基金項目：廣州商學院2021年度校級重點科研項目“嶺南首飾中的圖像與敘事研究”（項目編號：2021XJZD06）；廣東省高等教育學會“十四五”規(guī)劃課題“新時代地方高校藝術設計學科差異化人才培養(yǎng)模式的探索與實踐”（項目編號：21GYB98）

摘要：以設計實踐探索水墨畫的流態(tài)審美，將中國傳統(tǒng)美學融入當代首飾藝術設計之中，從而探究傳統(tǒng)美學的應用創(chuàng)新。研究傳統(tǒng)中國畫與首飾藝術中“水”的概念與美學是如何表現(xiàn)的，從水墨畫中水、墨、色的使用，再到傳統(tǒng)首飾中表現(xiàn)“水”的裝飾紋樣進行探索，以此挖掘“水”這一主題在中國傳統(tǒng)藝術中的藝術語言與審美內(nèi)涵。本文通過對塑料等材料的實驗性應用，結合對中國畫中“水”的意象的理解與再表現(xiàn)，以藝術化的當代首飾設計對中國傳統(tǒng)美學進行創(chuàng)新探索，以期為相關題材的設計提供探索思路。

關鍵詞：水墨審美；塑料首飾；首飾藝術

引言

“水”作為一種在大自然中廣泛存在的物質(zhì)，在善于觀察大自然并加以反思的中國古代藝術中有著眾多形式的表現(xiàn)，其流動、變化、交融，以及富有生命力的屬性被賦予了深遠的藝術內(nèi)涵，而“水”的意象與審美也在中國藝術中有著重要的地位。“水”作為表達的媒介，是墨水與顏料的形態(tài)，是建構中國畫意境與審美的基礎，而這種精神與審美并非只能夠表現(xiàn)在畫作中，在設計與工藝美術中同樣有廣泛的應用?，F(xiàn)代首飾設計行業(yè)隨著工業(yè)技術的發(fā)展，開發(fā)出了能夠用作工藝和設計的新材料，如塑料、玻璃等，而中國傳統(tǒng)審美中“水”的意象也有了新的表現(xiàn)材料與媒介。筆者研究了古代與現(xiàn)代中國畫以及首飾藝術中對“水”這一元素的表現(xiàn)，以此來探索元素提取、顏色組合和形態(tài)造型等設計語言與藝術風格，再以環(huán)氧樹脂和塑料等新材料表現(xiàn)中國畫中“水”的意象，對傳統(tǒng)文化與審美的傳承和創(chuàng)新進行設計實踐，探索材料和工藝上的實驗性應用。

一、水墨畫的流態(tài)審美與表達形式

“水”在傳統(tǒng)中國畫中無處不在，無論是在材料使用、材質(zhì)表現(xiàn)，還是在描繪題材。墨水是由煙灰、膠質(zhì)與水制作，其形態(tài)本就是流動的液體，在吸水性好的熟宣紙上，墨與水的交融和渲染，通過紙張作為媒介來表現(xiàn)其流態(tài)變化的視覺特質(zhì)和意蘊?！八钡淖兓c流動，自然也為藝術家提供了表達空間，其藝術語言通過筆觸寄托內(nèi)心情感，表現(xiàn)千變?nèi)f化的意境，這是“水”這一流動的材質(zhì)作為藝術媒介的優(yōu)勢?！八弊鳛橐环N題材與繪畫元素也具有重要地位，無論是花鳥畫中的水生動植物，或是山水畫中的水景，均是“水”作為題材與對象的表現(xiàn)。“水”的形態(tài)表現(xiàn)，早在宋代就有系統(tǒng)性的表現(xiàn)，馬遠的十二段《水圖》就描繪了多個自然環(huán)境中的“水”，其中包括滄海、海浪、湖景、江河等水景，對“水”的專題創(chuàng)作表明其深遠的藝術地位。

在現(xiàn)代中國畫中，水與墨的技法與應用得到了很大的提升，無論在“形”或是“意”的表現(xiàn)，還是對“寫意”的運用，均有了更豐富的表達。比如中國現(xiàn)代畫家傅抱石對“水”的運用就不單單停留在題材的描繪，而是在筆墨與材料的運用上也結合了對“水”的理解。在他的《二老觀瀑圖》《撫琴觀瀑圖》中，大筆觸的深淺墨色肆意揮灑，大量的淺墨色營造出了瀑布圖水霧彌漫的環(huán)境，而在墨色中大量加水的技法也表現(xiàn)了水與墨色的交融，除了繪畫題材，在筆墨表現(xiàn)上也刻畫了“水”的審美意蘊。在表現(xiàn)題材方面，花鳥畫中與“水”有關的題材也迎來了進展，例如齊白石的《蝦》，通過表現(xiàn)水生動物的靈動與飄逸來喚起池塘水景的意象，同時在筆墨上充分運用宣紙的吸水性和對墨色的漸變表現(xiàn)，描繪出蝦身晶瑩剔透的質(zhì)地，進一步強化了“水”的審美意蘊。通過觀察現(xiàn)代中國畫在水墨筆法的豐富化，以及“寫意”的運用，可以發(fā)現(xiàn)中國畫中對“意”和“氣韻”的把握往往依賴于對“水”的運用，即靈活使用“破色”“破墨”等濕筆畫技，因此“水”在畫中是“意”和“氣韻”的載體與承載其流動的媒介。藝術家離不開對“水”的熟練運用，看是隨意的筆觸，則要達到“墨不礙色，相稱互補”的效果。

