周安華（南京大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210023）

自1843 年開(kāi)埠后，位于我國(guó)東南沿海的上海，快速發(fā)展成為區(qū)域的交通樞紐，因其獨(dú)特的地理位置，上海受到外來(lái)文化和商業(yè)資本的巨大影響，逐漸成為具有一定現(xiàn)代性的東方都市空間。1896 年左右，電影傳入古老中國(guó)，由于發(fā)達(dá)的商品經(jīng)濟(jì)的刺激，電影在開(kāi)放包容的上海引發(fā)了關(guān)注，電影放映業(yè)日漸繁榮，電影制片業(yè)也漸漸興起。新興的電影的引進(jìn)、拍攝、放映和消費(fèi)活動(dòng)，幾乎自然地成為上海公共生活的重要部分，從而得到媒體、出版商、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人廣泛持續(xù)的關(guān)注，在更大的社會(huì)空間獲得反響。因此，在新興的電影由上海向東南、西南、東北彌漫滲透的同時(shí)，報(bào)紙雜志、圖書出版業(yè)關(guān)于電影的內(nèi)容也洶涌澎湃，呼嘯而來(lái)，堪稱是民國(guó)大眾文化、時(shí)尚文化、都市文化的別樣風(fēng)景。豐富多樣的電影歷史文獻(xiàn)沉積為近現(xiàn)代中國(guó)政治史、文化史、社會(huì)史、藝術(shù)史研究提供了極其寶貴的“文化現(xiàn)場(chǎng)”和原始資料。

從20 世紀(jì)80 年中期開(kāi)始，思想解放和改革開(kāi)放，促動(dòng)學(xué)術(shù)界探索創(chuàng)新活力的全面迸發(fā)，以往以簡(jiǎn)單“政治”劃人劃線的電影治史觀念和方法，被科學(xué)理性的電影史研究理路所取代，更多的人認(rèn)識(shí)到媒介考古、史料發(fā)掘的重要性，由此一系列著力于電影史料搜集整理的成果迅速面世。比如《抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶電影：1937—1945》《上海電影史料》（1—7 輯）《中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)》《中國(guó)無(wú)聲電影劇本》（上、中、下）《三十年代中國(guó)電影評(píng)論文選》，等等。這些專題文獻(xiàn)的挖掘整理，從區(qū)域和形態(tài)上拓展了中國(guó)電影史學(xué)的空間與范疇，使單一和宏觀的電影史認(rèn)知，被真切而可信的史實(shí)描述所取代，一些獨(dú)特的歷史判斷獲得了更堅(jiān)實(shí)更具體的材料支撐，同時(shí)人們也更深地看到民國(guó)電影與其時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、宗教、文化及東西方傳統(tǒng)、區(qū)域生活方式等等千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

2009 年《中國(guó)現(xiàn)代電影期刊全目書志》和2013年《民國(guó)時(shí)期電影雜志匯編》（166 冊(cè)）陸續(xù)出版，代表了近現(xiàn)代電影史料發(fā)掘、整理進(jìn)入了全時(shí)段、全方位的新時(shí)刻。由于早期電影期刊的重印出版，更多與電影有關(guān)的歷史遺存、檔案和出版物被海內(nèi)外關(guān)注，早期電影的本事、明星、批評(píng)以及影院、觀眾甚至電影機(jī)械裝置等進(jìn)入了學(xué)者觀察、學(xué)術(shù)視野，在后殖民、文化地理學(xué)、離散理論、媒介考古學(xué)等新的理論視域，近現(xiàn)代電影作為研究對(duì)象的奇異、斑駁顯露無(wú)遺，它幾乎在上層建筑多個(gè)領(lǐng)域都凸顯出重要研究?jī)r(jià)值，由此，21 世紀(jì)的中國(guó)電影史學(xué)研究綻放出朵朵盛開(kāi)的曼陀羅花。

