鄭澤云

中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中華民族的根和魂，是最深厚的文化軟實力，也是中國的獨特優(yōu)勢。進入新時代，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化受到更高重視。黨的二十大報告進一步指出：“只有把馬克思主義基本原理同中國具體實際相結(jié)合、同中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化相結(jié)合，堅持運用辯證唯物主義和歷史唯物主義，才能正確回答時代和實踐提出的重大問題，才能始終保持馬克思主義的蓬勃生機和旺盛活力?！?/p>

作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的組成部分，傳統(tǒng)戲曲如何在中國式現(xiàn)代化進程中煥發(fā)新生機，鑄就文化新輝煌，如何從傳統(tǒng)戲曲寶藏中汲取藝術(shù)與思想養(yǎng)分，江蘇又如何以時代精神激活傳統(tǒng)戲曲，作為唯一省屬演藝類文化企業(yè)的江蘇省演藝集團在傳承弘揚上作出了積極的努力和探索。在以時代精神激發(fā)傳統(tǒng)戲曲生命力的實踐中，呈現(xiàn)出一些新的亮點和趨勢：一是融合化，做到古今中外融合。二是數(shù)字化，探索戲曲元宇宙。三是衍生化，構(gòu)造傳統(tǒng)戲曲大生態(tài)。四是年輕化，推動傳統(tǒng)戲曲復興。

如何以時代精神激活傳統(tǒng)戲曲生命力、如何做好創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，仍是未來的重大課題。作為省屬演藝企業(yè)，要繼續(xù)推進治理現(xiàn)代化、創(chuàng)排精品化、人才專業(yè)化、交流國際化、文旅融合化、行業(yè)生態(tài)化、全程數(shù)字化“七化戰(zhàn)略”，以時代精神傳承弘揚傳統(tǒng)戲曲、激發(fā)傳統(tǒng)戲曲新生機。

以時代精神復排經(jīng)典傳承經(jīng)典。經(jīng)典恒久遠，一曲永流傳。在每年的文藝生產(chǎn)計劃中，優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲的復排占據(jù)了省演藝集團的重要日程。集團直屬的十個文藝院團中，京劇院、昆劇院、錫劇團、揚劇團直接承擔著經(jīng)典復排任務。集團突出總部統(tǒng)籌規(guī)劃和總體管控職能，積極調(diào)度民族樂團、木偶劇團等其他院團和舞美、演出、傳媒、數(shù)字等子公司的優(yōu)勢資源，支持京劇、昆劇、錫劇、揚劇的老戲新演，四個劇種平均每年復排的經(jīng)典老戲約為10 臺，包括京劇《紅菱艷》《謝瑤環(huán)》《楊門女將》、昆劇《南柯夢》《桃花扇》《牡丹亭》、錫劇《紫砂夢》《珍珠塔》《玉蜻蜓》、揚劇《白蛇傳》《百歲掛帥》《斷太后》等。在現(xiàn)代舞美、現(xiàn)代技術(shù)、最新理念的加持下，優(yōu)秀傳統(tǒng)老戲呈現(xiàn)出新的生命力，讓戲迷甘之如飴、沉醉忘返。省級院團還用現(xiàn)代思維方式加深外聯(lián)，京劇院與國家京劇院戰(zhàn)略合作、與北京京劇院著名京劇演員杜鎮(zhèn)杰合作成立工作室，昆劇院輸出管理模式支持昆山當代昆劇院的院團建設(shè)、劇目創(chuàng)作和人才培養(yǎng)，錫劇團結(jié)對幫助蘇南基層錫劇表演團體，加強了傳統(tǒng)經(jīng)典戲劇的生命力和滲透力，進一步發(fā)揮了省級院團的全省舞臺藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)引領(lǐng)者、重大主題性創(chuàng)作演出任務承擔者、基層文藝院團業(yè)務發(fā)展示范者的作用。

以時代精神就地取材賦予新韻?！熬偷厝〔摹笔侵付喾轿话l(fā)掘江蘇本地文化資源，既包括挖掘用好江蘇本地的紅色文化資源，傳承豐富江蘇各個歷史時期形成的革命精神內(nèi)涵，又包括挖掘用好江南文化、大運河文化和長江文化、大河文明與海洋文明等區(qū)域資源稟賦。“就地取材”之后是“深度加工”，用傳統(tǒng)戲曲形式進行二度演繹。揚劇團以黨的二十大代表、“時代楷?！?、“最美奮斗者”、“全國脫貧攻堅楷?！壁w亞夫為原型創(chuàng)作了揚劇《亞夫新傳》，以黨的二十大代表、全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、民政部“孺子牛獎”獲得者李銀江為原型創(chuàng)作了揚劇《李銀江》，以“最美教師”模范事跡為題材創(chuàng)作了揚劇《湖灣金秋》，連續(xù)三部現(xiàn)代揚劇被譽為“英模戲三部曲”，弘揚了社會正氣，傳遞了正能量。利用區(qū)域資源稟賦創(chuàng)作而成的《運之河》《鄭和》《鑒真東渡》《拉貝日記》《周恩來》5部江蘇原創(chuàng)歌劇，雖然是西方藝術(shù)形式，但融入了大量傳統(tǒng)地域文化元素。在這些歌劇海外巡演的過程中，傳統(tǒng)戲曲、地域文化也實現(xiàn)了“借船出?！?。

