陳曦

攝影師捕捉瞬間的方式是一種獨(dú)特的表達(dá)形式，充滿細(xì)微差別和個(gè)人視角。從選擇拍攝對(duì)象到操縱光線，再到準(zhǔn)確的對(duì)焦，顯化出攝影師看到的世界。這些凝固的瞬間像沒(méi)有文字的詩(shī)，傳遞著情感，表達(dá)著觀點(diǎn)。

從這個(gè)意義上說(shuō)，我們每個(gè)人都可以用攝影的方式來(lái)策劃和重構(gòu)周?chē)氖澜?，通過(guò)小小的取景器，去選擇、捕捉客觀世界的一枝一葉。而對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，攝影的意義不只是追尋沒(méi)有體驗(yàn)過(guò)的風(fēng)景，稀松平常的生活碎片，也散發(fā)著美麗的光輝。

本期專(zhuān)題我們選擇了“家庭攝影”這個(gè)主題。過(guò)去的三年，席卷全球的新冠病毒大流行，使人們長(zhǎng)時(shí)間滯留家中，也給了我們一個(gè)停下來(lái)的機(jī)會(huì)，去關(guān)注平凡的生活和最親密的人。來(lái)自上海的“奶爸”莊喆為女兒柒七記錄的家庭影像，用生活的瑣碎、變化和細(xì)節(jié)，匯集成溫暖的照片瀑布流；曾經(jīng)想逃離原生家庭的攝影師仲銘，開(kāi)始嘗試用攝影的方式與自己的父母溝通，透過(guò)鏡頭觀察、靠近、了解他們。家庭故事，是關(guān)于愛(ài)與被愛(ài)的故事……

但是家庭照片，不止愛(ài)。自攝影術(shù)誕生180 多年來(lái)，家庭照片的拍攝由外向的展示與呈現(xiàn)，到內(nèi)向的思考與表達(dá)，再到雙向的交流與回應(yīng)，家庭攝影觀照著生活，也觀照著我們與世界的相處。90 后攝影師曾馮洋是奶奶帶大的孩子，隨著作品《奶奶的客廳》的拍攝，她深深感受到奶奶的孤獨(dú)，希望借此引起人們對(duì)獨(dú)居老人的關(guān)注，以及“老去”這個(gè)公共話題的探討。出生于魯西農(nóng)村家庭的攝影師劉書(shū)彤在作品《0388》中重新審視自己出生成長(zhǎng)的地方，圍繞家中的物件兒、勞作的工具等展開(kāi)記錄，經(jīng)由這些照片，重新鏈接起鄉(xiāng)村、家庭與自我成長(zhǎng)史。所以，私密性的家庭照片被推到公共層面，可以引起共鳴。

安塞爾·亞當(dāng)斯說(shuō)：“我們不只是用相機(jī)拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過(guò)的書(shū)、看過(guò)的電影、聽(tīng)過(guò)的音樂(lè)、愛(ài)過(guò)的人。”

翻開(kāi)本期雜志，讀者們可以看到美國(guó)女?dāng)z影師安吉莉·威爾克森（Angilee Wilkerson）與賈娜·佩雷斯（JanaPerez）基于女性在社會(huì)中的生活經(jīng)驗(yàn)合作自拍的項(xiàng)目《表演女人》（Perform La Femme ），共同探討女性身份的心理狀態(tài)。她們創(chuàng)作和表演具有戲劇性的故事情節(jié)，并以色彩、道具、場(chǎng)景和身體姿態(tài)來(lái)傳遞關(guān)于衰老、美麗的隱喻。

攝影作品帶我們回味過(guò)去、探索新奇、記錄平凡，呈現(xiàn)攝影師眼中的世界。本期雜志中，新華社記者李穎在英美兩國(guó)駐外工作多年，記錄了女王逝世后悲傷疲憊的英倫，奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上的星光熠熠，加州山火中勞頓無(wú)奈的身影，將感動(dòng)、瘋狂和悲傷定格成照片；來(lái)自新加坡的黃志明在第一眼不會(huì)愛(ài)上的城市——孟買(mǎi)，用攝影開(kāi)啟一場(chǎng)新奇之旅。而攝影師荒草則走上街頭，記錄城市的鋼筋鐵骨與光影的碰撞，用最喜歡的方式拍攝最熟悉的地方；“鏡觀·鏡語(yǔ)”中，攝影師們用影像講述了赫哲族的冬捕傳統(tǒng)、稻田里的生機(jī)勃勃……

三月，春暖花開(kāi)，萬(wàn)物可愛(ài)，請(qǐng)與《攝影世界》一起享受攝影的美好吧。