白佳冰 李 姍

（浙江傳媒學(xué)院，浙江 杭州 310000）

一、引 言

隨著媒介技術(shù)的發(fā)展以及受眾信息需求和接收習(xí)慣的改變，新聞出鏡記者的報(bào)道方式也發(fā)生了潛移默化的改變。技術(shù)的不斷演進(jìn)帶來(lái)了傳播方式的快速迭代，傳統(tǒng)的廣播、電視、網(wǎng)頁(yè)等傳播手段受到了短視頻洪流的沖擊，短視頻以短平快的敘事節(jié)奏、鮮活有趣的畫(huà)面內(nèi)容、直觀鮮明的內(nèi)容表達(dá)帶領(lǐng)受眾進(jìn)入了視覺(jué)傳播的新時(shí)代。新時(shí)代，將短視頻形式應(yīng)用于新聞報(bào)道領(lǐng)域是主流媒體為適應(yīng)新時(shí)代敘事需求所做出的有效變革。

Vlog（Video Blog），即視頻博客，指以創(chuàng)作者第一視角為主，以視頻影像代替?zhèn)鹘y(tǒng)文字與圖片，展示博主個(gè)人的碎片化生活內(nèi)容，并輔以剪輯、配樂(lè)、字幕等形式制作而成的短視頻。起源于Youtube的Vlog與短視頻相比時(shí)長(zhǎng)更長(zhǎng)，一般為5-15分鐘，能夠展示出更多的真實(shí)信息，展現(xiàn)創(chuàng)作者鮮明的個(gè)性風(fēng)格、生活態(tài)度以及價(jià)值理念，其平民化、日?；奶卣髂軌虺尸F(xiàn)出親切真誠(chéng)的情感，有利于實(shí)現(xiàn)與受眾的情感連結(jié)和互動(dòng)。

除日常新聞報(bào)道外，Vlog在重大會(huì)議事件報(bào)道中發(fā)揮著更為顯著的作用。2019年和2020年兩會(huì)期間，Vlog成為了“兩會(huì)”新聞報(bào)道中的主力軍，媒體行業(yè)涌現(xiàn)了眾多優(yōu)秀Vlog新聞作品，比如，環(huán)球網(wǎng)制作的Vlog《凌晨五點(diǎn)，我在人民大會(huì)堂外參加了一場(chǎng)“短跑比賽”》，利用輕松愉快的配樂(lè)和剪輯，將“兩會(huì)”這一嚴(yán)肅議題的幕后故事呈現(xiàn)給受眾，為受眾帶來(lái)了全新的體驗(yàn)。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)行業(yè)發(fā)展報(bào)告（2022）顯示，未來(lái)Vlog行業(yè)市場(chǎng)規(guī)模仍將保持穩(wěn)定增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，5G的提速或?qū)⑦M(jìn)一步激發(fā)Vlog視頻社交的巨大潛能［1］。

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展為媒介融合提供了新動(dòng)力，信息傳播技術(shù)的創(chuàng)新、移動(dòng)智能終端的普及、社交平臺(tái)短視頻的風(fēng)靡，也讓受眾獲取新聞的方式不斷趨于碎片化、便捷化。如今，“VLOG＋新聞”以獨(dú)特的魅力走進(jìn)了大眾的視野，使得傳統(tǒng)新聞?dòng)浾叩纳媸艿搅藝?yán)峻挑戰(zhàn)。因此，本文試圖通過(guò)分析比較“Vlog＋新聞”中的出鏡記者與傳統(tǒng)新聞?dòng)浾叱鲧R報(bào)道的不同之處，借助內(nèi)容分析法研究“Vlog＋新聞”的敘事特點(diǎn)，并從個(gè)案分析的角度觀察時(shí)政新聞中出鏡記者的轉(zhuǎn)型困境，旨在探尋融媒體時(shí)代傳統(tǒng)新聞出鏡記者的轉(zhuǎn)型策略，為媒體融合時(shí)代培養(yǎng)既“守正”又“創(chuàng)新”的全媒體記者提供一些參考。

