◎張寶丹

習(xí)近平總書記曾在文藝工作座談會(huì)上指出：“文藝創(chuàng)作如果只是單純記述現(xiàn)狀、原始展示丑惡，而沒有對(duì)光明的歌頌、對(duì)理想的抒發(fā)、對(duì)道德的引導(dǎo)，就不能鼓舞人民前進(jìn)。應(yīng)該用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方?！雹儆酶缓?dāng)代生活氣息的故事引導(dǎo)觀眾關(guān)注社會(huì)現(xiàn)狀、感受社會(huì)現(xiàn)實(shí)溫暖，是現(xiàn)實(shí)題材電視劇義不容辭的責(zé)任和使命。2017年后，中國電視劇市場競爭日趨激烈，現(xiàn)實(shí)主義題材強(qiáng)勢回歸，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇開始扭轉(zhuǎn)過去粗制濫造的負(fù)面形象。②基于以上發(fā)展環(huán)境，現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇近年在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上憑借著良好的口碑和高質(zhì)量的制作引起社會(huì)關(guān)注并掀起討論熱度，給市場和觀眾交出了滿意的答卷。2022年3月上線的現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇《獵罪圖鑒》以“黑馬”之姿引起了觀眾的討論。該劇以刑偵模擬畫像師探案視角切入，聚焦于一系列社會(huì)現(xiàn)實(shí)議題，以小范圍“破圈”之勢引起觀眾討論，其現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格值得當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇借鑒。

一、人物的真實(shí)再現(xiàn)：典型塑造與藝術(shù)建構(gòu)

恩格斯曾言：“現(xiàn)實(shí)主義的意思是，除細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”③不管是《無證之罪》（2017）中模仿“雪人”犯罪的原法醫(yī)駱聞，還是《隱秘的角落》（2020）中的張東升、朱朝陽，現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇近年來在人物形象塑造上不斷進(jìn)行突破，從探案主體到罪犯形象的塑造更加復(fù)雜、多元和飽滿，真實(shí)再現(xiàn)全面的人物?！东C罪圖鑒》采用經(jīng)典雙男主設(shè)定，刑偵模擬畫像師沈翊和刑警支隊(duì)隊(duì)長杜城是劇中的雙主角。兩位主角的形象是對(duì)真實(shí)原型的刻畫，亦是對(duì)警察形象的典型塑造和神話建構(gòu)。

作為年輕的刑警支隊(duì)隊(duì)長，杜城身上不僅有老一輩警探的干勁，還有新時(shí)代年輕人的沖勁。面對(duì)局長不認(rèn)可的斷案推論，他會(huì)去驗(yàn)證案件條件發(fā)生的可能性；在抓捕犯罪嫌疑人的時(shí)候，他能果敢做出判斷并帶領(lǐng)隊(duì)伍行動(dòng)。他淋漓盡致地展現(xiàn)了人民警察沖鋒在前、對(duì)犯罪分子決不姑息的擔(dān)當(dāng)，以及履行維護(hù)社會(huì)治安和保護(hù)公民人身安全的責(zé)任。除了無畏勇敢，杜城還展現(xiàn)了作為一名年輕人所具有的多元、開放思維。他在找尋破案線索時(shí)，依據(jù)傳統(tǒng)刑偵技術(shù)，沉著耐心查閱過往卷宗，找出蛛絲馬跡串聯(lián)起來，也會(huì)利用指紋對(duì)比、DNA檢測、虛擬成像等新探案技術(shù)手段破案，在種種新技術(shù)努力無果后亦會(huì)選擇使用畫像師這張王牌。同時(shí)，他在待人處事上重情重義，面對(duì)新入職的警員能夠做到包容和教導(dǎo)。作為一名年輕人，他同樣有著“反叛”精神。面對(duì)畫不出兇手畫像的沈翊，他當(dāng)面表達(dá)對(duì)局長命令的不滿，并拒絕為沈翊提供辦公室。

將警察塑造成正義的守護(hù)者和當(dāng)代英雄，滿足了人們對(duì)公平正義、善惡終有報(bào)的社會(huì)心理訴求。警察形象是與社會(huì)主流意識(shí)形態(tài)價(jià)值接軌的“神話”建構(gòu)④，也是近年現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇重點(diǎn)塑造的人物形象之一。在警察形象“神話”的塑造上，《獵罪圖鑒》不僅通過雙男主的設(shè)定抓住觀眾眼球，還創(chuàng)新性地以刑偵模擬畫像師林宇輝作為原型來展現(xiàn)畫像師“以畫緝兇”的破案魅力。

