薛德華

一

清道光年間，紹興人朱沆，任兩淮鹽運使泰州分司通判，流連東亭。寫到東亭書畫人物，應該把這位舞文弄墨縱筆揮灑的官人，和早年東亭幾點景致，在這里留下幾節(jié)。

對于這位老先生做官的作為和政績，東亭歷代史冊，只有寥寥幾筆，沒有過多記載。日復一日向東推進的海灘，也找不到他舊日屐痕印跡。他只是揚州鹽運使下屬的泰州分司通判，因此，他不像晏殊、呂夷簡、范仲淹，以及后朝的魏源、張仁芳，政聲人去后，民德閑談間，在東亭留下膾炙人口的佳話。

東亭史志上許多人物，在民間的影響，與當年離開東亭后，在官場的抱負志向、升遷坎坷、仕途走勢，乃至文化成就，有某種必然聯(lián)系。一百八十年前，朱沆流連于書畫筆墨之間，縱情于詩酒花茶之中，顯然不屬于彪炳史冊傳頌千秋的人物。

不過，朱沆畢竟是朝廷命官，監(jiān)理一方鹽務的重臣。歷朝歷代，鹽業(yè)收入是朝廷財稅重要來源，鹽官集鹽務與行政為一體，責任重大。當年泰州分司機關，也絕非現(xiàn)在堅守計劃管理的鹽務機構可以類比。從舊文人的回憶中，可以略見一斑。東亭城鼓樓一帶，鱗次櫛比的青磚黛瓦，連綿起伏。高墻深院內，分司機構煩冗，設置縝密，四個衙門合署辦公。兩百年來，東亭城老人們，一直稱之為“四老爺衙門”。

這種建筑格局，應該與當年東亭城建設規(guī)模相適應。早年東亭城由何垛鹽場、東亭鹽場組合為城市架構，歷史地理人文之深厚，聞名遐邇。東亭地名取之于唐。唐宋時期揚州為“淮左名都”，東亭前身為淮南中十場之首，境內灶亭林立、倉廩縱橫。隨著海岸線逐年東移，東亭場聯(lián)結西溪，在淮南中十場位置居中。

為了表述這座城池的文化積淀，我們不妨贅言，回顧一下東亭老城承載文化流轉的物質架構。當年，中央政府為便于管理，從明中期開始，將范仲淹們的鹽倉監(jiān)，從西溪向東遷移。設立在泰州的兩淮鹽運使分司廳通判衙門，也一并改設于東亭水利同知衙門。東亭城愈發(fā)興盛，獨享周邊沿海內河魚鹽之利，車馬盈門，富庶繁榮。歷經數(shù)百年積累拓展，成為里下河經濟政治文化中心。

清乾嘉時期，東亭為“揚州八屬”之一，乃蘇中重鎮(zhèn)。東亭城圍逶迤，五座城門依次而立。東側陸家灘日暉壩附近為東城門，又稱迎春門；串場河邊為南城門，又稱南屏門；老城隍廟北，嘆氣橋前為北城門，又稱奎拱門；西城門有兩道，內有分司廳旁鼓樓的西屏門，外有馬公橋、曲江巷之間的聚東門。城內港溪河汊縱橫交錯，“四遠舳艫往來，恒以千計”。商賈云集，官民雜處，水陸交通便利，堪稱東南首富。城外范公堤，如同現(xiàn)代繞城高速，綠樹成蔭，圩里堤外阡陌縱橫，田園風光旖旎秀麗。

時光進入二十世紀，朱沆舊日上班辦公的住所，連同古城建筑，經不住歲月打熬，湮滅殆盡。只有東亭德基廣場的綠化帶之間，一通黑色大理石碑，標志兩淮鹽運使泰州分司舊址，殘留著這位通判在現(xiàn)代的唯一氣息。至于當年分司通判，究竟相當于省府州縣哪個層次的頂戴花翎，眾說紛紜，莫衷一是。有的說等同于縣級官衙，有的說屬于從三品官員。官銜俸祿，過眼煙云，這篇寫書畫的文字，不做深入考證。只有朱沆水墨畫面，具有久遠的生命力，穿越時空，留存到現(xiàn)在。

