亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        對弗朗西斯·培根繪畫作品中的造型意識(shí)研究

        2023-03-22 07:08:22湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院湖南長沙410012
        收藏與投資 2023年2期
        關(guān)鍵詞:習(xí)作

        邱 緹(湖南師范大學(xué) 美術(shù)學(xué)院,湖南 長沙 410012)

        一、分析弗朗西斯·培根的作畫動(dòng)機(jī)

        弗朗西斯·培根(Francis Bacon)于1909年生于愛爾蘭,是一名英國畫家。他的作品內(nèi)容和風(fēng)格受到了其生活年代和社會(huì)環(huán)境的重大影響。1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā),不列顛馬隊(duì)在培根的家附近駐守,他的父親也在英軍任職,因此他對于戰(zhàn)爭的暴力與無情深有體會(huì)。1939年第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā),培根在巴黎居住。他是生活在兩次戰(zhàn)爭后的一代。戰(zhàn)爭使得社會(huì)的理性文明與價(jià)值觀遭遇嚴(yán)重打擊,社會(huì)的動(dòng)蕩讓培根這代人精神焦慮,所以他的作品沒有呈現(xiàn)傳統(tǒng)意義上的平衡與秩序之美,而是以畸形扭曲的風(fēng)格聞名。培根的作品中常常出現(xiàn)令人感到恐怖和夸張的畫面,這種風(fēng)格是對這代人所經(jīng)歷戰(zhàn)爭的暴力和痛苦群體性經(jīng)驗(yàn)的表達(dá)。

        從培根的個(gè)人生活來看,其母親來自工業(yè)新貴家族,父親身任軍職,在具有軍事化特點(diǎn)的家庭里,培根自小與父母關(guān)系疏離,倍感孤獨(dú),自身的情感態(tài)度較為獨(dú)特。他的情人戴爾是他肖像畫作品的重要描繪對象,培根小時(shí)候偷偷試穿母親的衣物,并因此被父親趕出家門。種種情感體驗(yàn)讓培根的作品包含獨(dú)特的精神內(nèi)涵,體現(xiàn)了他獨(dú)特的精神與繪畫視角。弗洛伊德曾說:“如果一種經(jīng)驗(yàn)在短時(shí)間內(nèi)對心靈進(jìn)行了高度刺激,那么無論用吸收或者接納的方式都沒法復(fù)原調(diào)整,以至于心靈的行動(dòng)能力會(huì)受到永久性擾亂,我們稱之為創(chuàng)傷的經(jīng)驗(yàn)?!迸喔乃囆g(shù)動(dòng)力源于自身幼年的孤獨(dú)與不幸的遭遇,以及在時(shí)代戰(zhàn)亂環(huán)境下的痛苦體驗(yàn),這些創(chuàng)傷性經(jīng)歷對他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響。

        從個(gè)人與藝術(shù)史的關(guān)系上看,培根沒有接受過正統(tǒng)的繪畫訓(xùn)練,他做過很多種類的工作,如律師、服裝設(shè)計(jì)師等。自20世紀(jì)30年代開始,他的實(shí)驗(yàn)性素描和水彩創(chuàng)作受到立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的影響,將人體變形、離心化,把人體納入作品創(chuàng)作范圍,并且因?yàn)榧揖咴O(shè)計(jì)師的工作經(jīng)驗(yàn),培根的畫面中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)家具。家具的幾何與抽象屬性,也時(shí)常反映在他的畫面之中。我們可以明顯看出培根初期的作畫風(fēng)格受到畢加索影響,但與畢加索又有所不同。

        培根認(rèn)為繪畫應(yīng)該超越傳統(tǒng)繪畫的再現(xiàn)性,現(xiàn)代繪畫應(yīng)該讓形象從再現(xiàn)性之中剝離?!拔艺J(rèn)為,繪畫在于如何完美地制造表象?!彼J(rèn)為繪畫藝術(shù)不是為了模仿和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí),而是應(yīng)該創(chuàng)造出符合心中要求的形象。同時(shí),他認(rèn)為繪畫的偶然性是十分重要的,會(huì)讓畫面出現(xiàn)意外的效果,并且這種偶然產(chǎn)生的效果是他刻意追求的?!爸谱鞅硐笫且患苌衿娴氖虑?,因?yàn)槟隳芤庾R(shí)到表象會(huì)因?yàn)橐恍┡既恍缘墓P觸變得很鮮明,這是其他可接受方式辦不到的,我總想通過偶然與意外來發(fā)現(xiàn)表象。”

