科幻對(duì)科學(xué)的預(yù)見性

科幻對(duì)科學(xué)的預(yù)見性是科幻大受歡迎的重要原因?？苹眯≌f確實(shí)預(yù)見了很多科學(xué)發(fā)明，比如機(jī)器人。最早有關(guān)機(jī)器人的科幻是卡爾·恰佩克創(chuàng)作的劇本《羅素姆萬能機(jī)器人》。手機(jī)的發(fā)明也與科幻有關(guān)，手機(jī)的發(fā)明者馬丁·庫珀曾說過，《星際迷航》中艦長(zhǎng)柯克的黃金翻轉(zhuǎn)通信機(jī)是其發(fā)明首款手機(jī)的靈感源泉。當(dāng)然，《星際迷航》也啟迪了很多發(fā)明，如自動(dòng)門、平板電腦等。

不過，科幻很多時(shí)候并不能直接預(yù)見某種科學(xué)發(fā)明，但它會(huì)預(yù)見到科學(xué)的發(fā)展。有人說，凡爾納的《海底兩萬里》預(yù)言了潛水艇的發(fā)明，但早在《海底兩萬里》之前就有了早期的潛水艇出現(xiàn)。不過能在海底航行兩萬里而不用浮出水面的卻是數(shù)十年之后美國(guó)發(fā)明的世界第一艘核潛艇“鸚鵡螺”號(hào)，科幻在這里表現(xiàn)出了對(duì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展極強(qiáng)的敏銳度和洞察力。

科幻與生活息息相關(guān)

作為電影的一個(gè)類型，科幻反映了近十年來電影與科學(xué)二者之間更為緊密的關(guān)系?？茖W(xué)不僅關(guān)乎3D、AR等電影技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用，隨著探索的深入，科學(xué)已由單純的技術(shù)保障逐漸切入電影本體論層面，影響并且改變了我們對(duì)于電影的認(rèn)知。與此同時(shí)，科幻對(duì)于我們來說，不再僅僅是電影的類型，它正在改變著我們感知生活的模式與對(duì)未來的期待。

比起天馬行空的想象，人類未來命運(yùn)如何，人類文明何去何從，成為越來越多電影人思考的中心話題。彪炳科幻影史的電影《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演喬治·盧卡斯就曾表明，與對(duì)于科學(xué)的鋪陳和演示相比，他更看重的是人性，以及人與科學(xué)造就的未來如何共處、人與人如何建立關(guān)系?？苹弥衅鐣?huì)科學(xué)的選題，灌注強(qiáng)烈的對(duì)于社會(huì)演變、人類命運(yùn)的關(guān)懷，受此影響，科學(xué)不再是關(guān)乎少數(shù)人的、“與我無關(guān)”的抽象存在，它變得與我們的生活息息相關(guān)。

當(dāng)科學(xué)家介入科幻創(chuàng)作

科幻影響著人們?cè)u(píng)價(jià)和理解科技的方式。隨著科技的進(jìn)步與迭代，越來越多的科學(xué)家注意到科幻的這一“功用”，并親身投入到創(chuàng)作中來。阿瑟·克拉克，英國(guó)宇航協(xié)會(huì)的創(chuàng)始人之一、衛(wèi)星通信技術(shù)的奠基者，更是享譽(yù)世界的科幻大師。他的科幻小說《2001：太空奧德賽》改編成電影后，被評(píng)為20世紀(jì)電影史上最為重要的10部影片之一。物理學(xué)家基普·索恩作為科學(xué)顧問，深度參與由諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《星際穿越》，該片正是在基普·索恩的黑洞理論之上進(jìn)行改編。我國(guó)兩院院士、水工結(jié)構(gòu)和水電建設(shè)專家潘家錚在取得科研成就的同時(shí)，還從事科幻小說創(chuàng)作，出版科幻小說集《一千年前的謀殺案》等著作。

科幻文學(xué)產(chǎn)生的原因之一恰恰在于生活中有一部分人對(duì)于科學(xué)變革的感受特別強(qiáng)烈，于是投入創(chuàng)作?？茖W(xué)家的未來主義常常傳達(dá)了對(duì)科學(xué)事業(yè)的熱情，承載著這一事業(yè)更好服務(wù)于社會(huì)和青少年的愿望，是科學(xué)家從事科幻創(chuàng)作的重要?jiǎng)恿?，將以往的科學(xué)普及理論放置在這一語境下討論已經(jīng)過時(shí)，必須站在新的時(shí)空狀態(tài)下，重新審視科學(xué)家作品的價(jià)值與作用。

科幻作家劉慈欣在2018年“克拉克想象力社會(huì)服務(wù)獎(jiǎng)”演講時(shí)曾做過生動(dòng)比喻：“未來像盛夏的大雨，在我們還來不及撐開傘時(shí)就撲面而來?！蔽磥硪褋?，科幻創(chuàng)作中的設(shè)想正以越來越快的速度變成日常與現(xiàn)實(shí)。創(chuàng)作者立足科學(xué)原理、構(gòu)思新的創(chuàng)作視角、發(fā)掘新的創(chuàng)作素材與表現(xiàn)方式，藝術(shù)呈現(xiàn)人類未來的可能性指向等訴求，正呼喚著更活躍的跨界交流和思想交鋒。

未來的科幻與科學(xué)

20世紀(jì)初，魯迅曾在《月界旅行》的序言中寫道：“導(dǎo)中國(guó)人群以行進(jìn)，必自科學(xué)小說始?！彼麄兡谴嗽噲D利用科學(xué)小說喚醒民眾的心智，讓賽先生成為全國(guó)民眾的追求，但是積弱積貧的舊中國(guó)沒有科學(xué)和科幻的土壤，科幻并沒有在那個(gè)時(shí)代火起來。

進(jìn)入新中國(guó)，特別是21世紀(jì)以來，中國(guó)的神舟、蛟龍、天眼等巨大工程讓我們看到了科學(xué)在進(jìn)步，移動(dòng)支付、共享單車、高速鐵路和網(wǎng)購的迅速普及，讓我們發(fā)現(xiàn)生活變得比科幻更科幻。很多科幻中的科學(xué)也會(huì)在現(xiàn)實(shí)中一一實(shí)現(xiàn)，如《流浪地球》中的動(dòng)力機(jī)械外骨骼就是現(xiàn)在機(jī)械專業(yè)研究的一個(gè)重點(diǎn)方向，雖然還達(dá)不到電影中展示的那樣，但不久的將來一定可以實(shí)現(xiàn)電影中的場(chǎng)景。