摘要：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，重慶的抗戰(zhàn)漫畫(huà)以靈活的漫畫(huà)展覽的運(yùn)動(dòng)形式和多維度表現(xiàn)抗戰(zhàn)的題材成為對(duì)敵宣傳戰(zhàn)的重要組成部分，深刻融入了這場(chǎng)全民族抗戰(zhàn)救亡的時(shí)代進(jìn)程，肩負(fù)起了偉大時(shí)代所賦予的抗日救亡重要命題。

關(guān)鍵詞：重慶；抗戰(zhàn)救亡；漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)；發(fā)展階段

抗戰(zhàn)時(shí)期，重慶的漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)是整個(gè)中華民族抗戰(zhàn)美術(shù)史中的重要一環(huán)。此前關(guān)于重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)的研究，有張懷玲在其學(xué)位論文中討論了重慶漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的歷史與現(xiàn)實(shí)意義[1]，對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期重慶漫畫(huà)的歷史文獻(xiàn)、出版發(fā)行情況進(jìn)行了整理與研究[2]，以及郭洋等對(duì)報(bào)紙媒介的副刊進(jìn)行的整理[3]。這些關(guān)于重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的研究多采用文獻(xiàn)綜述的研究角度，少于關(guān)注藝術(shù)家個(gè)案和歷史階段分類(lèi)研究。因此，本文將聚焦重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)與代表性藝術(shù)家和歷史階段進(jìn)行研究，以作補(bǔ)充。

一 、多元斗爭(zhēng)的重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)

重慶在抗戰(zhàn)時(shí)期是中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和教育中心，是中國(guó)抗戰(zhàn)美術(shù)的重要堡壘。在抗戰(zhàn)時(shí)期，這里聚集了一批全國(guó)知名的美術(shù)家，因此，形成了重慶眾多抗戰(zhàn)美術(shù)團(tuán)體，如中華全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)、中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)、中華全國(guó)漫畫(huà)作家抗敵協(xié)會(huì)等。從某種角度上看，當(dāng)時(shí)重慶的漫畫(huà)活動(dòng)并不自由，國(guó)民黨當(dāng)局嚴(yán)格控制著文化活動(dòng)，進(jìn)行嚴(yán)密的書(shū)刊審查，加上物質(zhì)條件的匱乏，故而雖復(fù)刊了《抗戰(zhàn)漫畫(huà)》雜志，但僅僅出版了三期便不得不宣告?？?。而后，漫畫(huà)宣傳隊(duì)又相繼創(chuàng)辦包含抗戰(zhàn)漫畫(huà)作品在內(nèi)的綜合性刊物《抗戰(zhàn)畫(huà)刊》、《時(shí)事新報(bào)》專(zhuān)門(mén)發(fā)表抗戰(zhàn)漫畫(huà)的副刊《漫畫(huà)雙周刊》和《國(guó)民公報(bào)》的漫畫(huà)副刊《漫畫(huà)報(bào)》。然而，在國(guó)民黨的白色恐怖政策下，漫畫(huà)刊物顯然已無(wú)法生存。

