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        基于新媒體藝術(shù)的美術(shù)空間設(shè)計研究

        2023-02-28 16:57:28李昕陽
        藝術(shù)科技 2023年24期
        關(guān)鍵詞:新媒體藝術(shù)

        摘要:目的:文章探討新媒體藝術(shù)與美術(shù)空間設(shè)計的協(xié)同作用,以澳門TeamLab超自然空間為例,分析新媒體藝術(shù)對美術(shù)館空間設(shè)計的影響,并評估其對沉浸式體驗和敘事傳輸效果的增強作用。方法:采用文獻回顧和實地考察相結(jié)合的方法。通過深入分析TeamLab超自然空間的設(shè)計手法,探討新媒體藝術(shù)與美術(shù)空間的融合對觀展體驗的影響。結(jié)果:研究發(fā)現(xiàn),新媒體藝術(shù)的引入使美術(shù)館空間擺脫了傳統(tǒng)展示的限制,實現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)、情感化設(shè)計和互動性的融合,極大地增強了觀眾的參與感和體驗感,觀眾不再是被動的觀賞者,而是積極參與的體驗者。此外,通過協(xié)調(diào)主題氛圍與場所氛圍,空間設(shè)計進一步強化了敘事傳輸效果。結(jié)論:新媒體藝術(shù)與美術(shù)空間設(shè)計的融合為美術(shù)館營造了全新的展示模式,為觀眾提供了深度沉浸式的藝術(shù)體驗。未來的美術(shù)館空間設(shè)計應(yīng)更加注重數(shù)字技術(shù)與空間的有機結(jié)合,以創(chuàng)造更多樣、更豐富的觀展體驗,為美術(shù)館行業(yè)的發(fā)展提供有益啟示。

        關(guān)鍵詞:新媒體藝術(shù);美術(shù)空間;超自然空間

        中圖分類號:TU242.5 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2023)24-0-04

        隨著虛擬技術(shù)的不斷發(fā)展,不同學(xué)科的融合程度日益加深,藝術(shù)領(lǐng)域也逐漸與科技相融合。藝術(shù)通過對數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用改變了創(chuàng)作方式,為觀眾帶來更深刻的參觀體驗。觀眾從現(xiàn)實世界被引導(dǎo)至虛構(gòu)的境界,傳達著創(chuàng)作者對自我、萬物、世界和宇宙等諸多事物的全新詮釋和表達[1]。技術(shù)的不斷革新不僅為觀眾帶來了新的展覽體驗,還為藝術(shù)創(chuàng)作帶來了嶄新的表現(xiàn)方式。在虛擬和沉浸技術(shù)領(lǐng)域,環(huán)境已逐漸取代傳統(tǒng)界面,成為受眾與藝術(shù)作品互動的媒介。然而,以往的與沉浸式體驗相關(guān)的研究,主要關(guān)注虛擬技術(shù)所引發(fā)的變革和沉浸式體驗的內(nèi)涵,較少探討新技術(shù)與藝術(shù)融合背景下,設(shè)計方法發(fā)生的轉(zhuǎn)變。

        1 沉浸式體驗

        新媒體藝術(shù)的核心價值在于創(chuàng)造沉浸式體驗,以及構(gòu)筑交互媒體的空間藝術(shù)。觀眾能夠通過多重感官如視覺、聽覺、觸覺甚至嗅覺等,與數(shù)字藝術(shù)作品即時互動,從而完全投入其中,深度體驗作品所傳遞的情感[2]?,F(xiàn)代藝術(shù)展覽場所的功能愈發(fā)多元,環(huán)境逐漸融入展覽,成為展示內(nèi)容的一部分,重新定義了展覽空間的象征意義[3]。沉浸式體驗在美術(shù)館展覽中的應(yīng)用為藝術(shù)呈現(xiàn)開創(chuàng)了全新的路徑,使得展品不再局限于靜態(tài)呈現(xiàn),而是融合了充滿活力的動態(tài)元素。

