姚燚垚

博物館里的微觀藝術(shù)家

近水樓臺(tái)先得月，作為博物館的一名工作者，在大部分時(shí)間里，袁稷都在與博物打交道。但即便如此，他依舊把自己定義為一名攝影愛好者，一個(gè)在光學(xué)顯微領(lǐng)域摸索了6年的資深玩家。

Q：為什么選擇拍攝微距題材？主要拍攝什么主題？

A：當(dāng)我開始把攝影作為一項(xiàng)終身愛好時(shí)，我考慮了很多領(lǐng)域。從工作、興趣和資源等多方面考慮，最終選擇了微距攝影。我經(jīng)常拍攝一些以生命科學(xué)為主題的標(biāo)本，使用廣泛定義的0.5-2倍微距鏡頭，以及5倍以上的超微、顯微鏡頭。

Q：在成為微距攝影師的道路上，遇到了哪些困難？

A：每個(gè)階段其實(shí)都會(huì)有不同關(guān)卡需要突破，首先需要更多的科學(xué)知識(shí)和技巧，以便準(zhǔn)確地拍出滿足你視覺效果的照片。在中期，需要根據(jù)主題尋找合適的拍攝物。當(dāng)你又有技術(shù)又有資源時(shí)，你會(huì)想要追求更加藝術(shù)化的表達(dá)。

Q：通常拍攝前，你會(huì)做哪些準(zhǔn)備工作？

A：我認(rèn)為最重要的是時(shí)間和心態(tài)，我的拍攝方式非常接近靜物攝影，需要花大量時(shí)間在前期的準(zhǔn)備中，從目標(biāo)的選擇開始，需要同步準(zhǔn)備拍攝的方式和器材。當(dāng)然還需要花一定的時(shí)間在目標(biāo)的清潔上，畢竟超微拍攝太挑剔清潔度了。

Q：拍攝微距使用的相機(jī)和鏡頭有哪些？

A：我主要使用中畫幅數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行拍攝，富士GFX相機(jī)是我大部分主題創(chuàng)作的首選，超過1億像素加上精準(zhǔn)的色彩還原，在很多靜物主題上有非常優(yōu)秀的表現(xiàn)。同樣地，在微距上我使用金寶微單軌系統(tǒng)進(jìn)行轉(zhuǎn)接拍攝，我最愛的微距鏡頭是羅德斯頓的105HR，通過金寶系統(tǒng)可以進(jìn)行0.3-3X光學(xué)倍率的調(diào)整，并且移軸拼接合成。

Q：微距攝影里用到的特殊拍攝設(shè)備有哪些？

A：景深合成是微距攝影中必須學(xué)習(xí)的技巧，通過WEMACRO這類電動(dòng)微距步進(jìn)平臺(tái)來實(shí)現(xiàn)精確到1um的步進(jìn)拍攝，把不同的景深切片最終合成你需要的景深效果。

Q：最難忘的一次微距拍攝經(jīng)歷？

A：這張作品是從琥珀中發(fā)現(xiàn)的最古老的現(xiàn)存花朵，2022年2月1日以封面文章形式發(fā)表在國(guó)際權(quán)威期刊《自然·植物》上。圖片中的琥珀化石里保存了全世界目前最完整的來自一億年以前的花朵。白堊紀(jì)時(shí)期頻繁發(fā)生的野火讓這類被子植物的花朵、葉片、毛被等演化出對(duì)頻繁野火的高度適應(yīng)性。在恐龍繁盛的中生代的某一天，它被樹脂包裹然后埋入地面，隨著岡瓦納古陸的解體和印度板塊的北移，一億年后又從緬甸的琥珀礦區(qū)被挖掘出來。而它的同伴卻一直在南非的開普植物區(qū)生存繁衍。

Q：受到了哪些攝影大師、畫冊(cè)或影展的影響？

A：LevonBiss、YousefAIHabshi、JavierRuperez等國(guó)際頂尖的微距大師。

Q：如何培養(yǎng)攝影眼力，如何提高審美，有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

A：有選擇性地多看各個(gè)類別的攝影作品，去解讀拍攝者對(duì)作品背后的表達(dá)，同樣地，在你遇到創(chuàng)作瓶頸的時(shí)候可以嘗試一下其他攝影方向來獲得靈感。就好比我，新入了天文攝影的坑，從極小到極大，是一種很奧妙的感覺。

Q：接下來還有哪些新的拍攝規(guī)劃？

A：一方面今年可能會(huì)增加一些手機(jī)微距主題的拍攝，手機(jī)攝影設(shè)備的發(fā)展已經(jīng)越來越接近相機(jī)的效果，同樣在微距上，長(zhǎng)焦微距會(huì)變成大家日常的興趣點(diǎn)。另一方面，繼續(xù)在生命科學(xué)中尋找主題性的創(chuàng)作，更加藝術(shù)化的科普攝影作品依舊是目前國(guó)內(nèi)攝影領(lǐng)域相對(duì)少量的。

