張晨

（廣州體育學(xué)院研究生院 廣東 510500）

一、選拔類真人秀發(fā)展現(xiàn)狀

（一）選拔類真人秀概述

1.選拔類真人秀概念界定

選拔類真人秀節(jié)目最早是移植于西方的節(jié)目形態(tài)，在國(guó)內(nèi)媒體的集體努力下融入我國(guó)元素，實(shí)現(xiàn)了此類節(jié)目的本土化發(fā)展。其在發(fā)展過(guò)程中呈現(xiàn)出諸多類別，主要有：歌唱類，如《我是歌手》；舞蹈類，如《這！就是街舞》；益智類，如《一站到底》；綜合才藝類，如《中國(guó)達(dá)人秀》等。但是關(guān)于選拔類真人秀的具體概念，何為選拔類真人秀，學(xué)界仍未有定論，筆者基于“選秀節(jié)目”的定義，對(duì)選拔類節(jié)目的概念界定如下：選拔類真人秀節(jié)目是一種以電視、網(wǎng)絡(luò)作為傳播介質(zhì)，根據(jù)主題設(shè)定選拔條件，并以從眾多參加者中選出“優(yōu)勝者”為最終目的，經(jīng)過(guò)后期加工的娛樂(lè)性電視節(jié)目，節(jié)目中參賽選手的才藝展示與沖突對(duì)抗是核心賣點(diǎn)。

2.選拔類真人秀的發(fā)展階段

第二個(gè)階段為發(fā)展期，該階段以由中央電視臺(tái)制作播出的《星光大道》為主要代表，節(jié)目的娛樂(lè)性顯著增強(qiáng)，不再僅僅將焦點(diǎn)放在故事和過(guò)程的安排上，開(kāi)始挖掘參賽者作為主要敘事人物的個(gè)性特征。此外，本階段還提升了觀眾的參與性與互動(dòng)性，使得現(xiàn)場(chǎng)觀眾有直接參與進(jìn)節(jié)目的機(jī)會(huì)。

第三個(gè)階段就是如今各類選拔節(jié)目噴涌式出現(xiàn)的繁榮期，這一階段的綜藝節(jié)目以《中國(guó)好聲音》《我是歌手》《中國(guó)有嘻哈》為主要代表，開(kāi)始選擇以弱化故事情節(jié)，提升沖突和戲劇性為主，突出參賽人物動(dòng)作、語(yǔ)言、性格。

（二）選拔類真人秀主要特點(diǎn)

1.弱化“主角”，多方視角

選拔類真人秀節(jié)目有別于親子類、對(duì)話類、觀察類等綜藝節(jié)目，它有著眾多的節(jié)目參與者，且選拔的規(guī)則和公平性不容有失。即在“優(yōu)勝者”被選拔出來(lái)之前，每個(gè)人物都有勝出的可能，單一的主角或敘事人物，會(huì)給觀眾造成“有失公允”的觀感。所以選拔類真人秀節(jié)目通常不設(shè)置重點(diǎn)的敘事人物或者主角，采用“無(wú)主角”的敘事方法，為每位明星設(shè)計(jì)相同或相似的環(huán)節(jié)，提供相同或相似的幫助，安排相近時(shí)長(zhǎng)的鏡頭，平分筆墨。[1]而采用“無(wú)主角”的敘事方法，自然而然提供了參與者的多方視角，豐富節(jié)目?jī)?nèi)容的同時(shí)，多方視角讓敘事的沖突性和合理性得以保證。

2.強(qiáng)化“沖突”，形象建構(gòu)

“沖突性”是選拔類真人秀的特點(diǎn)也是核心賣點(diǎn)之一。選拔類真人秀以選出“優(yōu)勝者”為最終目的，規(guī)則的安排、情節(jié)的發(fā)展都促使參與者沖突的發(fā)生。而在沖突的發(fā)生過(guò)程中，人物的鮮明形象得以建構(gòu)，根據(jù)什克洛夫斯基提出的“陌生化理論”，在敘事沖突中展現(xiàn)出和往常不一樣的人物特征，或以陌生的形式表現(xiàn)出來(lái)，從而打破既有的刻板印象，獲得全新的體驗(yàn)。