        培根的一些作品中經(jīng)常出現(xiàn)扭曲的肉體,動(dòng)機(jī)是他想表現(xiàn)真實(shí)與原始的生命狀態(tài)?!拔蚁矚g直視肌肉,生命的天然狀態(tài)正流露于此?!北M管他的畫面帶有營造恐怖與神秘的特點(diǎn),他仍然認(rèn)為畫面的核心在于捕捉“真實(shí)”。從他的話語和與畫面的對照中我們可以得出培根想表現(xiàn)的是精神層面的真實(shí)。這表現(xiàn)在他支持真實(shí)精神狀態(tài)的可感化,以及一些偶然性表現(xiàn)的瞬間化。

        二、畫面本身

        (一)創(chuàng)作方法:偶然性

        弗朗西斯·培根的創(chuàng)作方法是十分具有偶然性的,這種作畫的偶然性流露出培根真實(shí)的個(gè)性。他作畫幾乎不打草稿,因?yàn)樗趧?chuàng)作方法上追求、重視偶然性的價(jià)值,畫草圖顯得沒那么必要。“肌理、色彩、顏料的移動(dòng)方式都有意想不到的結(jié)果,導(dǎo)致我提前畫好的任何速寫與初稿都只能成為骨架似的東西?!迸喔@么認(rèn)為。

        培根經(jīng)常對著畫面扔顏料,顯得十分“隨心所欲”,但是他的“隨心所欲”是經(jīng)過思考的。他認(rèn)為如果畫面沒有偶然性的參與,那么繪畫就只是對概念的圖解,偶然性就是當(dāng)下性,意味著發(fā)生在當(dāng)下,是具有時(shí)間性的。想要把握這種當(dāng)下性必須靠感覺而非邏輯。并且他認(rèn)為偶然性和感官是畫面生命力的重要來源,最能體現(xiàn)真實(shí)。培根認(rèn)為,他的腦海中如果預(yù)見了一個(gè)籠統(tǒng)的畫面,他不會(huì)依照內(nèi)心所看到的去把它表達(dá)出來。他覺得根本無法在腦海中完成圖像,因?yàn)樵趯?shí)際的繪畫過程中,形象自己會(huì)變形。偶然性意味著在繪畫過程中自發(fā)地生成形象,沒有按照預(yù)設(shè)的方向進(jìn)行,可以說是“自然生長”。當(dāng)然這并不是說繪畫是漫無目的的,繪畫創(chuàng)作必然有一個(gè)基本的發(fā)展方向,包括基本的形象和畫面,并且是創(chuàng)作者受內(nèi)在審美和觀念影響而形成的。在他的心中,繪畫一開始就是一種充滿信仰的行為。當(dāng)培根發(fā)現(xiàn)足夠用于表達(dá)深層次真實(shí)的符號時(shí),他就找到了自己的表達(dá)方式。

        從培根1988年的作品《水的噴射》中,我們可以很明顯地感受到他潑灑顏料的力度,感受到培根作畫的過程性。在訪談中,他表示自己時(shí)常是在無意識(shí)的情況下完成創(chuàng)作,繪畫目的性太強(qiáng)會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)的觀念性變強(qiáng),純粹的感官體驗(yàn)度降低。根據(jù)弗洛伊德的理論,本能欲望是藝術(shù)家創(chuàng)作的動(dòng)力來源,這種動(dòng)力因素在個(gè)人成長的壓抑下存在于人心底深處的無意識(shí)中。這種繪畫過程是充滿激情的,和他希望表達(dá)人深層次真實(shí)內(nèi)心的繪畫理念十分匹配。他的創(chuàng)作方法體現(xiàn)了一種自我個(gè)性的真實(shí),和傳統(tǒng)古典油畫冷靜、理性和克制的作畫態(tài)度大相徑庭。因?yàn)樵诶硇砸庾R(shí)的控制下,深層次潛意識(shí)的活動(dòng)會(huì)被壓制。因此,我們可以說培根的這種偶然性創(chuàng)作方法是對于古典傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的反叛,流露的個(gè)性與真實(shí)超越了古典繪畫內(nèi)涵,使繪畫作品產(chǎn)生了一種十分具有個(gè)性的生命力。

