黃啟鵬（渤海大學(xué) 美術(shù)學(xué)院，遼寧 錦州 121000）

一、蒙克的個人經(jīng)歷和創(chuàng)作背景

蒙克從小體弱多病，早年母親喪生，姐姐也早早離世，妹妹患上了嚴(yán)重的精神疾病。童年時期的不幸遭遇對其一生的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這使得蒙克的繪畫具有強烈的主觀性與悲觀性。蒙克喜歡創(chuàng)作能夠表現(xiàn)生與死、愛情、恐怖和孤獨等意味的畫作，并通過這些畫作來表現(xiàn)他的切身經(jīng)歷以及對生命與死亡的理解。蒙克早期的作品中幾乎都是表達(dá)他童年和少年時期真實的生活記憶。蒙克是一個不愿意跟隨潮流走的人，家庭與個人的遭遇以及在社會中與人處事的艱難，讓蒙克變得暴躁憂郁，所以他借助繪畫的方式來表達(dá)自己痛苦的情感。

二、蒙克繪畫作品解析

《橋上的女孩》（圖1）是蒙克在1902年創(chuàng)作的一幅作品。這個時期蒙克的繪畫風(fēng)格開始變得越來越豐富。這幅作品情感豐富，是蒙克所有作品中富有激情的一幅作品，顏色飽和，情感飽滿。畫面的主體是幾個站在橋上的女孩以及橋下流動的河水，深藍(lán)色的天空，不遠(yuǎn)處的房子，通向鄉(xiāng)間的彎曲小路以及奇形怪狀、枝繁葉茂的大樹等。畫面給人一種寧靜的感覺，更有一種像是沉默般的壓抑感，橋象征的是個人內(nèi)心情感的宣泄，是一種存在于潛意識里的東西。本來應(yīng)該充滿活力的青年女孩們卻圍在一起，不知是在探討什么，還是一起十分安靜地看著遠(yuǎn)方。畫中的小橋幾乎與房子連在了一起，還有歪歪扭扭的樹木和一條通向畫面深處的小路，彎彎曲曲的，仿佛進(jìn)到了人們的內(nèi)心深處。安靜的村莊里，在畫面之外好像有什么事情隱約將要發(fā)生。在此幅畫作中，蒙克大膽使用了大量色彩明快的色塊，表達(dá)了蒙克對于生活的熱愛。這幅作品蒙克畫了數(shù)張，其中有圖中人物站在橋邊看著河水的版本，也有與圖1構(gòu)圖和內(nèi)容類似的版畫版本。蒙克在一生中遇見過很多令他難忘的女性，這些女性成為蒙克生活的重要部分，有些則對蒙克產(chǎn)生過重要影響，甚至直接影響到蒙克的藝術(shù)，并且伴隨了他的一生。蒙克由于許多因素沒有結(jié)婚，但是他的身邊卻從來不缺女性的陪伴，這也成為蒙克藝術(shù)創(chuàng)作的動力。