二、“水”的主題在首飾設計中的表現(xiàn)

中國傳統(tǒng)首飾或工藝美術作品在表現(xiàn)“水”時，多以裝飾紋樣的形式表現(xiàn)，譬如傳統(tǒng)回字紋、渦紋、波浪紋等。秦漢時期雕刻中常常出現(xiàn)的云氣紋，起到填充裝飾表面的同時，“云”為“水”的同一物質(zhì)的不同形態(tài)，其藝術表現(xiàn)令裝飾喚起“水”的感官，使之更具觀賞內(nèi)涵。元代流行的“滿池嬌荷葉簪”，采用“象生”的手法，簪首以荷葉狀金片作托底，在荷葉上搭配鍛造鴛鴦、游魚、龜或蛙等造型，打造出一幅微型的荷塘景色，通過引入水景的造型，以“水”的意象使得佩戴與觀賞感受更具詩意。明代的金銀首飾在表現(xiàn)神話題材時也會采用云紋，如重慶江北大竹林明代蹇義家族墓出土的“瀛洲學士圖金掩鬢”，就以祥云結構制作掩鬢的外框，內(nèi)部以累絲工藝制作人物和山水圖案部件，營造出該圖案“騰云登仙洲”的浪漫化敘事。古代中國的首飾設計在表現(xiàn)“水”的主題和意象時往往通過紋樣和相關的元素，如水景和云霧，間接地表現(xiàn)其意蘊與文化內(nèi)涵。

在現(xiàn)代與當代首飾設計中，材料的應用迎來了擴展，表現(xiàn)“水”這一主題的藝術形式也得以豐富化。在材料運用方面，中國現(xiàn)當代首飾設計也開始運用非傳統(tǒng)材料來表現(xiàn)與“水”相關的傳統(tǒng)題材，例如設計師根據(jù)青綠山水在陶瓷裝飾上的應用，開發(fā)出以青綠山水為主題的陶瓷首飾設計，將書畫藝術以陶瓷為媒介轉(zhuǎn)化為首飾藝術。而在器物制式更為豐富的中國現(xiàn)當代首飾設計中，“水”的主題也有了新的表現(xiàn)，譬如王月要的《中國建筑系列》胸針，就以寶石的切面表現(xiàn)古典園林中的水景，用寶石豐富變化的藍綠色比擬“水”的自然美；陳世英的《魚兒的夢》以現(xiàn)代密鑲彩鉆工藝配合多種寶石，營造出一幅晶瑩剔透的水中景象，可見“水”的意象和審美也隨著首飾藝術的發(fā)展而出現(xiàn)了不同的造型與表現(xiàn)方式。

三、水墨審美的材料表現(xiàn)探索

在環(huán)氧樹脂的加工過程中，硅膠模具是必不可少的，其提供樹脂固化前的塑形，并且不會黏附固化后的樹脂。通過觀察中國傳統(tǒng)水墨畫的繪制及其顏料的運用所得到的啟發(fā)，可以通過改變模具的形態(tài)來實現(xiàn)環(huán)氧樹脂的創(chuàng)新加工與制作過程。傳統(tǒng)水墨畫講究墨、色、水等液體的相互交融與掌控，其濃、淡、干、濕的變化，在“形”和“意”上均充分表現(xiàn)了“水”的意象與審美。環(huán)氧樹脂與色料的交融其實也能夠表現(xiàn)水墨的流態(tài)美感，但是在閉合的模具中很難進行觀測與控制。為能夠?qū)Νh(huán)氧樹脂的上色進行把控，筆者制作了一塊帶有肌理的硅膠軟板，平鋪的樹脂能夠很好地控制染料流向的深淺度。具體方法為，分開混合好催化劑，先倒入透明樹脂，再少量多次地混入上色后的樹脂。通過在樹脂中混入炭灰粉末進行上色，以模擬墨水的自然感官，同時在配合燈光的情況下，“水”的審美意象得到了進一步的強化，聚光燈下的塑料胸針的投影有波光粼粼的視覺效果，“水”的意象在物質(zhì)材料與觀感氛圍上均有表達（圖1）。