國(guó)家圖書館出版社所出版的大型典籍——《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》精選1921—1949 年間出版的電影理論、電影評(píng)論及電影相關(guān)領(lǐng)域的書籍、期刊、作品等進(jìn)行影印出版，全書涵蓋了除國(guó)家圖書館出版的《民國(guó)時(shí)期電影雜志匯編》以及廣陵書社出版的《近代電影史研究資料匯編》《近代電影史研究資料續(xù)編》之外的大部分出版物，是早期中國(guó)電影史料一次較大規(guī)模的再清查、再挖掘和再認(rèn)識(shí)。特別是，當(dāng)電影文獻(xiàn)的搜集范圍，從民國(guó)時(shí)期占據(jù)主流的電影刊物、電影書籍?dāng)U展到電影劇本和小說(shuō)、電影特刊、電影產(chǎn)業(yè)報(bào)告、電影演員和歌曲等，宏觀與微觀結(jié)合、主體和客體兼容的“打撈式”勘察格局即已構(gòu)成。顯然，在浩若煙海的珍稀歷史文獻(xiàn)中，既有大思潮、大事件的“現(xiàn)場(chǎng)”，也有小公司、小影人的“細(xì)節(jié)”，研究者會(huì)不斷窺見(jiàn)民國(guó)電影乃至藝術(shù)、文化的隱秘，從而校正以往的認(rèn)知，還原真實(shí)的歷史原貌，并借助重構(gòu)電影史來(lái)重寫近現(xiàn)代社會(huì)史、文化史和藝術(shù)史。

比如，披閱30 年代的《申報(bào)》，人們發(fā)現(xiàn)早期卓越的戲劇家陳大悲竟然有大量關(guān)于電影的文章發(fā)表，其理論建樹(shù)和批評(píng)視野獨(dú)樹(shù)一幟。而通過(guò)《世界電影副刊》《電影周報(bào)》等媒介，我們看到《大團(tuán)圓》這類情感片曾因人物過(guò)多，場(chǎng)景太單調(diào)，被批評(píng)“沒(méi)有電影氣味、太‘京派’和舞臺(tái)劇化”，但當(dāng)其以電影連環(huán)畫形式呈現(xiàn)后，卻大受歡迎，通俗清晰又不失豐富。再如，以往研究者強(qiáng)調(diào)鴛鴦蝴蝶派小說(shuō)對(duì)早期電影的影響，殊不知，據(jù)《小日?qǐng)?bào)》《上海日?qǐng)?bào)》《萬(wàn)象》等報(bào)刊的材料，二三十年代《江湖奇?zhèn)b傳》《荒江女俠》等武俠電影熱映，引發(fā)了武俠小說(shuō)創(chuàng)作的“大爆發(fā)”，漱六山房、海上漱石生、顧明道等人創(chuàng)作的數(shù)十部武俠作品紛紛被報(bào)刊連載或出單行本，其時(shí)發(fā)行時(shí)間最長(zhǎng)的中文報(bào)紙《大公報(bào)》曾連續(xù)一個(gè)月向社會(huì)征求“適合社會(huì)心理”“通俗而不傷大雅”的白話長(zhǎng)篇武俠小說(shuō)。顯然，民國(guó)時(shí)期的電影文獻(xiàn)絕非僅僅具有電影研究意義，在更廣大的文化空間、史學(xué)世界和藝術(shù)領(lǐng)域，它們也是歷史的見(jiàn)證者、事件的“口述者”和人物命運(yùn)的“記錄者”。正如美國(guó)學(xué)者歐文—辛格所說(shuō)：“神話母題在19 世紀(jì)最后二十幾年遇到轉(zhuǎn)折點(diǎn)，而這些電影以微妙的方式從神話母題中生根發(fā)芽。電影通過(guò)獨(dú)有的精工技巧，為21 世紀(jì)的觀眾重現(xiàn)、喚醒了各種各樣的神話母題?！盵1]

