王慧靜 / 上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院

1 意識(shí)流的概念及瑪雅魯茲尼奇的意識(shí)流繪畫(huà)表現(xiàn)手法

1.1 意識(shí)流的概念

“意識(shí)流”一詞的提出來(lái)源于十九世紀(jì)心理學(xué)家威廉詹姆斯，他認(rèn)為人的意識(shí)像河流一樣，是不間斷變化的，是一個(gè)流動(dòng)的整體，超越了時(shí)間與空間[1]。

“意識(shí)流”繪畫(huà)作品往往呈現(xiàn)出超現(xiàn)實(shí)主義或表現(xiàn)主義的繪畫(huà)風(fēng)格。制造真實(shí)的幻覺(jué)在意識(shí)流繪畫(huà)中不是最重要，重要的是藝術(shù)家自身的情感表達(dá)，會(huì)有意無(wú)意通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟f，所以“意識(shí)流”普遍存在于每件繪畫(huà)作品中。

瑪雅·魯茲尼奇繪畫(huà)介于抽象與具象之間，繪畫(huà)中夢(mèng)幻斑駁的色彩、天馬行空的人物形象、隱喻性的表現(xiàn)手法等特征，無(wú)一不體現(xiàn)出她獨(dú)特的繪畫(huà)意識(shí)流風(fēng)格。這與她的經(jīng)歷有著密切聯(lián)系，同時(shí)與她對(duì)自我意識(shí)的剖析、自我治愈有關(guān)，所以她的畫(huà)面總是下意識(shí)地浮現(xiàn)出童年的創(chuàng)傷、集體的歷史記憶。

1.2 瑪雅·魯茲尼奇的繪畫(huà)題材

瑪雅·魯茲尼奇的作品有一種神秘性，從情感或個(gè)人層面與觀察者建立聯(lián)系，而神秘感可以讓觀者根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)來(lái)解讀作品。瑪雅·魯茲尼奇作為一名女性藝術(shù)家，有著女性獨(dú)有的感受。因此，她對(duì)神話、宗教的題材有著更感性的理解。魯茲尼奇的作品看似具有浪漫的氣氛與黑色幽默，但是在異想天開(kāi)的畫(huà)面之下，是她的創(chuàng)傷，她用畫(huà)面敘述著，畫(huà)中支離破碎的人物仿佛淺淺地吟唱著。

1.2.1 宗教題材

魯茲尼奇特殊的經(jīng)歷和她的創(chuàng)作相輔相成。魯茲尼奇于1983年在波斯尼亞和黑塞哥維那出生，這是一個(gè)同胞因政治和民族宗教差異而相互殘殺的地方。當(dāng)1992年波斯尼亞戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)，魯茲尼奇和她母親逃離了該國(guó)，在奧地利的難民營(yíng)生活了三年。最終，在1995年抵達(dá)美國(guó)加利福尼亞州移民、定居。自此她通過(guò)引用斯拉夫異教和薩滿教等文化習(xí)俗，探索了關(guān)于母性、隔代創(chuàng)傷和儀式的敘事。

1.2.2 神話題材

同時(shí)，書(shū)籍也會(huì)給她很多想法與靈感，盡管有的書(shū)與藝術(shù)無(wú)關(guān)。Sylvia Brinton Perera的《女神的下降》，該書(shū)著眼于蘇美爾關(guān)于Inanna和她墮落到冥界的神話，在那里她遇到了她的黑暗妹妹Ereshkigal。Inanna在前往冥界的旅程中面臨的沖突讓她與現(xiàn)實(shí)中新冠肺炎的經(jīng)歷相聯(lián)系，創(chuàng)作出一系列作品。

