那增榮

（蘇州市藝術(shù)學(xué)校，江蘇 蘇州 215000）

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，為了提高舞臺表演的質(zhì)量，必須在整個舞臺表演過程中注重對音響的設(shè)計。音響是提高舞臺表演質(zhì)量的“金鑰匙”，表演者需要善于思考，根據(jù)戲劇風(fēng)格、戲劇主題和表演方式等因素合理設(shè)計音響，巧妙地將音響與戲劇舞臺結(jié)合在一起，從而活躍戲劇舞臺的氛圍，提高戲劇舞臺的表現(xiàn)力，增強戲劇舞臺的表達能力，使傳統(tǒng)戲劇舞臺表演更具審美鑒賞價值，從而提現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇舞臺的魅力之處，引起觀眾對傳統(tǒng)戲劇舞臺的情感共鳴。

一、傳統(tǒng)戲劇舞臺音響設(shè)計的特性

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中需要用音響表達出一些聲音效果。在音響設(shè)計的發(fā)展過程中，一開始是運用某些工具模擬聲音來輔助戲劇表演，從而提高戲劇表演的特色，這也是當(dāng)時最為流行的音響設(shè)計方式。隨著社會的發(fā)展和科技的不斷進步，人們開始嘗試對原聲進行錄音，提高音頻中的細小聲音辨識度，從而提高戲劇舞臺音響聲音的還原度。隨著原聲錄音方式的出現(xiàn)，音響在戲劇舞臺中以一種新穎的方式出現(xiàn)在觀眾眼前，通過原聲錄音刺激觀眾的聽感、調(diào)動觀眾對戲劇舞臺的活躍氛圍，滿足觀眾對戲劇舞臺的視聽體驗。從舞臺藝術(shù)發(fā)展角度來看，原聲錄音相比較于傳統(tǒng)的工具模擬可以使舞臺語言表達得更飽滿，讓觀眾對傳統(tǒng)戲劇舞臺的印象發(fā)生了重大變化，并且為舞臺藝術(shù)的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。用原聲錄音方式設(shè)計舞臺音響不但可以讓人們將舞臺藝術(shù)與實際生活結(jié)合在一起，滿足人們的聽覺和視覺需要，還可以提高戲劇舞臺的表現(xiàn)力，活躍戲劇舞臺的氛圍，并且音響內(nèi)容也更具體化、形象化，使戲劇舞臺表演得到升華，讓戲劇舞臺表演內(nèi)容得到鮮明的形象，寫實性也大大提高。

二、傳統(tǒng)戲劇舞臺音響設(shè)計的規(guī)律

在傳統(tǒng)戲劇舞臺音響構(gòu)成內(nèi)容中有多種不同的因素，包括表演內(nèi)容、音響設(shè)計內(nèi)容和舞臺試聽造型等等，其中各個因素之間是緊密結(jié)合的，并且在整個戲劇舞臺表演中共同發(fā)揮了重要作用，可以使戲劇舞臺表演產(chǎn)生相互交錯的效果。而一場優(yōu)秀的戲劇舞臺需要表演配合更加熟練、舞美組合更加完備、音響內(nèi)容設(shè)計更加專業(yè)、音響操控人員更加熟練，如果沒有這些方面的準(zhǔn)備，戲劇舞臺表演會給人帶來一種碎片化、空洞化的感覺。在戲劇舞臺表演中，音響設(shè)計是戲劇舞臺表演的基礎(chǔ)，表演者需要將戲劇舞臺和音響設(shè)計靈活地進行結(jié)合，從而達到統(tǒng)一化。以傳統(tǒng)戲劇舞臺表演《一條馬鞭》為例，只有通過音響播放馬的嘶叫聲，才能讓觀眾對《一條馬鞭》有更完整的感悟，假如脫離了音響設(shè)計，則難以生動地將馬的形象刻畫得細膩，整個戲劇表演則給人一種枯燥、乏味的感覺，這就是音響對傳統(tǒng)戲劇舞臺表演的主要作用。在戲劇舞臺表演的發(fā)展歷史中，音響一直貫穿著整個戲劇舞臺表演，包括戲劇主題、舞臺語言、肢體動作、劇情發(fā)展以及環(huán)境造型等等，因此，在戲劇舞臺表演中需要對音響設(shè)計提出更高的要求，優(yōu)化音效、節(jié)奏、音調(diào)等方面內(nèi)容，將音響融入整個戲劇舞臺表演過程中，從而提高戲劇舞臺表演的魅力。音響在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中不僅僅起到“掃雜”的作用，更需要體現(xiàn)出對戲劇舞臺的價值，對整個戲劇舞臺的升華起到了關(guān)鍵性的作用。因此，舞臺表演人員不但需要根據(jù)觀眾的需要深度劇本，理解劇本的內(nèi)涵，提高自己的表現(xiàn)能力，更需要提高音響設(shè)備的質(zhì)量，引入更先進的音響設(shè)備，通過音響提高觀眾對戲劇舞臺的期待值和感受效果，讓觀眾體會到傳統(tǒng)戲劇舞臺表演的魅力。

