永輝

元 趙孟頫 秀石疏林圖

元代，中國文人畫日漸昌盛，并成為中國繪畫的主流，趙孟頫作為畫壇領(lǐng)袖，引領(lǐng)了元初的這場繪畫變革。他借古改制，倡導(dǎo)“古意”，他強調(diào)“書畫同源”，主張師法自然，在繪畫理論和繪畫實踐上開元代文人畫之先河，引導(dǎo)了文人畫的發(fā)展方向，使文人畫體系成為中國畫的主流審美觀，領(lǐng)導(dǎo)元代繪畫繼五代兩宋之后又攀登上一座新的高峰。

趙孟頫，字子昂，號松雪、水精（一說為“晶”）宮道人，吳興（浙江湖州）人。趙宋宗室，年少仕南宋，宋亡歸隱，入元后再次出仕，曾任翰林侍讀學(xué)士、榮祿大夫等職，卒謚文敏，贈魏國公。因其出身宋宗室，在元代又出仕為官，所以人生飽受爭議?？梢源_定的是松雪先生文化修養(yǎng)極高，精通詩文音律，書法繪畫造詣精深。其繪畫選題豐富，技法精湛，山水、人物、花鳥樣樣擅長，加之詩詞、書法、篆刻的成就和繪畫理論上的杰出貢獻，使趙孟頫成為公認(rèn)的一代宗師，書畫巨匠，對當(dāng)時和后世均影響巨大且深遠。趙孟頫在繪畫藝術(shù)上主張“作畫貴有古意”，一改兩宋畫壇矯揉造作之氣，畫風(fēng)追求質(zhì)樸自然；二是提出以“云山為師”，強調(diào)畫家?guī)煼ㄗ匀?，注重寫實的功力和技巧；三是強調(diào)“書畫本來同”的主張，以書法入畫，注重筆墨表達的韻味變化；四是提倡“不假丹青筆，何以寫遠愁”，以畫作寄心境，注重畫作內(nèi)涵的表達；五是主張繪畫要兼有詩、書、畫、印相得益彰的和諧之美。最為重要的是在元代以游牧民族文化為統(tǒng)治者的時代，趙孟頫盡最大能力維護和重振了中原傳統(tǒng)文化，并拓展了文人畫的新境界，承前啟后，開創(chuàng)了有元一代別具特色的繪畫藝術(shù)面貌。

本期封面選自趙孟頫的繪畫作品《花溪浴馬圖》。