1.3 瑪雅·魯茲尼奇的畫(huà)面構(gòu)成

1.3.1 怪誕的色彩

魯茲尼奇的每一組創(chuàng)作風(fēng)格上都會(huì)有所轉(zhuǎn)變，不設(shè)固定的模式。而每一次新的創(chuàng)作，顏色是開(kāi)啟她新作品的最重要的靈感。她通常用火焰燃燒般的洋紅色、皇家藍(lán)、土黃色等開(kāi)展她的新作品。而圍繞著主色調(diào)的物象、人物、植物和無(wú)形之物肆意生長(zhǎng)著，構(gòu)成畫(huà)面的形式感。

她曾大膽地用過(guò)飽和色，近乎狂熱地色彩?！锻寥蓝Z(yǔ)》（圖1）的紅色、綠色未經(jīng)過(guò)多調(diào)和修飾，直接鋪在畫(huà)布，非常具有視覺(jué)沖擊力。色彩純度高、色相多，明暗對(duì)比強(qiáng)，這樣的顏色對(duì)比產(chǎn)生了一種情緒激動(dòng)狂躁之感，有一股原始沖動(dòng)。

圖1 《土壤耳語(yǔ)》，2017年，40×30英寸

墨西哥的生活節(jié)奏讓她有機(jī)會(huì)深入探索，自然地把她帶向了一個(gè)更柔和輕盈的色調(diào)，她的作品發(fā)生了巨大變化。她每幅畫(huà)面中都有一個(gè)主色調(diào)，在一個(gè)微妙中間調(diào)里，會(huì)加入小面積的低飽和深色，形成顏色互補(bǔ)?！禝n the sliver of the sun》展覽中的畫(huà)面吸收了印象派的色彩，讓人耳目一新?！蹲嫦取罚▓D2）為了描繪太陽(yáng)的斑駁，調(diào)子高雅。在底色上，加入了淺色調(diào)的零星色斑，使畫(huà)面顏色層次豐富、光影顫動(dòng)、夢(mèng)幻絢麗，畫(huà)面讓人感受到溫暖和煦的治愈力。

圖2 《祖先》，2021年，50×40英寸

1.3.2 模糊的邊界

魯茲尼奇的失焦保留了畫(huà)布與材料的質(zhì)感，筆觸含蓄，更加地平面化；渾厚的線加上暈開(kāi)的色團(tuán)，產(chǎn)生虛實(shí)之間的差異。她塑造出朦朧的畫(huà)面效果，但卻清晰地表達(dá)了她的內(nèi)在精神，產(chǎn)生深邃距離之美，讓觀眾想要看清混沌之中具體的像，想要解讀多重物像的敘事。在模糊的邊界里，有的肢體像是這個(gè)人的，又像是幾個(gè)人共用的，在觀看過(guò)程中，觀眾使它們重新解構(gòu)又重組，增加趣味。

1.3.3 流線的輪廓

魯茲尼奇繪面中流線的輪廓語(yǔ)言會(huì)削弱重力，會(huì)使人物有漂浮之感，像風(fēng)一吹，形態(tài)就會(huì)變化，也像水波里的倒影，是會(huì)變幻的、不穩(wěn)定的流動(dòng)狀態(tài)，引導(dǎo)著人們的視線從流線的一端向另一端。她雖然稀釋過(guò)顏料，但少有滴下來(lái)的痕跡，這種顏料是剛剛好來(lái)塑造她追求的流線型輪廓。畫(huà)面中的人物、物體的外輪廓幾乎沒(méi)有急轉(zhuǎn)的銳角和挺拔的直線，她的外輪廓人物形象圓圓胖胖的，表現(xiàn)了柔美之感。魯茲尼奇的畫(huà)包含了很多信息，長(zhǎng)長(zhǎng)短短的流線分割出人物、物體外輪廓，她的畫(huà)面復(fù)雜的形與微妙顏色結(jié)合，使她的作品單獨(dú)截取一個(gè)局部展示，也是成立的。