        從繪畫過程這一層面我們可以看到,培根認(rèn)為藝術(shù)與自我的關(guān)系是十分緊密的,他從作畫到畫面表達(dá),無不透露出一種真誠,這正是他所追求的那種深層的精神層面體驗(yàn)的真實(shí)性。

        (二)畫面特點(diǎn)

        培根的作品充滿張力,經(jīng)常采用偶然性的作畫方法,我們可以看到其筆觸的自由運(yùn)動(dòng)和顏料的肆意揮灑。他的肖像畫作品具有潛意識(shí)性,肖像畫和三聯(lián)畫沒有敘事特征,與宗教故事無關(guān),僅僅是因?yàn)闊o論是對于親朋好友的肖像畫創(chuàng)作還是對古典形象的再創(chuàng)作,他的畫面中都透露著類似歇斯底里的吼叫、恐怖與神秘感?!秹舻慕馕觥防锾岢觯荷顚拥男睦砘顒?dòng)與情緒是被壓抑在理智活動(dòng)之下的,在意志力減弱的夢中會(huì)釋放人的本能,潛意識(shí)活動(dòng)得以自由馳騁。前文也說過培根所追求的真實(shí),將抽象的、內(nèi)在的潛意識(shí)精神體驗(yàn)用具體可感的形象表達(dá)出來,不拘泥于原有形象的表面細(xì)節(jié)。

        從繪畫的時(shí)間維度來分析,盡管培根的畫不是以突出時(shí)間變化著稱,但是仍然具有一種很明顯的運(yùn)動(dòng)性。油畫這種藝術(shù)形式在時(shí)間性上往往傾向于靜止,這其實(shí)是由油畫框本身固定的形式所決定的。培根的三聯(lián)畫是有動(dòng)態(tài)變化的。無論是從筆觸的力度和偶然性出發(fā),還是三聯(lián)畫之間的動(dòng)作關(guān)系,這些畫之間都具有連貫性。從《床上人物的三幅習(xí)作》中可以看出,三幅畫都采用了簡約的造型,都有一個(gè)明亮簡約的背景,表現(xiàn)同一對象的三幅畫是在不同角度觀察所得。培根說這種以系列、多幅表現(xiàn)的作品源自他看影像的經(jīng)驗(yàn),因?yàn)橛跋窨偸且苿?dòng)和變化。他曾經(jīng)收集過很多攝影照片,如圖二所示。

        培根也是“二戰(zhàn)”后復(fù)制圖像的先驅(qū),他在室內(nèi)創(chuàng)作幾乎不依靠模特,而是依照他所收集的照片,但是觀眾不會(huì)覺得他在復(fù)制照片。我們可以很明顯地看到1953年他所創(chuàng)作的《根據(jù)維拉斯凱茲<教皇英諾森十世>的習(xí)作》(圖一)受到1925年《戰(zhàn)艦波將金號》的第四幕電影鏡頭(圖二)啟發(fā)。他借助照片對形象進(jìn)行解構(gòu)與重構(gòu),培根肖像畫中的骨骼和感覺來自照片和記憶,這兩項(xiàng)構(gòu)成了他在繪畫時(shí)不可或缺的重要靈感來源。他以一種現(xiàn)代方式拒斥著傳統(tǒng)與模仿。他覺得:“照片是個(gè)媒介,我的思維通過它能在影像里自由奔走,這比直接觀察所感受到的東西要真實(shí)很多?!?/p>

        從畫面形象來說,培根的肖像畫經(jīng)常突出人物的嘴部,《以受難為題的三幅習(xí)作》通常被認(rèn)為是培根風(fēng)格成形的代表畫作,這個(gè)系列很明顯地突出了嘴部,其他部位的器官甚至被省略了,這是他突出畫面恐怖感所形成的特殊處理方法。五年后,他所創(chuàng)作的肖像畫也帶有強(qiáng)調(diào)嘴部的特點(diǎn),從最后一張《六號頭像》(圖三)可以明顯看到其與之后著名的《根據(jù)維拉斯凱茲<教皇英諾森十世>的習(xí)作》有明顯的關(guān)系。對“教皇”這一形象的表達(dá),培根前后大約進(jìn)行了五十次繪畫,《六號頭像》和《根據(jù)維拉斯凱茲<教皇英諾森十世>的習(xí)作》(圖一)是最受歡迎的演繹教皇形象的兩幅作品,并且風(fēng)格類似。我們可以看到《六號頭像》是對上半身的描繪,并且教皇嘴以上的部分被省略了,而《根據(jù)維拉斯凱茲<教皇英諾森十世>的習(xí)作》是對教皇全身的描繪,雖然完整描繪了五官,但還是保持了很強(qiáng)的詭異透明感,嘴巴造型夸張。選擇突出嘴部這一特征可以喚醒觀眾的聽覺通感,似乎觀眾真能聽到畫中形象的尖叫聲,這是培根獨(dú)有的強(qiáng)化觀眾體驗(yàn)的表現(xiàn)方式。

