□羅長發(fā)

我國的戲劇表演以唱、念、坐、打為主，是一種綜合性表演。在舞臺表演中運用舞臺美術，可以推動戲曲故事情節(jié)發(fā)展。將舞臺道具合理運用在戲劇表演中，可以凸顯戲劇故事的社會環(huán)境，加劇戲劇沖突，豐富人物性格，烘托舞臺氛圍，凸顯戲劇主題思想。因此，舞臺表演應以生活化為基礎，結合人物的具體需要，對道具進行合理使用，展現(xiàn)故事主題。因此，如何保障道具使用的有效性，符合戲劇精氣神，避免道具設置喧賓奪主，成為當今舞美工作者的重點研究課題。

一、戲劇表演中舞臺道具的作用

（一）體現(xiàn)了戲劇故事的社會環(huán)境

在戲劇表演中，實現(xiàn)小道具和大舞臺背景的有機融合，可以營造出戲劇故事的社會環(huán)境。中國戲劇的表演具有綜合式和虛擬性特征，加上演員在演出過程中很容易受到時間及空間的限制，因此，故事所處的時代背景需要借助特定舞臺道具和舞臺造景來體現(xiàn)，展示出故事發(fā)生的時間、自然環(huán)境和地點，營造出故事社會環(huán)境。依托道具的特殊陳設、色彩、裝飾及造型，可以展現(xiàn)故事的時代氣息，這也是刻畫典型故事環(huán)境有力的表現(xiàn)道具之一。

例如，在戲劇《穆桂英掛帥》中，舞臺兩側可布置刻有“宋”字的大旗，展現(xiàn)劇情的發(fā)生時間——宋朝。在舞臺上，大旗飄動，寓意宋朝國威。戲劇《花槍緣》故事發(fā)生在瓦崗寨，地處“巍峨的山嶺”，巨大的青石刻有“瓦崗寨”三個大字，字體蒼勁有力。這樣的舞臺道具布置可以突出隋朝末期農民起義軍的生活環(huán)境，展現(xiàn)英雄的凜然氣節(jié)以及面對戰(zhàn)爭能吃苦、敢抗爭的精神。

（二）加劇了戲劇沖突

在戲劇表演中，道具的使用可以讓矛盾沖突更為激烈，推動故事情節(jié)縱深發(fā)展。例如，在《花槍緣》戲劇表演中，“花槍”貫穿于整個劇情發(fā)展過程。在故事中，姜桂枝向羅藝傳授姜家祖?zhèn)鳂尫?，兩人一見鐘情，結為夫妻。隋朝末期，戰(zhàn)爭紛亂，羅藝在顛沛流離之下投奔瓦崗寨，與他人結婚生子。姜桂枝為尋夫君前往瓦崗山，羅藝拋妻理虧，不敢相認，反而污蔑姜桂枝是奸細。在程咬金的巧妙安排之下，羅藝與姜桂芝相見，并在山下展開大戰(zhàn)，最終羅藝敗于姜桂芝之手。姜桂芝回憶起四十年來與羅藝之間的夫妻之情，以情喚醒羅藝的良知，二人重續(xù)前緣。在該戲劇中，花槍是推動故事情節(jié)的媒介，先是一見鐘情，然后是矛盾爆發(fā)，在二人矛盾上升到最高點時，二人又以花槍作為戰(zhàn)斗工具，最后重結良緣。該戲劇中的花槍貫穿于表演始終，推動劇情向前發(fā)展。也正是因為花槍的介質作用，該劇直接以《花槍緣》命名，讓“花槍”的戲劇價值更加突出（如圖1）。

圖1 《花槍緣》劇照

又如，在戲劇《拾玉鐲》中，玉鐲也是推動故事情節(jié)發(fā)展的重要道具。明朝時期，付朋偶遇孫玉嬌，兩人心生愛意。付朋將玉鐲放于地上，作為二人的定情之物。孫玉嬌見此既羞又喜，半遮半掩地拾起玉鐲。哪知二人行為被媒婆瞧見，之后媒婆直接造訪孫玉嬌，想要撮合。該戲劇以玉鐲推動全劇劇情發(fā)展，玉鐲是二人定情之物，見證了二人的愛情。這種藝術表現(xiàn)手法在戲劇表演中獲得廣泛運用。