1.4 瑪雅·魯茲尼奇的繪畫(huà)材料運(yùn)用

1.4.1 稀釋的油彩

魯茲尼奇的繪畫(huà)擴(kuò)張了傳統(tǒng)油畫(huà)材料的邊界。一般來(lái)說(shuō)，古典油畫(huà)的從薄畫(huà)到厚，最終完成時(shí)是一個(gè)相對(duì)厚重的狀態(tài)；現(xiàn)代油畫(huà)的直接畫(huà)法則是直接留下了厚重的筆痕，但是魯茲尼奇的直接畫(huà)法保留了油畫(huà)顏料輕薄的質(zhì)感，透出畫(huà)布肌理，帶來(lái)呼吸感，這是一種不同于以往的直接畫(huà)法形式。為了契合她的表達(dá)，她使用了許多媒介，不斷改善手法，最終才形成她極具流淌性的繪畫(huà)語(yǔ)言。

魯茲尼奇于2005年從加州大學(xué)伯克利分校畢業(yè)，獲得美術(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位。她后來(lái)于2009年獲得了加州藝術(shù)學(xué)院的美術(shù)碩士學(xué)位。此后六年，她在舊金山的臥室里用墨水和水彩進(jìn)行創(chuàng)作。后又將她對(duì)水性顏料的理解，融入到了油性顏料之中，即利用油畫(huà)顏料的稀釋性特點(diǎn)，結(jié)合她松散、流動(dòng)的筆觸。最終，建立她特有的風(fēng)格與繪畫(huà)語(yǔ)言。

魯茲尼奇對(duì)媒介有所實(shí)驗(yàn)?！恫辉儆袕澢耐庥^》（圖3）和《在銀河太陽(yáng)中》（圖4）是她早期的水彩畫(huà)、墨水畫(huà)，都受到了馬琳·杜馬斯的影響，以單人表現(xiàn)某種群體的傷痛，我們從魯茲尼奇的畫(huà)面中，也可以解讀到這種原始與真摯情感，直擊心靈，表現(xiàn)了這些心理創(chuàng)傷的疾病、戰(zhàn)爭(zhēng)給人類(lèi)帶來(lái)的悲痛[2]。

圖3 《不再有彎曲的外觀》，2013，17英寸×15英寸

圖4 《在銀河太陽(yáng)中》，2019年，30×22英寸

魯茲尼奇想象力非常豐富和感性，作品情感都很強(qiáng)烈、天馬行空，但是她的過(guò)程和想法，思維創(chuàng)作習(xí)慣，對(duì)材料的把控又是極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。她用水性顏料記錄了很多想法和小稿。但是水性顏料不能完全轉(zhuǎn)化出她的情感表達(dá)，一方面和她創(chuàng)作的步驟、方式也有關(guān)。她在油畫(huà)中通常是做一個(gè)薄薄的背景；再確定幾根主線，反復(fù)暈開(kāi)、破掉，再打磨，重復(fù)這些步驟，直到確定人物、物體最后的形，再調(diào)整一灘灘的顏色。墨水與水彩畫(huà)不利于打磨，朦朧之美難以體現(xiàn)，魯茲尼奇為了敘述更大的場(chǎng)景、更復(fù)雜的故事，轉(zhuǎn)而用上了油彩。小稿中微妙的黑白灰、邊緣線為她的油畫(huà)語(yǔ)言奠定了基礎(chǔ)。

她的視覺(jué)語(yǔ)言有一個(gè)變化歷程，轉(zhuǎn)換到油畫(huà)媒介后，對(duì)于描繪更有取舍，這樣便有利于把繪畫(huà)中朦朧的空間關(guān)系拉開(kāi)。此外，她還制作了布藝雕塑，展現(xiàn)畫(huà)面中怪誕的形象，讓觀眾更直觀地解讀油畫(huà)作品。