換個(gè)視角的另類畫家

雖然在普遍的觀念下，繪畫是二維創(chuàng)作，因?yàn)槲覀冎粫?huì)從正面看一幅畫，但它們是擁有厚度的。而無論是觀眾還是藝術(shù)家，都會(huì)習(xí)慣性忽略這個(gè)要素，但攝影卻可以很好地捕捉到它。因此王曜一創(chuàng)作了這一系列作品，通過攝影技術(shù)，捕捉繪畫作品里失落的維度，同樣也是發(fā)掘繪畫作品更多的潛能。

Q ：是什么讓你最終選擇成為一名職業(yè)攝影師？

A ：我通過持續(xù)的創(chuàng)作實(shí)踐，探索了不同的藝術(shù)形式。我從小學(xué)習(xí)繪畫，高中畢業(yè)后前往意大利讀純藝。面對(duì)浩如煙海的人文瑰寶和自然景觀，我開始思考如何以不同的形式去記錄并發(fā)展出新的故事。于是，開始了攝影創(chuàng)作。之后，我選擇離開意大利前往美國(guó)繼續(xù)學(xué)習(xí)藝術(shù)，此時(shí)我已經(jīng)進(jìn)行了數(shù)年的攝影創(chuàng)作并將攝影作為我的另一個(gè)主業(yè)。對(duì)我而言，攝影和繪畫相輔相成，使得我在兩種形式的創(chuàng)作實(shí)踐中不斷探索更多的可能性。

Q ：為什么選擇拍攝微距題材？主要拍攝什么主題？

A ：微距是一個(gè)神奇的東西，在我的眼里它是一種失落的信息。因?yàn)檫@些都是切實(shí)存在的信息，但是人們很難通過肉眼去聚焦這個(gè)信息。因此這些美好對(duì)于大部分人而言就是遺失的美。而我的藝術(shù)理念就是“發(fā)現(xiàn)遺失的美好，并將其展現(xiàn)給世人”。因此微距攝影順理成章地成為我的一個(gè)手段。

放大倍率是指被攝物體在 CMOS 上可以呈現(xiàn)的大小比例。這個(gè)數(shù)值越大，物體成像就越大，也可以簡(jiǎn)單地說就是越近。一般情況下，我們會(huì)使用各種微距鏡頭，當(dāng)然也會(huì)使用長(zhǎng)焦鏡頭，然后通過減少對(duì)焦距離來實(shí)現(xiàn)超高的放大倍率。

我微距的主題一直是關(guān)于繪畫遺落的美。因?yàn)槲业碾p專業(yè)背景，必然會(huì)面對(duì)一個(gè)老生常談的話題：繪畫和攝影有什么聯(lián)系，它們又可否進(jìn)行結(jié)合，無數(shù)人對(duì)此進(jìn)行過嘗試。

而我也在這個(gè)階段找到了屬于我自己的答案，在我的眼里它們本是同源，因?yàn)闊o論是繪畫還是攝影，最終目的都是將客觀世界中美麗的一隅通過藝術(shù)家的手再現(xiàn)于世間。而攝影和繪畫不過是將其重現(xiàn)的手段罷了。因此我也意識(shí)到了另一個(gè)問題：攝影和繪畫，我們都丟失了一些東西，而這丟失的東西就是我這組作品的靈感來源。

雖然在普遍的觀念下，繪畫是二維創(chuàng)作，因?yàn)槲覀冎粫?huì)從正面看一副畫，但它們是擁有厚度的。而無論是觀眾還是藝術(shù)家，都會(huì)習(xí)慣性忽略這個(gè)要素。

但攝影卻可以很好地捕捉到它。因此我創(chuàng)作了這一系列作品。通過攝影技術(shù)，捕捉繪畫作品里失落的維度，同樣能發(fā)掘更多繪畫作品的潛能。這一切源于繪畫，而不是繪畫，但符合繪畫的邏輯。所以這個(gè)系列叫做《何為畫》。

這一系列作品本身是利用微距的方式，將繪畫作品中最容易被忽略的側(cè)面進(jìn)行重構(gòu)拍攝。

Q ：在成為微距攝影師的道路上，遇到了哪些困難？

A ：在早期攝影中最大的限制是鏡頭的使用。微距鏡頭種類繁多，并不是簡(jiǎn)單的百微。而因?yàn)槲易髌返奶厥庑?，例如和拍攝物體間的夾角、燈光等問題。普通的微距鏡頭很難滿足我的需求。因此，后期我經(jīng)常是通過對(duì)長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行改造，手動(dòng)增距來使用。

Q ：通常拍攝前，你會(huì)做哪些準(zhǔn)備工作？

A ：一般情況下我會(huì)先選擇主題，例如這次打算重構(gòu)哪些作品，這些作品是否適合我進(jìn)行重構(gòu)。然后考慮燈光情況，選擇合適的鏡頭，包括三腳架等等。由于我本身更多的是進(jìn)行個(gè)人藝術(shù)創(chuàng)作，所以還是相對(duì)自由的。

Q ：拍攝微距使用的相機(jī)和鏡頭有哪些？

A ：我拍攝的主力機(jī)型是富士GFX100S， 鏡頭的話主力是富士龍GF120mmF4 R LM OIS WR Macro。

對(duì)我而言更多的是利用它出色的防抖性能，在美術(shù)館之類的環(huán)境下，我可以更方便地手持拍攝。因?yàn)橛袝r(shí)候一幅油畫作品有幾米長(zhǎng)，我如果想要其中的一個(gè)細(xì)節(jié)，這是我唯一的選擇。

