◎李心源 于婧

尼古拉·伊萬(wàn)諾維奇·費(fèi)欽是俄羅斯著名油畫(huà)家，擅長(zhǎng)人物肖像和靜物油畫(huà)。他的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)帶有表現(xiàn)性油畫(huà)的意味，這是基于傳統(tǒng)和表現(xiàn)之間的銜接。對(duì)他的色彩、筆觸、肌理、畫(huà)面構(gòu)成等語(yǔ)言要素進(jìn)行研究就會(huì)發(fā)現(xiàn)，費(fèi)欽有自己獨(dú)特的繪畫(huà)體系，他的繪畫(huà)畫(huà)面始終有著一種強(qiáng)烈的反差與對(duì)比，并將它們結(jié)合在一起，創(chuàng)作出既矛盾又融合的空間感。分析費(fèi)欽的繪畫(huà)語(yǔ)言是研究和借鑒費(fèi)欽油畫(huà)藝術(shù)最直接的途徑。本文主要分析費(fèi)欽的繪畫(huà)風(fēng)格、繪畫(huà)技法、畫(huà)面精神，以便在繪畫(huà)創(chuàng)作中更好地吸收和借鑒。

一、線(xiàn)條

費(fèi)欽油畫(huà)作品造型渾厚雄奇，筆觸寬大奔放，色彩大膽潑辣，人物形象刻畫(huà)得惟妙惟肖。顏料時(shí)而輕薄時(shí)而重厚，筆觸虛實(shí)結(jié)合。其油畫(huà)強(qiáng)調(diào)形體輪廓的繪畫(huà)語(yǔ)言，通過(guò)強(qiáng)調(diào)線(xiàn)及輪廓來(lái)塑造畫(huà)面的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，創(chuàng)立了典型的線(xiàn)繪風(fēng)格。

區(qū)分物象，表現(xiàn)物象，線(xiàn)是最有力的繪畫(huà)語(yǔ)言。線(xiàn)是觀(guān)看的產(chǎn)物，觀(guān)看則是攝取形象的能力。線(xiàn)在自然界中之所以存在，是人對(duì)自然的視覺(jué)所致。自然中的線(xiàn)其實(shí)是由光影的濃縮或體積的壓縮變化產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，它需要心靈予以解釋?zhuān)拍艹蔀檎嬲木€(xiàn)。所以費(fèi)欽創(chuàng)作中的線(xiàn)條表現(xiàn)區(qū)別于其他人，是個(gè)人與世界建立的視覺(jué)聯(lián)系不同。

沃爾夫林在《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》中將線(xiàn)分為“線(xiàn)繪式”和“圖繪式”兩種風(fēng)格，前者注重畫(huà)面形象的輪廓線(xiàn)，講究輪廓線(xiàn)清晰明了，給觀(guān)者一種心理安定的感受，是形體與形體的區(qū)分。后者形體塑造模糊，按照面去觀(guān)察事物，線(xiàn)條造型的能力減弱了，塑性表面也被軟化了。邊緣模糊產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的快感，費(fèi)欽在他的線(xiàn)描中線(xiàn)條也有黑白灰的變化，濃黑到淡黑再到濃黑，虛到實(shí)再到虛，線(xiàn)條之間的變化具有節(jié)奏感韻律感，活靈活現(xiàn)。作品《印第安人》《印第安老婦人》等均有體現(xiàn)。費(fèi)欽對(duì)于繪畫(huà)語(yǔ)言技巧的探索，拓展了寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的發(fā)展道路。