（三）突出和豐富了人物的性格

舞臺表演的中心是藝術表演，不管是舞臺的布景還是道具的運用，均不可以脫離表演而獨立存在?，F(xiàn)代舞臺藝術的運用，可以讓演員的表演更為生動，讓人物形象更加豐滿，性格更為鮮明。戲劇人物塑造離不開三個因素的輔助，分別是服、化、道。其中，道具被稱為演員在戲劇表演中的“無形的手”，道具可以更為深刻、生動、直接地凸顯演員形象。在戲劇演出中，場景處理的目標在于通過特定環(huán)境，烘托故事中的人物形象，刻畫人物性格。正如焦菊隱所言，“所有的表演均是為了刻畫人”。也正如阿庇亞曾說，“不要創(chuàng)造森林的幻覺，而是要創(chuàng)造處于森林氣氛中的人的幻覺”。道具運用的主要目的在于展現(xiàn)、突出、豐富劇中的人物形象，讓性格特點更為鮮明。

例如，在戲劇《七品芝麻官》中，主人公芝麻官日日手持旱煙袋，審案時抽著旱煙，一邊抽煙，一邊看狀紙。他為民做主、從不貪圖錢財?shù)娜宋镄蜗?，就好比手中的旱煙袋，給觀眾留下深刻印象。少了旱煙袋，他仍然是芝麻官，但是芝麻官的形象就難以立住，也很難突出他鮮明的個性。旱煙袋對于突出芝麻官的人物形象，發(fā)揮出了非常重要的現(xiàn)實作用（如圖2）。又如，在戲劇《失街亭》中，諸葛亮手不離扇，羽扇輕輕搖晃，側面烘托諸葛亮的聰明才智，以及面對大事小情時從容淡定、波瀾不驚、始終運籌帷幄的人物形象。諸葛亮指揮戰(zhàn)爭時，其手中所持羽扇為人帶來的感覺便是“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”。羽扇這一小小的舞臺道具的使用，可以將諸葛亮這位深謀遠慮的軍事家的形象以及面對戰(zhàn)爭淡定自若的形象展現(xiàn)得淋漓盡致，讓人物性格的塑造更為深刻。戲劇，從本質上來說是空間藝術，但其實也是時間藝術，景物的造型可以為演員的表演過程提供可靠、有利的空間環(huán)境。在舞臺演出過程中，演員的造型也需要隨著情節(jié)變化、角色行動而做出轉變。因此，道具的運用可以讓演員形象更為豐富，成為凸顯人物性格、立住人物形象的主要工具。

圖2 《七品芝麻官》劇照

（四）具有烘托氣氛的作用

舞美藝術的呈現(xiàn)除了需要展現(xiàn)特定的故事情節(jié)、物質環(huán)境和社會環(huán)境，更重要的是需要營造舞臺氣氛，形成舞臺情調，塑造舞臺藝術形象，進而感染觀眾，讓觀眾沉浸其中。在舞臺戲劇表演中，人物的思想感情若是可以實現(xiàn)和舞臺氣氛的一脈相承，氣氛便可以成為銜接演員與觀眾的“精神橋梁”，也可以成為舞臺藝術表現(xiàn)的重要載體。

例如，在戲劇《秦雪梅》中，舞臺中的“書房”放置了硯臺、筆筒等，墻上掛了秦雪梅的畫像。在這些舞臺道具中，筆筒和詩書可以襯托出主人公的形象：溫文爾雅、清俊飄逸；墻上掛的秦雪梅畫像，則可以展現(xiàn)出主人公對秦雪梅的思念及情誼，也是他的精神寄托。

在戲劇舞臺上，馬鞭也是比較常見的道具。馬鞭可以代表馬，馬鞭的顏色便是馬的顏色。例如，在戲劇《花木蘭》中，花木蘭手持馬鞭，揮舞速度極快，可以展現(xiàn)出花木蘭趕路較急的心情?；咎m趕路時，由于軍情緊急，想要盡快到達邊關，投身到戰(zhàn)斗中為國殺敵?；咎m揮舞馬鞭加上虛擬的騎馬動作，便可以讓觀眾形成聯(lián)想空間，展現(xiàn)木蘭代夫從軍、保家衛(wèi)國的英雄形象。而馬鞭這一道具，便是虛擬和戲劇現(xiàn)實有機結合的藝術表現(xiàn)手法，可以渲染出邊關軍情緊急的戲劇氛圍。