在那個年代，許多為官之人，自有他過人之處。首要一點，毛筆字要寫得端正，文章要編得周全，下筆從容，行云流水，否則先被科舉考棚淘汰。據說，朱沆身上，藝術細胞很是濃郁，琴棋書畫學養(yǎng)豐厚，為人又豪放不羈，豁達開朗。他先后兩任兩淮鹽運使泰州分司廳通判，廣交書畫友人，傳授繪畫技藝。在分司廳衙門照壁的映襯下，把東亭城的水墨文章，渲染得風生水起。

那時泰州分司通判，也許公務并不繁忙，可以勻出大塊時間，去琴棋書畫詩酒花茶間馳騁。朱沆能力過人，又生性灑脫，幾樁公務，輕如撣塵，閑暇之余，跨過玉帶河上馬公橋廣濟橋丁公橋，走進名聞遐邇的三昧寺，與寺院方丈、地方名流，一起把盞品茗，高談闊論。定期邀約友朋，或分司衙門，或三昧寺院，或名流大宅，或店肆茶樓，召集書畫筆會，臨案揮毫，展示才情。把東亭城的道光年代，在宣紙綾絹上，表現(xiàn)得豐富多彩，生動多姿。

朱沆書畫，在當年名噪一時，但他并不自詡，在曠達豪爽之中，透出兼收并蓄的性情。東亭城南，是南園田畦，為東亭城提供每日菜蔬。菜農與鄉(xiāng)村農民無異，躬耕田園，辛勤勞作。這塊土地，成為朱沆下鄉(xiāng)采風創(chuàng)作的沃土。他常在夕陽西下、月上柳梢之際，佇立南園田埂上，舉目遠眺，感受田野氣息伴和著農家炊煙帶來的創(chuàng)作靈感。在他的筆下，出現(xiàn)過大量以鄉(xiāng)情民俗田園生活為背景的畫作。

在南園的眺望中，他發(fā)現(xiàn)了田園畫人。南園菜農朱進賢，善畫蘆雁草鴨。朱沆聞訊，恭請朱進賢上門交流，并守候在分司廳衙門囗，等待來賓。二人一見如故，交談甚歡。鹽官與布衣，結下書畫情誼，一時傳為佳話。朱進賢的花鳥，原先并不出名，經朱沆盡力向社會舉薦，方成氣候。若干年后，書畫同行們，推敲前輩名號，這朱進賢，就是朱沆薦賢引用的名字呢。

朱沆不僅禮賢下士，舉賢薦能，還著力扶持新人。道光年間，東亭城兩位武舉人，均為他悉心培養(yǎng)的書畫弟子。武舉人姜燾，得朱沆真?zhèn)鳎ㄇ倨鍟嬙娰x，工于畫馬。他留有遺作《枯樹瘦馬圖》，秋風瘦馬，形單影只，惟妙惟肖；另一幅《洗馬圖》明暗透視的用筆處理之法，可與名家郎世寧繪馬技藝媲美。若干年后，從東亭城走出去的畫馬大師戈湘嵐，也曾受姜燾繪馬筆法影響。

另一位武舉人朱雨秋，祖居鄰近鹽運分司廳通判衙門，擅長水墨人物山水。他的筆法，有朱沆之風，筆觸粗獷遒勁，畫面蒼茫幽遠，表現(xiàn)古樸滄桑之態(tài)，在東亭書畫史冊，留下濃墨重彩的一筆。昔日南莊世家后人周丕烈，曾得到朱沆指點。周氏南莊書畫造詣，惠及后代，周丕烈之子周應芹、周應昌，皆為東亭一代書畫名家。

