于 紅 王梓羽

（長春工業(yè)大學(xué)新聞與傳播學(xué)院 吉林 130000）

作為一種獨特的影視類型，紀(jì)錄片承載著不可忽視的社會責(zé)任，有著豐富的資源價值，在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的今天，觀眾的審美水平也逐漸提高，這也就意味著對藝術(shù)追求的上升。中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作也如雨后春筍般躍涌而出?？焖侔l(fā)展的時代過度消費了人們的熱情和激情，也削弱了人們對新鮮事物的感知能力，而紀(jì)錄片可以讓人們在紛繁復(fù)雜的快節(jié)奏社會中慢下來，用鏡頭代替雙眼去發(fā)現(xiàn)這個世界上更多的美好。

一、紀(jì)錄片發(fā)展的現(xiàn)狀

紀(jì)錄片最重要的一個特點就是紀(jì)實性，在紀(jì)錄片發(fā)展過程中，多數(shù)呈現(xiàn)的是人們自身的發(fā)展過程與自然之間的相互影響。由于新媒體的不斷發(fā)展壯大，紀(jì)錄片更多關(guān)注的是美食、旅游、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等等風(fēng)土人情的內(nèi)容。這也是我國紀(jì)錄片整體發(fā)展的趨向。

（一）紀(jì)錄片形式微型化

受眾喜愛的紀(jì)錄片主要分為具有社會價值的新聞、歷史事件、科學(xué)文化這幾種類型。馬歇爾·麥克盧漢曾說過：“媒體的形式?jīng)Q定著媒體的內(nèi)容?！痹谌诿襟w環(huán)境下，紀(jì)錄片在發(fā)展中會將更多的注意力放在微紀(jì)錄片上。微紀(jì)錄片的特點主要有微時長、微敘事、微結(jié)構(gòu)等等。紀(jì)錄片形式的微型化最主要的特點就是微時長，將時間大幅度的壓縮以更好地適應(yīng)新媒體的發(fā)展，適應(yīng)傳播媒介的轉(zhuǎn)變，滿足觀眾碎片化獲取信息的需求。針對微時長，微紀(jì)錄片會將敘事方式進(jìn)行轉(zhuǎn)變，以開放式的結(jié)局來讓觀眾更關(guān)注于紀(jì)錄片本身，引發(fā)對于現(xiàn)象或事物的思考。在新媒體時代下，紀(jì)錄片的受眾數(shù)量也得到更大程度的提升，從原有的只能通過電視臺來觀看紀(jì)錄片變成了能夠借助視頻網(wǎng)站以及移動終端來收看紀(jì)錄片，這能夠使更多新的受眾關(guān)注到紀(jì)錄片這個題材。新媒體的出現(xiàn)不僅能夠讓受眾群體增加，更是能夠利用受眾群體增加的這一特點讓整個紀(jì)錄片行業(yè)得以繼續(xù)發(fā)展，所以要想推動紀(jì)錄片的持續(xù)發(fā)展，利用新媒體這一媒介是相當(dāng)關(guān)鍵的。

（二）紀(jì)錄片表達(dá)故事化

當(dāng)今國際、國內(nèi)紀(jì)錄片藝術(shù)創(chuàng)作走向的主要流程大多為紀(jì)錄片的故事化，這也是全球關(guān)注三大類紀(jì)錄片類型創(chuàng)作中普遍采用的藝術(shù)手法。要想獲得好的畫面效果和情感表達(dá)，主要是處理好表演關(guān)系。紀(jì)錄片最大的特點就是真實，拍攝者要合理地選擇拍攝角度、拍攝時間、素材選擇等方式，不僅能提高人們的生活質(zhì)量，還豐富了人們的精神文化世界。細(xì)節(jié)的拍攝，是觀眾最想看到的畫面，抓住細(xì)節(jié)就可以抓住觀眾的喜怒哀樂，讓觀眾跟著故事情節(jié)走，會引起觀眾的一些共鳴，這會增加觀眾對事件求知的想法，最終觀眾會得到他想要的答案。