沈翊的刑偵模擬畫像師警察形象打破了觀眾對(duì)以往懸疑探案類劇中常見的法醫(yī)、心理專家以及特警等破案主體的刻板印象，具有區(qū)別于傳統(tǒng)破案劇主角的差異化優(yōu)勢。他在協(xié)助抓捕犯罪嫌疑人進(jìn)行畫像時(shí)展現(xiàn)了神乎其神的畫技，“三歲畫老”等專業(yè)技能成為全劇的亮點(diǎn)和觀眾討論的熱點(diǎn)話題。沈翊不僅能憑借模糊的監(jiān)控畫面畫出戴帽子和口罩的女人形象，以及借助骨相分析，用36個(gè)骨點(diǎn)畫出一人分飾三角的犯罪嫌疑人，還能通過面部動(dòng)作破解詐騙案中嫌疑人的作案手法，借女兒的相貌來反推畫出其生父的相貌等。這些專業(yè)、絕妙的畫像手段助力警察追兇，并帶給觀眾震撼。這些絕妙畫技并非憑空虛構(gòu)，而是真實(shí)取材于有著“神筆警探”稱號(hào)的山東省公安廳刑偵總隊(duì)模擬畫像專家林宇輝。林宇輝警官曾在《挑戰(zhàn)不可能》節(jié)目中對(duì)打滿馬賽克的監(jiān)控截圖進(jìn)行畫像并找到畫中人。2017年，他通過三段模糊的視頻，協(xié)助美國警方畫出章瑩穎被害案的兇手畫像。他甚至能僅僅通過6個(gè)骨點(diǎn)就畫出人像。原型人物在劇中的真實(shí)還原、直觀的視聽語言不僅帶給觀眾新鮮感，還向觀眾科普了刑偵模擬畫像師這一職業(yè)，使得刑偵模擬畫像師的警察形象“神話”深入人心。

劇中除了融合現(xiàn)實(shí)審美和社會(huì)價(jià)值來塑造沈翊和杜城兩位典型探案主角，還打破以往懸疑劇中犯罪嫌疑人形象的角色認(rèn)知，通過把源于真實(shí)案件的犯罪嫌疑人信息進(jìn)行藝術(shù)拼貼，為觀眾呈現(xiàn)了更真實(shí)立體的嫌疑人形象。利用美貌騙婚殺人的褚英子取材于曾震驚全國的勞榮枝案，而家暴案中兩位相互幫助的女性則是以董珊珊家暴案中的受害者為原型經(jīng)過藝術(shù)拼貼改編而來。不管是探案主角還是犯罪嫌疑人形象的塑造，編劇團(tuán)隊(duì)都致力于從真實(shí)案例中概括出性格鮮明的人物。動(dòng)靜結(jié)合的刑警隊(duì)長和模擬畫像師在該劇中搭配出了新意，犯罪嫌疑人形象在被捕后的陳述中逐漸豐滿，其經(jīng)歷也引起觀眾對(duì)社會(huì)的反思和人性的思考。

二、敘事的現(xiàn)實(shí)取材：客觀真實(shí)與藝術(shù)表達(dá)

現(xiàn)實(shí)題材作品需要深入生活表現(xiàn)社會(huì)真實(shí)，也要呈現(xiàn)出時(shí)代發(fā)展脈搏或揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，但現(xiàn)實(shí)題材并非對(duì)生活的原班套用。藝術(shù)來源于生活，更應(yīng)高于生活。⑤和以往現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇不同的是，《獵罪圖鑒》不以懸疑風(fēng)和強(qiáng)情節(jié)作為看點(diǎn)，而是擺脫“虛構(gòu)、離奇”的套路作風(fēng)后，以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格展現(xiàn)社會(huì)問題和現(xiàn)實(shí)冷暖作為突出亮點(diǎn)。劇中案件貼合現(xiàn)實(shí)，有的以真實(shí)事件為原型進(jìn)行修飾和改編，保留了真實(shí)事件的可信元素，在懸疑敘事與現(xiàn)實(shí)題材中找到平衡點(diǎn)；有的以藝術(shù)的方式真實(shí)地呈現(xiàn)出人間苦難，突出人們對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的反思、對(duì)重大社會(huì)現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注，傳遞人文溫暖。

《獵罪圖鑒》以單元探案的形式聚焦不同的個(gè)體，通過勾連真實(shí)事件背后的人性話題來釋放情感的溫暖和對(duì)弱者的關(guān)懷。劇中反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的案件如同一面鏡子，映照了當(dāng)代人的社會(huì)關(guān)切，也在一定程度上引導(dǎo)著民眾追求真善美。