Q ：微距攝影里用到的特殊拍攝設(shè)備有哪些？

A ：一般是微距燈，而對(duì)我而言最常用的是增距鏡和近攝環(huán)。

Q ：最難忘的一次微距拍攝經(jīng)歷？

A ：我最難忘的就是《何為畫》這一組作品，也是我第一次開個(gè)展的作品，在美國(guó)、深圳和重慶都有過展覽，也是我持續(xù)在進(jìn)行的一組作品。

Q ：受到了哪些攝影大師、畫冊(cè)或影展的影響？

A ：對(duì)我影響最深的攝影師是我在研究生時(shí)期的教授 Michael，他是一名偉大的攝影師，在美國(guó)頗有名望。他會(huì)問每一屆新生一個(gè)問題：攝影的目的是什么？他也鼓勵(lì)我思考攝影和繪畫的關(guān)系與邊界。把攝影作為一個(gè)工具，來表達(dá)我的思想，而不是被攝影這個(gè)技術(shù)束縛。

其中印象最深的一次是他和其他同學(xué)進(jìn)行了關(guān)于決定性瞬間的討論，他認(rèn)為當(dāng)你想要記錄下什么的時(shí)候，這一瞬間已經(jīng)過去了，因?yàn)槟闼伎剂?，你按了快門，無論你的動(dòng)作多快，這一瞬間都徹底消失了。這次有趣的討論啟發(fā)了我另一組作品《負(fù)一秒鐘》，也間接幫我引出了《何為畫》這一組作品。

Q ：如何培養(yǎng)攝影眼力、如何提高審美，有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

A ：我覺得攝影的核心是不要被束縛，攝影和繪畫一樣，都是人們最終呈現(xiàn)的手段罷了。最重要的還是要怎么發(fā)現(xiàn)美麗的事物。只有發(fā)現(xiàn)了美麗的事物，才有呈現(xiàn)的機(jī)會(huì)。設(shè)備技巧這一切只是為了怎么做，而做什么才是關(guān)鍵。

Q ：接下來還有哪些新的拍攝規(guī)劃？

A ：《何為畫》系列還會(huì)繼續(xù)下去，不過之后的作品應(yīng)該會(huì)更加精彩，因?yàn)槲蚁氚阎貥?gòu)的目標(biāo)轉(zhuǎn)移到這個(gè)世界中一切出名的藝術(shù)作品上，比如《千里江山圖》《拿破侖過雪山》之類的作品。讓這些人類文明的瑰寶在此散發(fā)出不同的光芒。

全新世界的塑造者

創(chuàng)意攝影不能僅僅停留在構(gòu)思的奇特和視覺沖擊力這個(gè)層面，創(chuàng)意攝影師也可以關(guān)注當(dāng)下，將攝影與時(shí)代緊密相連，經(jīng)過不斷地探索與思考，李瑋決定采用微縮攝影這種獨(dú)特的方式，利用身邊可以利用的一切物品作為道具，創(chuàng)意地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的方方面面。

Q ：是什么讓你最終選擇成為一名職業(yè)攝影師？

A ：我認(rèn)為要成為一名職業(yè)攝影師需要滿足以下三個(gè)條件：

1. 具有對(duì)攝影的高度熱愛。

2. 在攝影上取得一定的成就。

3. 無論是商業(yè)攝影師，還是創(chuàng)作攝影師，能夠借助攝影獲得穩(wěn)定的經(jīng)濟(jì)來源。

每個(gè)人在社會(huì)中都需要找到一個(gè)最佳位置，經(jīng)商也好，從政也罷，或者從事其他行業(yè)，都需要知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、技能與運(yùn)氣。在這個(gè)位置上，個(gè)人能夠發(fā)揮最大的能力，讓自己具有激情，也會(huì)獲得成功。相比從事其他工作，成為職業(yè)攝影師就是我在社會(huì)中的最佳位置。

Q ：為何選擇拍攝微距題材？主要拍攝什么主題？

A ：微距攝影是攝影中的獨(dú)特題材，主要用于小物體的特寫，比如蝴蝶、昆蟲、硬幣或珠寶等等。我在 2020 年前是一位景觀攝影師，很少拍攝微距類題材。由于新冠疫情影響，我轉(zhuǎn)向進(jìn)行微距類拍攝。常規(guī)的題材以富士中畫幅 GFX 相機(jī)與 GF120mmF4 R LM OIS WR Macro鏡頭拍攝，放大倍率基本為 1：1，能夠滿足我的拍攝需求。

我主要拍攝微縮景觀類微距題材，主要拍攝對(duì)象為 1：86 的微縮人偶與相關(guān)場(chǎng)景。

Q ：在成為微距攝影師的道路上，遇到了哪些困難？

A ：我是一位技術(shù)非常全面的攝影師，在微距攝影上尤其如此，在技術(shù)上遇到的困難都會(huì)迎刃而解。而我遇到的最大困難與挑戰(zhàn)，是如何避免同質(zhì)化與雷同感，并且需要不斷創(chuàng)新與自我突破。常言說道，功夫在詩外，攝影亦是如此，按下鏡頭的那個(gè)時(shí)間已然不重要了，重要的是攝影以外的事情。