三、傳統(tǒng)戲劇舞臺音響設(shè)計的作用

舞臺音響在傳統(tǒng)戲劇舞臺的聲響系統(tǒng)部分起到了關(guān)鍵性的作用，是藝術(shù)與科技融合的全新產(chǎn)物，不但可以提高傳統(tǒng)戲劇舞臺表演的質(zhì)量，還可以根據(jù)不同戲劇內(nèi)容突出不同的特點，讓觀眾有了煥然一新的感覺，既可以通過視覺和聽覺雙方面的刺激提高觀眾對傳統(tǒng)戲劇舞臺的期待值，還可以培養(yǎng)觀眾對傳統(tǒng)戲劇舞臺的審美鑒賞能力，有效鍛煉觀眾的聽劇靈敏度。隨著社會的不斷發(fā)展，舞臺音響的作用已經(jīng)不僅限于音樂方面，對話劇、戲曲以及其他行業(yè)的發(fā)展都起到了推動作用，通過舞臺音響提高舞臺的感染力，富裕表演內(nèi)容豐富、生動的形象，極大程度地吸引觀眾的眼球[1]。舞臺音響可以將環(huán)境氛圍打造得多樣化，根據(jù)表演內(nèi)容使用不同的音調(diào)、節(jié)奏或音效，將舞臺表演展現(xiàn)得更加優(yōu)美；將舞臺場景渲染得多姿多彩，并通過音響烘托得氛圍推動劇情發(fā)展，將舞臺的凝聚力和吸引力集中在一點，從而推動劇情的發(fā)展走向高潮。在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，綜合性是其一大特點，在實際表演過程中，需要表演者、指揮者、操作者等各個部門進行緊密交流并產(chǎn)生良好的配合，通過音響、燈光、音樂、舞姿等途徑將戲劇內(nèi)容體現(xiàn)得淋漓盡致，提高觀眾對傳統(tǒng)戲曲舞臺的期待，得到觀眾對表演的高度認同。因此，音響設(shè)計對傳統(tǒng)戲劇舞臺起到以下重要作用。

1．有利于塑造人物形象，引起觀眾的共鳴

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，通過音響的不同層次聲音可以將人物形象塑造得更加生動，將人物的精神世界以獨特的方式展現(xiàn)給觀眾，可以高效地豐富和加強表演人員的情緒，激發(fā)各個角色形象的內(nèi)心世界沖突。

以傳統(tǒng)戲劇舞臺表演《風(fēng)雨故園》為例，本戲劇內(nèi)容是河南豫劇院創(chuàng)作的豫劇劇目，主要講了魯迅妻子朱安女士的生平事跡。在《風(fēng)雨故園》戲劇中，作者虛構(gòu)出了一個小蝸牛，蘊含了極為豐富的意義，成為本戲劇中的點睛之筆，其中小蝸牛的三次出現(xiàn)對主題起到了揭示作用，層層推進，在不同環(huán)境，不同時期下出現(xiàn)的小蝸牛體現(xiàn)了朱安女士不同時期的心理狀態(tài)。在小蝸牛第一次出現(xiàn)時，朱安女士知道魯迅先生快要回家了，朱安女士想讓自己像小蝸牛一樣每天爬一點，每天爬一點，就一定能完成自己設(shè)定的目標(biāo)，此時，音響播放小蝸牛的兒歌：“小蝸牛、小蝸牛、爬呀爬、爬呀爬”。在小蝸牛第二次出現(xiàn)時，魯迅先生接母親和朱安女士一起回家，朱安女士將丈夫的被子抱進自己房間，認為像小蝸牛一樣每天進步一點點，就可以與魯迅先生和諧相處，此時，音響繼續(xù)播放小蝸牛的兒歌“小蝸牛、小蝸牛、爬呀爬、爬呀爬”，與第一次不同的是，這次兒歌的背景中加了一些歡快的聲音，意味著朱安女士對未來生活的期待。在小蝸牛第三次出現(xiàn)時，朱安女士在生活中由于語言溝通的障礙和文化的差異，很難與魯迅先生或魯迅先生的朋友們和諧相處，最終導(dǎo)致魯迅先生離開家去往廈門發(fā)展，此時，音響再次播放小蝸牛的兒歌：“小蝸牛、小蝸牛、爬呀爬、爬呀爬”，而這次背景音樂包含了許多悲涼之情。在戲劇舞臺表演中，通過音響播放的不同時期背景音樂可以體現(xiàn)出不同時期朱安女士的心理狀態(tài)，通過層層遞進的方式將戲劇內(nèi)容推向高潮，揭示了當(dāng)時社會舊中國的現(xiàn)狀，體現(xiàn)了舊中國女性的悲哀。通過音響的變化可以讓觀眾的內(nèi)心一直在緊繃狀態(tài)，最終將戲劇中的思想情感完全釋放出來，引起觀眾的共鳴。

