劉帥 史曉婷

閱讀指要

咫尺戲臺，囊括五湖四海；幾更時序，便是萬古千秋。生旦凈丑說盡人間百態(tài)，唱念做打演繹百味人生。中國戲劇是一種融合多種表現(xiàn)形式，與表演藝術緊密結合的綜合性舞臺藝術。無論是傳統(tǒng)戲劇還是現(xiàn)代戲劇，都因其深厚的民族文化、獨特的藝術魅力、廣泛的群眾基礎，源遠流長，經(jīng)久不衰。

傳統(tǒng)戲劇萌芽于先秦至唐，雛形于宋金時期，成熟于元代至明初，繁榮于明代萬歷年間至清。傳統(tǒng)戲劇注重唱“曲”，又稱作“戲曲”，顧名思義，就是“戲”加“曲”。

傳統(tǒng)戲劇一般包括曲詞、賓白、舞臺提示三部分。曲詞是最富有美感和文學性的部分，抒情性最強，但又不只是抒情，還有推進故事情節(jié)發(fā)展、刻畫人物性格的功能作用。曲詞是在傳統(tǒng)的詩、詞和民間說唱文學的基礎上形成的新的詩歌形式，往往有較為嚴格的格律要求。賓白包括人物的對白和獨白。對白與話劇中的對話相似，獨白兼有敘述的性質(zhì)。舞臺提示包括提示人物的活動時間、空間，人物的出場、離場，還包括提示人物的動作、表情等。傳統(tǒng)戲劇是以唱念做打為主的舞臺藝術，具有虛擬性、程式性和綜合性的特點。

現(xiàn)代戲劇主要指20世紀以來西方傳入的話劇、歌劇、舞劇等?，F(xiàn)代戲劇中，話劇相對普及。話劇以對話為主，顧名思義，就是“戲”加“話”。

現(xiàn)代戲劇主要運用人物語言塑造形象，要求人物語言具有個性化、口語化的特點，富有動作性，在人物的對話中表現(xiàn)尖銳的戲劇沖突。相對于傳統(tǒng)戲劇人物的扁平化、類型化，話劇人物更加圓形化、豐富化，更具鮮明的時代特色和多樣的個性色彩，人物語言具有豐富的意味。

無論是傳統(tǒng)戲劇還是現(xiàn)代戲劇，其語言背后都有著令人無限遐想的潛臺詞。所以，解讀戲劇作品，要從語言開始。

閱讀訓練一

閱讀下面的文字，完成后面的問題。

智 斗（選段）

胡傳魁 （唱）想當初老子的隊伍才開張，攏共才有十幾個人、七八條槍。遇皇軍追得我暈頭轉(zhuǎn)向，多虧了阿慶嫂，她叫我水缸里面把身藏。她那里提壺續(xù)水，面不改色，無事一樣。（阿慶嫂提壺拿杯，細心地聽著，發(fā)現(xiàn)敵人看見了自己，就若無其事地從屋里走出）

胡傳魁 （接唱）騙走了東洋兵，我才躲過了大難一場。（轉(zhuǎn)向阿慶嫂）似這樣救命之恩終生不忘，俺胡某講義氣終當報償。

阿慶嫂 （有意在敵人面前掩飾自己）胡司令，這么點小事，您別凈掛在嘴邊上。那我也是急中生智，事過之后，您猜怎么著，我呀，還真有點后怕呀?。òc嫂一面倒茶，一面觀察）

