■賈湖骨笛 傳出“八千年前的聲音”

賈湖骨笛的出現(xiàn)，將中國(guó)音樂(lè)史的起源一舉前推至八千年前，刷新了中國(guó)乃至世界的音樂(lè)史。賈湖骨笛采用鶴骨制成，可演奏七聲音階。古樸而明亮的笛聲真實(shí)再現(xiàn)了當(dāng)年古人聽(tīng)到的聲音，顯得尤為珍貴。賈湖骨笛出土于河南省舞陽(yáng)縣賈湖遺址，距今約7800～9000年。笛身多為20多厘米，管徑1.1厘米左右，通體呈土黃色，有玉石一樣的光澤，比起現(xiàn)在的笛子要小巧很多，可揣在兜里隨身攜帶。

賈湖骨笛是迄今為止中國(guó)考古發(fā)現(xiàn)的最古老的樂(lè)器，改寫了中國(guó)音樂(lè)史，為我們研究中國(guó)音樂(lè)與樂(lè)器發(fā)展史提供了彌足珍貴的實(shí)物資料。

■《四庫(kù)全書》 中國(guó)古代最大的文化工程

《四庫(kù)全書》全稱《欽定四庫(kù)全書》，是清代乾隆時(shí)期編修的大型叢書?！端膸?kù)全書》由紀(jì)昀等360多位高官、學(xué)者編撰，3800多人抄寫，耗時(shí)13年編成，分經(jīng)、史、子、集四部，故名“四庫(kù)”。據(jù)文津閣藏本，共收錄3462種圖書，共計(jì)79338卷（相當(dāng)于《永樂(lè)大典》的3.5倍），36000余冊(cè)，約8億字。幾乎囊括了清中期以前傳世的經(jīng)典文獻(xiàn)，是對(duì)我國(guó)有文字記載以來(lái)所存文獻(xiàn)的最大集結(jié)與總匯。一直以來(lái)“四部之學(xué)”被作為中國(guó)古代科舉體系的分類脈絡(luò)，直到近代又發(fā)展為文、史、哲、理、工、農(nóng)、醫(yī)的“七科之學(xué)”。

《四庫(kù)全書》是我國(guó)古代最大的文化工程，對(duì)中國(guó)古典文化進(jìn)行了一次系統(tǒng)、全面的總結(jié)，呈現(xiàn)出了中國(guó)古典文化的知識(shí)體系。

■后母戊鼎 蜚聲中外的國(guó)之重器

后母戊鼎，是商后期（約公元前14世紀(jì)至公元前11世紀(jì)）鑄品，于1939年出土于河南省安陽(yáng)市武官村，現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館“古代中國(guó)”基本陳列展廳內(nèi)。商后母戊鼎高133厘米，口長(zhǎng)110厘米，口寬79厘米，重832.84千克，器厚立耳，折沿，腹部呈長(zhǎng)方形，下承四柱足。后母戊鼎是當(dāng)時(shí)商王室用于祭祀的大型青銅禮器，形制巨大，雄偉莊嚴(yán)，被譽(yù)為“青銅之王”，是商代青銅文明的杰出代表。有趣的是，近年它還經(jīng)歷了一場(chǎng)“更名之爭(zhēng)”，從“司母戊”改稱為“后母戊”，之前認(rèn)為“司”代表了祭祀之意，后來(lái)古文字學(xué)大家李學(xué)勤先生認(rèn)為應(yīng)作“王后”解讀，因?yàn)樗募漓雽?duì)象是商王武丁的配偶。

商后母戊鼎是已知中國(guó)古代最重的青銅器，在塑造泥模、翻利陶范、合范灌注等環(huán)節(jié)中，存在一系列復(fù)雜的技術(shù)問(wèn)題。商后母戊鼎的鑄造，充分說(shuō)明商代后期的青銅鑄造不僅規(guī)模宏大，而且組織嚴(yán)密，分工細(xì)致，足以代表高度發(fā)達(dá)的商代青銅文化。2002年1月18日，它被國(guó)家文物局作為國(guó)家一級(jí)文物被列入《首批禁止出國(guó)（境）展覽文物目錄》。

■蓮鶴方壺 青銅藝術(shù)的典范

蓮鶴方壺是中國(guó)首批禁止出國(guó)（境）展覽文物，1923年出土于河南新鄭李家樓鄭公大墓，收藏于北京故宮博物院青銅館。蓮鶴方壺不僅紋飾細(xì)膩新穎，而且結(jié)構(gòu)復(fù)雜、鑄造精美，堪稱是春秋時(shí)期青銅工藝的典范之作。尤其是其頂部仙鶴展翅欲飛、引吭高歌，洋溢著舒揚(yáng)升騰的生命力。商朝的青銅器凝重威嚴(yán)，有刑煞之氣；西周的青銅器，質(zhì)樸中正，有廟堂之氣；春秋戰(zhàn)國(guó)的青銅器，則開(kāi)始精巧、復(fù)雜、新奇，越來(lái)越藝術(shù)化，蓮鶴方壺就是其中翹楚，更是東周時(shí)期革故鼎新精神的體現(xiàn)。從制作工藝上看，蓮鶴方壺的鑄造采用了圓雕、淺浮雕、細(xì)刻、焊接等多種技法，工藝精湛，反映了春秋時(shí)期的整體風(fēng)貌，與商周時(shí)期厚重莊嚴(yán)的青銅器風(fēng)格形成了鮮明的對(duì)比。

■《千里江山圖》 著名的青綠山水畫作

《千里江山圖》是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。該作品以長(zhǎng)卷形式，立足傳統(tǒng)，畫面細(xì)致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖。漁村野市、水榭亭臺(tái)、茅庵草舍等靜景穿插捕魚、駛船、趕集等動(dòng)景，動(dòng)靜結(jié)合恰到好處。少年天才王希孟，在設(shè)色和筆法上繼承了隋唐以來(lái)的“青綠山水”畫法，在青綠之間非常窄的一個(gè)色譜關(guān)系里面，尋找出了無(wú)窮的變化。《千里江山圖》是宋代青綠山水畫中具有突出藝術(shù)成就的代表作，是中國(guó)十大傳世名畫之一。它在宋徽宗時(shí)期橫空出世，一舉促進(jìn)了“青綠山水畫”的復(fù)興，把山水畫里極其優(yōu)秀的傳統(tǒng)再次弘揚(yáng)起來(lái)，本質(zhì)上是一個(gè)文化、文明不斷創(chuàng)新的過(guò)程。