2．有助于渲染舞臺氣氛，升華戲曲的思想情感

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，表達出戲曲中的思想情感是非常重要的，一部優(yōu)秀的戲劇一定有其蘊含的思想情感，表演者需要將戲曲中的思想情感表達得淋漓盡致，讓觀眾通過觀看表演體會到戲曲中蘊含的價值。在傳統(tǒng)戲曲舞臺表演時，升華戲曲思想情感的重要方式之一就是渲染舞臺氣氛，創(chuàng)建生動形象的舞臺場景，將思想情感通過豐富的舞臺氣氛展現(xiàn)出來，讓觀眾將自己帶入到劇情內(nèi)容中從而獲得良好的思想情感體驗。在實際表演過程中，操作員往往會通過音響將生活中各式各樣的聲音表達出來，比如模仿做飯的聲音、下雨的聲音或下樓梯的聲音，通過聲音詮釋人物角色的心理活動，從而渲染舞臺氣氛。

現(xiàn)代豫劇《蘭考往事焦裕祿》抗洪的一場中，在焦裕祿和徐俊雅談到女兒的首份工作時，從鄉(xiāng)下給焦裕祿找土蜂糖回來的女兒聽到父親不讓自己進縣委機關(guān)，而是要讓自己進食品廠工作之后，他的女兒十分傷心。并且告訴他的父親，因為自己是她的女兒，就不能進到縣委機關(guān)當(dāng)打字員，因為他的女兒就永遠要吃虧倒霉。因為出發(fā)點不同，焦守鳳被父親訓(xùn)斥一頓，生氣的將土蜂糖罐子摔了，轉(zhuǎn)身就跑了，此時伴隨著舞臺上沉悶有力的炸雷。暴雨傾盆而下緊接著一陣急促的電話聲，把焦裕祿從肝疼中驚醒，這時瓦窯公社有來匯報工作的，說是洪水已經(jīng)越過大堤進村，隨后焦裕祿和此時趕來的張欣理縣長緊急來到抗洪現(xiàn)場，這時現(xiàn)場電閃雷鳴風(fēng)雨交加，透過舞臺音效傳遞出來，為焦裕祿帶領(lǐng)眾鄉(xiāng)親抗洪搶險營造緊張的氛圍，如果沒有以上舞臺音響效果的促進光靠演員自己的翻跳或者是表情動作，是無法營造出這種緊張氛圍的。這時候的舞臺音響達到的作用是時間間斷，是天氣的惡劣，烘托劇情氛圍，另外為焦裕祿去鄭州看病，和親戚們告別作下鋪墊。最后鄉(xiāng)親們給焦裕祿送行時焦裕祿說道：鄉(xiāng)親們自己一定會回來的，一定會回來的，最后一句通過混響效果延時，表達了焦裕祿對鄉(xiāng)親們的依依不舍，這里還有焦裕祿此生未完成的夙愿，舞臺音響效果作為舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)，觀眾在劇院除了用眼睛觀看之外，還要學(xué)會用耳朵去傾聽。舞臺效果是聽覺上的點染，是輔助演出的另外一種藝術(shù)形式。舞臺音響效果作為藝術(shù)中的另一種語言表達，在創(chuàng)作過程中要想幫助整個戲曲舞臺得到升華，需要借助相關(guān)的音響渲染。在傳統(tǒng)戲曲舞臺表演過程中合理設(shè)計音響可以通過音響渲染舞臺氛圍，通過舞臺氛圍的渲染升華戲劇的思想情感，從而讓觀眾更深刻地體會到戲曲中蘊含的意義。

3．提高舞臺的表現(xiàn)力，展示戲劇表演的魅力

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，想要提高表演的質(zhì)量，就必須提高舞臺的表現(xiàn)力，將戲劇中的情感完全釋放出來，通過演員的肢體動作、語言表達、音效、音樂等方面將情感因素完整展現(xiàn)在觀眾眼前，從而引起觀眾的心理共鳴[2]。在戲劇舞臺表演中合理運用音響可以通過聽覺刺激觀眾的大腦，在音樂或音效的帶領(lǐng)下拉進觀眾與舞臺的距離，讓觀眾對舞臺角色的心理活動和劇情發(fā)展有更清晰的認知，從而提高戲劇舞臺表演的質(zhì)量。除此之外，音響還可以最大限度地調(diào)動演員與觀眾的情緒，達到優(yōu)秀的表演效果，從而提高舞臺的表現(xiàn)力。在實際表演過程中，演員大多都是通過肢體動作展示和語言的交流進行表演，而利用音響可以放大演員肢體動作和語言的表現(xiàn)力，以提高舞臺的整體表現(xiàn)力，展示出戲劇表演的魅力。