民國(guó)時(shí)期的電影文獻(xiàn)，主要沉湮在我國(guó)圖書館、檔案館以及私人收藏中，其中以國(guó)家圖書館及各地圖書館為最。這些文獻(xiàn)以圖書、報(bào)紙、漫畫、?？?、劇照、影集、電影說(shuō)明書、紀(jì)念冊(cè)、法令文書等形式，反映了近代電影藝術(shù)及其傳播方式的演變，真實(shí)反映了中國(guó)電影萌生、發(fā)展壯大和艱難行進(jìn)的過(guò)程，立體呈現(xiàn)出特定電影與社會(huì)、影院與經(jīng)濟(jì)文化的互動(dòng)，可謂價(jià)值不凡。近年國(guó)家圖書館出版社站在“發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化”的高度，積極“傳承文明，服務(wù)學(xué)術(shù)”，整理出版了一大批珍稀人文社科和藝術(shù)的歷史文獻(xiàn)，受到學(xué)術(shù)界廣泛關(guān)注，并且被大量查考和使用。2018 年，筆者主持了國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)代電影文學(xué)資料發(fā)掘、整理與資源庫(kù)建設(shè)”，圍繞民國(guó)電影文學(xué)的語(yǔ)境、觀念、電影文學(xué)家、電影文學(xué)作品、批評(píng)與傳播，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代電影文學(xué)資料予以規(guī)?；l(fā)掘，按編年整理?？毕嚓P(guān)重要原始文獻(xiàn)，并依循其藝術(shù)史價(jià)值予以歸檔，在充分吸收已有文獻(xiàn)成果（尤其是各類歷史文獻(xiàn)匯編及大型工具書）基礎(chǔ)之上查漏補(bǔ)缺、求全求準(zhǔn)與勘誤選精。以立體融通式的史料發(fā)掘整理思路，切近中國(guó)現(xiàn)代電影文學(xué)的外部歷史語(yǔ)境與內(nèi)部藝術(shù)生成，作家創(chuàng)作與讀者接受，文本生產(chǎn)與媒介傳播，進(jìn)而以文化研究的綜合視野整體復(fù)原、構(gòu)建動(dòng)態(tài)而系統(tǒng)的中國(guó)現(xiàn)代電影文學(xué)全息圖景。這一工作得到國(guó)家圖書館出版社鼎力支持，這套厚重達(dá)56 卷的《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》，就是我們通力合作，深入打撈民國(guó)重要電影文獻(xiàn)的重要成果。

《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》所收錄的電影理論和電影教育資料，主要是民國(guó)時(shí)期較有影響的電影人所著之電影表導(dǎo)演、劇本技法、銀幕知識(shí)以及電影批評(píng)等方面的著作、書籍如侯曜的《影戲劇本作法》（泰東圖書局，1926）、何心冷的《銀幕漫話》（冰廬出版社，1927）、烏衣、向培良合編的《電影導(dǎo)演論》（商務(wù)印書館，1938）、沈西苓、凌鶴的《電影淺說(shuō)》（中華書局，1937）、吳蒲石的《有聲電影論》（商務(wù)印書館，1937）、鄭伯奇的《兩棲集》（上海良友圖書公司，1937）、徐卓呆的《電影攝影法》（商務(wù)印書館，1939）等，也有江蘇省立教育學(xué)院的《電影》、商務(wù)印書館的《活動(dòng)影戲》這類對(duì)“活動(dòng)電影”歷史和原理予以介紹的書籍。與此相關(guān)，作為新興教育手段，電影及電化教育也是該板塊的重要內(nèi)容，《電化教育重要法令》《電影教育實(shí)施法》《教育電影實(shí)施規(guī)程》《戰(zhàn)后實(shí)施電化教育五年計(jì)劃》等文獻(xiàn)，是當(dāng)時(shí)政府頒布的電化教育政策，各地對(duì)電影公共傳播的管理規(guī)定，客觀上反映了其時(shí)電化教育的水準(zhǔn)和問(wèn)題，是準(zhǔn)確認(rèn)識(shí)民國(guó)時(shí)期教育狀況、把握電影教育現(xiàn)代性發(fā)展的寶貴資料。

