摘要：目的：文章探討新媒體藝術(shù)與美術(shù)空間設(shè)計(jì)的協(xié)同作用，以澳門TeamLab超自然空間為例，分析新媒體藝術(shù)對(duì)美術(shù)館空間設(shè)計(jì)的影響，并評(píng)估其對(duì)沉浸式體驗(yàn)和敘事傳輸效果的增強(qiáng)作用。方法：采用文獻(xiàn)回顧和實(shí)地考察相結(jié)合的方法。通過(guò)深入分析TeamLab超自然空間的設(shè)計(jì)手法，探討新媒體藝術(shù)與美術(shù)空間的融合對(duì)觀展體驗(yàn)的影響。結(jié)果：研究發(fā)現(xiàn)，新媒體藝術(shù)的引入使美術(shù)館空間擺脫了傳統(tǒng)展示的限制，實(shí)現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)、情感化設(shè)計(jì)和互動(dòng)性的融合，極大地增強(qiáng)了觀眾的參與感和體驗(yàn)感，觀眾不再是被動(dòng)的觀賞者，而是積極參與的體驗(yàn)者。此外，通過(guò)協(xié)調(diào)主題氛圍與場(chǎng)所氛圍，空間設(shè)計(jì)進(jìn)一步強(qiáng)化了敘事傳輸效果。結(jié)論：新媒體藝術(shù)與美術(shù)空間設(shè)計(jì)的融合為美術(shù)館營(yíng)造了全新的展示模式，為觀眾提供了深度沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)。未來(lái)的美術(shù)館空間設(shè)計(jì)應(yīng)更加注重?cái)?shù)字技術(shù)與空間的有機(jī)結(jié)合，以創(chuàng)造更多樣、更豐富的觀展體驗(yàn)，為美術(shù)館行業(yè)的發(fā)展提供有益啟示。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)；美術(shù)空間；超自然空間

中圖分類號(hào)：TU242.5 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）24-0-04

隨著虛擬技術(shù)的不斷發(fā)展，不同學(xué)科的融合程度日益加深，藝術(shù)領(lǐng)域也逐漸與科技相融合。藝術(shù)通過(guò)對(duì)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用改變了創(chuàng)作方式，為觀眾帶來(lái)更深刻的參觀體驗(yàn)。觀眾從現(xiàn)實(shí)世界被引導(dǎo)至虛構(gòu)的境界，傳達(dá)著創(chuàng)作者對(duì)自我、萬(wàn)物、世界和宇宙等諸多事物的全新詮釋和表達(dá)［1］。技術(shù)的不斷革新不僅為觀眾帶來(lái)了新的展覽體驗(yàn)，還為藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了嶄新的表現(xiàn)方式。在虛擬和沉浸技術(shù)領(lǐng)域，環(huán)境已逐漸取代傳統(tǒng)界面，成為受眾與藝術(shù)作品互動(dòng)的媒介。然而，以往的與沉浸式體驗(yàn)相關(guān)的研究，主要關(guān)注虛擬技術(shù)所引發(fā)的變革和沉浸式體驗(yàn)的內(nèi)涵，較少探討新技術(shù)與藝術(shù)融合背景下，設(shè)計(jì)方法發(fā)生的轉(zhuǎn)變。

1 沉浸式體驗(yàn)

新媒體藝術(shù)的核心價(jià)值在于創(chuàng)造沉浸式體驗(yàn)，以及構(gòu)筑交互媒體的空間藝術(shù)。觀眾能夠通過(guò)多重感官如視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)甚至嗅覺(jué)等，與數(shù)字藝術(shù)作品即時(shí)互動(dòng)，從而完全投入其中，深度體驗(yàn)作品所傳遞的情感［2］。現(xiàn)代藝術(shù)展覽場(chǎng)所的功能愈發(fā)多元，環(huán)境逐漸融入展覽，成為展示內(nèi)容的一部分，重新定義了展覽空間的象征意義［3］。沉浸式體驗(yàn)在美術(shù)館展覽中的應(yīng)用為藝術(shù)呈現(xiàn)開(kāi)創(chuàng)了全新的路徑，使得展品不再局限于靜態(tài)呈現(xiàn)，而是融合了充滿活力的動(dòng)態(tài)元素。