（五）深化了戲劇的主題思想

現(xiàn)代京劇表演中的舞臺美術，主要是通過對人物形象的塑造、活動空間的組織展現(xiàn)故事的主題和思想。劇情的表現(xiàn)及整個戲劇的思想內涵，需要在舞美藝術的襯托中得到體現(xiàn)，舞美藝術不可以游離于舞臺藝術的整體之外。正如阿庇亞所言：“只有把劇情主線作為核心的布景形象，才可以讓觀眾了解到戲劇中所展現(xiàn)出來的內涵以及人物心靈的戲”。

例如，在舞臺戲劇《桃花扇》中，侯方域于南京結識了李香君，并將扇作為定情信物，二人結下婚約。南明王朝建立后，侯方域被誣陷，只能被迫離開南京。李香君被逼改嫁他人，血濺紙扇。好友李龍友把扇子上的血跡折染成了桃花，由此得名“桃花扇”。后來南明王朝滅亡，侯和李二人重新相逢，但是國家破敗，哪里是他們的家？二人把桃花扇撕破，最終出家。從扇子是二人的定情信物，到血染桃花扇，再到將扇子撕毀分別出家，該戲劇把桃花扇作為主線，展現(xiàn)出南明王朝的政治腐敗以及走向衰亡的具體原因，突出了彼時的社會風貌（如圖3）。

圖3 《桃花扇》劇照

二、戲劇表演中舞臺道具的使用思考——以《朱莉小姐》為例

（一）以生活化為基礎使用道具

《朱莉小姐》是瑞典戲劇的經典之作，數(shù)次被搬上全球話劇舞臺，也是一部非常典型的自然主義悲劇。故事內容為：貴族小姐朱莉和男仆偷嘗禁果之后，男仆露出丑陋本性，對朱莉小姐不再恭敬，而是以各種方式鄙視、威脅和辱罵朱莉。兩人階級上的懸殊、性格上的差異，注定二人必將分道揚鑣。而故事的最終，朱莉也在情感失敗和精神崩潰的雙重高壓之下，走向毀滅。藝術源于生活，所有自然主義戲劇的舞臺道具布置都需要符合人們的生活實際，只有不脫離生活軌跡，才可以讓觀眾產生共鳴?！吨炖蛐〗恪分械闹饕楣?jié)發(fā)生場景是廚房，在該戲劇舞臺道具的布置上，不可以利用虛擬畫布替代真實舞臺道具，不管是菜刀、桌子、案板還是酒杯，都需要真切地還原主角的生活環(huán)境，契合時代特征。

（二）結合人物需要使用道具

在傳統(tǒng)的話劇表演中，舞臺道具被認為是話劇表演的細枝末節(jié)，也是無關整個情節(jié)表演的裝飾物件，道具的價值未被有效挖掘。但正如斯坦尼斯拉夫斯基所言，“連一個布景工人釘一顆釘子的時候，都要想想這和表演有什么關系”，他的觀點也充分表明，道具的布置不應該成為舞臺上的簡單擺設，而是需要實現(xiàn)和表演的有機結合，賦予故事中的人物、情節(jié)全新的定義。因此，想要保障舞臺道具使用得恰到好處，表演者、道具組等需要對劇本進行認真研讀，對人物的身份、性格及情節(jié)和人物關系進行詳細分析，明確劇中人物和道具之間的聯(lián)系。例如，在戲劇《朱莉小姐》中，道具甚至可以“張口說話”。在該戲劇中，朱麗的父親雖然從未在表演過程中露面，但是父親擦得锃亮的靴子卻一直在舞臺上。這雙靴子的存在，除了代表朱莉小姐的家世背景，還推動了故事情節(jié)的發(fā)展。也正是父親擁有的權力和財富，讓朱莉倍感恐懼，才說出了那句“爵爺現(xiàn)在讓我立刻抹脖子，我也會照辦”的話。因此，不管是道具的安排還是使用，都需要實現(xiàn)和人物表演的統(tǒng)一，只有二者相輔相成，才可以發(fā)揮出最大作用（如圖4）。

圖4 話劇《朱莉小姐》劇照

綜上所述，在舞臺表演中，道具是表演的重要組成部分，對于戲劇表演起著總領作用，是導演和演員進行舞臺調度的重要依據(jù)。道具在戲劇表演中能夠充分展現(xiàn)戲劇的藝術魅力，使演員、角色、觀眾之間的關系更為和諧。戲劇舞臺道具的運用，需要以生活化為基礎，結合人物表現(xiàn)的具體需要，發(fā)揮出體現(xiàn)戲劇社會環(huán)境、展現(xiàn)戲劇沖突、豐富人物性格、烘托舞臺氛圍、凸顯主題思想的作用。