圖1 《橋上的女孩》

蒙克這幅《拿著香煙的自畫像》（圖2）創(chuàng)作于1895年。在這幅作品中，蒙克身處黑暗的環(huán)境中，畫面中人物臉部與手部的亮光仿佛說明人物正處在聚光燈的照射之下。強烈的明暗對比使人們的注意力都集中在人物的面部。畫面中的蒙克睜大雙眼，直視畫面之外，表情緊張不安，拿著煙的手停留在胸前，好像處于驚恐之中。整個畫面中，除了臉部與手是清晰刻畫的，其余部分全部作了模糊處理，使得黑色服裝的人物與黑色的背景合為一體。這或許是因為蒙克飽經(jīng)滄桑和人情變故，在這幅畫作中，蒙克把自己畫成了一個抽著煙的、有些憂郁的男子。蒙克不經(jīng)意間表現(xiàn)出了自己幽默戲劇的一面。他站在黑色的畫面中向外看去，臉部在光的照射下顯得有些怪誕，好像正處在劇院燈光之下的舞臺中央一樣。他看起來像一場戲劇中的反面角色站在舞臺上，煙霧圍繞在指尖，好像準(zhǔn)備向人們講述一個恐怖的故事，或者是什么令人毛骨悚然的傳聞。蒙克在創(chuàng)作這幅作品時敞開了自己的心扉，不知不覺地泄露出自己內(nèi)心無意識的情感，使內(nèi)心深處的焦慮、恐懼以及人類的美丑與苦樂在畫面之中都盡情表現(xiàn)出來。這是蒙克眾多作品中罕見的一幅自畫像，比起擅長表達(dá)內(nèi)心的蒙克來說，這幅作品也是為數(shù)不多表現(xiàn)了他外在形象的作品。這幅自畫像以黑色調(diào)為主，黑色也代表著恐懼，能表現(xiàn)對于生死的絕望與壓抑感，黑色是蒙克在繪畫中大量使用的顏色，用來表達(dá)內(nèi)在的精神含義。這種黑色既受到當(dāng)時西方美術(shù)語言的影響，也結(jié)合了自身表達(dá)的需要，表現(xiàn)了一種焦慮與不安。這與蒙克自身痛苦的經(jīng)歷是分不開的。

圖2 《拿著香煙的自畫像》

《卡爾·約翰大街的傍晚》（圖3）描繪的是奧斯陸市卡爾約翰大街的夜景，在畫面中每一個人的穿著都十分得體亮麗，但是面部表情卻十分怪異，無精打采，目光呆滯，好像失去了靈魂一樣。這是對當(dāng)時表面繁華，實際每個人都很孤獨絕望的社會風(fēng)氣的一種寫照。這幅作品是蒙克在表現(xiàn)風(fēng)格上的一次轉(zhuǎn)變。就繪畫語言來說，蒙克的個人風(fēng)格已經(jīng)越來越成熟，也表現(xiàn)了蒙克對社會敏感的洞察力。第一次工業(yè)革命使社會進(jìn)入了機械化大生產(chǎn)時代。環(huán)境污染、貧富差距，這些問題都引起了藝術(shù)家的深思。整個畫面中，雖然人的數(shù)量很多但是卻毫無生氣，從表面上看也看不出人們想要去哪里，去做什么以及當(dāng)時的情緒與心情。一種孤獨又怪異的氣氛充斥著整幅畫作，憂郁、冷淡又深沉的深藍(lán)色背景、壓抑又恐怖的紅色房子，一個黑色背影站在畫面右側(cè)的道路中間，人們不知道要去往哪里。畫面右側(cè)巨大的黑色物體顯得十分違和又給人很大想象空間。此幅作品也映射出人類社會的現(xiàn)狀與問題，跨越了時間與地點，人與人之間的關(guān)系一直都偏向冷漠與疏遠(yuǎn)。蒙克作品中大量運用了平涂手法。雖然手法之間也有層次和程度的變化，但這種變化不完全是立體的變化，即使是立體的變化，畫得也十分簡潔概括，使用了漸變和突變兩種處理方式，在涂顏色處形成了自然的肌理與筆觸。這就是蒙克畫面形式上的平，形成了色彩層次上的變化。