這種綜合感官體驗(yàn)的策略不僅能給觀眾帶來(lái)視覺(jué)愉悅，還能深入藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)核，通過(guò)互動(dòng)與情感共鳴傳遞創(chuàng)作者的思想。藝術(shù)作品的沉浸式特質(zhì)使觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者，促使他們通過(guò)與作品互動(dòng)來(lái)建構(gòu)個(gè)人的解讀和意義。這種創(chuàng)新的藝術(shù)形式不僅拓寬了觀眾與藝術(shù)之間的互動(dòng)途徑，還為空間設(shè)計(jì)注入了內(nèi)涵與活力。

2 TeamLab超自然空間

日本的TeamLab是當(dāng)前國(guó)際上影響力和吸引力最大的新媒體藝術(shù)團(tuán)隊(duì)之一。他們獨(dú)具創(chuàng)意的美術(shù)館空間設(shè)計(jì)突破了傳統(tǒng)藝術(shù)展覽的界限，不再受限于傳統(tǒng)的白墻和陳列柜，而是通過(guò)數(shù)字科技的應(yīng)用，將現(xiàn)實(shí)空間延伸為一個(gè)數(shù)字藝術(shù)呈現(xiàn)的平臺(tái)［4］。這種前瞻性的創(chuàng)作理念賦予了美術(shù)館全新的表現(xiàn)形式和體驗(yàn)維度。

TeamLab的超自然空間位于澳門威尼斯人金光會(huì)展區(qū)，其由一系列高度達(dá)到8米的巨大藝術(shù)作品所構(gòu)成。這些作品共同構(gòu)筑了一個(gè)復(fù)雜多變、高低錯(cuò)落的互動(dòng)空間。超自然空間總面積達(dá)5000平方米，內(nèi)部涵蓋19個(gè)獨(dú)特的主題區(qū)域，每一個(gè)主題都蘊(yùn)含獨(dú)特的藝術(shù)體驗(yàn)。這種集中于互動(dòng)與體驗(yàn)的設(shè)計(jì)思路，不僅將觀眾從傳統(tǒng)的被動(dòng)觀賞模式中解放出來(lái)，還為他們創(chuàng)造了一個(gè)參與式的藝術(shù)世界。

通過(guò)數(shù)字科技的融合，TeamLab在超自然空間中實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與科技、現(xiàn)實(shí)與虛擬的無(wú)縫銜接。這種創(chuàng)新性的空間設(shè)計(jì)為觀眾帶來(lái)了全新的、豐富多彩的藝術(shù)體驗(yàn)，進(jìn)一步推動(dòng)了新媒體藝術(shù)與空間設(shè)計(jì)的前沿交叉。

3 TeamLab超自然空間設(shè)計(jì)

TeamLab的超自然空間分為動(dòng)態(tài)空間與靜態(tài)空間。動(dòng)態(tài)空間包含“運(yùn)動(dòng)森林”“學(xué)習(xí)-未來(lái)游樂(lè)園”兩大主題，以及與之相關(guān)的“與花共生的動(dòng)物們2”。靜態(tài)空間則劃分為自然空間與超現(xiàn)實(shí)空間，其中超現(xiàn)實(shí)空間包括“光之雕刻-平面”“具有自我意識(shí)的變化空間、擴(kuò)展的立體存在-被平面化的3種顏色與曖昧的9種色彩、自由漂浮”，以及“無(wú)窮無(wú)盡的水晶宇宙”等三個(gè)主題空間（見(jiàn)圖1）。

