馬婉嬌

摘要：浪漫主義樂派的作曲家與古典樂派作曲家相比，更重視個(gè)性的展示，常常表示內(nèi)心深處的感情，不像貝多芬他們那種英雄主義，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳凤L(fēng)格，他們的音樂的著重對人心理的描寫和刻畫，富有很強(qiáng)烈的抒情性和戲劇性。舒伯特的這首藝術(shù)歌曲《魔王》就是一首用音樂賦予了一個(gè)又一個(gè)人物鮮活的生命力，戲劇性非常強(qiáng)的杰作。不管是聲樂研究的角度還是鋼琴，這都是一首非常重要，值得細(xì)細(xì)研究的作品。本文以作者生平、作品分析以及鋼琴伴奏為方向，對這首作品進(jìn)行淺析。

關(guān)鍵詞：舒伯特；藝術(shù)歌曲；魔王

中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）23-0074-01

一、人物介紹

舒伯特是早期浪漫主義樂派的代表人物之一，被譽(yù)為“藝術(shù)歌曲之王”的他在短短幾十年的時(shí)間創(chuàng)作出非常豐富、非常多樣化的作品，其中數(shù)量最大，影響最深遠(yuǎn)的就屬藝術(shù)歌曲了。舒伯特出生在一個(gè)維也納普通的家庭，從小跟著父親的哥哥學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，長大后以音樂創(chuàng)作為生，雖然生活貧困、疾病困擾，但他從沒有放棄過音樂的創(chuàng)作，在他的音樂中還感受到了許多積極向上、對未來生活充滿希望的感情在里面。舒伯特作品最大的特點(diǎn)就是與詩歌相配合，通過鋼琴伴奏的烘托，使得旋律與詩詞相融合，產(chǎn)生音與詩的韻律美。其最具有代表的就是《魔王》、《菩提樹》、《鱒魚》、《致音樂》等，在這里主要來淺析《魔王》這首作品。

二、作品分析

《魔王》這首作品是舒伯特由德國詩人歌德的一首敘事詩創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，歌德的這首詩有許多作曲家都有去將其創(chuàng)作，包括貝多芬，他也曾寫過一個(gè)初稿，但沒有完成，最后放棄了。創(chuàng)作最成功的就是舒伯特的這首《魔王》，不過，羅曼·羅蘭曾說：“歌德66歲初聽舒伯特的這首歌時(shí)并不喜歡，他認(rèn)為舒伯特小題大作，歌德本意是寫一首浣衣曲，由浣衣女柔聲哼唱的，而舒伯特把它寫成使人神經(jīng)緊張的戲劇性歌曲，不符合他的口味。”雖然不知道如果這首詩如果就按歌德的本意創(chuàng)作出的歌曲會是什么樣的，但是舒伯特大膽的創(chuàng)作想法和高超的寫作技巧是后人所值得敬佩和學(xué)習(xí)的。

這首歌曲演唱者需要通過變化四種音色和四種情感來展示出四個(gè)不同的人物，可以說是一首戲劇性很強(qiáng)的作品。一個(gè)演唱者用不同的音色來模仿病弱的兒子，焦急的父親，狡猾的魔王以及敘事者，一個(gè)鋼琴伴奏者不僅要通過鋼琴將四個(gè)人物的情感明顯的表現(xiàn)出來，還要能夠?qū)⒄麄€(gè)恐怖陰森的氣氛烘托出來，持續(xù)不斷的馬蹄聲是用右手八度連續(xù)彈奏所模仿出來的，從曲子一開始到結(jié)束，中間只有一小段的部分是連續(xù)三連音來模仿風(fēng)聲，其他部分全部是需要八度來彈奏，這就對鋼琴伴奏者的鋼琴功底和技巧以及對作品的分析和二度創(chuàng)作都有著非常大的考驗(yàn)。

三、演唱者與鋼琴伴奏的配合

不管是演唱者還是鋼琴伴奏者在表演這首作品時(shí)，音量、音色、速度、力度、表情都應(yīng)該是與作品中人物的心理情感變化和故事情節(jié)相一致的。在這之前應(yīng)該先對作品有非常深入的認(rèn)識，包括背景、地點(diǎn)、人物、時(shí)間等。

從一開始，鋼琴伴奏應(yīng)一下子進(jìn)入一種緊張的氣氛，右手八度音程輕巧而又緊湊，以此來模仿馬蹄聲。緊接著是敘事者的獨(dú)白，在這里鋼琴伴奏聲音應(yīng)如背景音樂一般，演唱者的聲音就像在訴說這件事情一樣，情感起伏不需要太大，音量也適中。

接下來是父親與兒子的第一次對話，從父親的輕聲細(xì)問、孩子的恐懼害怕到父親鎮(zhèn)靜安撫，短短的三句話中，有著不同的情感表達(dá)以及音色的變化，在這里不僅考驗(yàn)演唱者的歌唱水平，還有與鋼琴伴奏的配合。父親的聲音就像是一個(gè)男中音在歌唱，濃厚穩(wěn)重，孩子的聲音就是要模仿一個(gè)受到驚嚇的孩子驚恐的音色。這三句演唱者在演唱是要迅速變換角色與感情，鋼琴伴奏也應(yīng)隨之變化，與演唱者一致，將感情細(xì)膩的表現(xiàn)出來。奸詐陰險(xiǎn)的魔王出現(xiàn)了，一直不斷地在引誘孩子。在魔王出現(xiàn)時(shí)，聲音就像抒情男高音一樣輕快明亮，在這里，鋼琴伴奏也要非常輕巧，表現(xiàn)出魔王的那種狡猾，陰險(xiǎn)。

第一次的引誘，第二次的引誘，情感一次比一次強(qiáng)烈，父親強(qiáng)壓內(nèi)心的恐慌，一遍一遍的安撫孩子，孩子更加害怕，更加焦慮，魔王也因之前的引誘失敗到后來露出兇險(xiǎn)狡詐的一面。整個(gè)作品的情緒一遍一遍的推向高潮，也都相應(yīng)的出現(xiàn)了對應(yīng)性和層次性，使得作品有著非常好的完整性。那演唱者和鋼琴伴奏者在配合演奏時(shí)，也需要注意感情一點(diǎn)一點(diǎn)的遞進(jìn)和表達(dá)，認(rèn)真觀察并盡力做到譜面中的所有表情記號，加上自己對作品的理解，做出合理的演奏，力求將情感表達(dá)做到完美。

四、結(jié)語

在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，舒伯特能夠非常巧妙的利用自己的天賦和創(chuàng)造力，注重音樂與詩歌的融合，重視與鋼琴伴奏的配合，強(qiáng)調(diào)歌曲的情感與意境的創(chuàng)造，最重要的就是情感的表達(dá)和展示。其實(shí)這也是舒伯特自己的內(nèi)心，從作品中表達(dá)的最本真的東西也就是舒伯特自己內(nèi)心追求向往的東西，看似隨意自由的表達(dá)卻是最真實(shí)、最細(xì)膩的情感訴說。