        這種綜合感官體驗的策略不僅能給觀眾帶來視覺愉悅,還能深入藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)核,通過互動與情感共鳴傳遞創(chuàng)作者的思想。藝術(shù)作品的沉浸式特質(zhì)使觀眾從旁觀者轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c者,促使他們通過與作品互動來建構(gòu)個人的解讀和意義。這種創(chuàng)新的藝術(shù)形式不僅拓寬了觀眾與藝術(shù)之間的互動途徑,還為空間設(shè)計注入了內(nèi)涵與活力。

        2 TeamLab超自然空間

        日本的TeamLab是當前國際上影響力和吸引力最大的新媒體藝術(shù)團隊之一。他們獨具創(chuàng)意的美術(shù)館空間設(shè)計突破了傳統(tǒng)藝術(shù)展覽的界限,不再受限于傳統(tǒng)的白墻和陳列柜,而是通過數(shù)字科技的應(yīng)用,將現(xiàn)實空間延伸為一個數(shù)字藝術(shù)呈現(xiàn)的平臺[4]。這種前瞻性的創(chuàng)作理念賦予了美術(shù)館全新的表現(xiàn)形式和體驗維度。

        TeamLab的超自然空間位于澳門威尼斯人金光會展區(qū),其由一系列高度達到8米的巨大藝術(shù)作品所構(gòu)成。這些作品共同構(gòu)筑了一個復(fù)雜多變、高低錯落的互動空間。超自然空間總面積達5000平方米,內(nèi)部涵蓋19個獨特的主題區(qū)域,每一個主題都蘊含獨特的藝術(shù)體驗。這種集中于互動與體驗的設(shè)計思路,不僅將觀眾從傳統(tǒng)的被動觀賞模式中解放出來,還為他們創(chuàng)造了一個參與式的藝術(shù)世界。

        通過數(shù)字科技的融合,TeamLab在超自然空間中實現(xiàn)了藝術(shù)與科技、現(xiàn)實與虛擬的無縫銜接。這種創(chuàng)新性的空間設(shè)計為觀眾帶來了全新的、豐富多彩的藝術(shù)體驗,進一步推動了新媒體藝術(shù)與空間設(shè)計的前沿交叉。

        3 TeamLab超自然空間設(shè)計

        TeamLab的超自然空間分為動態(tài)空間與靜態(tài)空間。動態(tài)空間包含“運動森林”“學(xué)習(xí)-未來游樂園”兩大主題,以及與之相關(guān)的“與花共生的動物們2”。靜態(tài)空間則劃分為自然空間與超現(xiàn)實空間,其中超現(xiàn)實空間包括“光之雕刻-平面”“具有自我意識的變化空間、擴展的立體存在-被平面化的3種顏色與曖昧的9種色彩、自由漂浮”,以及“無窮無盡的水晶宇宙”等三個主題空間(見圖1)。

        多個空間相互穿插分布,界限模糊,沒有單一路徑,觀眾可隨意選擇觀展路徑。例如,“與花共生的動物們2”主題空間穿插于整個動態(tài)空間。在靜態(tài)空間中,超現(xiàn)實空間的分布并不集中,而是分散在自然空間周邊,美術(shù)館的主題空間群相互滲透、聯(lián)系,各獨立主題空間共同構(gòu)成一個和諧、無界而迷幻的藝術(shù)品。

        通過模擬自然地形與虛擬圖像的協(xié)作,共同創(chuàng)造主題藝術(shù),將觀眾的心理空間與物理感知相結(jié)合,從而為觀眾創(chuàng)造多樣的活動方式。動靜態(tài)空間的氛圍差距較大,為了避免互相干擾,美術(shù)館通過抬升地勢的方式將動態(tài)空間與靜態(tài)空間分離開,動態(tài)空間的地勢較高,而靜態(tài)空間的地勢較低。兩者之間通過坡地過渡,同時保持了連續(xù)性。

        進出美術(shù)館皆需穿過一個狹長的黑通道,這個通道起到重要的轉(zhuǎn)換作用。入口讓觀眾從現(xiàn)實世界進入超自然空間,而出口則讓觀眾從超自然空間回到現(xiàn)實世界,實現(xiàn)觀眾的經(jīng)驗過渡。同時,自然和超現(xiàn)實空間之間也通過黑暗空間的布局進行有效隔離,實現(xiàn)空間之間的合理過渡并營造出適宜的氛圍。

