很久以前的夢(mèng)里，自己清晰地遙望了自己童年時(shí)——大約1歲半——的情景：那是一個(gè)悠然的下午，幼小的自己獨(dú)自蹲在村里的泥土路上玩耍，而監(jiān)護(hù)自己的姥姥正在不遠(yuǎn)處和朋友們聊天。忽然間，一輛摩托車從不遠(yuǎn)處駛來(lái)，巨大的“突突”聲驚嚇了當(dāng)時(shí)的自己，便連忙往路邊跑。恰在此時(shí)，旁邊的小巷里突然沖出了一輛自行車——隱約記得是那種舊時(shí)流行的“二八”金鹿，不偏不倚地將我撞倒，巨大的車輪從自己的腹部碾壓了過(guò)去……于是，我猛然地驚醒了。

很多人都說(shuō)，人在三歲之前是沒(méi)有記憶的——蒙特梭利（Montessori Education）就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“孩子在三歲前是無(wú)意識(shí)的階段，無(wú)意識(shí)不會(huì)產(chǎn)生記憶，只有當(dāng)孩子形成了固定的人格，才會(huì)有記憶的能力。”但是，這個(gè)夢(mèng)卻讓我清晰地回看了自己1歲多的時(shí)候的一個(gè)情景——后來(lái)，我跟母親聊起過(guò)這個(gè)夢(mèng)，她驚訝地承認(rèn)了這個(gè)事情的存在。那么，這是一種潛意識(shí)么？這種強(qiáng)刺激，將事件深深地烙印在了自己幼年時(shí)的記憶神經(jīng)里，在特殊的時(shí)刻——例如夢(mèng)境，它便會(huì)悄然地重現(xiàn)。

NORMA AND NORMAN

— Terry Graham

英國(guó)攝影師。Graham關(guān)注于日常生活中被人們忽視的瞬間，并講述那些隱藏在瞬間背后的故事。作品Norma and Norman 是一個(gè)關(guān)于愛(ài)和陪伴的故事——Graham記錄了一對(duì)結(jié)婚60多年的恩愛(ài)夫妻，其中，Norman患了癡呆癥?！霸谂c他們倆相處之前，我無(wú)法完全預(yù)料到的是Norma and Norman之間的愛(ài)、溫暖和理解——在我看來(lái)，這對(duì)Norman和他的病情有著深刻的影響。我非常榮幸地受邀進(jìn)入他們的家庭，并展開(kāi)創(chuàng)作，并展示了他們的日常生活——必需品、平凡的東西、他們珍視的東西和他們遵循的規(guī)則”。

AMERICAN GLITCH

— Andrea Orejarena amp; Caleb Stein

美國(guó)攝影師。作品American Glitch 是其正在進(jìn)行中的項(xiàng)目——作品AmericanGlitch 探索了事實(shí)與虛構(gòu)之間的界限，為了回應(yīng)當(dāng)前由屏幕、陰謀論以及元宇宙出現(xiàn)所定義的信息過(guò)載的時(shí)代，Andrea Orejarena amp; Caleb Stein開(kāi)始尋找我們生活在模擬中的視覺(jué)證據(jù)，他們?cè)诨ヂ?lián)網(wǎng)上搜索這些景觀中的“故障”證據(jù)，并通過(guò)谷歌地圖確認(rèn)它們的存在后，便前往這些地方，在現(xiàn)實(shí)生活中找到這些場(chǎng)景。

HOMEGROWN

— Stephen Burridge

英國(guó)攝影師。因?yàn)樵诔墙嫉男℃?zhèn)中長(zhǎng)大，攝影師Burridge對(duì)未知的世界一直抱有好奇之心，他用相機(jī)探索了鄰近城市的街道—— “ 作品Homegrown 是倫敦城市和郊區(qū)文化的一個(gè)充滿活力的、坦率的肖像”，Burridge闡述道，“在這些街道上，我用自己的相機(jī)和好奇心來(lái)獲取文化的多樣性，以及對(duì)英國(guó)及其階級(jí)政治的更廣泛理解。我的攝影作品一直是在關(guān)于街頭文化，關(guān)于我們?cè)趥惗丶捌渲苓叺貐^(qū)的身份構(gòu)造”。

SILENT COAST

— Rob Ball

英國(guó)攝影師。作品Silent Coast 是其最新的作品，在作品中，Ball拍攝記錄了荒涼季節(jié)中的英國(guó)海岸——在人煙稀少的情況下，攝影師呈現(xiàn)了一種不可思議的安靜，這與其要慶祝的事情形成了鮮明的對(duì)比，它們顯現(xiàn)了“存在于表面之下的脆弱性，一個(gè)對(duì)不斷變化的經(jīng)濟(jì)力量和快速環(huán)境變化而開(kāi)放的海岸”。

CHILLUNS’ CROON

— Mateo Ruiz Gonzalez

哥倫比亞攝影師。Gonzalez的大部分作品都以人類與自然的共存、互動(dòng)為主題，并探索了時(shí)間和歷史如何改變兩者之間的關(guān)系。作品Chilluns’ Croon 是其最新的作品，其基于北卡羅來(lái)納州威爾遜縣的Black Wide-Awake檔案的探索，討論了奴隸制、缺席、紀(jì)念、靈性、死亡率等主題——該項(xiàng)目通過(guò)一系列象征性的照片將這些檔案帶入當(dāng)下的生活中。 同時(shí)，該作品也反映了聯(lián)邦作家對(duì)于奴隸制度的敘述記錄。Gonzalez從這些關(guān)于美國(guó)奴隸制時(shí)代的精神、愛(ài)和損失的證詞中汲取營(yíng)養(yǎng)，并通過(guò)攝影為書面文字注入了新的生命。

WHAT CAN’T SEE

— Dion Bierdrager

荷蘭攝影師。目前，攝影師Bierdrager生活在韓國(guó)首爾的普光洞，在未來(lái)幾年內(nèi)，該地區(qū)將被拆除和重建，這將是韓國(guó)最大的重建項(xiàng)目，但在此之前，該地區(qū)一直被人們忽視，使其比附近的其他社區(qū)承受了更多的負(fù)擔(dān)。現(xiàn)在，這里的居民們更是生活在一種流離失所的陰影之下?！白髌肥菍⒖焖僮兓某鞘芯坝^與我在一個(gè)被忽視了20年的街區(qū)所經(jīng)歷的溫暖和多樣性并列”，Dion Bierdrager解釋說(shuō)，“我開(kāi)始拍攝陌生人，我在那里生活時(shí)結(jié)識(shí)的朋友、風(fēng)景，以及它的多樣性。結(jié)果是，在這個(gè)地方的混亂和不完美中顯現(xiàn)了一種獨(dú)特的美，展示了首爾所不為人知的另一面——一個(gè)多樣化的社區(qū)，被新的、豪華的公寓樓和摩天大樓像野草一樣從地里冒出來(lái)的地區(qū)所包圍。這是不可避免的命運(yùn)，很快就會(huì)反映在普光洞身上”。

ASSEMBLY

— Osamu Yokonami

日本攝影師。在作品Assembly 中，Yokonami探討了社區(qū)、歸屬感、個(gè)性和生命的短暫性等主題。在同質(zhì)化的群體中，他捕捉和呈現(xiàn)了這些主題，并創(chuàng)造了一種集體實(shí)體的感覺(jué)——在人類和周圍景觀的對(duì)比中，找到力量和美感，“就像一塊被強(qiáng)調(diào)的地層”。