費(fèi)欽繪畫(huà)語(yǔ)言審美的傳達(dá)是通過(guò)對(duì)線(xiàn)的塑造。從費(fèi)欽的早期素描頭像我們可以看到，費(fèi)欽深受荷爾拜因的影響。荷爾拜因是文藝復(fù)興時(shí)期德國(guó)著名的肖像畫(huà)家，擅長(zhǎng)油畫(huà)和木版畫(huà)。從費(fèi)欽臨摹荷爾拜因的兩幅作品《南安普頓首任伯爵威廉·菲茨威廉》和《托馬斯·勒·斯特蘭格》中可以看出，費(fèi)欽對(duì)荷爾拜因近乎完美準(zhǔn)確的線(xiàn)條技巧所吸引。

在油畫(huà)作品《薩波日尼科娃夫人在鋼琴前》可以看出費(fèi)欽對(duì)于線(xiàn)的運(yùn)用，畫(huà)面中明顯可以看出用線(xiàn)塑造出裙擺的形狀和走向，畫(huà)面宏大，通過(guò)近似速寫(xiě)形式的線(xiàn)條給觀(guān)者強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，線(xiàn)條也是空間方向的一個(gè)延伸。在費(fèi)欽這幅畫(huà)作中，遠(yuǎn)處背景墻上的畫(huà)框外加以垂直的線(xiàn)，鋼琴譜上沿著書(shū)本橫縱方向的線(xiàn)條，以及鋼琴桌腿上垂直的線(xiàn)等，都附著在物體上。主觀(guān)的線(xiàn)條讓畫(huà)面造型更加嚴(yán)謹(jǐn)、準(zhǔn)確、生動(dòng)，畫(huà)面更加出神入化。通過(guò)線(xiàn)條的虛實(shí)塑造，使形體結(jié)構(gòu)為實(shí)，轉(zhuǎn)折空間為虛。虛實(shí)對(duì)比，縹緲有型，畫(huà)面更加耐看。清晰有力的線(xiàn)條塑造，飽滿(mǎn)流暢的面部輪廓，對(duì)比強(qiáng)烈，線(xiàn)描更加生動(dòng)，節(jié)奏性更強(qiáng)，使得線(xiàn)條的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)。其中線(xiàn)條的虛實(shí)表現(xiàn)是費(fèi)欽繪畫(huà)中獨(dú)有的特點(diǎn)，通過(guò)虛實(shí)的線(xiàn)條使畫(huà)面產(chǎn)生肌理效果，也使線(xiàn)條運(yùn)用得更為細(xì)致、巧妙、精準(zhǔn)，更好地把人物的典型特征、面部神態(tài)以及心理細(xì)節(jié)刻畫(huà)出來(lái)。

二、色彩

在油畫(huà)創(chuàng)作中，色彩是藝術(shù)家表達(dá)情感的載體，色彩是由藝術(shù)家主觀(guān)臆想而決定的。色彩的搭配、節(jié)奏對(duì)比賦予了作品新的生命，色彩是油畫(huà)作品中最主要的元素，作品的感染力首先也是通過(guò)色彩傳達(dá)的。

瓦倫丁·亞歷山德羅維奇·謝洛夫是19世紀(jì)至20世紀(jì)俄羅斯最杰出的藝術(shù)家之一，也是費(fèi)欽的人生導(dǎo)師之一。謝洛夫繪畫(huà)中運(yùn)用印象主義色彩“藝術(shù)世界”的新理念，對(duì)光明亮處理的手法直接被費(fèi)欽掌握和吸收。謝洛夫肖像柔和的光線(xiàn)與明亮的色彩對(duì)費(fèi)欽的影響頗深，費(fèi)欽也對(duì)其少女題材創(chuàng)作手法進(jìn)行了借鑒。費(fèi)欽的《薇拉·阿多拉特斯卡婭肖像》中筆觸細(xì)膩，光線(xiàn)柔和明亮，色彩鮮麗清新，這是謝洛夫?qū)M(fèi)欽產(chǎn)生影響的典型代表作。