        “與花共生的動物們2”從靜態(tài)空間出發(fā),沿著斜坡向動態(tài)空間延伸并穿插于整個動態(tài)空間,最終又回到起點。該空間的圖案將花與動物結(jié)合起來,實現(xiàn)動態(tài)空間與靜態(tài)空間主題內(nèi)容的銜接,同時“行走的動物”在形式上也與該空間產(chǎn)生了呼應(yīng)。這種設(shè)計實現(xiàn)了從靜到動、再到靜的過渡,模糊了動態(tài)空間與靜態(tài)空間之間的界限。

        在動態(tài)空間群組中,“水上彈跳的天才房子(運動森林子主題)”、“生命是黑暗中呼應(yīng)的光芒(運動森林子主題)”、“與花共生的動物們2(部分空間)”、“滑梯水果園(學(xué)習(xí)-未來游樂園子主題)”和“彩繪海洋(學(xué)習(xí)-未來游樂園子主題)”等主題處于同一空間下,視線通透,一覽無余。這些主題的集合營造出了熱鬧的氛圍。此外,“生命是黑暗中呼應(yīng)的光芒”主題本身是一個靜態(tài)主題,但它在超自然空間中存在于動態(tài)空間中,與多個氛圍活躍的主題共同存在,使得主題的氛圍從靜謐轉(zhuǎn)向活潑。

        “花與人的硅谷:迷失、沉浸與重生”的空間規(guī)模宏大,呈現(xiàn)出壯觀的花地景象。墻體穿插其中,觀眾穿梭活動,置身于花地之中,與花地互動。“生死無盡交錯永恒”的空間規(guī)模較小,氛圍靜謐。兩層空間及梯形入口,由大到小,引導(dǎo)觀眾逐層進入。該空間是一條路徑的終點,也是另一條路徑的起點。離開空間時,觀眾通過兩層空間和梯形出口逐層退出?!肮庵窨?平面”則充分利用了圓形空間的特點,多個激光束從圓形空間的外圍射向圓形中央,塑造了圍繞圓心的激光雕塑。觀眾的視線聚焦圓心,活動也圍繞圓心展開(見圖2、圖3)。此外,該區(qū)域還設(shè)置了多處隔斷,以遮擋視線和擾亂觀眾的心理預(yù)期。

        針對不同的主題氛圍,美術(shù)館精心選擇鋪裝材料。例如,柔軟的材料被應(yīng)用于“花與人的硅谷:迷失、沉浸與重生”空間,傳遞出柔軟、溫馨和自然的感覺。而鏡面材料則在視覺上突破了物理邊界,營造出無限延伸的空間感。此外,還利用不同特性的材料來銜接不同的空間,營造出超現(xiàn)實的氛圍。

        為了創(chuàng)造沉浸式體驗,美術(shù)館統(tǒng)一采用鋪裝材料的平立面硬度。然而,“小人所居住的音樂墻(學(xué)習(xí)-未來游樂園子主題)”在平立面的鋪裝上則采用分離的方式,這種設(shè)計考慮到了軟質(zhì)材料有助于觀眾互動,而硬質(zhì)材料能更好地吸附圖章等因素。

        4 討論

        4.1 場所氛圍對主題表達的影響

        空間的氛圍在很大程度上塑造了觀眾對主題的感知和情感體驗,從而有力地增強主題的傳達效果。藝術(shù)家能夠通過在空間中營造特定的氛圍,如寧靜、活潑、神秘等,進一步強調(diào)主題的情感表達。這種氛圍的營造并不僅限于靜態(tài)展示,還可以借助觀眾的互動參與得以進一步增強,使觀眾不再是被動的觀賞者,而成為情感體驗的積極參與者。然而,若主題氛圍與場所氛圍不協(xié)調(diào),則可能限制藝術(shù)品的敘事傳達效果。

        值得關(guān)注的是,某些主題在不同場所中可能呈現(xiàn)出截然不同的氛圍。例如,將某一主題置于寧靜的環(huán)境中,其可能呈現(xiàn)出寧靜感,而將其置于熱鬧的環(huán)境中氛圍就可能轉(zhuǎn)變。為了達到最佳效果,TeamLab充分利用材料的特性、空間的形態(tài)和尺度等元素,營造出合適的氛圍,強化對主題的敘事傳達。這能確保觀眾更深入地理解和感知藝術(shù)作品蘊含的情感,從而取得更好的傳達效果。