二、Vlog新聞報(bào)道與傳統(tǒng)出鏡記者報(bào)道形式對(duì)比

宋曉陽(yáng)在 《出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道指南》一書(shū)中將出鏡記者定義為：在新聞現(xiàn)場(chǎng)、在鏡頭中，從事信息傳達(dá)、人物采訪、事件評(píng)論的電視記者和新聞節(jié)目主持人 （新聞主播）的總稱(chēng)［2］。Vlog新聞報(bào)道與傳統(tǒng)新聞報(bào)道之間存在著記者定位、報(bào)道視角、敘事風(fēng)格方面的差異，通過(guò)分析這些差異能夠在一定程度上厘清Vlog新聞報(bào)道與傳統(tǒng)新聞出鏡記者報(bào)道的不同，助推傳統(tǒng)出鏡記者更好地創(chuàng)作Vlog報(bào)道，實(shí)現(xiàn)融媒體環(huán)境下的成功轉(zhuǎn)型。

（一）記者定位：分享者代替宣傳者

傳統(tǒng)新聞報(bào)道中，記者是報(bào)道者、主持者，需要解說(shuō)新聞現(xiàn)場(chǎng)和主要畫(huà)面，客觀真實(shí)地報(bào)道新聞事件，一般會(huì)采用介紹式的敘事方式，現(xiàn)場(chǎng)攝像工作人員會(huì)配合進(jìn)行鏡頭轉(zhuǎn)播。因此，在傳統(tǒng)出鏡報(bào)道的敘事結(jié)構(gòu)下，出鏡記者主要扮演著宣傳者的角色，客觀真實(shí)不帶個(gè)人色彩是出鏡記者的基本準(zhǔn)則。

在時(shí)政類(lèi)Vlog中，記者需要從自身角度去觀察和敘述整個(gè)新聞事件，個(gè)人化的體驗(yàn)與風(fēng)格是決定Vlog創(chuàng)作走向的重要影響因素。比如，央視主持人康輝的大國(guó)外交系列Vlog本屬于外交時(shí)政新聞報(bào)道，應(yīng)包含官方外交活動(dòng)的主要內(nèi)容和最新消息，但是，康輝是該Vlog的主體人物，他通常從個(gè)人角度出發(fā)分享自己對(duì)各類(lèi)時(shí)政活動(dòng)的見(jiàn)解，講述他參加官方外交活動(dòng)的準(zhǔn)備工作以及工作中的趣事等內(nèi)容，具有鮮明的個(gè)人色彩。

（二）報(bào)道視角：第一人稱(chēng)視角代替第三人稱(chēng)視角

傳統(tǒng)新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道一般是通過(guò)攝像鏡頭輔以出鏡記者的現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)來(lái)完成，因此，需要配備專(zhuān)門(mén)的攝像人員來(lái)轉(zhuǎn)接現(xiàn)場(chǎng)視頻，此時(shí)，出鏡記者所報(bào)道的內(nèi)容均采用了第三人稱(chēng)視角進(jìn)行敘述，受眾更傾向于鏡頭帶來(lái)的視覺(jué)體驗(yàn)，而現(xiàn)場(chǎng)記者的有聲報(bào)道則成了“陪襯”，起到的是輔助作用。

在Vlog時(shí)政新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，主持人更像是一個(gè)尋訪者，他們由“鏡中人”變?yōu)榱恕罢歧R人”。通常以第一人稱(chēng)視角講述自己的發(fā)現(xiàn)與感受，在一定程度上不僅重新塑造了鏡頭與聲音的關(guān)系，也迎合了受眾的接收習(xí)慣，為時(shí)政新聞出鏡記者提供了新的報(bào)道方式。

（三）敘事風(fēng)格：生活化敘事代替嚴(yán)肅敘事

哈羅德·門(mén)德?tīng)査烧劶按蟊妸蕵?lè)理論時(shí)提出：電視及其他大眾媒介因?yàn)槭蛊胀ㄈ朔潘苫虻玫綂蕵?lè)而實(shí)現(xiàn)了重要的社會(huì)功能。在傳統(tǒng)時(shí)政新聞報(bào)道中，出鏡記者的敘事風(fēng)格具有嚴(yán)肅、官方的特征，宣傳多而互動(dòng)少，受眾的娛樂(lè)性和參與感較低；而Vlog時(shí)政新聞報(bào)道的語(yǔ)態(tài)更生活化，主要記錄記者在報(bào)道中遇到的突發(fā)情況和真實(shí)情感，敘事方式從“旁觀者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤皡⑴c者”，還會(huì)穿插與受眾的互動(dòng)對(duì)話(huà)，報(bào)道風(fēng)格較為輕松。比如，2021年新華社記者張揚(yáng)在 《張揚(yáng)的兩會(huì)Vlog》第一集 《開(kāi)箱咯！看看我都帶了什么上兩會(huì)》中，分享了自己為“兩會(huì)”準(zhǔn)備的衣物穿搭、工作手冊(cè)、必備器材等，還在之后的視頻中記錄了自己每日?qǐng)?bào)道結(jié)束回酒店的生活鏡頭，真實(shí)地呈現(xiàn)了記者工作的幕后故事。