AI換臉詐騙案反映了當(dāng)下缺乏信息安全防范知識(shí)的空巢老人上當(dāng)受騙的現(xiàn)實(shí)。沈翊的授業(yè)恩師與兒子有著巨大隔閡，多年未有聯(lián)系。在一段時(shí)間里，他卻多次收到已遠(yuǎn)走美國的兒子發(fā)來的錄制視頻，希望他資助金錢渡過難關(guān)。為了幫助兒子，老師把夫妻兩人畢生的積蓄陸續(xù)匯入視頻中“兒子”的賬戶，最終在走投無路之際，夫妻二人選擇走向大海結(jié)束生命。劇中因同樣手法被騙的還有其他空巢老人，他們出于擔(dān)憂又無法聯(lián)系上子女，從而掉入騙子的圈套，被騙走數(shù)額不小的積蓄。當(dāng)下信息技術(shù)飛速發(fā)展，AI換臉這一人工智能技術(shù)已被不法分子當(dāng)作詐騙工具，電信網(wǎng)絡(luò)詐騙層出不窮。上當(dāng)受騙的不僅僅有老人，還有很多關(guān)心親友的群眾。一些不法分子會(huì)盜取個(gè)人QQ賬號(hào)或者微信號(hào)來搜集照片、視頻、聲音等個(gè)人信息，再通過賬號(hào)與好友聊天、進(jìn)行視頻來行騙。不少受害人在看到視頻聊天圖像后，便信以為真進(jìn)行轉(zhuǎn)賬。劇中案件也在警示我們，騙子詐騙手段層出不窮，我們更要提高自身和家人的信息安全防護(hù)意識(shí)，謹(jǐn)防上當(dāng)受騙。

另外，一人分飾三角的綁架案將易容綁架勒索案的人物原型和冒名頂替入學(xué)的社會(huì)事件進(jìn)行結(jié)合改編，通過對(duì)真實(shí)案件進(jìn)行藝術(shù)重塑，再進(jìn)行二次傳播。綁架案中，一人分飾三角的情節(jié)看似匪夷所思，實(shí)則人物原型源于編劇團(tuán)隊(duì)真實(shí)采訪到的發(fā)生在西安的綁架案。編劇基于案件情節(jié)，加入冒名頂替入學(xué)的事件，以陳銘峰對(duì)社會(huì)不公現(xiàn)象的抗?fàn)巵硖嵝盐覀?，要采取正確的手段來追求社會(huì)公平正義。陳銘峰被抓捕后，供出自己策劃綁架的原因是報(bào)復(fù)無良教授，而勒索的金錢則是用來補(bǔ)償他被替換的一生。這個(gè)案件固然讓人看到社會(huì)上存在的陰暗面，但更讓人明白，擅自更改他人學(xué)歷、實(shí)施綁架勒索等違法犯罪行為是不被法律允許的。同時(shí)，該案件也提醒我們，社會(huì)公平、正義的維護(hù)，不僅需要我們國家不斷完善法律體系和執(zhí)法機(jī)制，還需要我們公民全體做到遵紀(jì)守法。

同時(shí)，該劇有意識(shí)地透過女性議題窺見現(xiàn)實(shí)問題，客觀呈現(xiàn)當(dāng)前社會(huì)女性所面臨的生存困境。以個(gè)人隱私信息泄露線索串聯(lián)全劇的拐賣婦女案，穿插在其中的容貌焦慮、校園霸凌等案件內(nèi)容取材于現(xiàn)實(shí)生活，相關(guān)真實(shí)話題也是眾多女性觀眾的討論點(diǎn)。開篇的整形案在一定程度上真實(shí)展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中女性群體正遭受的壓力。建筑設(shè)計(jì)師蔣歌因女性身份和普通的外貌受到行業(yè)性別歧視，使得自身才華無法施展，她選擇通過整容讓自己脫胎換骨并以美貌迎來事業(yè)上的成功。整容醫(yī)生梁毅則利用部分女性的容貌焦慮心理來滿足自己的私欲，并使用未達(dá)標(biāo)的填充材料進(jìn)行手術(shù)，導(dǎo)致部分女性整容失敗。家暴案中，兩個(gè)被審判的女人都遭受來自同一個(gè)男人的家暴，她們卻選擇使用錯(cuò)誤的手段來獲得“自由”。然而，真實(shí)案件中的兩個(gè)女孩并沒有逃離魔爪。相反，案件原型董珊珊作為王光宇的首任妻子，僅在結(jié)婚10個(gè)月后便因遭受家暴在26歲時(shí)殞命。在王光宇出獄后，卻又有另外一個(gè)女性受其家暴。實(shí)際上，生活中遭受家庭暴力的不僅有女性，還有男性和兒童。劇中案件的改編也在一定程度上引導(dǎo)人們正確維護(hù)自身利益，勇敢使用法律武器來進(jìn)行反抗。

