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        “圈粉”年輕一代,戲曲正青春

        2023-03-08 22:48:18
        讀報參考 2023年8期
        關(guān)鍵詞:圈粉唱段京劇

        “威風(fēng)凜凜出府門,我去到校場選能人……”近期,河南戲曲名家張曉英因電影《滿江紅》中“讓人上頭”的配樂火了。在電影里,她演唱了《探陰山》《包公辭朝》《包青天》《下陳州》等7個唱段。豫劇和搖滾的“混搭”刷新了不少年輕人對戲曲的認(rèn)知,很多不了解豫劇、不熟悉戲曲的朋友因為這幾段配樂,關(guān)注并喜歡上了戲曲。張曉英的抖音直播間里涌進(jìn)了更多年輕人,這給戲曲傳播注入了新血液、新活力和新希望。

        年輕化表達(dá)助推傳播

        ? 戲曲與電影,一個在舞臺,一個在大銀幕,表面上二者似乎并無直接關(guān)聯(lián)。但在中國,這兩種藝術(shù)已經(jīng)無數(shù)次碰撞出耀眼的火花。從中國第一部電影《定軍山》,到新中國第一部彩色電影《梁山伯與祝英臺》,再到《舞臺姐妹》《人鬼情》《霸王別姬》《變臉》《梅蘭芳》等以戲曲為主題或主要元素的電影,中國電影的每一個發(fā)展節(jié)點都離不開戲曲的參與,而戲曲得以廣泛地記錄、傳播,也離不開電影這一藝術(shù)形式的助推。

        ? 近年來,影視作品嘗試對戲曲進(jìn)行年輕化的表達(dá),助力戲曲更大范圍地傳播。比如,2020年熱播的電視劇《鬢邊不是海棠紅》深植戲曲文化,用很重的筆墨討論戲曲創(chuàng)作與表演。劇集建構(gòu)了內(nèi)容矩陣,形成傳播國粹文化的合力。播放過程中,觀眾可以通過互動式點選,深入了解戲曲唱段的擴(kuò)展內(nèi)容,實時進(jìn)行科普;2020年B站跨年晚會戲曲節(jié)目《驚·鴻》用一段段舞蹈將昆曲、秦腔、評劇、川劇、河北梆子、京劇串連起來,為年輕觀眾帶來別樣的戲曲藝術(shù)體驗;2021年5月上映的4K全景聲粵劇電影《白蛇傳·情》,以年輕觀眾為接受主體實現(xiàn)“破圈”,豆瓣評分高達(dá)8.0分,成為中國影史戲曲類電影票房的冠軍;“2023年春節(jié)戲曲晚會”首次將主場移步戶外,來到南戲故里浙江溫州,依托現(xiàn)存最早中國戲曲劇本的誕生地——九山書會,以數(shù)字空間藝術(shù)融合戲曲舞臺格局,打造出360度全景沉浸式實景山水舞臺,賦予戲曲表演強(qiáng)烈的青春氣息。

        多元融合頻頻出圈

          大熒幕之外,戲曲也成為越來越常見的文化元素。

        ? 在音視頻網(wǎng)站上,國風(fēng)戲歌受到年輕網(wǎng)友的歡迎?!缎沦F妃醉酒》《悟空》《探窗》《武家坡2021》等將戲腔戲韻運(yùn)用其中,傳唱甚廣。這不僅發(fā)生在中文歌曲中,融入戲曲元素的外文歌曲也有較大點擊量,如海外平臺YouTube(優(yōu)兔)上,來自羅馬尼亞的女子樂隊Blaxy Girls演唱的《If You Feel My Love》多處穿插了《鍘美案》唱段,積累了211萬觀看量。

        ? 游戲正在成為戲曲傳播的重要陣地。青年京劇演員王佩瑜演唱的《游山戀》為《夢幻西游》電腦版游戲主題曲之一,女高音譚晶演唱的融合京昆唱腔的戲歌《赤伶》出自武俠網(wǎng)游《逆水寒》。《逆水寒》設(shè)計了一個“瓦舍”系統(tǒng),通過虛擬戲臺“梨韻閣”,播放《梁?!贰赌档ねぁ贰短煜膳洹贰杜€馬》《花木蘭》等經(jīng)典唱段,用戶欣賞完這些戲曲表演,就能解鎖相應(yīng)關(guān)卡。皮影京劇游戲《鎖麟囊》,由多位國家級京劇演員配音,共有4個場景,用戶可以體驗劇中挑選嫁妝、贈送錦囊等環(huán)節(jié)。策略游戲《小小霸主》,匯集京劇多個劇目中的經(jīng)典人物造型,行當(dāng)齊全,用戶可以化身為戲曲舞臺上的著名人物如關(guān)羽等,多方位了解戲曲知識。風(fēng)靡全球的游戲《原神》致力于中國傳統(tǒng)文化的推廣,游戲中的刀馬旦角色“云堇”所演唱的《神女劈觀》,2022年初上線YouTube后累計了近千萬觀看量,引發(fā)各劇種百位名家爭相翻唱,成為近年來戲曲海外傳播的現(xiàn)象級事件。

        守正創(chuàng)新煥發(fā)新彩

        ? 如今,在高速移動互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)與智能化技術(shù)的驅(qū)動下,媒介的變遷和融合愈發(fā)走向深入,戲曲的傳播比以往任何時候面臨更多的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。觀眾要納新,劇目要煥新,傳播的形式亦要創(chuàng)新。

        ? 在傳媒多元的當(dāng)下,一切平臺皆可成為窗口,皆可尋求突破。大屏幕上,戲曲“混搭”電音、搖滾,帶動了新的潮流;音樂平臺上,融入戲腔的國風(fēng)歌曲優(yōu)美而富有韻味,撥動了人們的心弦;視頻網(wǎng)站上,戲曲演員化身博主,竟然把艱澀難懂的戲曲唱段講述得如此生動有趣;有聲小說平臺上,戲曲知識通過邊講邊唱的導(dǎo)賞,利用碎片化傳播方式普及給更多人。種種現(xiàn)象告訴我們,戲曲并未老去。那份咿咿呀呀的婉轉(zhuǎn)低吟、霓裳折扇間的回眸一笑、家國大義中的慷慨凜然,歷久彌新,青春昂揚(yáng)。

        ? 中國現(xiàn)代話劇的開拓者、戲曲改革運(yùn)動的先驅(qū)者田漢曾經(jīng)提出:“不僅要把新內(nèi)容注入舊形式,也要把新形式注進(jìn)舊形式,使中國原有的戲劇形式更豐富、更生動、更能表現(xiàn)新內(nèi)容。”面對新的社會環(huán)境、技術(shù)變革,擁有悠久歷史和動人藝術(shù)魅力的中國戲曲,唯有借力、融合才能獲得更好的生存與發(fā)展空間,煥發(fā)新的生命力。

        (摘自《人民日報·海外版》張帆)

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