三、傳統(tǒng)新聞出鏡記者的轉(zhuǎn)型困境

（一）缺少人格化表達(dá)

在智能傳播時(shí)代，5G、大數(shù)據(jù)與算法推薦等媒介技術(shù)為人格化傳播創(chuàng)造了條件，人格化、互動(dòng)化敘事特征更為凸顯。記者在新聞傳播活動(dòng)中扮演著傳播者的角色，他們不僅是媒體機(jī)構(gòu)的核心人才資源，更是影響媒介融合進(jìn)程的堅(jiān)實(shí)力量［3］。

傳統(tǒng)媒體時(shí)代，新聞報(bào)道注重深度、廣度和高度，報(bào)道風(fēng)格較為嚴(yán)肅，出鏡記者也呈現(xiàn)出“高、平、空，冷、僵、遠(yuǎn)”的狀態(tài)。這主要由于出鏡記者嚴(yán)格遵循客觀、真實(shí)、公正的報(bào)道原則，一切以新聞事實(shí)為依據(jù)，避免加入個(gè)人的主觀判斷，因此，受眾對(duì)他們產(chǎn)生了嚴(yán)肅、官方的刻板印象?！耙蝗艘辉?huà)筒”的單方面報(bào)道是傳統(tǒng)出鏡記者缺少人格化表達(dá)的主要表現(xiàn)，他們強(qiáng)調(diào)事實(shí)，與受眾缺乏互動(dòng)，忽視了“記者”的能動(dòng)作用，顯然不能滿(mǎn)足融媒體時(shí)代受眾的需求。

（二）缺乏用戶(hù)思維

全媒體時(shí)代浪潮對(duì)傳播技術(shù)的變革，直接影響了整個(gè)媒體傳播行業(yè)的轉(zhuǎn)型發(fā)展。在當(dāng)前的媒介環(huán)境下，人人都可以當(dāng)媒體人，可以用手機(jī)錄制與傳播信息，這致使報(bào)紙、雜志、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體的話(huà)語(yǔ)權(quán)和權(quán)威性逐漸被“稀釋”［4］。而傳統(tǒng)新聞出鏡記者的新聞報(bào)道只需要滿(mǎn)足規(guī)則要求、完成內(nèi)容輸出即可，較少去關(guān)注受眾的喜好和需求，因此，受眾關(guān)注度逐步下降，其生存受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。

用戶(hù)思維就是站在用戶(hù)角度為用戶(hù)考慮，找到用戶(hù)的痛點(diǎn)和需求并進(jìn)行解決。在傳統(tǒng)媒體尋求轉(zhuǎn)型的當(dāng)下，傳統(tǒng)出鏡記者必須將“單向線性”思維轉(zhuǎn)換為“用戶(hù)思維”，抓住受眾心理，與受眾進(jìn)行互動(dòng)、建立聯(lián)系，積極滿(mǎn)足融媒體時(shí)代的用戶(hù)需求。

四、傳統(tǒng)新聞出鏡記者的轉(zhuǎn)型策略

（一）打造“人設(shè)”，凸顯人格化特色

在融媒體時(shí)代，傳統(tǒng)出鏡記者必須改變以往嚴(yán)肅、官方的報(bào)道方式，不僅要重視臺(tái)前幕后的報(bào)道效果，也要加強(qiáng)人格化表達(dá)。首先，要積極打造“人設(shè)”?？梢酝ㄟ^(guò)個(gè)人特色打造或嚴(yán)肅、或親和的鮮明人設(shè)，并結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)時(shí)間選擇相對(duì)應(yīng)的記者，拉近與受眾的距離，吸引特定受眾群體。其次，要凸顯人格化特色。人格化是Vlog視頻區(qū)別于其他視頻的重要一點(diǎn)，進(jìn)入媒體融合時(shí)代，傳統(tǒng)的單向傳播逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榱恕邦?lèi)人際化傳播”。因此，新聞一線的出鏡記者要注重凸顯人格化特色，可以從報(bào)道前的準(zhǔn)備工作、報(bào)道過(guò)程中“花絮”類(lèi)內(nèi)容入手，使受眾看到鮮活、立體的新聞?dòng)浾咝蜗?，增?qiáng)受眾黏性。