Q ：通常拍攝前，你會(huì)做哪些準(zhǔn)備工作？

A ：我主要拍攝微縮景觀類微距題材，在拍攝前需要構(gòu)思，同時(shí)需要各種道具與布景，重點(diǎn)突出畫面的故事性。1：86的人偶高度僅為 2cm，擺放與固定需要精修操作。

Q ：微距攝影里用到的特殊拍攝設(shè)備有哪些？

A ：我的微縮景觀攝影除了相機(jī)與鏡頭外，閃光燈、引閃器、燈光附件與攝影臺(tái)都是不可缺少的攝影設(shè)備。

Q ：最難忘的一次微距拍攝經(jīng)歷？

A ：我想拍攝一組關(guān)于消防隊(duì)員的微縮圖片，畫面中僅僅出現(xiàn)消防隊(duì)員的人偶是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，需要加入火的元素，這非常困難，于是，我想盡辦法，割開白熾燈泡的玻璃，保證燈絲的完好，在通電的一瞬間，燈絲暴露在空氣中，遇到氧氣，瞬間燃燒，我使用相機(jī)的高速連拍，同時(shí)使用閃光燈的高速閃光，用高速攝影的方式拍下了這組消防隊(duì)員與燈泡燃燒的圖片。

Q ：受到了哪些攝影大師、畫冊(cè)或影展的影響？

A ：我的攝影道路上，始終有一盞明燈在指引我，那就是美國(guó)攝影家愛德華·韋斯頓（Edward Weston），經(jīng)典代表作《鸚鵡螺》《青椒》《白菜》《裸體》《樹干》《巖石》等系列作品。

韋斯頓把當(dāng)時(shí)的攝影創(chuàng)作從盲目模仿的死胡同里拉了出來，并為攝影藝術(shù)的繼續(xù)向前發(fā)展開拓了一個(gè)新天地。韋斯頓和某些著名的攝影家不一樣，他的創(chuàng)作沒有固定的范圍，幾乎什么都拍：人像、工廠、湖光山色、沙丘土堆、石塊貝殼、枯干老樹，甚至辣椒白菜， 都經(jīng)常在他的作品中出現(xiàn)。他說：“任何事物，不論出于什么原因，只要感動(dòng)了我，我就拍攝它。”我不會(huì)專門去物色那些不尋常的題材，而是要將尋常的題材變成不尋常的作品。韋斯頓拍的辣椒，乍一看是辣椒，再仔細(xì)端詳，卻又像是人體；他拍的枯木，乍一看是光禿禿的殘株，仔細(xì)端詳起來，卻又像烈焰沖天。

這種“點(diǎn)石成金”的本領(lǐng)，來自韋斯頓對(duì)大自然的摯愛，也來自他獨(dú)特的眼光和美學(xué)素養(yǎng)。韋斯頓在拍攝這些渺小的事物時(shí)，創(chuàng)作的態(tài)度非常嚴(yán)肅認(rèn)真。小小的一個(gè)辣椒，他能拍上一個(gè)星期。即使是不太重要的背景，也決不等閑視之，而是反復(fù)換用玻璃、洋鐵皮、卡紙、毛料、天鵝絨等等不同的材料進(jìn)行試驗(yàn)。

Q ：如何培養(yǎng)攝影眼力、如何提高審美，有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

A ：提高培養(yǎng)攝影眼，增強(qiáng)審美能力的經(jīng)驗(yàn)如下：

1. 了解攝影史中的名人與名作。

2. 觀看世界著名的重要攝影大展的作品。

3. 還是那句老話，功夫在詩外，藝術(shù)是有通感的，要有在繪畫、雕塑、音樂、詩歌等藝術(shù)領(lǐng)域中獲取通感的能力。

Q ：接下來還有哪些新的拍攝規(guī)劃？

A ：我的最新拍攝計(jì)劃依然是微縮景觀題材，在新的一年中，希望能在國(guó)風(fēng)禪意類的微縮攝影上有所突破。

蟲神歸位

林恩是一位全能微距攝影師，他不善言辭，靠著鏡頭訴說內(nèi)心的世界。他每次拍攝都異常艱辛，抵達(dá)常人無法耐受的拍攝地，面對(duì)著帶有危險(xiǎn)性的毒蟲。但他用獨(dú)特的鏡頭語言，向我們展現(xiàn)了叢林中的別樣世界，所涉作品包含昆蟲生態(tài)微距、靜物微距、超微及顯微等等。

Q ：是什么讓你最終選擇成為一名職業(yè)攝影師？

A ：我剛接觸攝影，是借別人的相機(jī)玩過之后，覺得自己潛意識(shí)中還有點(diǎn)藝術(shù)細(xì)胞。于是背著老婆買了相機(jī)，當(dāng)時(shí)想成為一名攝影師。開始以為只要有了相機(jī)，加上一顆熱愛的心，就能拍出漂亮的照片，就能成為一個(gè)藝術(shù)青年。令人尷尬的是，在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，都是在為攝影的狂熱而傻傻地自娛自樂，雖然過程很糟糕和痛苦，但也是在這段沖動(dòng)的時(shí)期內(nèi)，讓我體會(huì)到了攝影的樂趣。也是因?yàn)檫@份樂趣，激發(fā)并保持多年對(duì)攝影的熱情與堅(jiān)持，對(duì)攝影有了深入了解，同時(shí)也努力在提高自己。