費(fèi)欽用筆奔放、潑辣、流暢，色彩艷麗飽滿(mǎn)，對(duì)比鮮明，耐人尋味，其碩大的畫(huà)作令人震撼。在1909年費(fèi)欽創(chuàng)作的《菜娥——卷心菜收獲季節(jié)》尺幅大，細(xì)節(jié)多，采用歐洲傳統(tǒng)的丹培拉畫(huà)法，用酪蛋白底子畫(huà)布，如此畫(huà)面不會(huì)反光，且肌理得以更好地呈現(xiàn)。此畫(huà)將畫(huà)筆與刮刀相結(jié)合，部分地方用手加以涂抹，呈現(xiàn)出較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，筆法生動(dòng)，時(shí)而虛虛地一筆帶過(guò)，時(shí)而體塊明顯，大刀闊斧，使得畫(huà)面語(yǔ)言強(qiáng)烈，極具張力和美感。其色彩也受到了印象派的影響，能很好地將色彩與情感結(jié)合起來(lái)。

費(fèi)欽大多數(shù)畫(huà)作的色彩都是明亮溫暖的，讓觀(guān)賞者感受到內(nèi)心的激蕩與對(duì)美好生活的向往，可以看出畫(huà)面的輕松感。他大多數(shù)的畫(huà)作都采用直接畫(huà)法，用刮刀直接大膽地鋪色，提高顏色飽和度，之后用豬鬃刷子或者大的豬鬃筆調(diào)整，不斷疊加，筆觸錯(cuò)落有致，畫(huà)面氣勢(shì)恢宏，畫(huà)面時(shí)而堆積很厚，時(shí)而一筆帶過(guò)，筆觸肌理呈現(xiàn)出無(wú)法復(fù)制的感覺(jué)。由于吸收的是印象派的色彩，造型相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)，但與古典主義相比更為狂放，用筆體塊感較強(qiáng)，大塊面地作畫(huà)，使畫(huà)面效果和整體色調(diào)更考究。

費(fèi)欽畫(huà)面中色彩的微妙變化縮小了空間距離，大的平面居多，互補(bǔ)色層的運(yùn)用大大增加了色彩的豐富性，畫(huà)面保持色彩鮮艷的同時(shí)，又具有感染力和神秘感。色彩中筆觸是物質(zhì)實(shí)實(shí)在在呈現(xiàn)的關(guān)鍵，這是藝術(shù)家在繪畫(huà)過(guò)程中時(shí)間的積累，也是畫(huà)家與世界交織接觸的過(guò)程，筆觸和肌理是油畫(huà)創(chuàng)作的元素，也是見(jiàn)證客觀(guān)外在事物到主觀(guān)表達(dá)內(nèi)在的過(guò)程，還是畫(huà)家心路歷程的表現(xiàn)。其反映了畫(huà)家對(duì)自身和周?chē)澜绲恼J(rèn)知與感受，追問(wèn)和重新體驗(yàn)，正是這樣畫(huà)家才能將自己的情感和色彩巧妙地融合起來(lái)。我們要學(xué)習(xí)費(fèi)欽的藝術(shù)精神，也要善于利用色彩來(lái)表達(dá)事物，賦予作品靈魂。

三、未完成風(fēng)格

畫(huà)面的獨(dú)特語(yǔ)言是畫(huà)家長(zhǎng)時(shí)間的積累與探索形成的，是自己內(nèi)心外化的一種表現(xiàn)。法國(guó)作家布封曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“風(fēng)格即其人?！彼囆g(shù)風(fēng)格是藝術(shù)家成熟的重要標(biāo)志，是衡量藝術(shù)家成功與否的尺度和標(biāo)準(zhǔn)。費(fèi)欽的色彩風(fēng)格在架上繪畫(huà)消失的時(shí)代，圖像泛濫的時(shí)代，給予人們另一種方向，即費(fèi)欽“未完成繪畫(huà)風(fēng)格”。