四、寫意荷花圖像在當代首飾中的設計探索

當代藝術首飾除了能夠在材料應用上進行藝術和觀念表達，首飾中的視覺符號更是承載信息的媒介。當代藝術首飾具有多維度的藝術功能，除了是身體的裝飾和個人情感的表達之外，同時也是可移動的微型公共藝術。藝術首飾隨著佩戴者出入不同的公共空間，承載于首飾中的信息與傳達的觀念也隨之傳播，因此當代藝術首飾是傳統(tǒng)文化創(chuàng)新實踐的重要形式、具有重要價值與潛力的藝術形式。將中國畫中能夠表現(xiàn)“水”的意象和審美的圖案或圖像應用到首飾裝飾之中，并通過當代藝術首飾的表現(xiàn)力，能夠?qū)鹘y(tǒng)中國審美進行更多元化的表達。筆者通過運用調(diào)研過程中總結的藝術語言和設計手法，以元素和文化符號提取，和詩意的藝術風格結合進行了首飾設計應用的探索。

運用環(huán)氧樹脂的透明特性，可以在固化之前放入裝飾用的圖案，筆者采用了荷花的圖像作為裝飾。荷花是中國寫意花鳥畫中常出現(xiàn)的題材，其藝術語言經(jīng)常采用潑墨與半抽象化的手法表現(xiàn)，譬如張大千的《紅荷》就使用了大筆觸的潑墨筆法表現(xiàn)荷葉，又以金邊工筆描繪荷花，形成濃烈的對比效果，或像劉海粟的《荷花圖》運用了大量青綠色點綴荷葉，采用“色破墨”的手法使荷花更具表達力。筆者在電腦軟件中繪制荷花圖案，打印在透明薄片上再嵌入藝術風格寫意的樹脂部件中，制作出可佩戴的寫意荷花圖首飾（圖2、圖3）。受到寫意荷花圖的啟發(fā)，樹脂部件的顏色設計參照了大筆觸寫意荷葉的畫法，采用抽象化表達，以大塊自由流動的墨色表現(xiàn)荷葉，透明樹脂的通透材質(zhì)美感，營造出水中荷花的印象。

寫意荷花圖為中國畫中“水”的意象與審美的代表形式之一。就主題而言，荷花本就是一種水生植物，觀者很自然地就能被其喚起“水”的意象與感受，同時寫意畫中大量使用的“潑墨”等繪畫手法，水、墨、色的互相交融也能在筆觸運用上表現(xiàn)“水”的流動、變化等自然性質(zhì)。寫意花鳥畫的筆觸美以及“水”的意象審美經(jīng)常在產(chǎn)品藝術設計中被應用，但在材料應用中表現(xiàn)寫意中國畫中水墨流態(tài)美的首飾設計則不常見，這主要受傳統(tǒng)首飾材料的限制。以金屬等傳統(tǒng)首飾材料表現(xiàn)“水”的視覺效果往往受到諸多限制，而對環(huán)氧樹脂等新材料的實驗性應用探索，能夠為該題材的首飾藝術設計提供創(chuàng)新思路與啟發(fā)。

結語

“水”作為傳統(tǒng)中國藝術重要的表現(xiàn)對象，其意象無論在中國畫或是傳統(tǒng)首飾藝術中均有不同形式的表達，無論是詩意的山水和花鳥畫像，或是肆意的寫意水墨，均是對“水”的審美表達。在中國傳統(tǒng)首飾中，“水”的意象更為古代首飾增添了豐富的意蘊。在當代首飾設計思潮與新材料運用的影響下，傳統(tǒng)首飾的器物制式與價值觀被顛覆，當代首飾設計被賦予了承載更廣更深的藝術與智慧內(nèi)涵。當代中國社會對傳統(tǒng)美學與審美的傳承和創(chuàng)新有著迫切的需求，在此背景之下以當代首飾設計的思路對傳統(tǒng)美學進行創(chuàng)新設計探索就具有重要的實踐價值。本文所涉及首飾的設計實踐，探索了實驗性材料應用以及對中國畫中“水”的意象進行藝術化表達，材料的實驗性探索不但對表現(xiàn)“水”的“形”與“意”進行了探索，也為塑料材料的應用提供了有價值的參考。針對傳統(tǒng)中國審美的藝術化的表達和實踐，則為其傳承與創(chuàng)新做出了探討。

（本文在廣州商學院藝術設計創(chuàng)新實踐研究中心的支持下發(fā)布）

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作者簡介：

韋思騰（1989—），男，漢族，廣西貴港人。廣州商學院藝術設計學院博士研究生，藝術設計專業(yè)，研究方向：首飾藝術與設計。