經(jīng)過(guò)一系列的語(yǔ)言探索，最終形成了她神秘的油畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)境。不同于油畫(huà)顏料堆砌的厚重感，魯茲尼奇走向油畫(huà)顏料相反的一個(gè)狀態(tài)—保留油畫(huà)的流淌性。魯茲尼奇畫(huà)布上的顏料總是薄薄的，透露出亞麻布的底，有質(zhì)樸、做舊之感，正如魯茲尼奇所說(shuō)：“當(dāng)我看到畫(huà)布的紋理時(shí)，我意識(shí)到畫(huà)布正在呼吸。這是一種截然不同的肌理”。粗亞麻布的紋理與亞麻布上經(jīng)緯線的繩結(jié)有一種未經(jīng)修飾的美，不嬌柔、不造作。粗布和稀釋過(guò)的礦物顏料的結(jié)合讓人在觸覺(jué)上就能感知到顆粒。

她在丙烯底上，用無(wú)味礦物精油稀釋劑調(diào)勻了的顏料往上畫(huà)，再用砂皮紙細(xì)細(xì)打磨，直到露出亞麻布的底，接著用稀釋的顏料層層疊加，使顏色層次與油畫(huà)布層層緊密結(jié)合在一起。

同一種礦物顏料稀釋劑加入得多與少，都會(huì)影響顏料在畫(huà)布上的表現(xiàn)，油畫(huà)顏料的色階較多，所能表現(xiàn)的顏色變化更微妙，效果更渾厚。這與她畫(huà)的主題非常契合，營(yíng)造一種透明感?？侦`感，濕潤(rùn)的環(huán)境，筆下的人物也有了生命力。她畫(huà)面打磨、透明罩染形成的肌理和薄漬，看似是一個(gè)隨機(jī)的過(guò)程。但是要得到這個(gè)結(jié)果需通過(guò)大量的調(diào)整，比如人物臉部顏色薄一些，邊緣線清晰一些。

1.4.2 豐富的色層

當(dāng)然，她也嘗試保留相對(duì)厚重畫(huà)面。她最新的作品集《Consulting with shadows》中，吸收了抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家馬克·羅斯科的顏色，在簡(jiǎn)潔圖形之下，是色層之間反復(fù)疊加、修改出的結(jié)果，顏色和顏料厚度力求重力、沉重。在《母子》（圖5）中，她先做了一個(gè)血紅色的底，上層的使用了低明度、高飽和的顏色進(jìn)行并列，顏料雖然相對(duì)厚一點(diǎn)，但是還是能看見(jiàn)畫(huà)布上打圈的筆觸，和隱約露出的紅色的底。《母親和父親》（圖6）是她在生下女兒后的不眠之夜創(chuàng)作的，同時(shí)與產(chǎn)后抑郁癥、駕馭母親身份的內(nèi)心作斗爭(zhēng)。在黑暗之夜，色彩卻綻放，作品《父親和孩子》（圖7）表達(dá)了她在遭受痛苦的生育和產(chǎn)后經(jīng)歷后內(nèi)心深處與影子的對(duì)話與和解。

圖5 《母子》，2021，12×9英寸

圖6 《母親和父親》，2021，94×76英寸

圖7 《父親和孩子》，2021年，70×60英寸

2 瑪雅·魯茲尼奇繪畫(huà)作品的價(jià)值啟示

2.1 流淌性的繪畫(huà)語(yǔ)言

魯茲尼奇的流動(dòng)性繪畫(huà)語(yǔ)言展現(xiàn)了當(dāng)代油畫(huà)的新面貌，其水墨般的效果體現(xiàn)了中西方文化融會(huì)貫通的圖式，稀釋的油畫(huà)直接畫(huà)法為意識(shí)流繪畫(huà)提供了新的思路。除了油畫(huà)技法上的實(shí)踐結(jié)果，魯茲尼奇繪畫(huà)中的隱喻形式也是值得探討的，這也是她繪畫(huà)的精神內(nèi)涵所在。繪畫(huà)語(yǔ)言只是表象，是可以被輕易模仿的，但是畫(huà)家賦予繪畫(huà)的感性情感與理性哲思是無(wú)法被替代的。