《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》所收錄的電影雜志和電影特刊，主要是民國(guó)時(shí)期相對(duì)“小眾”又較為珍稀的電影雜志、特刊、畫刊、報(bào)紙副刊和叢刊，近一個(gè)世紀(jì)的銀幕滄桑，可謂彌足珍貴。這里所謂“電影雜志”是一個(gè)寬泛的概念，大體包括電影日?qǐng)?bào)、周報(bào)、報(bào)紙的電影副刊等等，如《中國(guó)電影日?qǐng)?bào)》《電影日?qǐng)?bào)》《電影時(shí)報(bào)》《電影紀(jì)事報(bào)》《影劇午報(bào)》《影舞日?qǐng)?bào)》《鐸聲日?qǐng)?bào)—游樂(lè)》以及不以報(bào)紙宣稱但實(shí)際是報(bào)紙的《影戲生活》等，他們定期或不定期出版，專欄介紹電影新作或明星，報(bào)道有關(guān)電影訊息，反饋觀眾的評(píng)論與訴求等?！半娪半s志”的第二部分是電影畫報(bào)。民國(guó)時(shí)期所謂電影“畫報(bào)”并非真正意義上的“畫報(bào)”，大多圖文并茂，反映影壇的各種情狀。如《電影畫報(bào)》（電影畫報(bào)館發(fā)行）、《電影畫報(bào)》（滿洲雜志社發(fā)行）、《電影畫報(bào)》（良友圖書印刷公司發(fā)行）以及《好萊塢電影畫報(bào)》《華北畫報(bào)》《京津畫報(bào)副刊：電影》《銀聲畫刊》《影戲畫報(bào)》《至博影劇畫刊》等。這些“畫報(bào)”不少亦文亦圖，照片、漫畫、插圖、廣告琳瑯滿目，文字占比也不少，有的甚至以文字主導(dǎo)，以攝影圖片為輔，與當(dāng)時(shí)的城市文化形成一種互文?！半娪半s志”的第三部分，才是今天意義上的所謂“雜志”。這些雜志有的以明星為焦點(diǎn)，重點(diǎn)介紹明星生活、明星軼事，如《電影明星小史》，有的融戲劇與電影為一體，主要反映戲劇運(yùn)動(dòng)的始末、電影新作的誕生及社會(huì)評(píng)價(jià)，如《劇影生活》《戲劇電影》《舞臺(tái)與銀幕》《影劇論壇》；有的則集中呈現(xiàn)影壇的新銳力量、國(guó)片創(chuàng)作變遷和世界電影之動(dòng)態(tài)，如《電影周刊》《今日電影》《星期電影》《影音》，等等。

民國(guó)時(shí)期的電影特刊，是民國(guó)影壇一道獨(dú)特的風(fēng)景線，以明星公司出版的《晨星》為先河。電影特刊多發(fā)表公司拍攝電影的背景、影片本事、影片說(shuō)明書、電影劇照、重要演職人員照片、演職員表、編導(dǎo)闡述、演員小史以及拍攝經(jīng)過(guò)等，是近現(xiàn)代電影史極其研究的重要資料。《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》所收錄各種電影特刊共計(jì)32 種，其中一部分是為翻譯、放映外國(guó)電影所出版的特刊，如《大獨(dú)裁者》《桃李滿天下》《我王萬(wàn)歲》《俠盜羅賓漢》《鐘樓怪人》等，這些有關(guān)外國(guó)電影的特刊，多有推薦語(yǔ)、特殊情節(jié)或人物闡釋（如《俠盜羅賓漢》特刊中就有“十二世紀(jì)之婚禮式”）及“影片所獲得榮譽(yù)”等內(nèi)容，幫助觀眾更深入地理解電影。另一部分是國(guó)片特刊。國(guó)片電影特刊以神話劇、古裝劇為主，如上海大中國(guó)影片公司的《哪吒鬧海楊戩梅山收七怪》合刊、《西游記孫悟空大鬧天宮》特刊、上海影戲公司的《西游記盤絲洞》特刊、《楊貴妃》特刊、“華影”的《紅樓夢(mèng)人物素描》特刊、復(fù)旦影片公司的《紅樓夢(mèng)再生緣》合刊等，上述特刊均有大量劇照、演員風(fēng)采、編導(dǎo)闡釋、拍攝紀(jì)事等，是觀眾了解影片，把握電影主旨不可或缺的材料。現(xiàn)實(shí)題材電影的特刊，編者主要收錄了上海實(shí)驗(yàn)電影工場(chǎng)和益華影片公司聯(lián)合出品的《大地春回》、“中聯(lián)”出品的《芳華虛度》、大中華百合公司出品的《風(fēng)雨之夜》、明星影片公司的《歌女紅牡丹》、益華影片公司出品的《馬路英雄》以及上海大亞影片公司出品的《孽海驚濤》等影片特刊，這些電影多圍繞婚姻、戀愛(ài)、職場(chǎng)等問(wèn)題，以寫實(shí)手法觸及社會(huì)倫理與教育話題，其特刊介紹劇旨本事，談電影形式、演員之貢獻(xiàn)、國(guó)產(chǎn)影片之責(zé)任、觀片感言等。