圖3 《卡爾·約翰大街的傍晚》

《吶喊》（圖4）是蒙克1893年創(chuàng)作的繪畫作品，是蒙克最具有代表性的作品，一共有四個版本，第一個版本是創(chuàng)作于1893年的蛋清木板畫、第二個版本是創(chuàng)作于1893年的彩蠟?zāi)景瀹?、第三個版本是創(chuàng)作于1895年的彩粉木板畫、第四個版本是蛋清木板油畫。《吶喊》畫作中的地點，是從厄克貝里山上俯視的奧斯陸峽灣。在某個傍晚，蒙克與朋友一起在這條路上散步。路的一邊是城市，另一邊是峽灣。此時的蒙克不僅累還帶著病痛，他駐足朝峽灣的那一邊眺望?？煲章鋾r，云被染得通紅，像血一樣。蒙克?？吭跈跅U上，疲累得無法言喻。朋友們繼續(xù)往前走，他落在了后面，似乎感到一聲刺耳的尖叫穿過天地間。蒙克站在那里，由于不安而顫抖著。這樣的恐怖與絕望，最終爆發(fā)為一種可怕的對生命孤獨的吶喊。圖4為第三個版本。從蒙克的《吶喊》中能明顯地感覺到，彼時正處于昏暗的傍晚時分，天上紅色的云像流淌著的血一樣高高地彌漫在整個畫面的頂端，給人一種不寒而栗的感覺，使人不由自主地聯(lián)想到恐怖與血腥的事情。背景扭曲，引發(fā)人生理上的不適，一種令人窒息的感覺撲面而來。后面黑色的群山也透著一股詭異的氣氛，畫面主體是一座看不到盡頭的木橋，一個類似骷髏的人物面部表情萬分恐慌，并且歇斯底里地大聲吶喊著，用雙手緊緊地捂著耳朵，臉也扭曲得不成樣子，兩個眼窩空洞又十分明顯，扭曲模糊的身軀活像幽靈一般。蒙克認(rèn)為這幅作品中的人物正是他自己?！秴群啊纷钪陌姹酒鋵嵤怯拖灢馁|(zhì)的繪畫。每一個版本有相同點但又各有特點，都是極其經(jīng)典的作品。蒙克一直想在畫面中表現(xiàn)人物的心理與精神狀態(tài)，所以他的畫給人一種人物、時間、地點、動作全部停止在一瞬間的感覺，這正是蒙克想表現(xiàn)的人物內(nèi)心活動到達(dá)最高峰的一瞬間。

圖4 《吶喊》

蒙克繪畫的另一大特點就是將作品系列化，有些經(jīng)典的作品蒙克進(jìn)行了多次的重復(fù)創(chuàng)作，例如《吸血鬼》以及《吶喊》系列。仔細(xì)回顧蒙克的作品，會發(fā)現(xiàn)他的很多經(jīng)典作品都是重復(fù)性制作，一般有四五張之多。例如人們最熟悉，也最知名的《吶喊》系列，就有四幅作品。雖然作品主題是重復(fù)的，但是只是畫面大體相同，仔細(xì)觀察，每個重復(fù)的題材在畫法、材料、制作以及顏色上，其實都有很大的區(qū)別，可以說，每一張都各不相同而且值得人們欣賞研究。蒙克在制作重復(fù)性作品時，并不局限于畫種的媒介，相同的一件作品既有油畫作品，也有版畫作品，并且畫作的尺寸也并不相同。

三、結(jié)語

蒙克的所有作品都透露出一種對世界的奇特看法，這使其擁有了強烈的象征主義色彩。蒙克的繪畫語言超越了世紀(jì)末的象征主義頂峰，這成為他作品的主干，從而使作品具有了強大的連貫性，生與死、愛情、苦痛，可以概括他繪畫的題材，每個詞展開以后都是一個個十分深刻、值得深入思考的繪畫題材。蒙克利用繪畫形式展現(xiàn)了自己的想法與藝術(shù)語言。對他來說，人類和自然在生命、死亡和重生的系統(tǒng)循環(huán)中是一個統(tǒng)一的整體。在這個整體內(nèi)，他開發(fā)出了一種新的圖像學(xué)，如果把蒙克所有畫作看作一個整體，就會十分容易理解。蒙克以愛情為題材的作品，不斷在想象與現(xiàn)實的矛盾沖突中釋放心靈深處對于愛情壓抑的欲望。看了蒙克的畫，觀者驚訝的是情緒的表達(dá)竟然可以通過畫作呈現(xiàn)得這么強烈，能夠直接地感受到他內(nèi)心的掙扎與不安，這種感覺又無法用恰當(dāng)?shù)恼Z言來形容。蒙克在創(chuàng)作時喜歡用頭發(fā)的纏繞來表達(dá)離別，筆者認(rèn)為是十分巧妙的。