ringcao

又談取景

春節(jié)過后，拍攝春天的花朵就擺上議程了，既然是實(shí)戰(zhàn)，也就不浪費(fèi)筆墨花言巧語，直截了當(dāng)，拍點(diǎn)實(shí)實(shí)在在的東西。

如果要問戶外拍攝花卉最重要的技巧是什么，筆者會(huì)答：取景。尤其在編修軟件功能強(qiáng)大的今天，拍攝過程中如果沒有嚴(yán)重失誤，其實(shí)不難調(diào)整。例如曝光的偏多偏少、白平衡偏差、手抖、水平不正等等，都可以輕易解決。而某些傳統(tǒng)畫意的效果，諸如多重曝光、搖鏡，通過PS 都不難實(shí)現(xiàn)。唯獨(dú)是取景技巧，無可替代，源自自己多年的積累。不過要搞清楚，這里所說的取景，并非明確了景物之后的簡單框選，而是指現(xiàn)場觀察、發(fā)掘素材、認(rèn)定對象、勤以構(gòu)思，以至隨之而來的嘗試拍攝角度、選用鏡頭焦距、明確對焦位置等，直至按下快門的一連串操作。

拍攝春花，尤其是像梅、櫻、桃、李這類花朵細(xì)小，李樹的枝干卻虬龍蜿蜒而上，李花則簇生于細(xì)枝四側(cè)，綻放如雪似霜。主體并非一朵花，而是一個(gè)組合，例如花朵加上枝干的組合。組合的主體，與單一花朵相比，形態(tài)更多變化。這好比拍攝全身人像，因?yàn)榧由狭怂闹珓?dòng)作及體態(tài)，需要考慮的自然比大頭照來得多。花卉“主體”的首要關(guān)注，在于造型；而造型的特征，則關(guān)注其他三項(xiàng)。

典型的花枝主體組合，展現(xiàn)造型姿態(tài)

雖然對焦近中央位置有幾朵花，但由于枝干形狀相當(dāng)明顯，所以主體視覺依然在花朵上

前后景的主次

再來說背景，背景的重要性僅次于主體，甚至不相上下，然而卻經(jīng)常被忽略。處理背景，很多人只是為了突出主體。初初拍攝時(shí)，筆者喜歡用大光圈，比如F1.4 和F1.2 的鏡頭，一味認(rèn)為只要大光圈就能出奇跡。

后來有一次攝影比賽，遇到一位老攝友，器材一般般，但是微距和花卉拍攝的光線掌握得很到位。一問原來有“絕技”，就是有點(diǎn)極端，他在拍攝時(shí)，有時(shí)會(huì)在花卉背后掛上單色的布幕，以取得絕對干凈的背景。其實(shí)背景作用有很多方面，背景中呈現(xiàn)的色光形狀，可以引導(dǎo)視線、均衡畫面、營造氣氛、配襯主體。運(yùn)用背景，最重要的基本原則是避免喧賓奪主。

這些圖片，不是說多出眾，主要作為取景、構(gòu)圖和景深的講解。接下來說前景，前景能夠起到的作用，與背景相近。主要分別在于大部分的照片都有背景。除非是極近距離特寫，以至主體占據(jù)整個(gè)畫面，否則背景是避無可避，而前景，則往往需要刻意添加，較常見的用途是營造深度，遮掩瑕疵。

將眼前景物所構(gòu)成的畫面，以主體、陪襯、前景、后景四個(gè)部分劃分，加以分析，然后拍攝，聽起來相當(dāng)合理，也不困難，似乎是個(gè)可行方法。問題是實(shí)際應(yīng)用起來，除了主體較易明確之外，后三者的分別是相當(dāng)含糊的。

背景的色彩，以至深淺色彩呈現(xiàn)出若隱若現(xiàn)的形狀，為畫面注入幽深的感覺

圖片除了擁有柔和色彩之外，也有隱約可見的枝葉，以及方向相對統(tǒng)一的線條，與主體的傾斜態(tài)勢相配合，有一種延伸感

以極近距離的花朵作前景，大幅失焦為畫面添加如紗似霧的感覺，這拍攝手法頗為常用，讓花兒看來更茂盛

利用景深效果，讓靠近的兩個(gè)枝干，也能營造主次

例如處于主體背后的花朵或枝干，虛化朦朧時(shí)，是背景，當(dāng)虛化程度不高，形狀相當(dāng)可辨時(shí)，又會(huì)覺得是陪襯。因此，這種分析方法運(yùn)用起來，不應(yīng)過分執(zhí)著定義。遇上選擇困難的時(shí)候，多一點(diǎn)思考分析，往往能夠得出相對合理的拍攝思路。

花卉拍攝當(dāng)中一個(gè)有趣的地方，在于看似無景，其實(shí)有景。就看你能否靈活運(yùn)用主體陪襯、前景背景，將之整理組合，成為視覺上、感覺上，以至意境上達(dá)到滿意的畫面。