閑話職場?。含F(xiàn)實主義之外的“懸浮時空”
2023-03-08 01:18:38何以弘
上海工運 2023年2期
何以弘
近年來，越來越多的以職場話題和人物故事為題材的電視劇熱播。其中，既有貼近現(xiàn)實的作品，引發(fā)職場人的共鳴，也有脫離實際的“懸浮劇”，遭到不斷“差評”。與此同時，以“產(chǎn)業(yè)工人”“改革和發(fā)展”為題材和背景的“工業(yè)職場劇”，也正在受到越來越多觀眾的青睞。本刊漫談職場劇，聊聊我們的職業(yè)應(yīng)當如何呈現(xiàn)在熒幕上？
收視口碑雙豐收融合創(chuàng)作略顯俗套
前段時間，航空題材職場劇《向風(fēng)而行》熱播，收官后獲得了收視與口碑的雙豐收。該劇講述了鷺洲航空客運飛行部副部長顧南亭和飛行員程霄共同經(jīng)歷考驗，攜手筑夢的故事。通過小人物呈現(xiàn)整個行業(yè)的精神面貌，用小故事反映時代背景為主要特色，這成為近年來新主流電視劇的發(fā)展特點，《向風(fēng)而行》也不例外。該劇反映了中國航空人背后樂于奉獻、勇敢追夢的大無畏精神，內(nèi)容貼近百姓生活，展現(xiàn)多個基層崗位工作狀況，影像表達不失藝術(shù)美感。
不同于部分影視創(chuàng)作者把職場當作男女主角談情說愛的背景板，《向風(fēng)而行》編劇團隊深入民航生活4 個月，劇本悉心打磨5 年，每個微小的崗位都刻畫得入木三分，每位乘務(wù)員、地勤都有血有肉，民航人真實的工作圖景展現(xiàn)在了觀眾面前。但也有不少觀眾認為，這也是一部不合格的偶像劇，愛情線夸張浮躁，略顯俗套。如何把職場故事與愛情線巧妙融合，或許是中國編劇們當前亟待解決的問題。
值得一提的是，劇中女主角的扮演者譚松韻此前也有一部職場類電視劇《請叫我總監(jiān)》，從寫字樓里的白領(lǐng)，到《向風(fēng)而行》的颯爽女機長，可以看到演員的努力。據(jù)悉，在《向風(fēng)而行》，譚松韻多次進入駕駛艙和逃生滑梯進行練習(xí)，同時，她還向飛行員請教專業(yè)名詞和符號，在虛心學(xué)習(xí)理論知識和實操練習(xí)下，最終呈現(xiàn)出劇中女飛行員程霄游刃有余地操作飛機的風(fēng)采。她的演技也為作品的完美呈現(xiàn)加了分。
脫離實際的“懸浮”只會剩下美麗的空殼
不過，像《向風(fēng)而行》這樣貼近現(xiàn)實的職場劇并不多。既沒有對職場生活的真實體驗，也缺乏深度探討職場問題的真誠，沒有真實體悟作為內(nèi)核，大部分都市職場影視劇最終只剩下一個美麗的空殼，經(jīng)不起觀眾的審視。當前的職場劇很多被吐槽為“懸浮”——創(chuàng)作者對自己所寫的電視劇所涉及的具體行業(yè)不熟悉，恐怕是根本原因。
此外，人物關(guān)系是否合理，也是決定職場劇是否接地氣、真實的重要因素。有的職場劇主人公一旦帶上“主角光環(huán)”，就極易導(dǎo)致其在職場中的人物關(guān)系多“巧合”，成長歷程頻“開掛”，戲劇性過強，合理性則無從談起。而在大量醫(yī)療、刑偵、律政類職場劇中，職場人物關(guān)系雷同、缺乏獨特性，讓職場劇有脫離現(xiàn)實邏輯的懸浮感，從而降低了職場劇的真實性。
沒有真實何談深度？受制于此，不少職場劇只能采用單一的情感敘事模式，從而喪失對社會問題進行深層次追問的能力。無法透視時代現(xiàn)象，這些作品也只能成為流于形式、浮于表面的“流量劇”。
比起懸浮于云端的美麗空殼，觀眾更希望看到貼近生活的、熱氣蒸騰的作品。例如，在此前熱播的以房產(chǎn)中介為題材的《安家》、以造價師為題材的《理想之城》，在拍攝取景、劇本制作、人物設(shè)定、職業(yè)專業(yè)性上更加接地氣，真實感也讓人較為信服。
聚焦大眾群體行業(yè)讓產(chǎn)業(yè)工人重回?zé)赡?/h2>
近年來的國產(chǎn)都市劇選材都過于聚焦于精英階層，這也是很多都市劇被吐槽“懸浮”的原因之一。現(xiàn)在所謂的職場劇，大多是寫字樓里的“職場”。誠然，寫字樓的生活構(gòu)成今天年輕人生活的一個主要場景，但工廠制造業(yè)，卻是支撐著中國發(fā)展的一個重要場域，是中國走向現(xiàn)代化的支撐性力量。
實現(xiàn)新時期現(xiàn)代化進程，需要工業(yè)的發(fā)展和完備，重工業(yè)作為國之脊梁，與國計民生息息相關(guān)。目前，全國技能人才總量逾兩億人，高技能人才已超6000 萬，如此龐大的數(shù)量，卻鮮少有人發(fā)掘和創(chuàng)作關(guān)于工人群體的故事，將之搬演上熒屏就更少了。
在去年的電視屏幕上，我們隱約看到一種“工業(yè)敘事”在默默地崛起。比如，熱播的《麓山之歌》《沸騰人生》《大博弈》等電視劇里，久違了的工廠的廠房、藍色的工裝、炙熱的鋼與火……這些工業(yè)元素、制造業(yè)場景均出現(xiàn)在熒幕上。
比如，《麓山之歌》是近年來少有的以正面描寫大型國有企業(yè)職工工作生活狀態(tài)的作品，我們看到的不僅是企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)的思考與拼搏，也有從工程師到工人隊伍整體面對國際資本圍追堵截的不甘心。在劇中，從宋春霞到金燕子兩代的一線工人，不僅是出于對生長于斯的工廠的感情，更重要的是出于對自己所掌握的工業(yè)技術(shù)的熱愛，憑借自身的技術(shù)能力，助力企業(yè)突破國外的技術(shù)壁壘，完成重裝工廠的新生。該劇也是為我們的大國工匠、廣大的產(chǎn)業(yè)工人群體唱的一曲昂揚贊歌，一首彌足珍貴的贊歌。
影視作品，是文化藝術(shù)的一種呈現(xiàn)，傳播速度極快，在思想宣傳和社會風(fēng)氣引領(lǐng)上，具有重要的示范和導(dǎo)向作用。這么好的載體，如果能夠打造出一批以現(xiàn)代制造業(yè)和產(chǎn)業(yè)工人為主題的影視劇，那將是一種積極的、全新的視角呈現(xiàn)和價值觀傳播。
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