邊月 嘉琳

如果沒有想象，文學(xué)作品就如同沒有加鹽的菜肴，沒有血肉的木偶，那只會(huì)是生活的平鋪直敘。想象力為文學(xué)注入了靈魂，而在不同的文學(xué)作品中，想象又有著不同的色彩。

詩意的想象，陌生而浪漫

想象，在詩歌中被稱作意象。同一個(gè)事物，因?yàn)椴煌娙藢?duì)世界的感受的不同，在詩歌中便呈現(xiàn)出不同的意象。

例如，“雪”這一意象，在《詠雪》這篇古文中，胡兒把下雪比作“撒鹽”，想象的依據(jù)是雪的顏色、大小，而才女謝道韞把雪比作“柳絮”，她的想象更加輕盈，雪如柳絮質(zhì)地輕柔，增添了幾分動(dòng)態(tài)之美。這是柔情才女的想象。

而詩人李白，他這樣寫雪：“應(yīng)是天仙狂醉，亂把白云揉碎?！崩畎醉б獾南胂笾苯咏o我們展現(xiàn)了一幅從神話傳說中走出來的陌生景象，仿佛一位懶散的仙人閑來飲酒，最后肆意將白云揉碎。既賦予了雪一個(gè)神秘的產(chǎn)生來源，又讓雪多了幾分上天賜予，而非人間物的偶然，讓人覺得陌生而浪漫。這是生性灑脫、不羈狂放的詩人的想象。

同樣是雪，孩子們這樣寫：“云朵在修剪自己的頭發(fā)，碎發(fā)一點(diǎn)一點(diǎn)地落在人間，變成了一場(chǎng)大雪……”他們把云朵想象成一位仙女，剪落的頭發(fā)化作人間的大雪。這是屬于孩子的童真的想象。

如果沒有想象，白雪就只是水蒸氣遇到冷空氣后凝結(jié)的白色結(jié)晶體，而詩人捕捉到雪的特點(diǎn)，用想象賦予了雪美感的意境。于是，一首詩才有了獨(dú)特的畫面感，讀者讀起來才能夠身臨其境。

沒有想象力，詩歌的語言不會(huì)開花，詩也就失去了那種令人驚嘆的感染力。

魔幻的想象，是對(duì)現(xiàn)實(shí)荒誕的表達(dá)

以小說為主的魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品彰顯了想象力的神奇魔力。出現(xiàn)在20世紀(jì)50年代的這一文學(xué)流派，用魔幻的內(nèi)容展示現(xiàn)實(shí)的生活，人物和情節(jié)雖怪誕，卻為了凸顯真實(shí)。

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主奧爾加·托卡爾丘克的短篇小說《衣柜》，就是用“詭異”的想象講述了這樣一個(gè)故事：一對(duì)夫妻在搬家時(shí)從二手市場(chǎng)淘回一個(gè)舊衣柜，在無數(shù)個(gè)軟弱的時(shí)刻，妻子都想要躲進(jìn)衣柜，最后她和丈夫住進(jìn)了衣柜。衣柜成了他們每天回歸自我的時(shí)刻，脫掉外套，他們就做回了自己。

因生活的瑣碎而感到疲憊時(shí)，衣柜成了人們精神的避難地，奧爾加精準(zhǔn)地捕捉到了某種人類共有的情緒。在平時(shí)看來，一個(gè)成年人躲進(jìn)衣柜是個(gè)很疑惑的行為，但在重重壓力下，衣柜是唯一能夠感受片刻寧靜的地方。作者營造了在外界看來匪夷所思的“救贖”，從側(cè)面烘托出人精神上的脆弱，讓我們發(fā)現(xiàn)了它“荒誕”的原因。

魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家在敘事中通常大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、時(shí)空倒錯(cuò)等意識(shí)流手法。除此之外，還會(huì)運(yùn)用那些非理性、極度夸張的荒誕手法。

“魔幻是需要想象力的現(xiàn)實(shí)?！蹦Щ矛F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的“魔幻”就在于，他重構(gòu)了一個(gè)嶄新的世界，但與現(xiàn)實(shí)世界并不沖突。魔幻現(xiàn)實(shí)主義書寫的是真實(shí)世界，但是又在現(xiàn)實(shí)之外想象出許多離奇之處，營造出荒誕感。想象力，決定了作者筆下的“荒誕”能走多遠(yuǎn)。

科幻的想象，最硬核的想象力

科幻作品是最需要想象力的文學(xué)作品，它描繪的是人類的未來，作品中的一切場(chǎng)景、故事、人物，甚至整個(gè)世界都依托作者想象力的支撐。但這無處不在的想象力并非空中樓閣，是建立在科學(xué)基礎(chǔ)上的合理想象。更形象地說，科幻作品是作者展開想象對(duì)未來世界的推測(cè)。閱讀科幻作品，是在閱讀想象力，更是在閱讀科學(xué)精神。

一部?jī)?yōu)秀的科幻小說，往往代表著人類想象力的一座高峰，也是對(duì)人類未來的某種預(yù)測(cè)或者警示。例如，威廉·吉布森在1984年創(chuàng)作的科幻小說《神經(jīng)漫游者》，同時(shí)獲得了世界三大科幻小說大獎(jiǎng)，在作品中他神預(yù)言了未來的電腦網(wǎng)絡(luò)世界。

隨著科技的發(fā)展，現(xiàn)在的我們正生活在“科幻成真”的年代，但科幻作品并沒有止步，而是仍然在不斷開拓人類想象力的邊界。例如，“四維”的時(shí)間和空間中有什么？是否果真存在一個(gè)或許多個(gè)平行宇宙？……

科幻作品中有著最硬核的想象力，來自于作品本身嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神、強(qiáng)大的邏輯自洽，還有必不可少的與現(xiàn)實(shí)人類連接的人文關(guān)懷。一部?jī)?yōu)秀的科幻小說，作者會(huì)在創(chuàng)造的想象世界里表達(dá)人類與宇宙、與自身命運(yùn)和未來的哲學(xué)思考。這也正是科幻作品最迷人的魅力。