒙古民族聲樂的魅力和內(nèi)涵，也為其傳承和發(fā)展提供了更多的借鑒和探索方向。希望這些研究成果能夠為內(nèi)蒙古民族聲樂的發(fā)展和推廣做出積極的貢獻。

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（責(zé)任編輯：馮津瑜）

[收稿日期] 2023-09-14

[基金項目] 2022年度自治區(qū)高等學(xué)?？茖W(xué)技術(shù)研究項目“文化自信視域下內(nèi)蒙古高校民族聲樂發(fā)展研究”（NJSY2558）。

[作者簡介] 李 娜（1982— ），女，博士，內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院講師。（呼和浩特 010020）