Q ：為何選擇拍攝微距題材？主要拍攝什么主題？

A ：因?yàn)橄矚g獨(dú)處的性格，喜歡在山林中行走，身處山城，生態(tài)環(huán)境還是理想的。老天爺賞飯吃，出了家門口就能拍很多小昆蟲之類的，便愛上了微距，買的第一支鏡頭就是微距鏡頭。通過接圈可以實(shí)現(xiàn) 1 倍、 2 倍甚至更高，開始都很喜歡拍一些突出細(xì)節(jié)的照片，例如大頭照，來實(shí)現(xiàn)畫面的視覺效果。

后來在拍攝昆蟲的過程中，也慢慢發(fā)現(xiàn)大自然中除了昆蟲還有很多生物可以拍攝，例如爬行類、真菌類等。然后從中找尋很多可以完成的計(jì)劃。

Q ：在成為微距攝影師的道路上，遇到了哪些困難？

A ：各種題材拍多了，自然而然會(huì)有所偏好，想把照片拍得更好，想得到別人的肯定，想讓自己的片子與眾不同。這么多年一直熱衷微距攝影，也常常會(huì)遇到很多瓶頸，關(guān)于題材選擇，計(jì)劃完成不下去，能力不行與想法的落差感，都會(huì)讓我感到很迷茫而停滯不前。意識(shí)到拍得越多，越覺得難以掌握這種浮躁。

當(dāng)我發(fā)覺不安成為一種常態(tài)，潛藏在骨子里的平靜亟待喚醒，就會(huì)不帶攝影器材，置身于山林，忘記為了攝影而拍照。享受大自然帶來的寧?kù)o，去尋找自己內(nèi)心深處最真實(shí)的訴求。

Q ：通常在拍攝前，你會(huì)做哪些準(zhǔn)備工作？

A ：正常的話，我會(huì)在車上、家里、工作的地方都留一套器材，以便于隨時(shí)能進(jìn)行拍攝工作。如果是有計(jì)劃出遠(yuǎn)門進(jìn)原始森林，我會(huì)帶上我所有的攝影器材，以便根據(jù)實(shí)際情況而決定選擇使用。提早完成幾十塊電池的充電工作。器材之外還會(huì)帶上一些干糧與藥品、防護(hù)工具、防雨布等。只要不是極端天氣都不會(huì)改變計(jì)劃。去之前都會(huì)每天詢問當(dāng)?shù)厝肆私馓鞖庾兓?，因?yàn)橹坝龅竭^三次因?yàn)楸┯甓經(jīng)_垮山路的事件。

Q ：拍攝微距使用的相機(jī)和鏡頭有哪些？

A ：目前富士 X-T3 用得比較多，除了日常使用外，例如延時(shí)拍攝真菌類題材，有時(shí)會(huì)連續(xù)拍攝幾十天，比較燒快門。富士 X-T5 用過一段時(shí)間，性能提升非常大，續(xù)航能力也大大提升。包括 4020 萬像素很討喜，各方面優(yōu)秀的性能都能滿足需求。價(jià)格也不貴。

富士 GFX100S 中畫幅相機(jī)， 搭配富士龍 GF120mmF4 R LM OIS WRMacro。在重量上與半畫幅比較，肯定重了些。但對(duì)我來說，長(zhǎng)時(shí)間手持還能接受。畢竟 1 億像素的微距照片還是非常震撼的，當(dāng)然器材價(jià)格也要貴許多。

微距鏡頭選擇也很多， 根據(jù)自己喜好做選擇。我使用的焦段有 30mm、55mm、80mm、120mm、180mm。短焦段是為了展現(xiàn)更豐富的細(xì)節(jié)，長(zhǎng)焦段則是為了方便拍攝一些不能近身的動(dòng)物，主要用自然光體現(xiàn)唯美干凈的畫面。

富士龍 XF30mm F2.8 是富士 2022年新出的鏡頭，最近對(duì)焦距離是 1cm（鏡頭前鏡片至被攝主體的最近距離），幾乎可以貼著拍，在拍攝中能得到不同的視覺沖擊與使用體驗(yàn)也非常輕便易攜帶，是一支非常棒的鏡頭。

富士 XF 80mm F2.8 是我現(xiàn)在一直在使用的一支鏡頭，在戶外能滿足我的常規(guī)拍攝需求，不管是結(jié)合閃光燈還是自然光拍攝，表現(xiàn)都比較優(yōu)秀，我常常把相機(jī)丟到山上拍真菌類的延時(shí)攝影，一丟就是幾天，防護(hù)方面在野外使用還是很放心的。

Q ：微距攝影里用到的特殊拍攝設(shè)備有哪些？

A ：三腳架在一些自然光拍攝時(shí)會(huì)用到，還有延時(shí)攝影時(shí)。除此之外還可以搭配外置閃光燈，可以是單燈，也可以是改裝的雙頭閃光燈，加上柔光板就可以在戶外快速地完成作業(yè)。如果是晚上，帶個(gè)手電筒就行了。