（一）抗戰(zhàn)漫畫(huà)展覽的舉辦

在出版自由受到較大限制之時(shí)，漫畫(huà)家們轉(zhuǎn)換抗?fàn)幉呗?，靈活地采用舉辦畫(huà)展的方式展開(kāi)斗爭(zhēng)，因此可以說(shuō)當(dāng)時(shí)重慶的抗戰(zhàn)漫畫(huà)展現(xiàn)與流播形式的最高峰就是舉辦“漫畫(huà)展覽”。如當(dāng)時(shí)的“軍委會(huì)政治部漫畫(huà)隊(duì)”于 1939年3月26日至29日在中央公園球場(chǎng)舉辦漫畫(huà)展覽；同年4月16日至18日，漫畫(huà)展“香港的受難”展出特偉、葉淺予、丁聰、黃新波等人的69幅作品，生動(dòng)刻畫(huà)了在日寇瘋狂肆虐下香港人民的苦難生活；同年12月，這次展覽沿小龍坎、山洞、歌樂(lè)山、沙坪壩、磁器口、北碚等地巡回展出，引起民眾的廣泛共鳴。1941年4月，“漫協(xié)”在重慶舉行第二屆全國(guó)漫畫(huà)展覽會(huì)。1942年，重慶的漫畫(huà)展覽較少，其中最有影響力的是豐子愷于11月28日在重慶勵(lì)志社舉辦的漫畫(huà)展覽。1943年，漫畫(huà)展覽呈現(xiàn)頻繁態(tài)勢(shì)，僅重慶中蘇文化協(xié)會(huì)就舉辦了4次漫畫(huà)展覽；同年3月12日，張文元舉辦抗戰(zhàn)6年來(lái)漫畫(huà)、國(guó)畫(huà)作品展，展出作品60件；同年3月24日至29日，在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)舉辦的葉淺予“戰(zhàn)時(shí)重慶”漫畫(huà)展亦是盛況空前，100多幅漫畫(huà)是對(duì)重慶“大后方”世態(tài)百相的真實(shí)描繪，展覽分為“重慶1941”“走出香港”“苗族同胞”三個(gè)部分。1946年3月，成功舉辦了廖冰兄的“貓國(guó)春秋”和張樂(lè)平的“東南戰(zhàn)地寫(xiě)生”兩個(gè)專(zhuān)題畫(huà)展。當(dāng)然，其間其他機(jī)構(gòu)與團(tuán)體以及漫畫(huà)家個(gè)人依然在頻頻開(kāi)展著漫畫(huà)展覽活動(dòng)，受到社會(huì)廣大民眾的熱烈歡迎。1944年，世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)發(fā)生了根本性改變，因此，漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)日趨高漲，當(dāng)年5月3日，重慶中印協(xié)會(huì)在兩浮支路舉辦的葉淺予“旅印畫(huà)展”，記錄了1943年畫(huà)家到印度采訪的沿途見(jiàn)聞，其中對(duì)遠(yuǎn)征軍戰(zhàn)斗生活的描繪尤為精彩；同年8月2日，膺社第一次詩(shī)書(shū)畫(huà)展覽在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)舉行，參展畫(huà)家包括高龍生、張文元、呂鳳子、陳之佛、傅抱石等；同年11月25日至28日，漫畫(huà)家余所亞和黃新波的“漫畫(huà)木刻夜鶯聯(lián)合畫(huà)展”在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)舉行，展出作品以抨擊法西斯、呼喚勝利的內(nèi)容為主。

而最為重要的、規(guī)模與影響最大的是“八人漫畫(huà)聯(lián)展”，該展覽于1945年3月15日至20日在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)盛大揭幕。畫(huà)展參加者有張光宇、葉淺予、丁聰、廖冰兄、特偉、沈同衡、余所亞、張文元八人，而主要組織者即為葉淺予。這次展覽，不論就思想內(nèi)容還是藝術(shù)水平來(lái)說(shuō)，都是空前的。畫(huà)展在重慶受到了群眾的熱烈歡迎，盡管采用購(gòu)票參觀的方式，但觀眾仍然空前踴躍，影響力可謂巨大。漫畫(huà)展覽的作品因描繪善良人民生活的真相而緊緊抓住了觀眾的心，如廖冰兄的作品《愛(ài)敵如友，視民如何？》，將國(guó)民黨當(dāng)局因軟弱而對(duì)降敵的優(yōu)禮，以及對(duì)同胞苦難的熟視無(wú)睹表現(xiàn)得淋漓盡致。1945年3月21日的《新華日?qǐng)?bào)》便對(duì)展覽的盛況作了如下記述：“這次八位畫(huà)家的《漫畫(huà)聯(lián)展》，深得各界歡迎……最后一天，參觀者仍極踴躍，腳一踏進(jìn)門(mén)，就掏錢(qián)買(mǎi)票，深怕失掉看的機(jī)會(huì)。臨走時(shí)必問(wèn)：明天還有沒(méi)有？聽(tīng)到是最后一天，就說(shuō)：唉，真可惜，真可惜。” [4]畫(huà)展也受到了當(dāng)時(shí)中國(guó)共產(chǎn)黨駐重慶辦事處的充分肯定，周恩來(lái)熱情接見(jiàn)了參展畫(huà)家，并給予高度肯定?！缎氯A日?qǐng)?bào)》為此發(fā)表評(píng)論：“可說(shuō)是對(duì)敵人對(duì)罪犯的利刃，是為那些罪犯寫(xiě)了可憎的面目。”[5]該展覽獲得空前成功，主要原因有三點(diǎn)：一是參展畫(huà)家們知名度高、藝術(shù)水準(zhǔn)上乘，故而有很強(qiáng)的社會(huì)感召力；二是準(zhǔn)備工作與策展思考周全，并得益于良好的宣傳與組織工作；三是展出作品貼近真實(shí)社會(huì)生活，呼應(yīng)了當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)的緊迫需要，能夠充分體現(xiàn)廣大群眾的深切意愿?？傊?，展覽能夠緊跟社會(huì)時(shí)代步伐，充分滿(mǎn)足群眾的精神需要，深刻反映民眾心聲，必然引起全社會(huì)的同頻共振。