2.2 隱喻形式

瑪雅·魯茲尼奇巧妙結(jié)合畫(huà)面內(nèi)容與形式，傳達(dá)出她筆下的情感隱喻。隱喻的手法被廣泛運(yùn)用于繪畫(huà)中，解讀每個(gè)畫(huà)家的隱喻表現(xiàn)形式和運(yùn)用手法，不僅能貼切地理解藝術(shù)家的潛在意圖，也能感受到藝術(shù)家形成藝術(shù)風(fēng)格的成因。因此，瑪雅·魯茲尼奇的隱喻表現(xiàn)手法為當(dāng)代繪畫(huà)提供了新的創(chuàng)作思路，使藝術(shù)作品注入豐富的精神內(nèi)涵。

2.2.1 題材的隱喻

瑪雅·魯茲尼奇的意識(shí)流繪畫(huà)充滿了題材的隱喻，她結(jié)合了神話、宗教，使其刻畫(huà)的形象賦予深意，力圖展現(xiàn)哲思。

她將夢(mèng)境記憶作為直覺(jué)、女性化、潛意識(shí)等事物的隱喻，因此有不確定性和一瞬間的意識(shí)流出。繪畫(huà)的過(guò)程就像試圖記住一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的夢(mèng)境，甚至一些可能沒(méi)有發(fā)生的事情。她通過(guò)給那些模棱兩可的想法加了一些形式之后，達(dá)到了繪畫(huà)的永恒性。

2.2.2 筆觸的隱喻

瑪雅·魯茲尼奇提到過(guò)“矩陣邊界空間”理論是其繪畫(huà)創(chuàng)作的理論依據(jù)，因此她通過(guò)模糊，流淌的筆觸，建立情感共享空間力圖讓觀者與作者一同進(jìn)入一種迷離，虛幻的精神狀態(tài)，讓作者繪畫(huà)作品中的“意識(shí)流”與觀眾產(chǎn)生共鳴。

瑪雅·魯茲尼奇的筆觸痕跡非常放松，我們可以從中體會(huì)到筆觸中點(diǎn)、線、面之間的微妙變化帶來(lái)的松弛的節(jié)奏感。顏料厚薄之間的變化體現(xiàn)出畫(huà)家情緒的波動(dòng)。瑪雅·魯茲尼奇的色塊筆觸邊緣是暈開(kāi)的、朦朧的。她繪畫(huà)中的空間層層疊疊，導(dǎo)致筆觸也交織在一起，像有多重?cái)⑹聢?chǎng)景一般。筆觸的重疊讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)。通過(guò)筆觸的痕跡，才能看到每一層的敘事。

3 結(jié)語(yǔ)

文章論述了瑪雅·魯茲尼奇的“意識(shí)流”繪畫(huà)是對(duì)構(gòu)成形式、心理狀態(tài)與情感高度融合的藝術(shù)實(shí)踐，她的繪畫(huà)表達(dá)了懷舊情緒和童年創(chuàng)傷的隱喻，通過(guò)敏銳的感受力在繪畫(huà)中展現(xiàn)了細(xì)膩的感受和多元化的自我表達(dá)，為我們提供了女性藝術(shù)家獨(dú)特的視角?，斞鹏斊澞崞嫱苿?dòng)了當(dāng)代意識(shí)流油畫(huà)語(yǔ)言的發(fā)展，這種極具流淌性的繪畫(huà)語(yǔ)言與中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意形式有異曲同工之妙。中國(guó)也不乏一些利用油畫(huà)稀釋性狀態(tài)來(lái)創(chuàng)作的畫(huà)家，但是瑪雅·魯茲尼奇將稀釋的油畫(huà)顏料和朦朧的色彩結(jié)合，凸顯意識(shí)。在油畫(huà)中國(guó)化的探索中，我們吸收她的技法同時(shí)，也要結(jié)合中國(guó)的美學(xué)觀和思想境界，來(lái)完成藝術(shù)的中西合璧。