Q ：最難忘的一次微距拍攝經(jīng)歷？

A ：拍蟬、蜻蜓這類羽化就挺有意思的，每年夏季都能觀察到，羽化是它們一生中所經(jīng)歷的最重要、最神奇的生命輪回。在夜晚遇上了，我都會(huì)靜靜地在邊上等待?？瓷鼜囊粋€(gè)形態(tài)變成另一個(gè)形態(tài)的過程，非常神奇。

Q ：受到了哪些攝影大師、畫冊(cè)或影展的影響？

A ：平時(shí)關(guān)注攝影圈較少，也很少參加比賽?？赡茉跀z影初期時(shí)多多少少受張紅飛老師影響。

他是一位因喜愛蝴蝶而攝影的老師，目前已經(jīng)記錄了幾百種蝴蝶，從卵到成蝶這個(gè)過程堅(jiān)持了近 20 年。記得剛開始生態(tài)攝影的第二年，因?yàn)槭謾C(jī)樣張項(xiàng)目上遇到困難，也多次拜訪過張老師尋求幫助，其間聊得也特別多，很多時(shí)候我會(huì)忘記他是老師，更像是長(zhǎng)輩。 感受到他這樣癡迷，愿意用全身心研究蝴蝶，掌握它們的習(xí)性，從中得到了樂趣，并且走到哪拍到哪，永遠(yuǎn)也不舍得丟棄它們，也許這就是初心吧。我非常佩服這種純粹的熱情。曾經(jīng)我也捫心自問過，我能否為自己的熱愛堅(jiān)持5年、10年。值得欣慰的是，今年是我熱愛微距攝影的第十個(gè)年頭。那么下一個(gè)十年，我是否還在堅(jiān)持我的熱愛？

Q ：如何培養(yǎng)攝影眼力、如何提高審美，有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

A ：拍微距生態(tài)攝影不管是對(duì)種類的收集還是偏重作品質(zhì)量，都離不開對(duì)自然規(guī)律變化的認(rèn)知積累，在享受大自然的樂趣時(shí)，也能對(duì)自然中的生物有細(xì)微觀察。對(duì)生態(tài)有深刻的認(rèn)識(shí)，才能知道你想要的畫面在什么地方。我喜歡多看多想多拍并分享自己的照片，如果看到喜歡的作品就會(huì)去揣摩別人的技巧與方法，通過實(shí)踐，自己多琢磨，但要明白，別人的東西不一定合適自己，只有自己思考過，不斷地重復(fù)經(jīng)歷過，在行動(dòng)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，才能有所深刻理解， 在此過程中得到的一切，才是你自己的，誰都拿不走。

Q ：接下來還有哪些新的拍攝規(guī)劃？

A ：今年開始一直在拍真菌類的延時(shí)攝影，我們團(tuán)隊(duì)拍的第一期真菌類王國(guó)紀(jì)錄片也接近尾聲了，應(yīng)該很快就能在某視上與大家見面。未來真菌類還是會(huì)一直拍下去，收集更多奇形怪狀的真菌類為素材。包括本地蛇類的收集也還在進(jìn)行中。

與蟲卵一起化繭成蝶

在最初選擇微距攝影的時(shí)候，和大多數(shù)的微距攝影師一樣，章葉飛是在野外拍攝各種昆蟲開始的。但有一天他被一組蝴蝶卵吸引住了，于是他產(chǎn)生了一個(gè)想法，想在高倍顯微鏡下去拍攝這些極小的蝴蝶卵到底是什么樣子的。然而這一拍，就是二十年的堅(jiān)持，無數(shù)蟲卵在他的鏡頭下化繭成蝶。

Q ：是什么讓你最終選擇成為一名職業(yè)攝影師？

A ：實(shí)際上學(xué)攝影的初衷并不是想成為職業(yè)攝影師，包括現(xiàn)在我依然認(rèn)為我僅僅是個(gè)攝影愛好者。最初攝影是想在平時(shí)可以記錄一下家人的生活，開始學(xué)攝影后就會(huì)去逛各種攝影論壇，而每次看到攝影師們曬出那些令人驚嘆的照片，便有了往專業(yè)攝影方向發(fā)展的想法。

Q ：為何選擇拍攝微距題材？主要拍攝什么主題？

A ：其實(shí)最初的想法有些好笑，就是選擇昆蟲作為模特，至少拍丑了它不會(huì)罵我。但后來拍多了，便越來越喜歡這類題材，一是贊嘆這些微小的生命在這個(gè)地球上的頑強(qiáng)程度，也驚艷于在微距鏡頭下的每一只昆蟲，都是造物主精雕細(xì)琢的藝術(shù)作品。

我們平時(shí)所說的微距放大倍率，是指被攝主體的實(shí)際尺寸投影到 CMOS 上的比例大小，譬如實(shí)際長(zhǎng)度 1mm 物體，在CMOS 上成像也是 1mm，則鏡頭放大倍率為 1：1 也就是 1X，如果是實(shí)際長(zhǎng)度1mm 物體，在 CMOS 上成像是 2mm，則放大倍率為 2：1 也就是 2X。如果這個(gè)理解起來比較抽象，我們可以舉一個(gè)例子，全畫幅的 CMOS 是 36mm×24mm，假設(shè)分辨率為 3000 萬像素，如果我們用1：1 拍攝一塊 36mm×24mm 大小的物體， 正好覆蓋整個(gè) CMOS， 那么這塊36mm×24mm 大小的物體可以被拍出3000 萬像素的尺寸。

