肖雅文

早在漢朝，就風(fēng)靡一時(shí)

我國(guó)自古就有“制扇王國(guó)”的美譽(yù)。關(guān)于扇子最早的記錄是舜帝時(shí)期的“五明扇”。這種扇子形狀如“闔”，用植物葉子或禽類羽毛制成，作障日引風(fēng)之用，也稱“障扇”，一般為長(zhǎng)柄，在貴族出行時(shí)由侍從手持。

到了殷商時(shí)期，扇子成為身份等級(jí)的象征。當(dāng)時(shí)的用扇制度十分明確：天子八扇、諸侯六扇、大夫四扇、士二扇。不過，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，禽類養(yǎng)殖業(yè)的興起，不少百姓也開始用羽毛扇來(lái)納涼。

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了團(tuán)扇的雛形——“便面”，形如半規(guī)，又名“戶扇”。最早以細(xì)竹篾為材。當(dāng)時(shí)的“便面”為單面扇，扇柄位于扇子一側(cè)，用起來(lái)并不方便，于是人們將扇柄改至中間，扇面兩邊對(duì)稱，后逐漸演化為橢圓形、圓形扇面。

到了漢代，絲織業(yè)開始發(fā)展，扇面改用潔白細(xì)密的生絹以及綾、羅、紗等。潔白的扇面加上圓形的形制，形貌“明明如團(tuán)月”，因此，當(dāng)時(shí)的人們將其叫作“團(tuán)扇”，也稱“紈扇”或“絹扇”。根據(jù)司馬遷在《史記》中的記述，漢代的扇子種類非常豐富，有羅扇、絹扇、續(xù)扇、碧紗扇、蟬翼扇等，團(tuán)扇風(fēng)靡一時(shí)，成了每家每戶必備的用具。

在這之后，團(tuán)扇還“進(jìn)化”出了新的版本。

原來(lái)，團(tuán)扇雖美，其收納和攜帶卻不太方便。于是，一種折起后可放在腰間而打開后與團(tuán)扇無(wú)異的“腰扇”便誕生了。關(guān)于腰扇最早的記載見于魏晉南北朝時(shí)期的《南齊書·劉祥傳》：“司徒褚淵入朝，以腰扇障日?！痹瘯r(shí)胡三省注：“扇佩之于腰，今謂之折疊扇?！薄把取钡恼f法就來(lái)源于此，以其方便卷舒，可系于腰間而得名。

宋徽宗帶頭畫扇面

今天的團(tuán)扇大多形態(tài)豐富，圖案雅致，其實(shí)，這也是隨著人們認(rèn)識(shí)的豐富不斷發(fā)展而來(lái)的。

漢朝推崇潔白素雅的團(tuán)扇，與當(dāng)時(shí)“清靜無(wú)為，順其自然”的觀念十分契合。

魏晉南北朝后，隨著對(duì)自然界的認(rèn)識(shí)，人們有了“近取諸身，遠(yuǎn)取諸物”的仿生意識(shí)，于是團(tuán)扇的形制又演變出多角多邊的扇面設(shè)計(jì)，如橢圓、六角、梅花、梧桐、芭蕉等形狀。在這一時(shí)期，開始流行在扇面上題詩(shī)作畫。當(dāng)時(shí)公卿大臣、后宮嬪妃等不惜重金購(gòu)買新穎的絹制團(tuán)扇，團(tuán)扇成為奢靡之風(fēng)的代表，以至于東晉孝武帝專門為扇子頒布過一條法令，禁止民間絹扇的流通。

直到唐以后，團(tuán)扇扇面的形式日漸豐富，出現(xiàn)細(xì)灑金、雪金、格巾、發(fā)簪、老礬面、泥金面等。唐末宋初之際，刺繡技術(shù)不斷發(fā)展，并開始應(yīng)用于團(tuán)扇的扇面上。

到了宋朝，書畫團(tuán)扇風(fēng)靡一時(shí)，扇面繪畫的創(chuàng)作水平達(dá)到了頂峰。宋徽宗還曾帶頭創(chuàng)作扇面，據(jù)記載，在宋徽宗的帶領(lǐng)下，天下畫家名手紛紛研習(xí)筆墨，經(jīng)營(yíng)畫扇，蔚為大觀。

明清時(shí)期，團(tuán)扇受皇室喜愛以及文人的推崇。清朝開始，匠人們將緙絲、刺繡和彩繪三種工藝結(jié)合進(jìn)行制作，豐富和提高了團(tuán)扇的藝術(shù)表現(xiàn)力，加強(qiáng)了織物的裝飾效果和立體質(zhì)感，團(tuán)扇的發(fā)展迎來(lái)一個(gè)新的高峰。

入詩(shī)入畫，入戲入舞

最初，團(tuán)扇的主要功能是納涼避暑，但后來(lái)，隨著制扇工藝的發(fā)展，短柄團(tuán)扇愈加地精致小巧，展現(xiàn)出親和、風(fēng)雅的氣質(zhì)，其功能也逐漸具有個(gè)人裝飾意味，演變成一種傳達(dá)禮儀、風(fēng)度之美的雅器。女子一般將其用來(lái)遮掩面部，體現(xiàn)含蓄之美，而男子搖扇則被比喻成用手去攀摘月亮，含有折桂登科之意。

唐朝之后，團(tuán)扇流行甚廣，無(wú)論達(dá)官顯貴還是民間女子，抑或是文人書生，都會(huì)使用團(tuán)扇，在文學(xué)作品中也有大量對(duì)團(tuán)扇的描寫。團(tuán)扇成為詩(shī)人借物喻人、托物言志的重要意象。在唐代人物畫中，團(tuán)扇還起到了重要的襯托作用，有作為帝王“掌扇”的、妃嬪“障面”的，也有為貴婦擺動(dòng)姿態(tài)表現(xiàn)傷感落寞的。

兩宋時(shí)期，團(tuán)扇進(jìn)一步平民化和商品化，一把團(tuán)扇，被詞人們賦予了無(wú)限的情思。

到了明代，在文人的仕女畫中，紈扇仕女的藝術(shù)形象大量出現(xiàn)。

另外，團(tuán)扇在戲劇、舞蹈表演中的使用也十分廣泛。在中國(guó)古代，扇被應(yīng)用在樂舞之中，團(tuán)扇也因此成為一種表演性樂舞道具。而其作為戲劇道具的應(yīng)用則主要是在戲劇《桃花扇》之后。

古往今來(lái)，團(tuán)扇在變化、發(fā)展與融合之中，不斷豐富著自身的審美意蘊(yùn)?；蛟S，正是團(tuán)扇的包羅萬(wàn)象成就了其生生不息的東方之美。

（阿建摘自《解放日?qǐng)?bào)》2022年9月5日 圖/槿喑）