三、主題的現(xiàn)實(shí)意義：主流價(jià)值與時(shí)代關(guān)切

一部現(xiàn)實(shí)題材精品劇既要貼近真實(shí)生活，也要顧及藝術(shù)性，更要傳遞出主旋律和正確價(jià)值觀。⑥這是現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作者面臨的難題，也是現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇在媒介融合的時(shí)代背景下，不受市場和流量主導(dǎo)做出精品的難題所在。進(jìn)入21世紀(jì)以來，現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇樹立了英雄品格，在文化導(dǎo)向上促進(jìn)了觀眾對(duì)信仰的執(zhí)著追求、對(duì)家國情懷的認(rèn)同、對(duì)人性的深刻反思。⑦在快速發(fā)展和碎片化閱讀的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇難免會(huì)因缺少優(yōu)質(zhì)內(nèi)容而導(dǎo)致創(chuàng)作上缺乏專業(yè)性和邏輯性，對(duì)社會(huì)問題的剖析難以鞭辟入里，進(jìn)而流于表面，最后成為“偽現(xiàn)實(shí)主義”的懸浮劇，甚至可能因?yàn)樽分鹆髁亢陀鲜鼙姸鴮?dǎo)致類型同質(zhì)化的結(jié)果。《獵罪圖鑒》結(jié)合藝術(shù)和刑偵進(jìn)行創(chuàng)作，借助藝術(shù)化加工的細(xì)節(jié)和繪畫推動(dòng)案件的發(fā)展，通過世界名畫的解讀對(duì)案件背后的社會(huì)議題和倫理情感進(jìn)行溫情的闡釋，傳播正能量，達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照，表達(dá)對(duì)時(shí)代的關(guān)切。

一方面，該劇傾向于電影的質(zhì)感制作，以蒙太奇手法和轉(zhuǎn)變敘事邏輯來為案件的推理進(jìn)行藝術(shù)加工，以細(xì)節(jié)推動(dòng)劇情發(fā)展，在案件的逐步偵破中展現(xiàn)人民警察的勇敢無畏精神，引導(dǎo)觀眾關(guān)注真實(shí)生活，釋放人性之善。整形醫(yī)院案整體濃重的色調(diào)喻示遭受職場歧視女性的沉重和壓抑，AI換臉詐騙案中許老師家中的便簽真實(shí)展現(xiàn)了年邁老人相互扶持的溫暖。在展現(xiàn)警察的勇敢和崇高、對(duì)生命已逝的遺憾時(shí)，鏡頭停在了追查嫌疑人“M”時(shí)犧牲的年輕警察出警前留在警局桌面的字條上。細(xì)節(jié)逐漸呈現(xiàn)，在一幅幅畫像躍然紙上之后，一樁樁案件也趨于告破之勢，案件背后的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題值得我們反思。女性生活困境抑或是家庭教育等都是我們當(dāng)代人所面臨的真實(shí)問題，這些問題警示著我們要遵紀(jì)守法、守牢道德底線，在遭受傷害時(shí)要使用合理合法的手段來維護(hù)自己的權(quán)益。

另一方面，該劇進(jìn)行了巧妙的敘事設(shè)計(jì)，通過警校授課的沈翊在課堂上對(duì)世界名畫進(jìn)行解讀，傳達(dá)不同案件背后的思考和隱喻，在帶給觀眾真相的同時(shí)，也送去心靈的治愈。沈翊的出場是在課堂上提示學(xué)生去找出名畫《馬拉之死》中畫家的謊言。他在課堂上指出，美術(shù)史也記載犯罪史，畫家手中的筆既能忠于現(xiàn)實(shí)還原真相，也能隱藏畫家的謊言。自此，該段落奠定了全劇以繪畫作品推動(dòng)案件發(fā)展和深化主題的基調(diào)。在家暴案中，兩位報(bào)案人的先后表述誤導(dǎo)了警察。但經(jīng)過沈翊在課堂上講解名畫的主題靈感，以及警察的推理逐步還原案件的真相，帶給觀眾劇情不斷反轉(zhuǎn)的體驗(yàn)，也向觀眾傳遞了女性力量。沈翊在分析阿爾泰米西婭·真蒂萊斯基作品《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》時(shí)，提到作者把自身的遭遇和情感投入到畫中的朱迪斯身上，和女仆成為共同抵抗邪惡勢力的盟友。兩位女英雄擁有著堅(jiān)定的力量感，傳遞了“女人能理解女人，女人保護(hù)女人”的思想。正是對(duì)該畫作的解讀，為沈翊提供了破案的思路，同樣也鏡像投射了陳秋雯和陸婷兩人共同擁有反抗家暴的靈魂和互助逃出家暴魔爪的堅(jiān)定。兩位相互救贖的女性讓觀眾看到了互相信任和扶持的精神。