而根據(jù)使用與滿足理論，情感需要是人類社會(huì)化過(guò)程中必須得到滿足的部分，在觀看節(jié)目的時(shí)候，人們會(huì)自然而然地聯(lián)想到自己的身上。[2]在沖突中除了窺私欲得以滿足，觀眾在觀看節(jié)目的同時(shí)，情感會(huì)隨節(jié)目中的人物變化而波動(dòng)，自己心儀的選手取勝后，自身也會(huì)產(chǎn)生愉悅和滿足感。

比如劍橋企業(yè)中心，是劍橋大學(xué)的全資公司，下設(shè)技術(shù)轉(zhuǎn)移部、咨詢服務(wù)部、種子基金、創(chuàng)新風(fēng)險(xiǎn)基金四個(gè)部門，全權(quán)代表劍橋大學(xué)負(fù)責(zé)專利申請(qǐng)和技術(shù)轉(zhuǎn)移工作。該企業(yè)中心機(jī)構(gòu)設(shè)置健全、分工明確、流程嚴(yán)謹(jǐn)，主要工作包括：評(píng)估審核，在數(shù)目眾多的申請(qǐng)書中對(duì)其市場(chǎng)價(jià)值進(jìn)行嚴(yán)格的判定，確保待轉(zhuǎn)化成果的高品質(zhì)和成本的合理可控；決策咨詢，外聘眾多行業(yè)專家為企業(yè)進(jìn)行決策咨詢，增進(jìn)高校與企業(yè)的充分交流，讓高?？蒲泄ぷ髡吡私馄髽I(yè)和市場(chǎng)的真正需求；管理種子基金，為初創(chuàng)企業(yè)提供種子基金，所有盈利會(huì)用于再投資［3］。

3.制造“懸念”，緊湊情節(jié)

平鋪直敘的敘事方式不適用于包含激烈沖突對(duì)抗的選拔類真人秀節(jié)目，為故事情節(jié)的發(fā)展設(shè)置懸念是保證節(jié)目效果的重要手段，也是該類節(jié)目的一大特色。懸念是藝術(shù)創(chuàng)作中造成接受者某種急切期待和熱烈關(guān)切心理狀態(tài)的一種手法。[3]選拔類真人秀節(jié)目的懸念設(shè)置主要分成兩大類：內(nèi)容上和結(jié)果上的懸念，通常是以節(jié)目的標(biāo)題、賽制、登場(chǎng)和未登場(chǎng)人物、選拔結(jié)果為表現(xiàn)形式。有別于他類綜藝將懸念設(shè)置在故事情節(jié)中，選拔類真人秀的最大懸念往往由選拔的結(jié)果組成。

二、《這！就是街舞3》的敘事策略研究

（一）《這！就是街舞3》敘事策略分析

1.獨(dú)特?cái)⑹驴臻g

敘事空間是作品中畫面和聲音營(yíng)造出來(lái)的空間,也是影視創(chuàng)作者藝術(shù)創(chuàng)作的空間。聲音、畫面共同構(gòu)成實(shí)體的敘事空間，在影視作品中，背景音樂(lè)、場(chǎng)景布局是作品敘事空間的主要構(gòu)成，而各種元素的選擇、組合、運(yùn)用，將實(shí)體的敘事空間延展至藝術(shù)的虛體空間。[4]實(shí)體、虛體共同組成了影視作品的整體敘事空間。