多個(gè)空間相互穿插分布，界限模糊，沒(méi)有單一路徑，觀眾可隨意選擇觀展路徑。例如，“與花共生的動(dòng)物們2”主題空間穿插于整個(gè)動(dòng)態(tài)空間。在靜態(tài)空間中，超現(xiàn)實(shí)空間的分布并不集中，而是分散在自然空間周邊，美術(shù)館的主題空間群相互滲透、聯(lián)系，各獨(dú)立主題空間共同構(gòu)成一個(gè)和諧、無(wú)界而迷幻的藝術(shù)品。

通過(guò)模擬自然地形與虛擬圖像的協(xié)作，共同創(chuàng)造主題藝術(shù)，將觀眾的心理空間與物理感知相結(jié)合，從而為觀眾創(chuàng)造多樣的活動(dòng)方式。動(dòng)靜態(tài)空間的氛圍差距較大，為了避免互相干擾，美術(shù)館通過(guò)抬升地勢(shì)的方式將動(dòng)態(tài)空間與靜態(tài)空間分離開(kāi)，動(dòng)態(tài)空間的地勢(shì)較高，而靜態(tài)空間的地勢(shì)較低。兩者之間通過(guò)坡地過(guò)渡，同時(shí)保持了連續(xù)性。

進(jìn)出美術(shù)館皆需穿過(guò)一個(gè)狹長(zhǎng)的黑通道，這個(gè)通道起到重要的轉(zhuǎn)換作用。入口讓觀眾從現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)入超自然空間，而出口則讓觀眾從超自然空間回到現(xiàn)實(shí)世界，實(shí)現(xiàn)觀眾的經(jīng)驗(yàn)過(guò)渡。同時(shí)，自然和超現(xiàn)實(shí)空間之間也通過(guò)黑暗空間的布局進(jìn)行有效隔離，實(shí)現(xiàn)空間之間的合理過(guò)渡并營(yíng)造出適宜的氛圍。

“與花共生的動(dòng)物們2”從靜態(tài)空間出發(fā)，沿著斜坡向動(dòng)態(tài)空間延伸并穿插于整個(gè)動(dòng)態(tài)空間，最終又回到起點(diǎn)。該空間的圖案將花與動(dòng)物結(jié)合起來(lái)，實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)空間與靜態(tài)空間主題內(nèi)容的銜接，同時(shí)“行走的動(dòng)物”在形式上也與該空間產(chǎn)生了呼應(yīng)。這種設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了從靜到動(dòng)、再到靜的過(guò)渡，模糊了動(dòng)態(tài)空間與靜態(tài)空間之間的界限。

在動(dòng)態(tài)空間群組中，“水上彈跳的天才房子（運(yùn)動(dòng)森林子主題）”、“生命是黑暗中呼應(yīng)的光芒（運(yùn)動(dòng)森林子主題）”、“與花共生的動(dòng)物們2（部分空間）”、“滑梯水果園（學(xué)習(xí)-未來(lái)游樂(lè)園子主題）”和“彩繪海洋（學(xué)習(xí)-未來(lái)游樂(lè)園子主題）”等主題處于同一空間下，視線通透，一覽無(wú)余。這些主題的集合營(yíng)造出了熱鬧的氛圍。此外，“生命是黑暗中呼應(yīng)的光芒”主題本身是一個(gè)靜態(tài)主題，但它在超自然空間中存在于動(dòng)態(tài)空間中，與多個(gè)氛圍活躍的主題共同存在，使得主題的氛圍從靜謐轉(zhuǎn)向活潑。

