馮剛

“中式故事與中式美學(xué)”“夢(mèng)境般的外衣，意味深長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)寓意”“國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫還能戰(zhàn)”……近期，一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫火了，截至2月7日，播出7集，嗶哩嗶哩（以下簡(jiǎn)稱“B站”）播放量已超2億，豆瓣18萬(wàn)余人打出9.3分，引發(fā)全網(wǎng)熱議。

動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》由上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱“上美影”）和B站聯(lián)合出品，作品采用單元?jiǎng)?chuàng)作形式，囊括8個(gè)植根于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事，每集時(shí)長(zhǎng)20分鐘左右，共有11位導(dǎo)演參與創(chuàng)作，涵蓋多種美術(shù)風(fēng)格?？倢?dǎo)演陳廖宇表示，希望通過(guò)這部作品，讓觀眾看到中國(guó)年輕動(dòng)畫人的創(chuàng)作嘗試，感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化故事創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)，引發(fā)跨越時(shí)空的情感傳承與共鳴。

傳統(tǒng)故事創(chuàng)新表達(dá)

《中國(guó)奇譚》的熱度始于首集《小妖怪的夏天》。作品經(jīng)典的美術(shù)風(fēng)格、源自《西游記》的文化背景、極具辨識(shí)度的孫悟空“剪影形象”，讓不少觀眾直呼“爺青回”——但這些卻并非其火爆主因。《小妖怪的夏天》塑造平凡無(wú)奇的小豬妖為主角，以妖怪洞府暗喻當(dāng)代職場(chǎng)，與職場(chǎng)人共情共鳴是打動(dòng)觀眾的根本。其中向上向善、溫暖映照現(xiàn)實(shí)的敘事基調(diào)，讓人眼前一亮。第二集《鵝鵝鵝》改編自南朝志怪小品《陽(yáng)羨書生》（《鵝籠書生》），狐妖的角色設(shè)計(jì)致敬《天書奇譚》，作品采用水墨畫風(fēng)、默片形式，開(kāi)放式劇情回味悠長(zhǎng)。第三集3D動(dòng)畫《林林》，演繹人與狼的故事，體現(xiàn)人與自然的關(guān)系。此外，還有主打鄉(xiāng)土眷戀的《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》，聚焦孩子精神世界的《小滿》，古代神話嫁接科幻想象的《玉兔》，以石獅子和門神視角呈現(xiàn)人間煙火的《小賣部》，以及講述現(xiàn)代版“田螺姑娘”的《飛鳥與魚》?！吨袊?guó)奇譚》在深入把握傳統(tǒng)文化內(nèi)核的基礎(chǔ)上，以現(xiàn)代視角重構(gòu)故事，融入現(xiàn)實(shí)思考。

《中國(guó)奇譚》是國(guó)家廣播電視總局“中國(guó)經(jīng)典民間故事動(dòng)漫創(chuàng)作工程（網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫片）”2022年重點(diǎn)扶持項(xiàng)目。項(xiàng)目策劃伊始，團(tuán)隊(duì)便將“中國(guó)特性”作為主體風(fēng)格。陳廖宇表示，上美影希望各集導(dǎo)演可以在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，作品整體呈現(xiàn)出既具體又開(kāi)放的狀態(tài)?！懊總€(gè)人對(duì)‘奇譚’的理解不同，它既可以是人們對(duì)未知世界的想象，也可以是內(nèi)心欲望的投射，概念雖源自傳統(tǒng)文化，但表達(dá)形式卻是多元的。因此，這8個(gè)故事既有純粹的傳統(tǒng)文化再演繹，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀照與折射，甚至有科幻元素的融入?！?/p>

《中國(guó)奇譚》播出后，有觀眾認(rèn)為整部作品偏向于“志怪”類型，對(duì)此，陳廖宇解釋，這更多源于主題設(shè)計(jì)上的巧合：一方面，在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，“志怪”故事占據(jù)很大體量，比較容易被選中；另一方面，前兩集均是“志怪”題材，因此造成了理解上的偏差。“第三集《林林》就無(wú)法歸類于‘志怪’體系，其實(shí)主創(chuàng)并未專門選擇某類題材?！?/p>