        4.2 將空間作為藝術(shù)品的一部分

        新媒體藝術(shù)創(chuàng)作是技術(shù)、藝術(shù)、設(shè)計和觀眾共同互動的結(jié)果。在創(chuàng)作中,藝術(shù)品不再僅僅存在于展館之內(nèi),展館本身也融入了藝術(shù)創(chuàng)作。它不僅是一個容納空間,還是藝術(shù)品的延伸。TeamLab超自然空間精巧地融合和突出空間的特性,將物理空間與虛擬圖像、觀眾的互動等要素有機結(jié)合起來,共同構(gòu)建了最終的藝術(shù)品。

        藝術(shù)家的創(chuàng)意思考與展館空間應(yīng)該相互補充,而非獨立存在。展館不僅僅是呈現(xiàn)藝術(shù)品的地方,還是藝術(shù)品的一部分,與藝術(shù)家的創(chuàng)作理念相互交織。這種共生關(guān)系使得藝術(shù)品的表達更加豐富多彩,使觀眾在參與作品的同時,也能感知和探索展館的獨特魅力。將空間作為藝術(shù)品的組成部分,使新媒體藝術(shù)在展示方式和觀眾體驗上實現(xiàn)了全新的突破。

        4.3 空間設(shè)計的靈活性與多樣化

        4.3.1 空間形態(tài)的靈活性

        空間設(shè)計的目標不僅僅要滿足視覺審美的需求,還必須考慮功能性的使用需求。在TeamLab超自然空間中,每個空間形態(tài)都是根據(jù)特定主題精心設(shè)計的。整體設(shè)計呈現(xiàn)出錯落有致的墻面、多樣化的空間類型以及多處不規(guī)則的劃分(見圖4)。盡管這種設(shè)計可能給觀眾帶來迷惑和無序的感覺,但這種錯綜復(fù)雜的布局,使藝術(shù)家最終成功地傳達了其核心理念。

        這種設(shè)計手法與傳統(tǒng)的空間布局相比,更具有創(chuàng)新性和挑戰(zhàn)性,能使觀眾產(chǎn)生一種獨特的空間感知,同時融入藝術(shù)品的情感體驗中。這種錯綜復(fù)雜的布局并不是為了迷惑觀眾,而是通過創(chuàng)造一種非傳統(tǒng)的環(huán)境,使觀眾更加專注于體會藝術(shù)家想要傳達的核心理念。因此,盡管設(shè)計可能看起來難以捉摸,但這種非傳統(tǒng)的設(shè)計手法賦予了藝術(shù)品更深層次的內(nèi)涵和情感表達。

        4.3.2 參觀流線的多樣化

        美術(shù)館的參觀流線通??梢詺w納為三種基本形式:串聯(lián)式、放射式和螺旋式。美術(shù)館常常靈活地組合這些形式的參觀流線,以達到最佳的參觀效果[5]。而TeamLab超自然空間的流線設(shè)計,更進一步地運用了這些基本形式,為觀眾帶來了豐富多樣的參觀體驗。其主要包括采用多個放射式的中心樞紐,通過抬高地勢巧妙地融入螺旋式的參觀流線,并借助串聯(lián)式的參觀流線將整個路徑有機串聯(lián)起來。這三種流線形式相互交織、相互影響,觀眾可多層次、多角度參觀,加深了其對藝術(shù)作品的全面理解和體驗。

        4.4 彈性空間促進可持續(xù)發(fā)展

        TeamLab的空間設(shè)計聚焦展品的主題,創(chuàng)造出獨特的環(huán)境氛圍。然而,這也引發(fā)了一個挑戰(zhàn):空間必須具備因主題而異的靈活性。傳統(tǒng)的固定式美術(shù)館空間在這方面可能存在一定的局限性,難以應(yīng)對未來藝術(shù)發(fā)展的潮流和趨勢。因此,未來的美術(shù)館空間需要具備更強大的適應(yīng)性,以滿足不斷變化的觀眾期望,為藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞創(chuàng)造持續(xù)的生態(tài)環(huán)境。這樣的空間設(shè)計將為藝術(shù)家和觀眾打造一個充滿活力的創(chuàng)新舞臺。