費(fèi)欽的畫(huà)面給人呈現(xiàn)的是未完成，這是他獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言，也是他在美術(shù)史上立足的點(diǎn)。“一件藝術(shù)品成功的關(guān)鍵不在于技術(shù)與形式技巧，而在于它包含的精神容量。精神容量有較為廣泛的內(nèi)容，其中最主要的是藝術(shù)作品中反映的審美感覺(jué)的深度。凡是有深度的審美感覺(jué)，就能觸動(dòng)人們的心靈，不論是寫(xiě)人物，還是寫(xiě)山水、風(fēng)景和靜物?！彼囆g(shù)家應(yīng)該發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性，不應(yīng)該機(jī)械地去模仿自然，或者不加以修改地再現(xiàn)自然，但主觀(guān)藝術(shù)應(yīng)該建立在客觀(guān)實(shí)在的基礎(chǔ)上，藝術(shù)來(lái)源于生活并且高于生活，這樣我們就可以更好地理解費(fèi)欽的藝術(shù)。

費(fèi)欽的繪畫(huà)是在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上融入自己的情感，“未完成繪畫(huà)”就是一幅畫(huà)看起來(lái)沒(méi)有完成，實(shí)則已經(jīng)到了這幅畫(huà)的最佳狀態(tài)，已經(jīng)完成了。畫(huà)面不追求每一處都完美，主要突出主體，這種思想受到中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)中留白意境的影響，讓畫(huà)面的層次分明，對(duì)比分明，這樣的畫(huà)面延續(xù)至今依然耐人尋味。其中未完成的畫(huà)法是站在印象派大師的肩膀上前行的，例如畫(huà)舞女的畫(huà)家德加，德加模糊了畫(huà)面，空間感立體感都被淡化了，但是抓住了主體，突出了主體氛圍感。費(fèi)欽繼承了這些特點(diǎn)，并強(qiáng)調(diào)突出人物的面部特征，其背景的刻畫(huà)延續(xù)了寫(xiě)意手法。我們主要分析未完成的畫(huà)面對(duì)比、價(jià)值的體現(xiàn)及形式審美。

（一）未完成的畫(huà)面對(duì)比

費(fèi)欽的油畫(huà)作品中，畫(huà)面中的主體與主體背后空間有著強(qiáng)烈的對(duì)比，這是最直接的形式與空間構(gòu)成的繪畫(huà)語(yǔ)言。他的畫(huà)面呈現(xiàn)出兩種截然不同的繪畫(huà)語(yǔ)言，對(duì)于畫(huà)面主體面部表情、手等部位刻畫(huà)具體精細(xì)，相反，衣服背景空間大筆概括，呈現(xiàn)出與前者不一樣的繪畫(huà)手法。他的繪畫(huà)呈現(xiàn)了人物與衣服質(zhì)感的對(duì)比，畫(huà)面主次塑造的對(duì)比，強(qiáng)調(diào)了畫(huà)面的層次感，虛實(shí)轉(zhuǎn)換的節(jié)奏，這也是理性與感性的對(duì)比。重點(diǎn)刻畫(huà)主體，虛化背景，背景所帶來(lái)的若即若離的視覺(jué)張力，打破了畫(huà)面結(jié)構(gòu)的束縛。在虛實(shí)對(duì)比中，人們的視覺(jué)中心也會(huì)聚焦于人物面部。類(lèi)似于人像攝影似的特寫(xiě)使畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心更加穩(wěn)定，整個(gè)畫(huà)面充滿(mǎn)輕松的氛圍與張力。這些畫(huà)面雖然給人的感覺(jué)是未完成，但是通過(guò)對(duì)比性的構(gòu)成畫(huà)面突出主體，讓畫(huà)面更加有層次感和氛圍感。通過(guò)傳統(tǒng)的繪畫(huà)方式描繪主體，創(chuàng)作出非常概括的背景，這種對(duì)比性的構(gòu)成方式也體現(xiàn)了費(fèi)欽超強(qiáng)的主觀(guān)性和獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)表現(xiàn)能力。從《瑪利亞·G梅特薇吉娃肖像》《修指甲的女士》《拿橙子的黑人女孩》《俄羅斯女孩》《年輕女子》等畫(huà)作中都可以體會(huì)到這種特點(diǎn)。