我一般都會(huì)圍繞昆蟲主題進(jìn)行拍攝，譬如蝴蝶、蜻蜓及其它的各種昆蟲，而這些基本都是在低倍率（1：1 或更低）下拍攝的。除此以外我也會(huì)用超微（5x-20x）拍攝手法，拍攝一些在顯微鏡下才能看到的物體，譬如蝴蝶鱗片和蝴蝶卵等。

Q ：在成為微距攝影師的道路上，遇到了哪些困難？

A ：一開始也是亂拍，遇到什么蟲子就拍什么，怎么拍也不滿意，始終不得要領(lǐng)。后來遇到了很多拍攝微距的朋友和前輩，他們告訴我微距拍攝應(yīng)該要注意什么，應(yīng)該要如何去練習(xí)，譬如最重要的景深和焦平面。而所有的這些基礎(chǔ)技能，在平時(shí)野拍的時(shí)候，需要長(zhǎng)時(shí)間不斷去練習(xí)，才能熟練運(yùn)用它們。

Q ：通常拍攝前，你會(huì)做哪些準(zhǔn)備工作？

A ：在拍攝之前，我會(huì)先根據(jù)當(dāng)天拍攝的題材和拍攝方法，再?zèng)Q定準(zhǔn)備哪些器材。

如果當(dāng)天白天就想野拍一些蝴蝶，我一般會(huì)選擇一部相機(jī)和一支長(zhǎng)焦微距鏡頭就出門，輕裝上陣。

如果在深秋，拍攝露水昆蟲，我會(huì)選擇微距堆棧攝影，所以準(zhǔn)備工作也需要很充分，設(shè)備也會(huì)更多。譬如三腳架、千分尺云臺(tái)、反光板等等，還需要設(shè)置一個(gè)凌晨4點(diǎn)起床的鬧鐘，到達(dá)目的地后，架好設(shè)備尋找昆蟲，等待合適的光線進(jìn)行拍攝。其實(shí)拍攝露水昆蟲，真正能夠給你拍攝的時(shí)間并不多，因?yàn)樘柹鸷螅諝忾_始對(duì)流，風(fēng)就變大了。而且昆蟲也會(huì)隨著身上的露水蒸發(fā)而開始活動(dòng)。

除此之外，拍攝一些主體較小的昆蟲或者夜拍時(shí)，我會(huì)準(zhǔn)備一支中短焦鏡頭和一個(gè)微距閃光燈，這個(gè)更有利于昆蟲的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

Q ：微距攝影里用到的特殊拍攝設(shè)備有哪些？

A ：微距攝影是一個(gè)比較寬泛的名詞，實(shí)際上還有一類超微攝影也屬于微距攝影的范疇，但在這類攝影中需要使用到的設(shè)備和附件也會(huì)更多，甚至有一些附件需要自己制作。而超微攝影使用到的鏡頭也比較特殊，它們是利用顯微鏡物鏡通過管鏡接駁相機(jī)進(jìn)行拍攝的。還需要一個(gè)能固定相機(jī)且相對(duì)穩(wěn)定的光學(xué)平臺(tái)進(jìn)行支撐。

Q ：最難忘的一次微距拍攝經(jīng)歷？

A ：在野外拍攝昆蟲會(huì)遇到很多有趣的事情，在一棵合歡樹下拍攝這只甲蟲時(shí)，從旁邊的蘆葦里蹦出一只黃鼠狼來，嘴里還叼著一塊肉，也許是太急，幾乎蹦到了我跟前，四目相對(duì)，我驚了，它也驚了，放下嘴里的肉就往回跑到蘆葦邊，回過頭來警覺地看著我。我朝它招了招手，估計(jì)發(fā)現(xiàn)我無敵意，又跑過來叼回了那塊肉，消失在蘆葦蕩里。而這張自然光昆蟲照片也是拍得比較滿意的一張。

Q ：受到了哪些攝影大師、畫冊(cè)或影展的影響？

A ：在最初選擇拍攝昆蟲題材時(shí)，影響我比較大的是林恩。在我第一次看到他拍攝的昆蟲作品時(shí)，就有了之后拍攝昆蟲的決定。而在我后來的超微攝影中，特別是蝴蝶卵的拍攝，我受到最大影響的是張紅飛先生，他在十幾年間，拍攝了數(shù)百種蝴蝶的整個(gè)生命周期形態(tài)（包括蝴蝶卵、幼蟲、蛹、成蟲）。對(duì)于微距來說只有更小沒有最小，在我看到尼康小世界這個(gè)顯微攝影大賽的時(shí)候，我才發(fā)現(xiàn)微小世界里有多么精妙與神奇。