阿慶嫂 參謀長，您吃茶?。ê鋈幌肫穑﹩眩銦熗耍胰ツ脽熑?。（進屋）

刁德一 （看著阿慶嫂的背影）司令！我是本地人，怎么沒有見過這位老板娘?。?/p>

胡傳魁 人家夫妻“八·一三”以后才來這兒開的茶館，那時候你還在日本留學，你怎么會認識她吶？

刁德一 哎！這個女人真不簡單吶！

胡傳魁 怎么，你對她還有什么懷疑嗎？

刁德一 不不不！司令的恩人嘛！

胡傳魁 你這個人哪！

刁德一 嘿嘿嘿……（阿慶嫂取香煙、火柴，提銅壺從屋內(nèi)走出）

阿慶嫂 參謀長，煙不好，請抽一支呀！（刁德一接過阿慶嫂送上的煙。阿慶嫂欲為點煙，刁德一謝絕，自己用打火機點著）

阿慶嫂 胡司令，抽一支?。ê鷤骺訜?，阿慶嫂給胡傳魁點煙）

刁德一 （望著阿慶嫂的背影，唱）這個女人不尋常！

阿慶嫂 （唱）刁德一有什么鬼心腸？

胡傳魁 （唱）這小刁一點面子也不講！

阿慶嫂 （接唱）這草包倒是一堵?lián)躏L的墻。

刁德一 （略一想，打開煙盒請阿慶嫂抽煙）抽煙?。òc嫂搖手拒絕）

胡傳魁 人家不會，你干什么！

刁德一 （唱）她態(tài)度不卑又不亢。

阿慶嫂 （唱）他神情不陰又不陽。

胡傳魁 （唱）刁德一搞的什么鬼花樣？

阿慶嫂 （唱）他們到底是姓蔣還是姓汪？

刁德一 （唱）我待要旁敲側(cè)擊將她訪。

阿慶嫂 （接唱）我必須察言觀色把他防。（阿慶嫂欲進屋。刁德一從她的身后叫住她。）

刁德一 阿慶嫂?。ǔ┻m才聽得司令講，阿慶嫂真是不尋常。我佩服你沉著機靈有膽量，竟敢在鬼子面前?；?。若無有抗日救國的好思想，焉能夠舍己救人不慌張！

阿慶嫂 （接唱）參謀長休要謬夸獎，舍己救人不敢當，開茶館，盼興旺，江湖義氣第一樁。司令常來又常往，我有心背靠大樹好乘涼。也是司令洪福廣，方能遇難又成祥。

刁德一 （接唱）新四軍久在沙家浜，這棵大樹有陰涼，你與他們常來往，想必是安排照應更周詳！

阿慶嫂 （接唱）壘起七星灶，銅壺煮三江。擺開八仙桌，招待十六方。來的都是客，全憑嘴一張。相逢開口笑，過后不思量。人一走，茶就涼……（阿慶嫂潑去刁德一杯中殘茶，刁德一一驚）

阿慶嫂 （接唱）有什么周詳不周詳！

胡傳魁 哈哈哈……

刁德一 嘿嘿嘿……阿慶嫂真不愧是個開茶館的，說出話來滴水不漏。佩服！佩服！

（選自《沙家浜》第四場）

1.下列對文本相關內(nèi)容的理解，不正確的一項是（? ）

A.胡傳魁和阿慶嫂再次相逢后，阿慶嫂寒暄地問胡傳魁“哪陣風把您給吹來了”，意在查明其回沙家浜的真實目的。

B.胡傳魁是個草根出身的司令，說話帶有很重的江湖氣。阿慶嫂講話也很得體，輕輕帶過自己的恩惠，且半開玩笑地說“后怕”。

C.“我借貴方一塊寶地”表明阿慶嫂作為一個外鄉(xiāng)人，懇切希望“樹大根深”的參謀長刁德一能夠在適當?shù)臅r候給自己一些照應。

D.刁德一認為阿慶嫂幫助胡傳魁躲避日本人的追趕時，神情自若，不是一般人，因而懷疑阿慶嫂幫助胡傳魁可能別有用心。

2.刁德一說“這個女人不尋?！保芍^話里有話，請分析其深層含意。

答： _______________________________________

閱讀訓練二

閱讀下面的文字，完成后面的問題。

（夫人、長老上，云）今日送張生赴京，十里長亭，安排下筵席；我和長老先行，不見張生、小姐來到。（旦、末、紅同上）（旦云）今日送張生上朝取應，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！悲歡聚散一杯酒，南北東西萬里程。

【正宮·端正好】碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

【滾繡球】恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不得倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍地行，車兒快快地隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌，此恨誰知？（紅云）姐姐今日怎么不打扮？（旦云）你哪知我的心里?。?/p>

【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎地氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉地睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也么哥？兀的不悶殺人也么哥？久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄。

（節(jié)選自《西廂記》第四本第三折）

1.【正宮·端正好】曲詞在寫景抒情上有何妙處？請簡析。

答：________________________________________

2.賞讀【叨叨令】曲詞，簡析其主要藝術特色。

答：__________________________________________