（二）培養(yǎng)融媒體時(shí)代的用戶(hù)思維，積極適應(yīng)傳播新方向

融媒體時(shí)代，傳播環(huán)境以及受眾獲取新聞的方式都發(fā)生了變化，傳統(tǒng)記者職業(yè)角色設(shè)定受到嚴(yán)重沖擊，面臨的處境也令人堪憂(yōu)［5］。長(zhǎng)期以來(lái)，出鏡記者已經(jīng)適應(yīng)了傳統(tǒng)的新聞宣發(fā)模式，想要讓他們轉(zhuǎn)變思維模式不是一蹴而就的，因此，要立足于整個(gè)媒體傳播環(huán)境，制定長(zhǎng)期發(fā)展策略。首先，出鏡記者要培養(yǎng)融媒體時(shí)代的用戶(hù)思維，不斷學(xué)習(xí)互聯(lián)網(wǎng)知識(shí)，了解各類(lèi)移動(dòng)終端的用戶(hù)使用習(xí)慣與需求，轉(zhuǎn)變固定思維、貼合用戶(hù)偏好；其次，新聞媒體要適時(shí)調(diào)整節(jié)目定位，積極適應(yīng)新的傳播方向，在節(jié)目主題與內(nèi)容制作上精耕細(xì)作，努力將受眾轉(zhuǎn)為用戶(hù)。

（三）堅(jiān)守“內(nèi)容為王”，提升業(yè)務(wù)能力

馬里蘭大學(xué)菲利普·瑪瑞新聞學(xué)院講師莉莉·霍夫曼 （Lily Ciric Hoffmann）提出，“新聞報(bào)道中始終是故事最重要，受眾的注意力一旦被太多的互動(dòng)環(huán)節(jié)分散，觀看體驗(yàn)就會(huì)受到破壞?！保?］由此可見(jiàn)，新聞報(bào)道中，出鏡記者的素養(yǎng)直接影響新聞直播的質(zhì)量，在各種移動(dòng)終端層出不窮、新聞報(bào)道形式不斷增多的時(shí)代，“內(nèi)容為王”至關(guān)重要。

作為活躍在現(xiàn)場(chǎng)的“新聞主播”，出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)通過(guò)鏡頭來(lái)完成信息傳達(dá)和人物采訪，能夠增強(qiáng)電視報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感［7］。因此，出鏡記者必須以?xún)?yōu)質(zhì)內(nèi)容為核心，堅(jiān)守“內(nèi)容為王”原則，時(shí)刻保持對(duì)事物的新鮮感與好奇心，為受眾提供深度、權(quán)威、專(zhuān)業(yè)、多元化的內(nèi)容。同時(shí)，也要不斷學(xué)習(xí)新技術(shù)、新知識(shí)，提升新聞報(bào)道業(yè)務(wù)能力，靈活變換報(bào)道角度，增強(qiáng)自我驅(qū)動(dòng)力，提升業(yè)務(wù)能力。

五、結(jié) 語(yǔ)

當(dāng)前，媒體融合已經(jīng)進(jìn)入縱深推進(jìn)階段，融媒體的不斷發(fā)展促使出鏡記者要積極轉(zhuǎn)型，不斷提升自我能力。在各種移動(dòng)終端不斷涌現(xiàn)的時(shí)代，如何在海量信息中搶占受眾注意力，如何應(yīng)對(duì)受眾到用戶(hù)的轉(zhuǎn)變……種種難題是出鏡記者在轉(zhuǎn)型中首先需要面對(duì)的。媒體融合背景下的出鏡報(bào)道不斷走向人際化的傳播樣態(tài)，出鏡記者也需應(yīng)時(shí)而變，制定個(gè)性化的傳播策略，打造獨(dú)特的傳播視角，學(xué)習(xí)全新的傳播技能，在創(chuàng)新與實(shí)踐的不斷結(jié)合中邁向更高的臺(tái)階。