“我想睡在豌豆莢里，我想象自己睡在那里，感受著那里的潮濕、微妙的曲線和結(jié)晶?！?/p>

——今道子

在20世紀(jì)末，攝影藝術(shù)開始產(chǎn)生巨大變革，并逐漸與其他藝術(shù)產(chǎn)生越來越多的交融。攝影在藝術(shù)表達領(lǐng)域，逐漸由記錄、寫實功能向思想、表達開始轉(zhuǎn)變。對于今道子來說，她的作品很明顯地體現(xiàn)了這一點。以藝術(shù)家天馬行空的念頭，牽動每一位觀者關(guān)于自我內(nèi)心的感受。

無論是長滿沙丁魚的睡裙，還是布滿螃蟹的屏風(fēng)，這些或幽默荒誕、或詭秘怪異的作品，首先誕生于藝術(shù)家的頭腦之中，然后經(jīng)由她的手工將其創(chuàng)造出來，最后以攝影的方式讓其得以保存并呈現(xiàn)在我們的面前。幾乎每個人在童年時代都有過將各種物品隨機組合的經(jīng)歷。在沒有任何條條框框的束縛下，我們嘗試著內(nèi)心里的奇思妙想，也在這一過程中誕生各種稀奇古怪的念頭。如果鱷魚長出恐龍的犄角，小馬穿上了鞋子，魚嘴中開出一朵鮮花，那將會是怎樣的一番景象？不過，隨著年齡的增長，在越來越多的“規(guī)矩”面前，我們漸漸喪失了這種想象，并將其歸類為“不切實際”深深地埋葬。

攝影師今道子，1955年出生于日本的神奈川。她以超乎尋常的想象力和非凡的創(chuàng)造力躋身當(dāng)代攝影屆?！拔蚁胨谕愣骨v里，我想象自己睡在那里，感受著那里的潮濕、微妙的曲線和結(jié)晶。”這種最初的感受促使她開始將一些蔬菜和食物進行重新組合。而為了將這些重新組合創(chuàng)造出來的“雕塑”保存下來，她去學(xué)習(xí)了攝影，并以此作為自己的藝術(shù)表達方式。在此后的40多年里，她不斷地完善自我的視覺語言體系，將這些看似毫無關(guān)聯(lián)的物體重構(gòu)在一起。既模糊了他們原本被賦予的定義，又為這些物體之間找到了一種新的聯(lián)系，讓我們的想象力一次又一次地在這種聯(lián)系下被“復(fù)活”。在她的作品中，這些想法通過視覺傳遞到大腦，讓我們仿佛有了觸覺體驗。這就是日本評論家飯澤耕太郎所謂的“觸感的魔術(shù)”吧。

1990年，她獲得了第十六屆木村伊兵衛(wèi)攝影獎。這對于任何一位在世攝影師來說都是極為不易的殊榮。該獎項被譽為日本攝影大師的搖籃，包括石內(nèi)都（第4屆）、柴田敏雄（第17屆）、瀨戶正人（第21屆）、蜷川実花（第26屆）、川內(nèi)倫子（第27屆）在內(nèi)的諸多攝影師均發(fā)掘于該獎項。在此之后，她的作品也被數(shù)個權(quán)威版本的世界攝影史所收錄。