“花與人的硅谷：迷失、沉浸與重生”的空間規(guī)模宏大，呈現(xiàn)出壯觀的花地景象。墻體穿插其中，觀眾穿梭活動(dòng)，置身于花地之中，與花地互動(dòng)?！吧罒o(wú)盡交錯(cuò)永恒”的空間規(guī)模較小，氛圍靜謐。兩層空間及梯形入口，由大到小，引導(dǎo)觀眾逐層進(jìn)入。該空間是一條路徑的終點(diǎn)，也是另一條路徑的起點(diǎn)。離開(kāi)空間時(shí)，觀眾通過(guò)兩層空間和梯形出口逐層退出?！肮庵窨?平面”則充分利用了圓形空間的特點(diǎn)，多個(gè)激光束從圓形空間的外圍射向圓形中央，塑造了圍繞圓心的激光雕塑。觀眾的視線聚焦圓心，活動(dòng)也圍繞圓心展開(kāi)（見(jiàn)圖2、圖3）。此外，該區(qū)域還設(shè)置了多處隔斷，以遮擋視線和擾亂觀眾的心理預(yù)期。

針對(duì)不同的主題氛圍，美術(shù)館精心選擇鋪裝材料。例如，柔軟的材料被應(yīng)用于“花與人的硅谷：迷失、沉浸與重生”空間，傳遞出柔軟、溫馨和自然的感覺(jué)。而鏡面材料則在視覺(jué)上突破了物理邊界，營(yíng)造出無(wú)限延伸的空間感。此外，還利用不同特性的材料來(lái)銜接不同的空間，營(yíng)造出超現(xiàn)實(shí)的氛圍。

為了創(chuàng)造沉浸式體驗(yàn)，美術(shù)館統(tǒng)一采用鋪裝材料的平立面硬度。然而，“小人所居住的音樂(lè)墻（學(xué)習(xí)-未來(lái)游樂(lè)園子主題）”在平立面的鋪裝上則采用分離的方式，這種設(shè)計(jì)考慮到了軟質(zhì)材料有助于觀眾互動(dòng)，而硬質(zhì)材料能更好地吸附圖章等因素。

4 討論

4.1 場(chǎng)所氛圍對(duì)主題表達(dá)的影響

空間的氛圍在很大程度上塑造了觀眾對(duì)主題的感知和情感體驗(yàn)，從而有力地增強(qiáng)主題的傳達(dá)效果。藝術(shù)家能夠通過(guò)在空間中營(yíng)造特定的氛圍，如寧?kù)o、活潑、神秘等，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)主題的情感表達(dá)。這種氛圍的營(yíng)造并不僅限于靜態(tài)展示，還可以借助觀眾的互動(dòng)參與得以進(jìn)一步增強(qiáng)，使觀眾不再是被動(dòng)的觀賞者，而成為情感體驗(yàn)的積極參與者。然而，若主題氛圍與場(chǎng)所氛圍不協(xié)調(diào)，則可能限制藝術(shù)品的敘事傳達(dá)效果。

值得關(guān)注的是，某些主題在不同場(chǎng)所中可能呈現(xiàn)出截然不同的氛圍。例如，將某一主題置于寧?kù)o的環(huán)境中，其可能呈現(xiàn)出寧?kù)o感，而將其置于熱鬧的環(huán)境中氛圍就可能轉(zhuǎn)變。為了達(dá)到最佳效果，TeamLab充分利用材料的特性、空間的形態(tài)和尺度等元素，營(yíng)造出合適的氛圍，強(qiáng)化對(duì)主題的敘事傳達(dá)。這能確保觀眾更深入地理解和感知藝術(shù)作品蘊(yùn)含的情感，從而取得更好的傳達(dá)效果。

4.2 將空間作為藝術(shù)品的一部分

新媒體藝術(shù)創(chuàng)作是技術(shù)、藝術(shù)、設(shè)計(jì)和觀眾共同互動(dòng)的結(jié)果。在創(chuàng)作中，藝術(shù)品不再僅僅存在于展館之內(nèi)，展館本身也融入了藝術(shù)創(chuàng)作。它不僅是一個(gè)容納空間，還是藝術(shù)品的延伸。TeamLab超自然空間精巧地融合和突出空間的特性，將物理空間與虛擬圖像、觀眾的互動(dòng)等要素有機(jī)結(jié)合起來(lái)，共同構(gòu)建了最終的藝術(shù)品。