二

一百八十年前，兩淮鹽運使泰州分司通判朱沆，在東亭城，把白花花的海鹽，流轉監(jiān)運揚州府。應該說他是盡職的，所以兩任分司通判。任期延長，使他有更多的時間，把自己的水墨情懷，鋪灑在這座古老的城池里。歲月如梭，逝者如斯，東亭城這些書畫往事，卻未被時光磨滅，《揚州畫苑錄》《墨林今話》一一記載，鮮明生動地流傳下來。

在殘存的圖片和簡介上，朱沆為官為藝，都是極具個性的人物。他豪放不羈，喜歡與三五友人豪飲，半醺之時，結伴看戲，走路落地生風，篤篤咚咚。曲終人散，乘興歸衙，并不歇息，掌燈秉燭，鋪開大幅紙張，臨案狂草，筆下生風。書法作品，多鴻篇巨制。擱下大筆，在右下方點畫題號“浣岳”二字。這種水墨氣派，十分了得。難怪史料屢屢介紹，其總是以大幅水墨示人，氣勢和功力幾欲奪索靖之席。

既然有人把朱沆與索靖相比，這索靖是誰呢？其年輪比朱沆早了十倍，乃一千八百年前西晉名將、中國書畫史上享有盛名的書法大家。索靖出身世宦家族，學識廣泛，博通經史，歷任朝廷要職，晉惠帝時封關內侯。索靖書法作品，險峻堅勁，自稱“銀鉤蠆尾”，自成一家，并著有《草書狀》等。時人稱一百八十年前的朱沆，占據了一千八百年前索靖的書家之位，由此可見朱沆的書畫功力。

水墨中的山水人物花鳥，這位通判，皆能通曉。臨案潑灑山水，云遮霧障，下筆如風；繪制人物畫作，以村野百姓田園生活為主，豐潤有骨，各有風姿，留下眾多傳之后世的鄉(xiāng)村景致、水墨人物；抒寫花鳥作品，猶喜畫馬，據說，朱沆曾寫八駿圖巨幛，雄偉壯闊，有人稱他為江北第一水墨高手。道光年間，兩江總督把他的《八駿圖》，作為晉獻皇上的禮品，現(xiàn)藏于故宮博物院。

一百多年來，東亭城一直珍藏著這位書畫大師的精品力作。三昧寺方丈室，舊有朱沆繪制的《十二月花神圖》，每月一幅，每幅不同，代表季節(jié)更迭，時序運轉，堪稱精品。據史學家們考證，東亭城南郊真一堂，藏有朱沆的《離騷》十二幅，隨著時間推移，不知流落何方，難以尋覓。

按照朱沆水墨性情，臨壁作畫，更能激發(fā)其創(chuàng)作靈感。騰挪揮毫之中，自有一種灑脫風神。這些壁畫，隨著他游歷蹤跡，存留各地。他曾為揚州香阜寺、萬壽寺、桃花庵等寺院，繪制人物、馬匹等巨幅壁畫，經歷百年而不衰。又為武漢臨江黃鶴樓繪制壁畫，凸顯人物風骨。業(yè)內高人感慨：清代乾嘉以來，罕見其匹。清中晚期，朱沆與朱鶴年、朱本、朱齡、朱文新，并稱邗上五朱，揚名天下。

若干年前，在南京博物院，有幸見到朱沆人物山水圖紈扇面。一船一溪，一樹一石，幾位翁媼，臨舷凝望，古樸生動，令人流連。可惜時過境遷，如今只能從歷代畫作模糊的圖冊上，瀏覽到那幅野趣情景。倒是在東亭藏寶友人居所，偶然看到朱沆的《戲蟾圖》和《南莊行樂圖》。

早些年，東亭藏寶友人，多有相聚敘茶雅好。一個天氣涼爽的初秋，在東亭城舊時人家，瀏覽其收藏的書畫作品，泛黃紙頁上，遺留下來的名家畫作，令人跨越時空，真切感受藝術大師的非凡功力。大家談古論今，引經據典，相談甚歡。主人一番摸索，捧出朱沆的《戲蟾圖》，在畫案上慢慢展開。