在社會類紀(jì)錄片中，我們常常看到紀(jì)錄片中將人們生活中的細(xì)節(jié)事件用影視藝術(shù)的手法表現(xiàn)出來，使故事更細(xì)膩、環(huán)境更容易受到渲染、更能打動人心。在中國紀(jì)錄片中，正在嘗試運用“故事化”的手法來進(jìn)行敘事，使原來的歷史故事、歷史文獻(xiàn)變得不再生硬反而會生動有趣。在自然類紀(jì)錄片中，通過它所反映的植物的生態(tài)樣貌，滿足了人們渴望接近大自然和探索發(fā)現(xiàn)的心理需求?？傮w看來，中國紀(jì)錄片的故事性仍有提高的空間。

（三）紀(jì)錄片制作現(xiàn)代化

電視紀(jì)錄片主要由電視臺播出的形式傳播給廣大觀眾，這是一種“由點到面”的單向傳播[1]。

紀(jì)錄片的拍攝剪輯等手段的不斷豐富，表現(xiàn)形式也在不斷地完善，其傳播范圍也在不斷擴(kuò)大。VR虛擬現(xiàn)實技術(shù)的發(fā)展，用戶可以更好地與拍攝人員進(jìn)行虛擬互動，使紀(jì)錄片的趣味性得到顯著的提高。我們可以通過VR的虛擬顯示，展現(xiàn)紀(jì)錄片最有魅力的點，讓用戶樂在其中。如今航空拍攝也普遍了起來，人們可以通過對無人機的操控，來拍攝自己想要的卻無法拍攝的畫面?？萍嫉牟粩噙M(jìn)步，紀(jì)錄片拍攝的方式也越來越新奇，效果也越來越好。

二、紀(jì)錄片發(fā)展中面臨的問題

（一）創(chuàng)意性有待加強

在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的今天，隨著受眾審美的不斷提高，紀(jì)錄片越來越受到市場的認(rèn)可和受眾的關(guān)注，隨著廣電總局對紀(jì)錄片行業(yè)的不斷推進(jìn)，紀(jì)錄片成為了熒幕上的新星。但是從各大門戶網(wǎng)站的紀(jì)錄片頻道和電視媒體的紀(jì)錄片欄目來看，沒有更多創(chuàng)意和創(chuàng)新的紀(jì)錄片，播放量還是相對較少。說明了受眾對于紀(jì)錄片的創(chuàng)新和創(chuàng)意還是有很高要求的。

紀(jì)錄片講究的是拍攝內(nèi)容為真人真事，以真實的感覺回饋給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，引發(fā)深思。這也是紀(jì)錄片與其他節(jié)目不同的。細(xì)節(jié)的掌控總是吸引著觀眾的眼球。紀(jì)錄片的創(chuàng)新，就要以獨特的視角從平常的事件中找到新的立意，滿足觀眾的好奇心，吸引觀眾的注意力，傳達(dá)出自己要表達(dá)的聲音[4]。

當(dāng)然，我國作為擁有五千年歷史文化的泱泱大國，其生存優(yōu)勢也是有目共睹的。中國具有的各民族歷史文化一直都是一顆閃亮的瑰寶，所以中國紀(jì)錄片首先在創(chuàng)作上就具有了民族化的細(xì)節(jié)優(yōu)勢。如《舌尖上的中國》參考的便是中華的飲食文化，根據(jù)全國各地東西南北飲食文化的不同，介紹了一道又一道菜肴，講述了一個又一個文化生活故事。在《舌尖上的中國》播出后，紀(jì)錄片內(nèi)容突破了以往的選材限制，逐漸從以往的自然、科學(xué)等方面的內(nèi)容轉(zhuǎn)為人文主義方向。作為一檔美食類紀(jì)錄片的《舌尖上的中國》在其品牌的營銷上面做足了功夫，取得了標(biāo)志性的成功，并在后期成功地推出了續(xù)集。就此市場中出現(xiàn)了一大批的關(guān)于美食類的紀(jì)錄片以及微紀(jì)錄片。例如：《老廣的味道》《小海鮮》《味道云南》《川菜的品格》《尋味順德》《一城一味》《走遍中國：食在八方》等等，關(guān)于美食題材的創(chuàng)作更是越來越多，同時還會出現(xiàn)一些質(zhì)量并不是很優(yōu)良的紀(jì)錄片，很多內(nèi)容缺乏新意、缺乏創(chuàng)新。此等同質(zhì)化內(nèi)容的大量存在不僅對受眾來說，千篇一律極易產(chǎn)生審美疲勞，而且是一種資源的浪費行為[2]。