《這！就是街舞》第三季中，將“街道”作為貫穿始終的構(gòu)成元素，并融入了大量他文化元素，如朋克、動(dòng)畫等。暗沉燈光、神秘音效、科技叢林，將街道這一街舞文化的承載元素主題化。街道不再是單純的實(shí)體場(chǎng)景，從它身上延展出的藝術(shù)想象空間，讓整個(gè)空間成了服務(wù)于敘事的工具。四條風(fēng)格迥異的街道，代表著四支隊(duì)伍的不同風(fēng)格，張藝興街道整齊、明亮表現(xiàn)的嚴(yán)苛，王一博街道華麗、鮮艷表現(xiàn)的熱愛(ài)、鐘漢良街道模擬現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)的認(rèn)真、王嘉爾街道各類元素拼接表現(xiàn)出的跳脫。不同的場(chǎng)景布局和元素組合組成了整體的敘事空間，并成為表現(xiàn)人物個(gè)性，強(qiáng)化沖突的手段。

2.多元敘事結(jié)構(gòu)

《這！就是街舞》第三季在敘事時(shí)并沒(méi)有采用單一的敘事結(jié)構(gòu)，而是將多種敘事結(jié)構(gòu)雜糅兼并，主要采用了嵌套敘事和沖突敘事結(jié)構(gòu)，巧妙地設(shè)置懸念，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，提升故事的觀賞性。

文學(xué)上的嵌套敘事可部分理解為在描述一事件的過(guò)程中引入另一事件的完整敘述，一事件的結(jié)尾作為另一事件的開(kāi)頭，以及同一開(kāi)頭同一結(jié)尾擁有多條空間線敘事。在影視作品中，這種嵌套式敘事框架,組成了大文本套小文本,即由若干個(gè)不同級(jí)別的故事子集不斷填充上一級(jí)別的故事結(jié)構(gòu)。《這！就是街舞》第三季中大致分為三層敘事，第一層為選拔優(yōu)勝者的終極目標(biāo)，第二層是四支隊(duì)伍不斷角逐淘汰，第三層是每支隊(duì)伍內(nèi)部成員之間的競(jìng)技和組合。第一層是整個(gè)敘事的主線，其他幾層是直線，共同為第一層敘事服務(wù)。嵌套的敘事結(jié)構(gòu)，讓故事更具邏輯，脈絡(luò)更加清晰，使得敘事更流暢,更具有觀賞性,觀眾更有代入感與體驗(yàn)感。[5]

沖突敘事是指在節(jié)目?jī)?nèi)容編排過(guò)程中，借情節(jié)安排故意誘發(fā)人物矛盾。沖突讓敘事更具有故事性，情節(jié)發(fā)展在沖突中得以推動(dòng)，人物隱藏的個(gè)性在沖突中也暴露“無(wú)遺”?！哆@！就是街舞3》中，王一博一貫以“冷酷”面容示人，但是在遭遇成員被淘汰的沖突時(shí)，表現(xiàn)出的是與平常相反的“不舍”。其中幾次落淚，更是讓王一博趨于固化的人物形象，迎來(lái)了新的變化，人物形象更加飽滿，故事情節(jié)更具戲劇性，讓觀眾產(chǎn)生不一樣的體驗(yàn)，維持對(duì)節(jié)目的好奇心。

3.多重?cái)⑹陆嵌?/p>

熱奈特把視點(diǎn)稱為“聚焦”，在其著作《敘述話語(yǔ)》中提出了“零度調(diào)焦”“內(nèi)部調(diào)焦”“外部調(diào)焦“三類敘述視角。[6]“零度調(diào)焦”被稱為上帝視角,敘事者全知全能,可以掌握故事情節(jié)的走向，洞悉人物的情感變化?！巴獠空{(diào)焦”是指以旁觀者的角度敘述故事發(fā)生的經(jīng)過(guò),對(duì)人物也只是客觀記錄，不干涉人物的內(nèi)心活動(dòng)、情感變化?！皟?nèi)部調(diào)焦”則是以人物的第一人稱視角進(jìn)行敘事，所見(jiàn)只是人物個(gè)人的內(nèi)心感受。

