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        品質來自底色,底色成全開放,開放提升品質

        2023-02-15 12:37:23李利君
        百花園 2023年2期
        關鍵詞:徐東老羅底色

        《歐珠的遠方》《大地上通過的火車》《詩人街》《大雪》《變虎記》以及《舊愛與回憶》《歡樂頌》等作品,都出自深圳作家徐東之手。徐東,曾獲新浪最佳短篇小說獎、第十屆廣東省魯迅文學獎、第二屆“禧福祥杯”《小說選刊》最受讀者歡迎小說獎等,并有小小說作品入選“中國小說學會2021年度小說獎”?!兑股贰吨档谩贰栋祽佟啡⌒≌f,可以使我們一窺其小說的藝術特色:獨特的品質、善良的底色和隱秘的開放。

        獨特的品質

        任何作品,其品質都非常重要。徐東的三篇小小說的品質值得點贊,突出體現在:讀起來很舒暢。

        三篇小小說里,主人公的生活都不是那種鮮衣怒馬、春風得意式的。生活拮據的作家(詩人)、畫家老羅、怯懦的單相思人微生,他們的身上,都有著人格獨立、不為外物所役的特點——這不正是我們孜孜以求的嗎?

        《夜色》中,“他”因為家庭收入減少,開支增加,“不得不向朋友借了一些錢,有時也不得不刷信用卡”。這個時候,機會來了——為一個企業(yè)家寫傳記,酬勞三十萬,足可以緩解眼前的局面了。可是最后,像對待戒了兩個多月的煙的態(tài)度一樣(“還是不抽了,既然都戒了”),在太太的一句“不管你接不接,這夜色還是挺美的”之后,“他”決定不寫傳記了。顯然,糾結的“他”在擔心因寫傳記而破壞了自己的“戒”,這個“戒”是他個人的一個原則,也是對自己的一個不可違背的承諾。

        《值得》中,畫家老羅“有點兒藝術家的小清高”,“不愿意求人”。他想辦畫展,不好意思找人贊助,“我”作為朋友,給了他大力支持。后來,老羅把自己的房子賣了?!M管有為解生活燃眉之急的因素,但也的確考慮到了自己的藝術夢要圓,他對藝術的熱愛之深可見一斑。老羅守住了自己的一條底線,我們應該對這種態(tài)度肅然起敬。

        《暗戀》里的微生一直暗戀著琴,但他卻不敢表白。此后,他輾轉到北京,再去深圳,都是因為在找這個琴。他幻想著:“如果在大街上我們走著走著遇到了,那該多好啊!”多年來,微生堅守著他的暗戀,固執(zhí)卻純粹,有那么一些異想天開卻很浪漫。

        徐東的這三篇小小說,有一種很吸引人的獨特的品質。反復閱讀它們,你會發(fā)現自己在走向寬容、平靜和澄明,心中的混亂、焦躁和無助在漸漸消散?!八焙屠狭_也好,微生也罷,都似乎并不是世俗意義上的成功者,但他們追求個體精神生活的豐盈以及忠誠于自己精神追求的姿態(tài),令人尊敬。

        善良的底色

        我們之所以要看生活底色,是因為作品的品質多是由創(chuàng)作者的生活底色所決定的。海明威的酒和獵槍、川端康成的溫泉和藝伎、楊曉敏的清水塘、申平的動物世界、相裕亭的鹽場、劉凌的部隊……作家眼里有什么,心里才會有什么;心里有什么,作品才會呈現什么。

        對于創(chuàng)作,徐東曾自言,想(通過作品)“證明自己,渴望成功,渴望世界、人心變得更加美好”。徐東的生活軌跡、狀態(tài)和思想追求,與“他”、老羅神似,在并不如意的物質生活中堅守精神追求。人生的底色決定著作品的底色。人們在徐東的作品里很容易感受到,讀者被他真誠對待。徐東在這三篇作品里用三個小人物向世人傳達“美好的人心”。他傳達的態(tài)度是真誠的,這份真誠讓“美好的人心”可感可信。有篇人物專訪中說:“徐東平時會感受身邊的生活、身邊的人,他很想讓世界沒有壞人,沒有那么多污染,可是事實上這卻是不可能的。于是,他就在作品中通過人物和故事表達自己的這種訴求。”是的,徐東的底色,是善良的底色。

        底色取決于作家在生活中積淀的情感和思想。同樣的苦難,可以成就一個作家悲天憫人的情懷,也可能會成為另一個作家憤世嫉俗的“素材”。生活對徐東可能真的有些虧欠,但他的確沒有愧對生活,他讓底色變得充滿了亮色。

        隱秘的開放

        徐東的小小說還有“隱秘的開放”的特征,這一特征體現在兩個方面:

        首先是他作品中的留白。徐東的小小說文字老到純熟,起承轉合把握得當,體現著一個“老”作家的自信。徐東很懂留白的藝術。《夜色》中,一個企業(yè)家的“傳記”和主人公“他”的“三十萬”密切關聯(lián),“他”糾結于要不要寫。寫,未必違反道德,拿到錢也是天經地義、順理成章。那么,似乎得寫了。到底寫沒寫?徐東沒有直接給出答案。有讀者對這種方式會有不滿,認為作家自然知道結果,或者說作家可以把握結果,為什么不干脆點兒,給個“明白”?從“我接了這個活兒,以后可能要重新開始抽煙了”和“算了,還是不抽了,既然都戒了”看,筆者個人覺得他放棄了。放棄了“三十萬”?是的?!八狈艞壛恕叭f”,守住的是個人的自我規(guī)范?!八钡纳畈⒉粚捲?,但你會看到,“他”有一個寬容的太太。因此,小說很美好。如果我們看到生活的復雜多樣性,就會理解,這種開放性更符合生活本身——我們真實的生活并不是到處都有結論的,恰恰相反,而是時時都在留白中。

        其次是他作品中“單純”與“豐富”的統(tǒng)一。徐東這三篇小小說中的人物性格是單純的,可他們的內在精神卻是豐富的。《值得》中的老羅對藝術很執(zhí)著,可是他并不迂腐,他對現實有著清醒的認識,他在清醒中心態(tài)也是平和的,透著對世道人心的理解,而不是憤世嫉俗。唯如此,你會相信他對藝術的堅守是沉穩(wěn)有力的,你會在心中祝福他的藝術之路會走得很遠、很長,正如我們祝福自己的人生。隨著這份信任與祝福在心中升起,這篇小小說讓人心頭一熱:藝術的光就在我們普通人身邊,從不曾熄滅,也永不會熄滅?!栋祽佟分械奈⑸?,他就是簡單地被刻畫為“一根筋”嗎?不,作品成功地透過“一根筋”的表象,讓人們看到其克制的情感內在的豐盛,感受到純粹的愛情的深度與廣度。這種豐盛與純粹,放在人類的任何一個角落任何一個時段,都會發(fā)出光來,都會讓看到的人會心、安心地展開笑顏。

        總括來說,徐東小小說的三個特征并不是分離的,而是存在一個有機的邏輯關系:品質來自底色,底色成全開放,開放提升品質。

        [責任編輯 易小元]

        李利君,先后出版過《等到天亮》(小小說集)、《小小說的九十年代后》(小小說評論集)。2005年曾被百花園雜志社評為“小小說年度人物”。作品散見于《百花園》《小小說選刊》等報刊,并入選多種小小說年度選本。

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