藝術(shù)家的創(chuàng)意思考與展館空間應(yīng)該相互補(bǔ)充，而非獨(dú)立存在。展館不僅僅是呈現(xiàn)藝術(shù)品的地方，還是藝術(shù)品的一部分，與藝術(shù)家的創(chuàng)作理念相互交織。這種共生關(guān)系使得藝術(shù)品的表達(dá)更加豐富多彩，使觀眾在參與作品的同時(shí)，也能感知和探索展館的獨(dú)特魅力。將空間作為藝術(shù)品的組成部分，使新媒體藝術(shù)在展示方式和觀眾體驗(yàn)上實(shí)現(xiàn)了全新的突破。

4.3 空間設(shè)計(jì)的靈活性與多樣化

4.3.1 空間形態(tài)的靈活性

空間設(shè)計(jì)的目標(biāo)不僅僅要滿足視覺(jué)審美的需求，還必須考慮功能性的使用需求。在TeamLab超自然空間中，每個(gè)空間形態(tài)都是根據(jù)特定主題精心設(shè)計(jì)的。整體設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出錯(cuò)落有致的墻面、多樣化的空間類型以及多處不規(guī)則的劃分（見(jiàn)圖4）。盡管這種設(shè)計(jì)可能給觀眾帶來(lái)迷惑和無(wú)序的感覺(jué)，但這種錯(cuò)綜復(fù)雜的布局，使藝術(shù)家最終成功地傳達(dá)了其核心理念。

這種設(shè)計(jì)手法與傳統(tǒng)的空間布局相比，更具有創(chuàng)新性和挑戰(zhàn)性，能使觀眾產(chǎn)生一種獨(dú)特的空間感知，同時(shí)融入藝術(shù)品的情感體驗(yàn)中。這種錯(cuò)綜復(fù)雜的布局并不是為了迷惑觀眾，而是通過(guò)創(chuàng)造一種非傳統(tǒng)的環(huán)境，使觀眾更加專注于體會(huì)藝術(shù)家想要傳達(dá)的核心理念。因此，盡管設(shè)計(jì)可能看起來(lái)難以捉摸，但這種非傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)手法賦予了藝術(shù)品更深層次的內(nèi)涵和情感表達(dá)。

4.3.2 參觀流線的多樣化

美術(shù)館的參觀流線通?？梢詺w納為三種基本形式：串聯(lián)式、放射式和螺旋式。美術(shù)館常常靈活地組合這些形式的參觀流線，以達(dá)到最佳的參觀效果［5］。而TeamLab超自然空間的流線設(shè)計(jì)，更進(jìn)一步地運(yùn)用了這些基本形式，為觀眾帶來(lái)了豐富多樣的參觀體驗(yàn)。其主要包括采用多個(gè)放射式的中心樞紐，通過(guò)抬高地勢(shì)巧妙地融入螺旋式的參觀流線，并借助串聯(lián)式的參觀流線將整個(gè)路徑有機(jī)串聯(lián)起來(lái)。這三種流線形式相互交織、相互影響，觀眾可多層次、多角度參觀，加深了其對(duì)藝術(shù)作品的全面理解和體驗(yàn)。

4.4 彈性空間促進(jìn)可持續(xù)發(fā)展

TeamLab的空間設(shè)計(jì)聚焦展品的主題，創(chuàng)造出獨(dú)特的環(huán)境氛圍。然而，這也引發(fā)了一個(gè)挑戰(zhàn)：空間必須具備因主題而異的靈活性。傳統(tǒng)的固定式美術(shù)館空間在這方面可能存在一定的局限性，難以應(yīng)對(duì)未來(lái)藝術(shù)發(fā)展的潮流和趨勢(shì)。因此，未來(lái)的美術(shù)館空間需要具備更強(qiáng)大的適應(yīng)性，以滿足不斷變化的觀眾期望，為藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞創(chuàng)造持續(xù)的生態(tài)環(huán)境。這樣的空間設(shè)計(jì)將為藝術(shù)家和觀眾打造一個(gè)充滿活力的創(chuàng)新舞臺(tái)。