        4.5 以最終理念為出發(fā)點

        在TeamLab的空間藝術(shù)中,每個主題都經(jīng)過精心的情感化設(shè)計,充分利用空間特點引導(dǎo)情感體驗,從而有效傳遞視覺、聽覺、觸覺的感知以及主題所蘊含的意義。然而,這并不會導(dǎo)致空間過度強調(diào)局部情感,損害藝術(shù)品的一體性。所有的設(shè)計都源自藝術(shù)品的核心理念,以確保最終呈現(xiàn)與主題理念完美契合。

        情感化設(shè)計旨在喚起觀眾的情感共鳴。通過色彩、燈光、聲音等元素,藝術(shù)家將觀眾引導(dǎo)至特定的情感狀態(tài),使其能深刻體會藝術(shù)作品的內(nèi)涵。這種情感體驗不會損害藝術(shù)品的一體性,藝術(shù)家將核心理念作為設(shè)計指南,確保情感元素與整體框架有機融合,以創(chuàng)造完整的藝術(shù)體驗。

        情感化設(shè)計在空間藝術(shù)中十分重要,但并非唯一目標。所有設(shè)計始終以最終理念為基礎(chǔ),確保觀眾在體驗空間藝術(shù)時全面理解、深刻感知主題核心信息。這能創(chuàng)造豐富深刻的藝術(shù)體驗,實現(xiàn)情感體驗與整體一致性的有機融合。

        5 結(jié)語

        傳統(tǒng)美術(shù)館的展示方式局限于在視覺上進行敘事傳遞。然而,隨著新媒體技術(shù)的蓬勃發(fā)展,觀眾的感知、參與及空間逐漸成為藝術(shù)品不可或缺的一部分。空間的角色也發(fā)生了變革,不再僅僅發(fā)揮展示功能,還是一種引導(dǎo)藝術(shù)參與和情感體驗的媒介。在這一新的范式下,觀眾在藝術(shù)創(chuàng)作會中能夠獲得全新的體驗。

        新媒體藝術(shù)帶來的革新不僅限于圖像的變化,還融合了技術(shù)、藝術(shù)和設(shè)計。這種跨界交融顛覆了傳統(tǒng)的藝術(shù)呈現(xiàn)方式,使藝術(shù)的表達和傳遞實現(xiàn)了新的突破。然而,不管技術(shù)、藝術(shù)和設(shè)計如何交織,其始終有一個共同的出發(fā)點:原始的藝術(shù)理念。這一理念將一直引導(dǎo)創(chuàng)作的方向,確保技術(shù)的創(chuàng)新與藝術(shù)的內(nèi)涵相得益彰,共同達到藝術(shù)創(chuàng)作的終極目標。

        隨著虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實等技術(shù)的不斷進步,新媒體藝術(shù)與空間設(shè)計之間的關(guān)系將持續(xù)不斷地演變。展望未來,可以預(yù)見這種交叉將引發(fā)更多的創(chuàng)新,進一步探索新的觀眾參與模式和展示方式,從而拓展藝術(shù)與空間的可能。這種前所未有的發(fā)展勢頭將提升藝術(shù)創(chuàng)作和體驗的層次,為創(chuàng)作者和觀眾帶來更豐富和更深刻的體驗。

        參考文獻:

        [1] 花建,陳清荷.沉浸式體驗:文化與科技融合的新業(yè)態(tài)[J].上海財經(jīng)大學(xué)學(xué)報,2019,21(5):18-32.

        [2] 李四達.數(shù)字媒體藝術(shù)概論[M].北京:清華大學(xué)出版社,2016:67.

        [3] 邵菁菁.淺析美術(shù)館建筑的選址與空間布局[J].中國博物館,2019(3):125-130.

        [4] 許平.景觀材料的情感化表達[J].藝術(shù)研究,2016(2):86-87.

        [5] 段邦禹.美術(shù)館彈性空間設(shè)計研究[D].北京:中央美術(shù)學(xué)院,2015.

        作者簡介:李昕陽(1995—),女,四川自貢人,碩士,助教,研究方向:數(shù)字藝術(shù)與空間。

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