《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》所收錄的民國(guó)時(shí)期的電影劇本和電影小說(shuō)形態(tài)不一，種類繁多，充分顯示了民國(guó)電影文學(xué)豐富多樣的面貌。就電影劇本而言，外國(guó)電影名作譯本占據(jù)了相當(dāng)篇幅，如《魂斷藍(lán)橋》《浮士德》《翡翠谷》《藍(lán)天使》《天上人間》《彼得一世》《吾土吾民》《月落烏啼霜滿天》《列寧在十月》《列寧在一九一八》《斯大林格勒血戰(zhàn)記》等，在東西方藝術(shù)文化大交流的大背景下，域外電影劇本譯介順應(yīng)潮流，為快速增長(zhǎng)的國(guó)片創(chuàng)作提供了有益借鑒。本土電影劇本是民國(guó)電影文獻(xiàn)的“重頭戲”?！睹駠?guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》重點(diǎn)收入了桑弧的《哀樂(lè)中年》、鄭應(yīng)時(shí)的《春潮》、王平陵與王夢(mèng)鷗的《孤城落日》、洪深的《花花草草》、力工的《女人與面包》、高全生的《彷徨》、何廉次的《乞丐千金》以及烏墨淵編撰、益智書店出版的《電影腳本名作集》（收有洪深的《夢(mèng)里乾坤》、吳村的《金剛鉆》和徐欣夫的《春之花》）。電影小說(shuō)作為民國(guó)電影傳播的重要手段，其在二三十年代的蓬勃興起客觀上彌補(bǔ)了二三線城市影院稀少、觀影空間不足的缺憾。這里我們重點(diǎn)收入了吳天的《春歸何處》、陳銓的《歸鴻》、潘孑農(nóng)的《街頭巷尾》、陳慕陶的《為國(guó)爭(zhēng)光》《似水流年》、范煙橋的《無(wú)花果》、陽(yáng)翰笙與沈浮的《萬(wàn)家燈火》、飄萍的《漁光曲》以及《女兒經(jīng)》《姊妹花》《到上海去》等電影小說(shuō)。不難看出，民國(guó)電影小說(shuō)的作者不少都是名家，其對(duì)電影小說(shuō)的介入，提升了電影小說(shuō)的品質(zhì)和傳播力，使電影小說(shuō)形式更快地在各地廣泛流行。

民國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)資料對(duì)于民國(guó)電影研究非常重要，涉及多個(gè)領(lǐng)域，如年鑒、業(yè)務(wù)報(bào)告書、紀(jì)念刊、公司章程、招股簡(jiǎn)章、出品目錄等?！睹駠?guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》收錄了一些具有一定“官方”色彩的文獻(xiàn)有《電影年鑒》《上海市電影檢查委員會(huì)業(yè)務(wù)報(bào)告》及褚民誼所撰《利用電影促成三民主義之實(shí)現(xiàn)及輔助各種事業(yè)之進(jìn)行》等，而《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》收錄與電影公司有關(guān)之文獻(xiàn)更多些。如《國(guó)聯(lián)大戲院開(kāi)幕紀(jì)念刊》《滬光大戲院開(kāi)幕特刊》《華北電影股份有限公司定款》《中國(guó)影業(yè)股份有限公司》《中央電影企業(yè)股份有限公司出品目錄》《中華電影股份有限公司事業(yè)報(bào)告書》《華北公司平津同人歡迎羅總理紀(jì)念冊(cè)》等，它們均是民國(guó)電影生產(chǎn)和消費(fèi)的鮮活歷史見(jiàn)證。