Q ：如何培養(yǎng)攝影眼力、如何提高審美，有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

A ：我覺得還是要多去看一些好的片子，我在空閑下來的時(shí)候，也會(huì)不斷去看一些攝影論壇上的照片。很多人會(huì)分享拍攝的過程和方法，實(shí)際上無論哪一種攝影，都是在構(gòu)建你獨(dú)特的角度，去理解拍攝主體的主觀感知，所以在我看來，多看、多拍、多想，形成自己的風(fēng)格，是提高攝影水平的重要途徑。

Q ：接下來還有哪些新的拍攝規(guī)劃？

A ：我會(huì)繼續(xù)拍攝蝴蝶相關(guān)的題材，包括很少人涉及的蝴蝶幼蟲的頭殼，爭(zhēng)取能形成蝴蝶生命周期的一個(gè)系列。

古玩愛好者的別樣人生

作為一名古玩愛好者，曹玄潛常年致力于收集各類老物件。與此同時(shí)，他還是一名攝影發(fā)燒友，用手中的相機(jī)，通過微距攝影可以更加完整地展現(xiàn)老物件的質(zhì)感和時(shí)間的痕跡，希望能夠讓更多人喜歡上老物件和傳統(tǒng)文化。

Q ：是什么讓你最終選擇成為一名職業(yè)攝影師？

A ：攝影很多時(shí)候可以帶給我滿滿的治愈感，透過照片可以勾起記憶中那一幕幕場(chǎng)景，按下快門的瞬間也是將彼時(shí)彼刻的一切感受鎖進(jìn)了照片中，這種感覺令我著迷。

Q ：為何選擇拍攝微距題材？主要拍攝什么主題？

A ：自己比較喜歡收藏古玩和老物件，不同時(shí)期不同材質(zhì)的老物件的質(zhì)感真的是千差萬別，同時(shí)由于時(shí)間的累積，這些物件表面的光澤、銹色都有著別樣的美麗變化。目前選擇的放大倍率是 0.5 倍。

Q ：在成為微距攝影師的道路上，遇到了哪些困難？

A ：微距攝影相對(duì)主流的攝影題材還是偏小眾一些，同時(shí)對(duì)于設(shè)備、鏡頭、燈光的要求也比較苛刻，有時(shí)候?yàn)榱送瓿梢粡垵M意的作品需要不斷嘗試，不斷尋找最適合的拍攝設(shè)備和角度 。

Q ：通常拍攝前，你會(huì)做哪些準(zhǔn)備工作？

A ：首先就是作品的構(gòu)思，比如瓷器拍攝突出光澤和釉面的氣泡、青銅件拍攝可以體現(xiàn)銹色層層疊疊的美麗等等，其次需要不斷測(cè)試光源的角度，在微距攝影中，很多時(shí)候布光是最重要的。

Q ：拍攝微距使用的相機(jī)和鏡頭有哪些？

A ：我個(gè)人使用的是富士中畫幅系統(tǒng)相機(jī)搭配微距鏡頭，中畫幅的優(yōu)勢(shì)在于擁有極大的二次裁切空間和更自然的光線的過渡，能夠?qū)⒗衔锛馁|(zhì)感充分進(jìn)行表現(xiàn)。

Q ：微距攝影里用到的特殊拍攝設(shè)備有哪些？

A ：各種閃光燈和奇奇怪怪的補(bǔ)光燈，有時(shí)候?yàn)榱藢?shí)現(xiàn)想要的光線質(zhì)感，自己會(huì) DIY 很多奇怪的支架來滿足光線需求。

Q ：最難忘的一次微距拍攝經(jīng)歷？

A ：應(yīng)該是拍攝我自己那個(gè)明代磁州窯盞的照片，通過微距照片的表現(xiàn)將當(dāng)年手藝人的熟練和工筆流暢體現(xiàn)得淋漓盡致，并且瓷器表面由于經(jīng)歷四五百年的氧化也出現(xiàn)了不同的老化痕跡，非常美麗。

Q ：受到了哪些攝影大師、畫冊(cè)或影展的影響？

A ：其實(shí)影響我最多的是國(guó)內(nèi)外各個(gè)拍賣行的文物攝影圖錄，通過攝影師的拍攝，能夠?qū)⒚恳患奈锏拿利愓宫F(xiàn)得淋漓盡致，所以自己也經(jīng)常會(huì)訂閱一些拍賣會(huì)圖錄進(jìn)行學(xué)習(xí)。

Q ：如何培養(yǎng)攝影眼力、如何提高審美，有什么經(jīng)驗(yàn)可以分享？

A ：個(gè)人覺得自己在攝影這條道路上還是個(gè)初學(xué)者，無法提供特別有用的經(jīng)驗(yàn)參考，就我自己喜歡的領(lǐng)域來看，首先對(duì)于老物件要有自己的認(rèn)知和認(rèn)識(shí)，要發(fā)自內(nèi)心地喜歡這些東西，這樣才能在每一件物品上找到它最美的地方，我愿稱其為“時(shí)間的饋贈(zèng)”。

Q ：接下來還有哪些新的拍攝規(guī)劃？

A ：接下來打算繼續(xù)擴(kuò)展拍攝老物件的種類，比如高古玉器、木質(zhì)器等等，通過拍攝一些古人對(duì)物件的加工痕跡來展現(xiàn)傳統(tǒng)文化的魅力。