以傳統(tǒng)戲劇舞臺表演《李三娘》為例，本戲劇是根據(jù)評劇傳統(tǒng)戲《井臺會》和南戲《白兔記》改編而來，主要講了李三娘奉父母之命與窮漢劉知遠成親，在父親去世后，劉知遠的哥哥和嫂子逼迫劉知遠將李三娘休掉，劉知遠無奈只能離開家參軍，李三娘在家獨自生下孩子并取名為劉承佑。劉承佑長大后得知真相，催促做了皇位的劉知遠接李三娘團圓。在戲曲表演李三娘在磨坊獨自生下劉承佑時，通過音響播放嬰兒的哭啼聲，并伴隨一些背景音樂的鼓點聲，鼓點聲由弱到強，直到生下孩子那一刻爆發(fā)出來，提高了演員對生孩子情節(jié)的表現(xiàn)力，讓觀眾體會到劉知遠的絕情。在最后一幕劉知遠將李三娘與劉承佑一起接走，全家團圓時，同樣用音響播放鼓點聲，與之前鼓點聲不同的是，這次鼓點聲加入了歡快的節(jié)奏，并且在背景音樂中播放柔情的內(nèi)容，讓觀眾感受到團圓戲的溫馨之處。在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中合理運用音響可以提高舞臺的表現(xiàn)力，調(diào)動演員和觀眾的氣氛，讓演員通過音響將故事情節(jié)的情感以及人物的心理活動表現(xiàn)得淋漓盡致，從而提高舞臺的表現(xiàn)力，讓觀眾體會到傳統(tǒng)戲劇舞臺表演的魅力。

4．打造良好的舞臺環(huán)境，推動情節(jié)發(fā)展并強化戲劇主題

在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，要想提高舞臺表演的質(zhì)量，打造良好的舞臺環(huán)境是必不可少的。舞臺環(huán)境是指舞臺表演中整體環(huán)境的把控，包括人物角色心理活動、戲劇背景、劇情發(fā)展、戲劇主題等等。通過音響播放不同類型的音效、音調(diào)、節(jié)奏旋律等，不但可以打造一個良好的舞臺環(huán)境，提高觀眾對戲劇舞臺表演的整體期待，還可以推動劇情的發(fā)展，強化戲劇主題，讓觀眾對戲劇內(nèi)容有更深刻的認知。

現(xiàn)代花鼓戲《轱轆聲聲》的序曲，一開始就聽到隱隱約約的搖動轱轆的“呀吱、呀吱”聲，使生活在繁華都市中的觀眾聯(lián)想到剛改革開放的農(nóng)村，這樣深刻地體現(xiàn)劇作者的主題思想，深化了劇情的感染力，豐富演出的整體構(gòu)思。音響效果有效地加強和豐富演員的表演情緒，推動戲劇人物內(nèi)心世界的沖突。如《轱轆聲聲》的第二場，“吱呀、吱呀”帶動水桶的轱轆聲響起，仿佛在訴說歷史的因襲與生活的負重。山村通過改革開放富裕了，人民的生活透著新意。上級號召山村開通自來水飲用工程，改善人民的生活質(zhì)量，而老會長與自家老井結(jié)下深厚的感情，老井也是歷史的見證，今天農(nóng)村翻天覆地的變化，人民過上富裕的生活。透過全新的生活方式以及老會長心頭厚重的歷史積淀與紛繁的現(xiàn)實生活強烈的糾葛碰撞，此時此刻，“吱呀、吱呀”的轱轆打水的音響效果既烘托劇情，又揭示了老會長、兒子徐山、孫子大毛三代人的內(nèi)心世界，更好地反映人物情緒，推動了劇情的發(fā)展。同時，透過花鼓戲過程中良好舞臺環(huán)境的營造，幫助每個主人翁情感精神得到凸顯，利用傳統(tǒng)戲劇舞臺上的音響設(shè)置，可以幫助傳遞整個劇情所要表達的主體和內(nèi)涵。

結(jié)語

綜上所述，在傳統(tǒng)戲劇舞臺表演中，音響起到極為重要的作用，因此戲劇表演者應(yīng)當(dāng)合理利用音響，通過音響提高戲劇表演的質(zhì)量，從而獲得觀眾喜愛。