電影演員和電影歌曲是民國(guó)電影文獻(xiàn)的重要構(gòu)成。就電影演員而言，外國(guó)影星依然受到早期中國(guó)傳播媒介和公眾熱烈追捧，新銀星雜志社出版了《明星小史》，對(duì)瑪麗阿斯多、巴巴拉肯脫、加利古柏、瑪麗白蘭、露易絲穆蘭等眾多外國(guó)影星進(jìn)行介紹，《派拉蒙明星名片一覽》不僅刊出卻利羅杰士、喬治彭柯夫、海倫金、穆利西弗萊等明星的成名始末，還對(duì)當(dāng)時(shí)熱映的一些外國(guó)電影予以宣傳，如《美西開(kāi)墾記》《擇婿趣史》《艷影冤獄》《風(fēng)流軍官》等。也有一些文獻(xiàn)如沈衡莊編、電影叢刊社出版的《現(xiàn)代明星》，以開(kāi)放的觀念、跨界跨地的思路，將中外影星“一網(wǎng)打盡”，混合敘述他們的生平，配以演員的生活照，非常有傳播效果。民國(guó)時(shí)期的新聞出版業(yè)對(duì)國(guó)產(chǎn)電影明星也非常關(guān)注，使其在大眾文化場(chǎng)域被塑造成特定文化或某種生活的標(biāo)識(shí)?！睹駠?guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》收錄了《徐來(lái)本事》《袁美云本事》《電影皇后》《誰(shuí)殺阮玲玉》《藝人阮玲玉哀榮錄》《周璇嚴(yán)華婚變案第二次特刊》等單個(gè)明星專集，也收錄了一些如《演員的甘苦》《影劇人百態(tài)》《明星珍史》《銀幕秘史》這類綜合介紹明星，闡發(fā)諸如《論電影演員》《演員的快樂(lè)與苦惱》等論題的專論集，對(duì)人們深入認(rèn)識(shí)早期明星和民國(guó)時(shí)期電影界諸多情狀，有重要幫助。

電影歌曲作為電影藝術(shù)盛開(kāi)的花朵和芬芳，被認(rèn)為是電影成功之關(guān)鍵元素之一。民國(guó)電影歌曲創(chuàng)作和傳播十分興盛，許多膾炙人口的歌曲伴隨電影走紅而傳遍了東西南北，堪稱民國(guó)藝術(shù)的瑰寶?！睹駠?guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》收錄的民國(guó)電影歌曲分兩類。一類是世界電影歌曲的合集，如《好萊塢影星新歌》，收有《翠堤春曉插曲》《白雪公主插曲》《出水芙蓉插曲》《風(fēng)流艦隊(duì)插曲》《夏威夷名曲》《聽(tīng)！聽(tīng)！云雀》《月宮寶盒插曲》《情場(chǎng)爭(zhēng)雄主題歌》等，該歌曲集或中英文對(duì)照或直接使用英文歌詞，是國(guó)人學(xué)唱外國(guó)電影名曲的重要文本。第二類是以本土電影歌曲為主的歌曲集，如《電影名歌集》《電影名歌五百首》《電影新歌五百首》《電影新歌選》《電影新歌集》《影國(guó)新歌集》《今日最流行電影名歌集》等?？傮w而言，本土電影歌曲的體量更大，類型更多，傳播更廣，一些電影公司如國(guó)泰在發(fā)行新片特刊時(shí)，主要刊印的就是新片電影歌曲，以饗觀眾。大同電影企業(yè)公司甚至還出版了《柳浪聞鶯》歌譜全集，令當(dāng)時(shí)的觀眾驚喜不已。

中國(guó)電影史研究的提檔升速離不開(kāi)民國(guó)電影文獻(xiàn)的耙梳、挖掘和整理，《民國(guó)時(shí)期電影文獻(xiàn)輯刊》是以民國(guó)電影書籍、叢刊特刊、電影劇本和電影小說(shuō)集、電影明星和歌曲集為主的專業(yè)性文獻(xiàn)匯編，共五十六卷，筆者后續(xù)將會(huì)以更深入的考察，以地緣文化視域擴(kuò)大電影史料來(lái)源，把各大報(bào)紙的電影副刊、?？任墨I(xiàn)納入其中。正如邁克—克朗所指出的，審視電影這個(gè)“使文化思想得以產(chǎn)生和再生的創(chuàng)造性媒體”，會(huì)發(fā)現(xiàn)它們“依據(jù)各種不同的文化標(biāo)準(zhǔn)形成了地區(qū)內(nèi)部與地區(qū)之間的互動(dòng)作用”，從而“在更強(qiáng)的意義上創(chuàng)造了地理學(xué)”。[2]顯然，文獻(xiàn)是學(xué)術(shù)銳器，它能為民國(guó)文化史、社會(huì)史、藝術(shù)史研究提供更多的資料，更多視角，促進(jìn)近現(xiàn)代中國(guó)研究邁向更深入、更綽約的境界。