（二）漫畫(huà)家的抗戰(zhàn)活動(dòng)

1.漫畫(huà)家張諤

張諤在重慶《新華日?qǐng)?bào)》從事抗戰(zhàn)漫畫(huà)創(chuàng)作，任漫畫(huà)主編。在重慶期間，他以極高的工作效率和滿(mǎn)滿(mǎn)的戰(zhàn)斗激情讓《新華日?qǐng)?bào)》佳作頻出，幾乎每天都刊載有他的作品。除了在主刊上依據(jù)社論創(chuàng)作抗戰(zhàn)漫畫(huà)以外，他還為副刊創(chuàng)作漫畫(huà)，出色的漫畫(huà)質(zhì)量使其成為《新華日?qǐng)?bào)》的中流砥柱。為揭露日本帝國(guó)主義的殘暴和汪精衛(wèi)的叛變行為，張諤以“舊陰謀、新花樣”為題，每天依據(jù)新聞繪制出漫畫(huà)連環(huán)畫(huà)一組四張，刊登在《新華日?qǐng)?bào)》上，前后持續(xù)3個(gè)月之久。1940年，張諤將1938—1940年間發(fā)表于《新華日?qǐng)?bào)》上的抗戰(zhàn)漫畫(huà)共計(jì)140幅編輯成冊(cè)，由讀書(shū)生活出版社出版，名為《漫畫(huà)自選集》，將抗戰(zhàn)漫畫(huà)打擊侵略者、鼓舞人民的作用發(fā)揮得淋漓盡致。

2.漫畫(huà)家豐子愷

因?yàn)楸茈y而寓居重慶的豐子愷，在此期間創(chuàng)作了大量反映抗戰(zhàn)主題的漫畫(huà)作品，并于1940年11月下旬在夫子池等地舉辦了“個(gè)人漫畫(huà)聯(lián)展”，展出避難以來(lái)的漫畫(huà)和色彩風(fēng)景作品，獲得了很好的社會(huì)影響力。他所參與的重要展覽活動(dòng)，比如1943年攜其新近作品100余幅，到重慶周邊縣城長(zhǎng)壽等地舉辦個(gè)人畫(huà)展，努力宣傳抗戰(zhàn)救國(guó)，積極倡導(dǎo)救亡募捐；再如1945年11月1日在重慶兩路口舉辦的“豐子愷畫(huà)展”，參展作品均為一尺大小，共計(jì)兩百余張，其中一部分是畫(huà)家憑借記憶對(duì)戰(zhàn)亂逃難中失散作品的復(fù)刻，一部分為其新創(chuàng)。當(dāng)年重慶的報(bào)刊亦常?？秦S子愷獨(dú)具風(fēng)格的描繪與抒情漫畫(huà)佳作，好評(píng)多多，于此可以借用俞平伯評(píng)價(jià)豐子愷作品之語(yǔ)為證：“一片片的落英都含蓄著人間的情味，那便是我看了《子愷漫畫(huà)》 所感?！盵6]可以說(shuō)，豐子愷的漫畫(huà)感人肺腑，是以充滿(mǎn)溫情的、人本主義的筆觸鮮活地記載著人間冷暖與日常生活，其抗戰(zhàn)漫畫(huà)秉持了抗日救亡的宣傳需要，又洋溢著溫柔悲憫的濃郁情調(diào)。