4.5 以最終理念為出發(fā)點(diǎn)

在TeamLab的空間藝術(shù)中，每個(gè)主題都經(jīng)過(guò)精心的情感化設(shè)計(jì)，充分利用空間特點(diǎn)引導(dǎo)情感體驗(yàn)，從而有效傳遞視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)的感知以及主題所蘊(yùn)含的意義。然而，這并不會(huì)導(dǎo)致空間過(guò)度強(qiáng)調(diào)局部情感，損害藝術(shù)品的一體性。所有的設(shè)計(jì)都源自藝術(shù)品的核心理念，以確保最終呈現(xiàn)與主題理念完美契合。

情感化設(shè)計(jì)旨在喚起觀眾的情感共鳴。通過(guò)色彩、燈光、聲音等元素，藝術(shù)家將觀眾引導(dǎo)至特定的情感狀態(tài)，使其能深刻體會(huì)藝術(shù)作品的內(nèi)涵。這種情感體驗(yàn)不會(huì)損害藝術(shù)品的一體性，藝術(shù)家將核心理念作為設(shè)計(jì)指南，確保情感元素與整體框架有機(jī)融合，以創(chuàng)造完整的藝術(shù)體驗(yàn)。

情感化設(shè)計(jì)在空間藝術(shù)中十分重要，但并非唯一目標(biāo)。所有設(shè)計(jì)始終以最終理念為基礎(chǔ)，確保觀眾在體驗(yàn)空間藝術(shù)時(shí)全面理解、深刻感知主題核心信息。這能創(chuàng)造豐富深刻的藝術(shù)體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)情感體驗(yàn)與整體一致性的有機(jī)融合。

5 結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)美術(shù)館的展示方式局限于在視覺(jué)上進(jìn)行敘事傳遞。然而，隨著新媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展，觀眾的感知、參與及空間逐漸成為藝術(shù)品不可或缺的一部分?？臻g的角色也發(fā)生了變革，不再僅僅發(fā)揮展示功能，還是一種引導(dǎo)藝術(shù)參與和情感體驗(yàn)的媒介。在這一新的范式下，觀眾在藝術(shù)創(chuàng)作會(huì)中能夠獲得全新的體驗(yàn)。

新媒體藝術(shù)帶來(lái)的革新不僅限于圖像的變化，還融合了技術(shù)、藝術(shù)和設(shè)計(jì)。這種跨界交融顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，使藝術(shù)的表達(dá)和傳遞實(shí)現(xiàn)了新的突破。然而，不管技術(shù)、藝術(shù)和設(shè)計(jì)如何交織，其始終有一個(gè)共同的出發(fā)點(diǎn)：原始的藝術(shù)理念。這一理念將一直引導(dǎo)創(chuàng)作的方向，確保技術(shù)的創(chuàng)新與藝術(shù)的內(nèi)涵相得益彰，共同達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的終極目標(biāo)。

隨著虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的不斷進(jìn)步，新媒體藝術(shù)與空間設(shè)計(jì)之間的關(guān)系將持續(xù)不斷地演變。展望未來(lái)，可以預(yù)見(jiàn)這種交叉將引發(fā)更多的創(chuàng)新，進(jìn)一步探索新的觀眾參與模式和展示方式，從而拓展藝術(shù)與空間的可能。這種前所未有的發(fā)展勢(shì)頭將提升藝術(shù)創(chuàng)作和體驗(yàn)的層次，為創(chuàng)作者和觀眾帶來(lái)更豐富和更深刻的體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

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［5］ 段邦禹.美術(shù)館彈性空間設(shè)計(jì)研究［D］.北京：中央美術(shù)學(xué)院，2015.

作者簡(jiǎn)介：李昕陽(yáng)（1995—），女，四川自貢人，碩士，助教，研究方向：數(shù)字藝術(shù)與空間。