現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇一般是國家主流價(jià)值觀和社會(huì)倫理等正向價(jià)值觀的傳達(dá)和輸出，在潛移默化中筑牢人們心中的道德和法律底線。《獵罪圖鑒》以不同單元案件的偵破，溫和地傳達(dá)正向的社會(huì)倫理道德和法治觀念，將社會(huì)法治和公平正義的倫理價(jià)值和家國敘事娓娓道來。該劇在一定程度上符合了主流價(jià)值觀的表達(dá)，回應(yīng)了時(shí)代關(guān)切，帶給觀眾對(duì)相關(guān)社會(huì)議題的思考，引發(fā)共鳴。

四、結(jié)語

從現(xiàn)實(shí)題材出發(fā)，懸疑劇對(duì)于真實(shí)、現(xiàn)實(shí)的揭露程度要視當(dāng)前不斷變化的融媒體時(shí)代環(huán)境情況而定，應(yīng)平衡好現(xiàn)實(shí)主義和懸疑敘事的關(guān)系?！东C罪圖鑒》在人物真實(shí)原型、現(xiàn)實(shí)話題和真實(shí)案件改編的基礎(chǔ)上進(jìn)行現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，創(chuàng)新性地把案件和繪畫藝術(shù)聯(lián)結(jié)起來，以兼具審美價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的方式，聚焦弱勢群體和社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題，兼具人文溫度和反思力度，向市場和觀眾交出了滿意的答卷。其中，涉案部分避免過多長鏡頭和特寫鏡頭的使用，減少自然主義的呈現(xiàn)。這樣的做法在保證一定懸念敘事的同時(shí)避免了因過度揭露案件而成為“犯罪教科書”，從而破壞社會(huì)穩(wěn)定，以至于造成人民的恐慌。另外，該劇現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作手法滿足了政策要求和觀眾審美期待，這也是當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇創(chuàng)作獲得更多受眾的法寶。但也不能否認(rèn)，該劇將不同案件的描述重點(diǎn)落在了犯罪動(dòng)機(jī)上，而減少了推理邏輯的鋪墊，對(duì)案件的刪改也成了該劇的硬傷。

現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇作為重要的電視劇類型之一，在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中傳播速度更快，影響范圍更廣。因此，在進(jìn)行該題材創(chuàng)作時(shí)，更要注意把握現(xiàn)實(shí)主義和懸疑敘事的平衡，做到敘事嚴(yán)謹(jǐn)，不脫離現(xiàn)實(shí)，擺脫懸浮風(fēng)氣，傳遞正能量。同時(shí)，更應(yīng)該尊重藝術(shù)創(chuàng)作的真實(shí)性，在敘事中真實(shí)再現(xiàn)典型人物；于社會(huì)現(xiàn)實(shí)百態(tài)中聚焦熱點(diǎn)、貼近群眾，客觀再現(xiàn)生活本來的面貌；在揭露社會(huì)丑惡的同時(shí)，弘揚(yáng)真善美，創(chuàng)作出更多有現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)質(zhì)懸疑劇。

注釋：

①習(xí)近平：在文藝工作座談會(huì)上的講話[EB/OL].新 華 網(wǎng),2015-10-14.http://www.xinhuanet.com/politics/2015-10/14/c_1116825558.htm.

②中國傳媒大學(xué)電視劇研究所.中國電視劇60年大系·編年史[M].北京:中國廣播影視出版社,2018:239.

③周涌.被選擇與被遮蔽的現(xiàn)實(shí)——中國電影的現(xiàn)實(shí)主義之路[M].北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2010:3.

④賀艷.電視劇倫理價(jià)值及其影響研究——以20世紀(jì)90年代以來中國電視劇為例[M].北京:知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社,2020:145.

⑤陸長河.由熱播劇看近年來國產(chǎn)電視劇敘事策略的嬗變[J].中國電視,2019(07):43-48.

⑥劉穎.現(xiàn)實(shí)題材電視劇敘事新面貌[J].當(dāng)代電視,2020(10):49-52.

⑦韓彥妍.新世紀(jì)以來現(xiàn)實(shí)題材懸疑劇的類型化建構(gòu)與傳播效應(yīng)研究[D].石家莊:河北經(jīng)貿(mào)大學(xué),2022.