有節(jié)制地探索創(chuàng)作邊界

《中國(guó)奇譚》采用二維動(dòng)畫、剪紙、定格動(dòng)畫、CG等多種技術(shù)形式及制作方法，實(shí)現(xiàn)了中國(guó)故事、中國(guó)審美與現(xiàn)代動(dòng)畫技術(shù)的融合?！爱?dāng)然，這種創(chuàng)作上的嘗試并非無(wú)邊際的肆意張揚(yáng)，而是在傳統(tǒng)審美之下的新表達(dá)。” 陳廖宇表示，《中國(guó)奇譚》每個(gè)作品都有自己的獨(dú)特風(fēng)格，有些以美術(shù)畫風(fēng)見(jiàn)長(zhǎng)，有些以藝術(shù)探索為主，但團(tuán)隊(duì)對(duì)8個(gè)故事有1個(gè)共同要求：無(wú)論進(jìn)行何種藝術(shù)探索，都要把控好大眾能夠接受的“度”，帶給觀眾良好的觀片體驗(yàn)?！斑@是上美影傳承于前輩的創(chuàng)作思想，也是上美影推出眾多雅俗共賞動(dòng)畫作品的根本所在。”

陳廖宇希望觀眾對(duì)《中國(guó)奇譚》每個(gè)分集作品都有獨(dú)立的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，可以從中體會(huì)導(dǎo)演在創(chuàng)作上的獨(dú)到之處?！爱?dāng)然，主創(chuàng)的一些嘗試也可能會(huì)有不成熟的地方，希望觀眾可以提出自己的見(jiàn)解和意見(jiàn)，團(tuán)隊(duì)會(huì)在后續(xù)創(chuàng)作中改進(jìn)?！?陳廖宇透露，他和分集導(dǎo)演經(jīng)常在B站“窺屏”，在聽(tīng)取觀眾意見(jiàn)的同時(shí)，也感慨于觀眾對(duì)作品不同視角的解讀，直言觀眾的“腦洞”為他們帶來(lái)很多創(chuàng)作靈感。

中國(guó)動(dòng)畫自我覺(jué)醒

提及項(xiàng)目策劃初衷，陳廖宇表示，動(dòng)畫短片創(chuàng)作一直是上美影的傳統(tǒng)，站在中國(guó)動(dòng)畫第二個(gè)百年新起點(diǎn)，中國(guó)動(dòng)畫人希望在這個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，用作品發(fā)出自己的多元化聲音。

據(jù)了解，此次參與《中國(guó)奇譚》分集創(chuàng)作的導(dǎo)演，年齡基本在三四十歲，擁有多部具有濃郁個(gè)人風(fēng)格的動(dòng)畫作品。風(fēng)格化創(chuàng)作、單元?jiǎng)⌒问?，不少觀眾將《中國(guó)奇譚》與Netflix的動(dòng)畫短片集《愛(ài)，死亡和機(jī)器人》相類比。

B站副總裁、《中國(guó)奇譚》總制片人張圣晏表示，《中國(guó)奇譚》強(qiáng)調(diào)情懷，從中可見(jiàn)幾代觀眾記憶中上美影作品的精工傳承。中國(guó)動(dòng)畫的技術(shù)迭代、審美與故事上的創(chuàng)新清晰可見(jiàn)。B站會(huì)繼續(xù)嘗試這種創(chuàng)作模式，但觀眾不要將這部作品視為既定發(fā)展方向，中國(guó)動(dòng)畫未來(lái)可期，將有更加多元、優(yōu)秀的動(dòng)畫作品出現(xiàn)。

陳廖宇表示，中國(guó)動(dòng)畫已進(jìn)入自我覺(jué)醒階段。“縱觀近年來(lái)涌現(xiàn)的優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫作品，無(wú)論何種題材，都在強(qiáng)調(diào)屬于自己的獨(dú)特風(fēng)格，或者說(shuō)在尋找屬于中國(guó)人自己的動(dòng)畫風(fēng)格，這體現(xiàn)了我們的文化自信，也是行業(yè)發(fā)展的必經(jīng)階段。相信未來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫人可以更加自信地去嘗試、去探索，尋找更為多元的表達(dá)形式，推動(dòng)行業(yè)發(fā)展。”