        1.圖一 弗朗西斯·培根 《根據(jù)維拉斯凱茲<教皇英諾森十世>的習(xí)作》1953 年

        2.圖二 《戰(zhàn)艦波將金號》第四幕電影鏡頭 1925 年

        3.圖三 弗朗西斯·培根《六號頭像》1949 年

        三、結(jié)論

        通過對于弗朗西斯·培根繪畫的研究,可以發(fā)現(xiàn)培根在作品風(fēng)格上學(xué)習(xí)過畢加索,同時(shí)結(jié)合了自身家具設(shè)計(jì)師的經(jīng)驗(yàn)。神秘與夸張的藝術(shù)樣貌背后潛藏著他在獨(dú)特時(shí)代背景—“二戰(zhàn)”后的創(chuàng)傷體驗(yàn)和對繪畫的獨(dú)特思考與認(rèn)知。培根有著表達(dá)人精神潛意識(shí)深層真實(shí)體驗(yàn)的作畫動(dòng)機(jī),并且繪畫過程的偶然性與他繪畫所追求的潛意識(shí)層面的真實(shí)性十分匹配。培根認(rèn)為藝術(shù)和自我的關(guān)系十分緊密,并且他的創(chuàng)作參考了很多攝影方面的畫面,與時(shí)代技術(shù)相結(jié)合對繪畫作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。本文的不足在于沒有十分緊密地聯(lián)系當(dāng)時(shí)的哲學(xué)維度進(jìn)行分析,因?yàn)楫?dāng)時(shí)的梅落·龐蒂提出了“肉身”的哲學(xué)概念,這一觀點(diǎn)和培根追求“肉”的真實(shí)呈現(xiàn)正相關(guān)關(guān)系。

        猜你喜歡
        習(xí)作
        習(xí)作點(diǎn)評
        中國篆刻(2018年4期)2018-04-19 03:19:26
        習(xí)作點(diǎn)評
        中國篆刻(2017年8期)2017-09-05 09:44:23
        習(xí)作點(diǎn)評
        中國篆刻(2017年2期)2017-05-17 06:20:25
        習(xí)作展示
        習(xí)作展示
        習(xí)作展示
        習(xí)作展示
        習(xí)作展示
        習(xí)作展示
        国产日韩亚洲中文字幕| 麻豆国产精品久久人妻| 中文字幕在线日亚洲9| 欧美日韩精品一区二区三区高清视频 | 亚洲AV色欲色欲WWW| 极品少妇在线观看视频| 日本a级一级淫片免费观看| 欧美性受xxxx黑人猛交| 在线精品国产一区二区三区| 曰本极品少妇videossexhd| 日韩A∨精品久久久久| 欧美日韩中文亚洲另类春色| 国产精品国产三级国产三不| 国产精品国产三级国a| 老熟女的中文字幕欲望| 男女猛烈xx00免费视频试看| 免费无码成人av在线播| 亚洲AV无码日韩一区二区乱| 亚洲激情一区二区三区不卡| 无套无码孕妇啪啪| 一边做一边喷17p亚洲乱妇50p| 人妻av一区二区三区精品| 一本久到久久亚洲综合| 无码精品国产午夜| 成人性生交大片免费看i| 国产欧美综合一区二区三区| a级毛片100部免费看| 婷婷激情六月| 亚洲一区二区自偷自拍另类| 亚洲中文字幕无码不卡电影| 亚洲成a∨人片在无码2023| 四虎影永久在线观看精品| 久久久久久无中无码| 亚洲色图视频在线观看,| 免费亚洲一区二区三区av| 国产无套粉嫩白浆在线| 国产美女在线精品免费观看网址| 亚洲中文字幕精品一区二区| 青青草高中生在线视频| 久久久久久久久蜜桃| 最新国产日韩AV线|