清初以來，劉海戲蟾畫幅，非常盛行，常見于表示吉祥喜慶的傳統(tǒng)年畫。朱沆的《戲蟾圖》，畫面設色淡雅柔和，不同于敷色濃麗的工筆重彩。人物造型準確，五官刻畫精致，面部表情生動。劉海夸張的圓臉，喜笑眉開的神情，露在長袍外的赤腳，充滿歡喜快樂、生動詼諧的意趣。畫面用筆流暢瀟灑，畫中勾勒的線條，勁健有力，飄忽的衣裙，轉折流暢，顯示出朱沆線描的深厚功底。

從《戲蟾圖》上，我們似乎可以看到朱沆在舊歲月的身影。這樣的人物，恍若就是朱沆的化身，灑脫爽直，豪放不羈，既有神仙風骨，又有凡人情感。蟾臥肩頭，情態(tài)和善歡悅；寬袍大袖，衣帶飄動，一派得道成仙之相。整幅畫作，構圖飽滿，簡潔大氣，沒有多余的內容。筆觸節(jié)奏感強。下筆粗重，但剛柔相濟，恰到好處。此圖應為朱沆人物畫中精品，保存至今，難能可貴。

大家凝視先人杰作，一番贊嘆。抬起頭來，又見西墻懸掛大幅《南莊行樂圖》。畫面上，人物眾多，草舍連片，盡顯朱沆駕馭全景式村野民俗圖的能力。南莊村野鄉(xiāng)民，或坐或行，皆潤腴多姿，古意沛然，草舍竹籬，鄉(xiāng)風流蕩，恰似穿越歷史煙云的郊野寫生畫面。

記得畫幅右側，有一老者，面對南莊空場，端坐高坡長桌邊。身后綠影婆娑，樹木參天。他是說書人，桌面上驚堂木，桌邊的竹道琴，隱約可見。再往記憶深處瀏覽，長桌周圍，簇擁男女老少。有袒胸露腹的鄉(xiāng)人，有手執(zhí)蕉扇的閑人，有挽著長衫的賢人，有短衫赤腳的農人，還有活蹦亂跳的少兒，策杖而行的老人，從四面八方簇擁而來，凝神聽書。

畫面左方，又是一番風景。有農人挈婦將雛，一路指指點點，走過田垅，踏上木橋，跨過小河，向空場走來。身后一片田疇，連接著幾間房舍，天邊胭脂般的晚霞，洇化了大片令人想象的空白。畫家用筆墨點撥記憶和想象，描摹晚霞之下鄉(xiāng)村野趣，上方題款鈐印，為朱沆所作。

多日未遇見藏寶友人，總想詢問，朱沆這幅畫作，現(xiàn)在流落何方。很留戀舊日畫幅上的景象，設色淡雅，人物豐滿，線條流暢，草木茂盛，一派古典水墨意境。那是一種展示前世今生的風情圖。有許多故人，喝過孟婆湯而失去的記憶，在《南莊行樂圖》上，又找見舊時痕跡。

據說，朱沆曾作《老子婆娑圖軸》，描述商賈農人、鄉(xiāng)村野景、桃源心緒，十分精妙。讓人在畫軸上，讀出前世之夢，隔世之景。此畫未出東亭城，但不知藏匿何處，許多書畫同仁，未能一睹真容，深感遺憾。

曾在東亭任職鹽運通判的朱沆，為這座老城，留下寶貴的書畫遺產?？上於视⒉牛患僖阅?，朱沆六十出頭，便歿于官署。所遺書畫，卻拓展了歲月彼岸書畫名家的生命長度。在流轉百年的迢迢時空中，如俊彩星馳，如日月返照，照亮這片土地的豐沃底蘊，讓后人從泛黃畫頁上，讀到東亭城亙古久遠的文化精神。