例如《我在故宮修文物》就是以當(dāng)代人修文物為切入點，講述的卻是一個個帶有歷史色彩的文物的故事，可見中國歷史長河中留下的文物提供了載體和故事。還有《歷史那些事》等等一些紀(jì)錄片，這些紀(jì)錄片都獲得了人們的喜愛，獲得了一定的成功，所以只要紀(jì)錄片具有一定的創(chuàng)新和創(chuàng)意，憑借自身專業(yè)性，利用好這些不朽的歷史文化優(yōu)勢，是極有可能成功的。

目前有些紀(jì)錄片在創(chuàng)作中出現(xiàn)的選題及制作缺乏創(chuàng)新和創(chuàng)意，導(dǎo)致一些紀(jì)錄片出現(xiàn)了重復(fù)度過高的現(xiàn)象，這主要是更多紀(jì)錄片在創(chuàng)作初期往往是選取歷史題材進(jìn)行創(chuàng)作，但是又缺乏一定的想法，導(dǎo)致受眾在觀看此類題材的紀(jì)錄片時往往覺得好似看過，進(jìn)而使受眾對于紀(jì)錄片的觀看黏度下降。缺乏創(chuàng)新和創(chuàng)意會阻礙紀(jì)錄片的發(fā)展，仿照優(yōu)秀紀(jì)錄片去迎合大眾的口味，歸根到底，還是紀(jì)錄片制作方的創(chuàng)新思維不足導(dǎo)致的重復(fù)率過高的問題[3]。

（二）轉(zhuǎn)變傳播方式

隨著社會的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)時代已進(jìn)入人們的生活，各種社交軟件、手機終端都融入到現(xiàn)實生活中，給人們生活帶來許多便利。在此背景下，視頻開始以多種播放形式走入到人們視線當(dāng)中。在新媒體的時代下，我們要針對不同受眾推選最合適的宣傳平臺，進(jìn)行內(nèi)容的多渠道、多平臺發(fā)布，實現(xiàn)對受眾的全方面覆蓋。現(xiàn)在手機端的出現(xiàn)，打破了受眾的觀看時間和觀看地點限制，所以我們不僅要在原有固定的時間段播放，還要在受眾打開手機時推送紀(jì)錄片，這樣才能吸引受眾。目前，紀(jì)錄片行業(yè)不僅要考慮人才的引進(jìn)還要考慮如何突破紀(jì)錄片以電視為載體的傳統(tǒng)播放模式，推動傳統(tǒng)媒體與新興媒體的融合發(fā)展。新媒體環(huán)境下，人們的消費行為大多是短、平、快的特點，蹭熱點是目前最為熱門的營銷手段之一。第一次曝光，只能幫助減少一定的陌生感，但是不能讓觀眾進(jìn)入到網(wǎng)站觀看視頻，所以只有不斷地強化視頻的曝光，讓受眾對這部紀(jì)錄片有一定的了解，有較深的印象，人們才會對這部紀(jì)錄片有所關(guān)注。社會化的媒體為受眾和傳播者提供了比較大的媒介平臺。