以時代精神創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化創(chuàng)新性發(fā)展。以時代精神推動優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性發(fā)展，創(chuàng)作反映現(xiàn)實生活的新戲曲就是現(xiàn)代京劇、現(xiàn)代昆劇、現(xiàn)代錫劇和現(xiàn)代揚劇。兼顧藝術(shù)性與時代感是昆曲現(xiàn)代戲、現(xiàn)實題材作品創(chuàng)排中的最大難題，業(yè)內(nèi)同行一直密切關(guān)注江蘇省昆劇院探索現(xiàn)代戲之路能不能走得通。在成功推出“昆曲現(xiàn)代戲三部曲”《梅蘭芳·當年梅郎》《眷江城》《瞿秋白》后，江蘇省昆劇院成為先行探索者。其中，《梅蘭芳·當年梅郎》入選文旅部2020年度全國舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作扶持工程重點扶持劇目、“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”之“百年百部”創(chuàng)作計劃，并代表江蘇參演第十七屆中國戲劇節(jié)；《眷江城》是首部原創(chuàng)現(xiàn)實題材抗疫主題昆劇，也是2021年文旅部慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演140 部劇目中的唯一一部昆劇曲目；《瞿秋白》則在昆曲藝術(shù)傳統(tǒng)審美與時代主旋律中找到了新平衡，思想深邃、技藝精湛、制作精良，達到了新高度，并作為第八屆中國昆劇節(jié)開幕式演出、榮獲2022年中宣部“五個一工程”獎。新編歷史京劇《張謇》是江蘇京劇院和國家京劇院共同打造的一部大型劇目，保留著唱腔京劇本體，二度創(chuàng)作相當成功。而歌劇《桃花扇》則是對傳統(tǒng)昆曲的再創(chuàng)作，并入選文旅部2022—2023年度中國民族歌劇傳承發(fā)展工程重點扶持劇目。

《梅蘭芳·當年梅郎》劇照 （作者供圖）

以時代精神深化改革培養(yǎng)傳承人才。近年來，江蘇通過舉辦紫金文化藝術(shù)節(jié)和紫金京昆藝術(shù)群英會，形成了省市縣三級聯(lián)動的傳統(tǒng)戲曲隊伍建設(shè)新格局，激發(fā)激活了全省文藝院團的創(chuàng)作活力，保護和傳承了文化遺產(chǎn)，擴大了江蘇戲曲的影響力、傳播力和美譽度，形成了江蘇戲曲在全國的重要地位。其中，省級院團承擔起國家和省重大主題創(chuàng)作演出任務，做強區(qū)域優(yōu)勢藝術(shù)門類，加強對基層文藝院團的業(yè)務指導和專業(yè)帶動。演藝集團之所以能在弘揚傳統(tǒng)戲曲文化上發(fā)揮積極作用，最重要的原因是國有文藝院團體制機制改革的進一步深化。2017 年《江蘇省演藝集團深化改革方案》經(jīng)省委批示后在“十三五”期間逐步落實，建立了社會效益優(yōu)先的財政保障體制，凝聚了人心、穩(wěn)定了隊伍，文藝生產(chǎn)活力明顯提升。尤其在傳統(tǒng)文化傳承人梯隊建設(shè)方面，通過以文旅部“名家傳戲”工程、省委宣傳部“名師帶徒”工程為引領(lǐng)，培養(yǎng)頂尖藝術(shù)人才；以“黃孝慈戲劇獎”和“演藝之星”音舞杯比賽為抓手，發(fā)現(xiàn)遴選青年人才；以小昆班、小京班、小錫班、小揚班學員招生為抓手，從小培養(yǎng)傳統(tǒng)戲曲傳承人，有效避免了一些地方出現(xiàn)的傳統(tǒng)文化“青黃不接”情況。2022 年以來，在中央和省委關(guān)于深化院團改革意見的指導下，省演藝集團明確“建強集團、搞活院團”目標，承擔起挖掘地方特色資源、做強區(qū)域優(yōu)勢藝術(shù)門類的責任，成為區(qū)域舞臺藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的引領(lǐng)者和推動者。這為傳統(tǒng)戲曲的傳承弘揚事業(yè)提供了政策保障、注入了時代動力?！?/p>