在《這！就是街舞3》中，場(chǎng)外導(dǎo)演、編劇作為“零度調(diào)焦”的主體，指揮著攝像、燈光，將節(jié)目中的故事情節(jié)、人物心理變化以透視的方式展現(xiàn)給觀眾，并根據(jù)故事情節(jié)安排，在后期剪輯、特效上加入自己的觀點(diǎn)，引導(dǎo)觀眾思維，讓觀眾在眾多主體中，把握故事發(fā)展進(jìn)度。在敘事時(shí)，攝像師則擔(dān)任了“外部調(diào)焦”的主體，他們只是單純地用機(jī)器記錄故事發(fā)生的經(jīng)過(guò)，給觀眾提供一個(gè)相對(duì)客觀的敘事角度，保證了每個(gè)故事場(chǎng)景的真實(shí)性。不同人物的心理變化、同期聲，則構(gòu)成了“內(nèi)部調(diào)焦”的主體，讓觀眾以第一人稱的視角走入人物的內(nèi)心世界，伴隨著人物的情感波動(dòng)，產(chǎn)生心理的變化，增強(qiáng)敘事的真實(shí)性、親切性。三類敘事角度共同構(gòu)成了節(jié)目的整體印象，確保了節(jié)目的完整性。

（二）《這！就是街舞3》的敘事創(chuàng)新

1.無(wú)主持?jǐn)⑹履Ｊ?/p>

無(wú)主持?jǐn)⑹履Ｊ绞侵冈跊](méi)有主持人的情況下，節(jié)目故事情節(jié)發(fā)展不受影響，通過(guò)后期的剪輯、包裝，使敘事邏輯完整。早期的選拔類真人秀節(jié)目通常由主持人宣布比賽、游戲規(guī)則，幫助觀眾理清脈絡(luò)、理解故事內(nèi)容，但是需要較高的專業(yè)水準(zhǔn)，如耳熟能詳?shù)摹缎枪獯蟮馈分鞒秩酥煅?、《中?guó)好聲音》主持人華少。而《這！就是街舞3》中無(wú)主持的敘事模式，選擇同期聲或字母特效等技術(shù)手段替代主持人，擺脫了主持人對(duì)敘事節(jié)奏的把控，由更加熟悉故事的導(dǎo)演、編劇引領(lǐng)故事發(fā)展，降低節(jié)目播出效果的風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，主持人角色的消失彌合了人物與觀眾的間隙，讓觀眾與故事人物更加貼近，也給舞臺(tái)上的諸多人物提供了展示個(gè)性的空間，節(jié)目?jī)?nèi)容更加靈活多變。

2.“劇集式”敘事理念

劇集式敘事理念脫胎于影視連續(xù)劇，劇中人物往往數(shù)量較多，人物關(guān)系復(fù)雜、情節(jié)連貫。每集由登場(chǎng)人物共同演繹一段故事，或?yàn)橹骶€或?yàn)橹本€，一段情節(jié)結(jié)束后，通常引入新的人物或沖突，集集相扣形成一個(gè)完整的有聯(lián)系的整體故事。

《這！就是街舞3》共12期，在保證每期節(jié)目完整性、核心線索于全季中貫穿始終的基礎(chǔ)上，融入多元化的的、具有個(gè)人特色的表演展示環(huán)節(jié)，將之分為預(yù)賽、復(fù)賽、半決賽、總決賽四大部分，其中預(yù)賽6期，前兩期由四支隊(duì)伍進(jìn)行才藝角逐，第3、4、5期引入“飛行嘉賓”黃渤，給故事增添新的看點(diǎn)和沖突。第6期迎來(lái)第一次高潮，戰(zhàn)隊(duì)齊舞對(duì)抗、分組交戰(zhàn)。第7、8、9、10期進(jìn)入故事后半段，更改敘事場(chǎng)景，迎來(lái)新的故事內(nèi)容，并于第9期引入5位《乘風(fēng)破浪的姐姐》嘉賓，利用節(jié)目互動(dòng)增強(qiáng)看點(diǎn)，制造故事的第二個(gè)高潮。第11期、12期兩期節(jié)目作為節(jié)目的收官，在前10期的鋪墊下，分別作為一個(gè)單元，引領(lǐng)故事走向最后的高潮。