3.漫畫(huà)家張光宇

張光宇在重慶也很活躍，由他創(chuàng)作的漫畫(huà)《西游漫記》也于1945年11月22日在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)公開(kāi)展出。此次展出的漫畫(huà)為首集，共十個(gè)篇目，每篇計(jì)六格漫畫(huà)。漫畫(huà)創(chuàng)作的文本依托西游記的故事，采用古今穿插的漫畫(huà)構(gòu)圖繪制與故事講述模式，以妖魔鬼怪象征法西斯，有力地揭露了日本法西斯的殘酷暴行，深刻地批判了現(xiàn)實(shí)生活中那些不公不義的社會(huì)丑惡現(xiàn)象。此次展覽引起了重慶《商務(wù)日?qǐng)?bào)》的重點(diǎn)關(guān)注，其所屬的漫畫(huà)專(zhuān)刊《星期漫畫(huà)》便對(duì)畫(huà)展做了較為豐富的專(zhuān)門(mén)報(bào)道，不僅刊載了張光宇的漫展“自序”，而且還刊載了葉淺予針對(duì)其漫畫(huà)的評(píng)論文章，以及漫友署名為“痕”者針對(duì)張光宇《西游漫記》專(zhuān)題漫展的評(píng)論文章?！昂邸闭f(shuō)：“《西游漫記》的用色明快，故事幽默有趣。同時(shí)它還具有深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)價(jià)值，漫畫(huà)故事的表現(xiàn)圍繞物價(jià)飛漲、強(qiáng)拉壯丁、思維僵化和受降的真?zhèn)尾环值壬鐣?huì)問(wèn)題，畫(huà)家都采取了嘲諷的手法表現(xiàn)。漫畫(huà)就是要將真理放在寓教于樂(lè)中深刻地體現(xiàn)出來(lái)，這樣的漫畫(huà)才是好的漫畫(huà)作品?！钡拇_，作者采用了他頗為擅長(zhǎng)的裝飾畫(huà)法，以強(qiáng)烈、濃重的民間用色，流暢而簡(jiǎn)潔的線條，描繪了生動(dòng)的漫畫(huà)形象，其對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn)而認(rèn)真，內(nèi)容與形式有機(jī)統(tǒng)一，引人關(guān)注，催人思考，皆為上品。

4.漫畫(huà)家葉淺予

葉淺予也于1943年3月24日在重慶中蘇文化協(xié)會(huì)舉辦了名為“戰(zhàn)時(shí)重慶”的個(gè)展。作者以速寫(xiě)與新聞漫畫(huà)等方式，對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期重慶各個(gè)方面的社會(huì)形態(tài)進(jìn)行了生動(dòng)、真實(shí)的記錄表現(xiàn)。其作品主題鮮明清晰、人物造型生動(dòng)、構(gòu)思巧妙新穎、畫(huà)面活潑有趣，如《土貨與洋貨》等作品，觀眾被深深打動(dòng)了。他于1945年4月15日還與丁聰、特偉一起在重慶參與了綜合性展覽“香港的受難”，描繪了太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后香港的中外軍民艱苦支撐18天的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭露了日軍在占領(lǐng)香港后的種種殘暴行徑。

二、重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展階段

而當(dāng)我們順著抗戰(zhàn)歷史的縱向發(fā)展脈絡(luò)并以此為線索向下整理時(shí)，可以清晰地看到整個(gè)重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)的發(fā)展歷程主要分為以下幾個(gè)階段：

第一個(gè)階段是抗戰(zhàn)防御階段（1937年11月—1938年10月），而這一時(shí)期恰好是重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)的萌芽階段。以重慶青年酆中鐵、劉鳴寂等成立于1937年的重慶木刻研究會(huì)為標(biāo)志，研究會(huì)雖勢(shì)單力薄，成員的社會(huì)影響力不強(qiáng)，但他們秉持著救亡圖存的歷史責(zé)任感和對(duì)藝術(shù)的不懈追求，經(jīng)常聚集在一起研習(xí)、創(chuàng)作漫畫(huà)和木刻，積極參與重慶的各種抗日救亡宣傳活動(dòng)，并將作品發(fā)表于同時(shí)期的《新蜀報(bào)》等重慶本土報(bào)紙上。在這一時(shí)期，重慶的漫畫(huà)創(chuàng)作的社會(huì)影響雖不及上海來(lái)得廣泛與深遠(yuǎn)，但卻為之后抗戰(zhàn)漫畫(huà)的發(fā)展與勃興奠定了較為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第二個(gè)階段是抗戰(zhàn)僵持階段（1938年10月—1943年7月），這個(gè)階段是重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)的勃興與發(fā)展階段，以1938年10月“中華全國(guó)木刻界抗敵協(xié)會(huì)”搬遷至重慶為標(biāo)志。在渝期間，漫畫(huà)木刻畫(huà)家們克服各方面的艱苦條件，通過(guò)各種小型畫(huà)展，深入到田間地頭和郊縣鄉(xiāng)村，結(jié)集出版抗戰(zhàn)畫(huà)冊(cè)，舉辦各種義賣(mài)捐獻(xiàn)救國(guó)運(yùn)動(dòng)，為切實(shí)動(dòng)員老百姓投身于抗日救亡運(yùn)動(dòng)發(fā)揮了重要的宣傳作用。漫畫(huà)與木刻畫(huà)運(yùn)動(dòng)至1942年達(dá)到高潮，以重慶的木刻畫(huà)研究會(huì)為中心，各種畫(huà)展風(fēng)起云涌，各種書(shū)刊、出版物紛紛涌現(xiàn)，對(duì)外交流頗為活躍。在這一時(shí)期，關(guān)于漫畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作理論及教育事業(yè)也得到了快速發(fā)展。