隨著新媒體的興起，電視紀(jì)錄片在網(wǎng)絡(luò)需求上越來越大。在傳媒行業(yè)推動下，給大眾的短視頻創(chuàng)造提供了更多新的技術(shù)，也為紀(jì)錄片的拍攝提供了更多的拍攝手法。同時也需要拍攝者有創(chuàng)新的思維，充分利用創(chuàng)新技術(shù)。在網(wǎng)絡(luò)運營中，拍攝者要學(xué)會用創(chuàng)新的思維去拍攝，不能只是用平常紀(jì)錄片的拍攝方法去對待，新的技術(shù)的降臨就是給紀(jì)錄片帶來了進(jìn)步的希望。中國紀(jì)錄片還具有一定的發(fā)展空間優(yōu)勢。到目前為止只有一部分的紀(jì)錄片進(jìn)行再次創(chuàng)作拍攝了續(xù)集，占據(jù)了人們一波又一波的觀看檔期。還有廣闊的空間可為更多種類的紀(jì)錄片進(jìn)行創(chuàng)作，趁著還未有哪一個紀(jì)錄片創(chuàng)作大戶大部分占有市場，是否能占據(jù)觀眾的下一個空窗期就看紀(jì)錄片未來的發(fā)展能否抓住如今大好的發(fā)展空間了。

（三）市場動力不足、人才匱乏

長久以來，紀(jì)錄片在中國市場里大多數(shù)都處于一個“冷板凳”的位置，它的類型并不被廣泛的觀眾所喜歡。市場動力不足、人才匱乏是現(xiàn)在制約中國紀(jì)錄片發(fā)展的嚴(yán)重問題。不管對于紀(jì)錄片電影還是電視紀(jì)錄片來說，具有充足的人才和優(yōu)良的發(fā)行渠道，是能夠促進(jìn)紀(jì)錄片長期穩(wěn)定并且正向循環(huán)發(fā)展的先決條件。但如今中國紀(jì)錄片的局面卻是，因為考慮到市場的發(fā)展情況和所帶來的經(jīng)濟(jì)利益，目前只有央視和少量的電視臺還留有紀(jì)錄片頻道，大多數(shù)的地方電視臺都將紀(jì)錄片頻道撤銷。而對比國外的一些電視臺如英國、美國都保留著專門拍攝放映紀(jì)錄片的紀(jì)錄片頻道。這些頻道對于紀(jì)錄片的發(fā)展意義很大，一方面可以讓紀(jì)錄片更多地出現(xiàn)在觀眾的視野里，另一方面也能幫助紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)去建立和完善體制，為紀(jì)錄片行業(yè)儲備更多的優(yōu)秀人才。

同時應(yīng)該著重注意到對于紀(jì)錄片有極高熱愛的這部分人群的培養(yǎng)，相對于專業(yè)的紀(jì)錄片制作團(tuán)隊來說，上述提到的這部分人群對于紀(jì)錄片的創(chuàng)作并不是特別的了解，通常都是將紀(jì)錄片簡單的理解成記錄一件事或是一個人的影片，這樣就會忽視掉紀(jì)錄片所應(yīng)該呈現(xiàn)出來的一些特定的思想以及理念。他們所創(chuàng)作的紀(jì)錄片會僅僅關(guān)注事物的表面，不能夠進(jìn)行一定程度上的深入挖掘，這就會使事件或人物背后的現(xiàn)象或故事不能夠被展現(xiàn)出來。就這種情況來看，在專業(yè)人士制作紀(jì)錄片的過程中，應(yīng)當(dāng)著重注意到紀(jì)錄片知識普及的重要性，同時在紀(jì)錄片的宣傳過程中，更應(yīng)該對紀(jì)錄片所能表達(dá)出來的歷史文化價值有所體現(xiàn)。不僅如此，還更應(yīng)在新媒體的領(lǐng)域進(jìn)行對于紀(jì)錄片知識的傳達(dá)，并逐步加入一些有關(guān)紀(jì)錄片拍攝制作的知識，介紹一部分相關(guān)知識。