《這！就是街舞3》12期節(jié)目、四大部分，環(huán)環(huán)相扣，“爆點(diǎn)“不斷，“劇集式”的敘事模式，在保證了整季節(jié)目連貫性的基礎(chǔ)上，為每一集、每一部分都增添了新內(nèi)容，節(jié)目層層遞進(jìn)、高潮迭起。

三、《這！就是街舞3》的敘事問(wèn)題

（一）沖突敘事掩蓋合理性

敘事的本質(zhì)含義是指講故事的方式，故事的構(gòu)成離不開(kāi)情節(jié)。情節(jié)是“人物與人物、人物與環(huán)境之間在矛盾沖突中所形成的一系列有因果關(guān)系的、追求特定審美效果的藝術(shù)事件的集合”。[7]作為一檔選拔類真人秀節(jié)目，《這！就是街舞3》劇情的沖突性是劇情設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，在沖突中刻畫人物形象，豐富劇情內(nèi)容。在收官之戰(zhàn)中，小潮作為從節(jié)目播出之初就被“內(nèi)定“的黑馬，一路過(guò)關(guān)斬將來(lái)到了決賽，其中人物與劇情之間爆發(fā)的“沖突”，讓不少觀眾為之沸騰，但是世界級(jí)舞者且是奪冠大熱門的布布卻止步于四強(qiáng)。黑馬逆襲的故事橋段固然易受追捧，可為了故事的沖突和戲劇性而忽視情節(jié)上的合理性，是本季節(jié)目口碑直線下滑的根本原因。敘事的沖突性是故事的一大看點(diǎn)，但是沖突要符合故事發(fā)展的因果關(guān)系和內(nèi)在邏輯，否則帶上了“刻意安排”的敘事，只會(huì)顯出濃濃的劇本感。

（二）弱化敘事主題

敘事主題是指用文字、語(yǔ)言等手段所表現(xiàn)的文藝作品或社會(huì)活動(dòng)的中心思想，也泛指主要內(nèi)容。在影視作品中，敘事主題通常被認(rèn)為是引導(dǎo)整部節(jié)目的價(jià)值取向、情感基調(diào)。敘事主題在故事敘事中應(yīng)該是一以貫之的，貫穿于人物的情感、情節(jié)的發(fā)展。

《這！就是街舞3》以“為愛(ài)而戰(zhàn)”作為核心slogan（標(biāo)語(yǔ)），這也代表了整季節(jié)目的主題所在。但實(shí)際操作中，本應(yīng)作為指導(dǎo)思想的“為愛(ài)而戰(zhàn)”這一主題，變成了推動(dòng)節(jié)目故事情節(jié)發(fā)展、塑造人物形象的“道具”，需要時(shí)才會(huì)去刻意強(qiáng)調(diào)。但究其原因，多元敘事結(jié)構(gòu)與多重?cái)⑹陆嵌鹊膽?yīng)用也會(huì)使主題被弱化，觀眾沉浸在紛繁多樣的敘事方法、結(jié)構(gòu)中，失去了自己的思考空間，正是尼爾?波茲曼口中所說(shuō)的“娛樂(lè)至死”現(xiàn)象。

結(jié)語(yǔ)

選拔類真人秀節(jié)目作為真人秀電視節(jié)目的一個(gè)分支，符合了當(dāng)今社會(huì)不同人群對(duì)于自我情感、價(jià)值實(shí)現(xiàn)的要求，并逐漸從演唱選秀延伸至各個(gè)領(lǐng)域。街舞選拔類真人秀《這！就是街舞3》用年輕人的語(yǔ)態(tài)承載主流文化元素，獨(dú)特的敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)與敘事角度，將不同文化蘊(yùn)含的能量傳遞開(kāi)來(lái)。雖然在敘事的合理性和主題上還有一定提升的空間，但是其完整的敘事策略，獨(dú)具一格的敘事方法仍給該類節(jié)目提供了不小的借鑒意義。而從內(nèi)容上看，街舞元素與我國(guó)傳統(tǒng)文化元素的碰撞，該節(jié)目更是在青年文化傳播中發(fā)揮了舉足輕重的作用?！?/p>