茍 君

1999年9月到北京參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的第九屆全國(guó)美術(shù)作品展籌備會(huì)，其間拜訪馮其庸先生，此前陳子莊親屬已經(jīng)向馮先生介紹過(guò)我的情況，雖然首次見面，但并不感陌生，我直接談到謝無(wú)量，馮先生說(shuō)：“你們四川的吳老（玉璋）向毛主席推薦后，謝公（無(wú)量）調(diào)中國(guó)人民大學(xué)教書近兩年，后調(diào)任中央文史館副館長(zhǎng)?！背私涣鲗?duì)陳子莊的畫作評(píng)論，我還提了1940年章士釗、沈尹默、潘伯鷹等在重慶成立“飲河社”，團(tuán)結(jié)一大批知識(shí)分子，吳宓參加過(guò)活動(dòng)，我的第一個(gè)引路人——許伯建先生是社中骨干，馮先生聽了非常感興趣，說(shuō)：“馬上和那位許先生通電話，向他了解一些情況！”我開玩笑的答復(fù)：“許先生已經(jīng)到王羲之那里報(bào)到去了！”

之后，我打開一件山水畫放在馮先生畫案上，他大吃一驚說(shuō)：“這么老的畫，現(xiàn)在社會(huì)上很難看到了，這是老家吳中最有代表性的畫家，要好好保存！”此作為粗筆山水，縱185厘米、橫54厘米，絹本，題款：“浮屠從虛空，密林涌滄翠。群峰削芙蓉，娟娟獻(xiàn)明媚。一徑入寒云，風(fēng)泉?jiǎng)俟拇?。弘治乙丑秋仲長(zhǎng)洲沈周。”共四十字，字形舒展，施毫嚴(yán)謹(jǐn)中蘊(yùn)灑脫，頓挫分明，提按有度，結(jié)體欹斜中藏穩(wěn)健靈秀。

此畫山溪幽長(zhǎng)，其勢(shì)縱深，短長(zhǎng)河岸，高低山峰，一派江南水鄉(xiāng)蒼郁幽雅的自然風(fēng)光，饒有野趣。遠(yuǎn)景遠(yuǎn)山少施皴擦，群峰突兀，景色疏曠，山峰輪廓用中鋒筆法粗線勾勒，皴法風(fēng)貌又脫略斧劈，點(diǎn)綴濃墨苔點(diǎn)，有高山墜石之險(xiǎn)，遠(yuǎn)中景并施于淺絳；中景汀渚上林木成行，樹干用筆簡(jiǎn)括，樹葉以粗點(diǎn)點(diǎn)簇而成，落筆沉重，且濃且淡，呈現(xiàn)蔥蔥郁郁，茂然深秀的溪山景象，樹石掩映出一處樓閣；疏密錯(cuò)落的山丘由中景向近景過(guò)渡穿插，輪廓線條或整飭勾勒或若斷若續(xù)，山石皴法披麻、雨點(diǎn)、斧劈、折帶并用；近景安插重色樹木、房屋、人物、岸石，樹木用筆遒勁，點(diǎn)染結(jié)合，一座小橋連在坡石之間，岸坡石頭，以粗點(diǎn)皴和短線皴并用，加強(qiáng)了骨力和雄健感，一間屋舍掩映于林木中，兩個(gè)高士正曳杖于山路。整幅作品構(gòu)圖空靈，景象優(yōu)美，畫風(fēng)蒼潤(rùn)雋朗、簡(jiǎn)潔明快，具有董源、巨然、“元四家”的遺意，然而筆法渾厚圓潤(rùn)不失剛健，表現(xiàn)出重視構(gòu)架骨力和簡(jiǎn)勁的趨向，墨色則在整體疏淡中點(diǎn)綴濃墨苔點(diǎn)，畫家皴染兼施，呈現(xiàn)雄渾沉靜的氣魄。

馮先生觀看了十多分鐘后問(wèn)：“北京誰(shuí)還看過(guò)？”我答：“您是第一個(gè)。”他快人快語(yǔ)說(shuō)：“我介紹你把此畫帶給啟功先生看！”我心里正求之不得！隨后我登門拜見啟功先生，見面就說(shuō)到重慶大學(xué)人文藝術(shù)學(xué)院的校名是他不久前題寫的，我認(rèn)識(shí)該校江碧波院長(zhǎng)，他問(wèn)我了一點(diǎn)學(xué)校的情況，問(wèn)我還有什么事，我趕緊說(shuō)馮先生介紹請(qǐng)他看畫的事，他說(shuō)：“因?yàn)樯眢w原因（眼底黃斑），精力不足，已經(jīng)沒(méi)有給人看字畫了，既然已經(jīng)帶來(lái)了，那么順便看一下吧！”我直接把畫牽放在桌上，看了幾分鐘后，他說(shuō)：“有兩枚印章漫漶看不清印文，還有兩枚項(xiàng)子京（共十八枚鑒賞印，其中項(xiàng)氏印四枚）的印章變形了，書法是沈周的，而且畫是他晚年畫得粗簡(jiǎn)的那一種！”我作解釋道：“因?yàn)樵诘胤浇荫堰^(guò)，過(guò)程中沒(méi)有拉平直，凹了一下，造成有兩枚印章變形！”他說(shuō)：“要是交給故宮博物院揭裱，該多好呀！”看著啟功先生老年的倦容，我也不便再作久談。2002年，還有幸請(qǐng)啟老題寫了我的書齋名。后來(lái)我又收到馮先生分別寄的賜我齋號(hào)和針對(duì)我草書作品題詩(shī)，這是后話。

文中所提匾額題字及山水畫