三、紀(jì)錄片今后發(fā)展方向及對策

（一）開拓市場

紀(jì)錄片要向國際化方向發(fā)展產(chǎn)業(yè)化道路是必經(jīng)之路。就當(dāng)前情況來看，紀(jì)錄片的創(chuàng)作團(tuán)隊對市場理念存在欠缺，紀(jì)錄片的選題也不適合走市場化的道路，另外，沒有完善、規(guī)范的紀(jì)錄片交易市場，也造成紀(jì)錄片的生產(chǎn)、流通、消費等環(huán)節(jié)斷條的現(xiàn)象。注重影視作品的內(nèi)容永遠(yuǎn)是吸引觀眾的重點。在進(jìn)行宣傳的過程中，一般會選擇將節(jié)目的版權(quán)與各大平臺進(jìn)行置換，將作品內(nèi)容推廣出去，讓更多的媒體了解、推薦和宣傳，從而打造經(jīng)典的品牌，利用自身優(yōu)勢和數(shù)據(jù)推斷出適合網(wǎng)站的紀(jì)錄片。我國的紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)需要緊跟社會的發(fā)展，加強自身同時借助報紙、互聯(lián)網(wǎng)等新媒體?；ヂ?lián)網(wǎng)等新媒體進(jìn)行大力宣傳以吸引培養(yǎng)更多不同層面的觀眾群體。堅定地沿國際化道路發(fā)展，將本土文化的優(yōu)點大力宣揚，缺點進(jìn)行摒棄，形成獨有的中國風(fēng)格，真正讓中國紀(jì)錄片邁出國門走向世界。同時紀(jì)錄片的發(fā)展也需要政策上的幫扶以及資金的支持，是能夠促進(jìn)其長久穩(wěn)定發(fā)展的重要條件。

（二）制作形式多樣化

隨著社會的不斷發(fā)展、新媒體環(huán)境的不斷創(chuàng)新，就紀(jì)錄片的創(chuàng)新發(fā)展而言，最重要的就是要針對目前新媒體的發(fā)展找出一條適合紀(jì)錄片發(fā)展的路線。不斷創(chuàng)新紀(jì)錄片創(chuàng)作模式及制作方式，以多樣化的呈現(xiàn)方式突破傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作瓶頸[5]。受眾更多關(guān)注的創(chuàng)新與創(chuàng)意更是紀(jì)錄片發(fā)展中需要注意的，只有多樣化的策劃和拍攝紀(jì)錄片才能夠符合融媒體環(huán)境下紀(jì)錄片發(fā)展的需要，而想要在策劃、拍攝、宣傳上進(jìn)行適應(yīng)融媒體環(huán)境下的改革，就需要不斷地學(xué)習(xí)優(yōu)秀紀(jì)錄片的制作方法，創(chuàng)作出適合自己的具有特色的紀(jì)錄片品牌。通過紀(jì)錄片營造品牌效應(yīng)，反過來通過品牌效應(yīng)帶動紀(jì)錄片的發(fā)展。在細(xì)節(jié)上我們則是需要更加注意，要抓住人物眼神、動作以及肢體語言所表達(dá)的情感，情節(jié)上，我們要把握好觀眾的愛好，做一些能吸引觀眾的看點。并結(jié)合時代熱點以及緊跟時代的潮流，想觀眾所想，做觀眾所做進(jìn)行制作紀(jì)錄片是維持紀(jì)錄片生命力的重要舉措。

結(jié)語

隨著紀(jì)錄片潮流的蓬勃發(fā)展，紀(jì)錄片有借鑒、有參照，但不應(yīng)該是原封不動地照搬，而是在吸收的過程中，結(jié)合具體情況和時代需要形成自己的特點與風(fēng)格，在不同時期呈現(xiàn)出不同的精彩?，F(xiàn)在大眾所需要的是一種能緩解他們平常生活，提高生活樂趣的節(jié)目，紀(jì)錄片則能夠給觀眾這樣的感覺。數(shù)據(jù)顯示，大眾還是很享受紀(jì)錄片這種慢節(jié)奏的生活，人們也在不斷追求這樣的生活，這也是觀眾所向往的生活。所以，紀(jì)錄片需要在手法、技術(shù)、等各個方面進(jìn)行改進(jìn)，給觀眾帶來一個良好的節(jié)目。新媒體紀(jì)錄片作為新媒介發(fā)展下誕生的新的紀(jì)錄片類型，已經(jīng)形成適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展和傳播的獨特敘事方式。輕松語言表達(dá)以及快節(jié)奏的敘事，充分契合互聯(lián)網(wǎng)時代下觀眾快節(jié)奏、碎片化的生活方式。新媒體入口更是在搶占年輕受眾方面存在巨大的優(yōu)勢，精準(zhǔn)化和交互性的傳播特點吸引了眾多年輕受眾。■