第三個(gè)階段是抗戰(zhàn)反攻階段（1943年7月—1945年9月），這一時(shí)期是重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)發(fā)展的高潮階段，以1945年3月至4月在重慶舉辦的“八人漫畫(huà)聯(lián)展”最具代表性。這一時(shí)期漫畫(huà)家的創(chuàng)作，不僅抨擊了日寇的兇殘罪惡、歌頌中國(guó)軍民的英勇奮斗，還折射出當(dāng)時(shí)的社情民意，對(duì)社會(huì)丑惡現(xiàn)象的揭露，表現(xiàn)國(guó)人在抗戰(zhàn)勝利前夕的思考和對(duì)光明未來(lái)的熱切向往。

第四個(gè)階段是國(guó)內(nèi)和平談判階段（1945年9月—1946年5月），這一階段是重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)的消歇階段。最具標(biāo)志性的事件便是隨著抗戰(zhàn)獲得勝利，“全國(guó)漫畫(huà)作家抗敵協(xié)會(huì)”復(fù)會(huì)為“全國(guó)漫畫(huà)作家協(xié)會(huì)”并遷回上海。在這一時(shí)期，漫畫(huà)家們的藝術(shù)創(chuàng)作又被賦予了新的任務(wù)，如汪子美在重慶舉辦的“天方夜譚”漫畫(huà)展，以對(duì)比的方式披露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，漫畫(huà)創(chuàng)作內(nèi)容已經(jīng)由抗戰(zhàn)對(duì)敵轉(zhuǎn)為階級(jí)斗爭(zhēng)。因而，這場(chǎng)轟轟烈烈的重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)運(yùn)動(dòng)就此畫(huà)上了圓滿(mǎn)的句號(hào)。

以展覽為主要活動(dòng)形式的重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)，作者多是活躍于20世紀(jì)30年代的漫畫(huà)界前輩，經(jīng)過(guò)民族解放運(yùn)動(dòng)的淬煉，他們都有著突出的進(jìn)步，讓我們清楚地看到其作為漫畫(huà)家的政治責(zé)任心和社會(huì)擔(dān)當(dāng)意識(shí)得到了加強(qiáng)，創(chuàng)作的漫畫(huà)作品往往一掃上世紀(jì)20年代軟弱柔情或?yàn)E情平庸的低俗格調(diào)，紛紛化筆為槍?zhuān)瑘?jiān)毅地投入到自由民主和民族解放運(yùn)動(dòng)中去，形成了一道中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上無(wú)比壯麗恢宏的史詩(shī)篇章。

三、結(jié)語(yǔ)

歷史向我們清晰地呈現(xiàn)，中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期的漫畫(huà)家們化筆為槍?zhuān)V寫(xiě)了中華民族抗擊外敵侵略最為輝煌的一章，在抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線旗幟下的重慶抗戰(zhàn)漫畫(huà)藝術(shù)，風(fēng)起云涌，蔚為大觀。而漫畫(huà)家們都是時(shí)代的鼓手，其抗戰(zhàn)漫畫(huà)作品緊貼時(shí)代與社會(huì)的需求，完成了時(shí)代所賦予的抗日救亡的社會(huì)命題，成為中華民族抗戰(zhàn)精神的具體化體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[5]漫畫(huà)聯(lián)展今天開(kāi)幕[N].新華日?qǐng)?bào)，1945-03-15（003）.

[6]俞平伯.子愷漫畫(huà)·跋[A].豐華瞻，殷琦編.豐子愷研究資料[M].青海：寧夏人民出版社，1988：253.

作者簡(jiǎn)介：

劉瑜（1980—），男，漢族，重慶人。博士研究生，重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教師，講師，研究方向：美術(shù)學(xué)。