第二屆泉州（華光）國(guó)際影像雙年展

至 2023 . 10 . 04

展覽機(jī)構(gòu)： 福建華光攝影藝術(shù)博物館 地址： 福建省泉州市臺(tái)商投資區(qū)洛陽(yáng)大道491 號(hào)

本屆雙年展主題為“規(guī)矩與規(guī)則”，由40所外國(guó)藝術(shù)和攝影院校、20所中國(guó)藝術(shù)和攝影院校（ 含港澳臺(tái)地區(qū)）、26個(gè)世界頂級(jí)時(shí)尚攝影大師作品組成。特別是隸屬于聯(lián)合國(guó)教科文組織的國(guó)際攝影聯(lián)合會(huì)（FIAP）的加入，以及新媒體的展覽，使其成為國(guó)內(nèi)最全面最集中的國(guó)際攝影交流項(xiàng)目之一。

《應(yīng)激之機(jī)》

展覽機(jī)構(gòu)：泰康空間

地址： 北京市朝陽(yáng)區(qū)崔各莊草場(chǎng)地紅一號(hào)院

至 2023 . 06 . 03

展覽抽取了“身體”這一概念，并呈現(xiàn)身體性的不同面向：作為日常的內(nèi)觀、作為有跡可循的訓(xùn)練方法、作為解開精神迷霧的通道、作為人與環(huán)境的中介、作為社群構(gòu)建的基礎(chǔ)、作為危機(jī)狀態(tài)的儲(chǔ)存機(jī)制、作為反抗的方式、作為荒誕的表演、作為歷史的真實(shí)與修辭式的演繹、作為審美與身份……展覽以人體科學(xué)熱潮為起點(diǎn)，身體成為貫穿于時(shí)代變遷的隱秘線索，進(jìn)而叩問(wèn)在當(dāng)代條件下如何找回身體性，于裸命（Bare Life）中尋回生機(jī)（Vitalism），并重新開啟歷史動(dòng)力的可能。

《遠(yuǎn)景成真》

展覽機(jī)構(gòu)： K11 美術(shù)館

地址： 上海市黃浦區(qū)淮海中路300 號(hào)K11 購(gòu)物藝術(shù)中心B3 層

至 2023 . 05 . 28

借助實(shí)驗(yàn)影像、計(jì)算機(jī)算法、人工智能（AI）實(shí)時(shí)模擬、數(shù)字互動(dòng)裝置等多媒介形式，啟動(dòng)觀者的雙眼與大腦，協(xié)調(diào)、配合、理解這些視覺作品。藝術(shù)家們以跨材質(zhì)、跨學(xué)科、跨領(lǐng)域的先鋒藝術(shù)表達(dá)，提供8種思考原型與視角，探討物理世界的人類與數(shù)字虛擬世界中人工生命和“人件”之間的相互關(guān)系，在藝術(shù)語(yǔ)境下觀察人類如何突破自身認(rèn)知局限，思考人與人造物的關(guān)系，不斷迭代、更新人的自然感知以及人對(duì)世界的理解。

《尹韻雅 · 潮間帶》

展覽機(jī)構(gòu)： 成都當(dāng)代影像館

地址： 四川省成都市金牛區(qū)中環(huán)路金府路段府河攝影公園東側(cè)

至 2023 . 04 . 09

安妮·勃朗特曾在小說(shuō)《安格斯·格雷》中寫到“我的腳步最先踏上堅(jiān)硬不破的沙地；自從昨晚的潮水沖刷掉了昨天最深的印記之后，我之前的任何東西都沒有踐踏過(guò)它們，并且留下了平坦的痕跡，除了下沉的水在它身后留下了凹陷的水池和小溪流的痕跡。體驗(yàn)了一種從青年時(shí)代起就完全陌生的興奮感?！背彼⑿铝艘磺校矒嵛苛藢?duì)新鮮感的渴望，而那些留下生存印跡的它們，現(xiàn)在何處呢？它們一邊生息，一邊被拉扯，被淹沒，被放逐，被沖擊，被裹挾，被扭曲，被沉默，被刷新。

記憶之眼

至 2023 . 04 . 23

展覽機(jī)構(gòu)： 周圍藝術(shù)畫廊 地址： 上海市四川中路33 號(hào)703

每個(gè)人的記憶都是獨(dú)一無(wú)二的，不論甜蜜或是苦澀，都帶有自己的溫度和氣息。然而過(guò)去三年的經(jīng)歷讓我們的記憶有了重疊與交集，彼此的歡笑和眼淚都似曾相識(shí)。特殊時(shí)期的失語(yǔ)狀態(tài)并沒有阻止藝術(shù)家創(chuàng)作的腳步，現(xiàn)實(shí)之外、記憶之中獲取的經(jīng)驗(yàn)都在作品中顯露出端倪。展覽《記憶之眼》呈現(xiàn)了11位藝術(shù)家——陳筱薇、遲群、董文勝、竇榮軍（1971-2020）、韓嘎日迪、廖健行、陸元敏、任倢、史新驥、塔可、張克純——的作品，試圖用繽紛的圖像喚醒我們的集體記憶和情感共鳴。