（二）未完成的價(jià)值體現(xiàn)

未完成感帶有強(qiáng)烈的主觀(guān)性繪畫(huà)，彰顯出獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。其通常表現(xiàn)出強(qiáng)有力的沖擊感，突出面部結(jié)構(gòu)，表達(dá)人物感情、面貌，帶有浪漫主義傾向，這些藝術(shù)價(jià)值也是未完成風(fēng)格的重要表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出費(fèi)欽獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言。費(fèi)欽的價(jià)值表現(xiàn)在畫(huà)面表達(dá)的獨(dú)特性上，并在其中加入寫(xiě)實(shí)浪漫主義、立體性的臉部特寫(xiě)及特殊的質(zhì)感組成的畫(huà)面語(yǔ)言。肖像畫(huà)中主要包括優(yōu)雅的女人，天真的孩童以及男性肖像，浪漫主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)突出人物個(gè)性的表達(dá)，其作品《女孩的肖像》表達(dá)了孩童的稚嫩、純潔，細(xì)致的臉部刻畫(huà)也是作品固有價(jià)值的重要體現(xiàn)?？坍?huà)人物心理特征是通過(guò)描述對(duì)象環(huán)境內(nèi)的物體來(lái)表達(dá)，具象化的呈現(xiàn)方式表示了人物的內(nèi)心特征，也是畫(huà)面固有的語(yǔ)言?xún)r(jià)值。這種特點(diǎn)在畫(huà)作《巴厘島姑娘》《卡一瑪特》《春天的草原》中得以體現(xiàn)。

（三）未完成的審美

藝術(shù)家創(chuàng)作的藝術(shù)作品是基于藝術(shù)的實(shí)踐及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)完成，并寄托著自己的情感，也反映出藝術(shù)家的價(jià)值觀(guān)和思想內(nèi)涵。費(fèi)欽未完成式的畫(huà)面中，美好的畫(huà)面與現(xiàn)實(shí)是相對(duì)的，費(fèi)欽擅長(zhǎng)抓住人物最能體現(xiàn)自己特征的理想狀態(tài)，是通過(guò)人物的精神面貌去呈現(xiàn)的。其對(duì)于主體的強(qiáng)調(diào)，主次之間的對(duì)比也體現(xiàn)了費(fèi)欽作品畫(huà)面給人未完成的感覺(jué)，是其審美價(jià)值的體現(xiàn)，其中包括俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義和理想主義，這使我們?cè)谟^(guān)看畫(huà)面時(shí)體會(huì)到其中的文化、思想。主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一是費(fèi)欽對(duì)人物眼神的刻畫(huà)，讓其傳達(dá)出豐富的感情，可以讓觀(guān)賞者與之情感互動(dòng)，并且強(qiáng)化了藝術(shù)的表現(xiàn)力。二是繪畫(huà)中的色彩筆觸、線(xiàn)條所構(gòu)成的畫(huà)面語(yǔ)言，以及塑造人物的手法，讓畫(huà)面更加豐富生動(dòng)，使畫(huà)面看起來(lái)非常靈動(dòng)，并產(chǎn)生眾多的肌理效果。這也加強(qiáng)了畫(huà)面未完成式的視覺(jué)效果。畫(huà)面的藝術(shù)精神審美價(jià)值也是費(fèi)欽在美術(shù)史上獲得一席之地的因素之一。

四、畫(huà)面人文主義的傳達(dá)

在費(fèi)欽的作品中我們可以看到“藝術(shù)源于生活并高于生活”，處處體現(xiàn)人文主義精神。費(fèi)欽的畫(huà)作主要集中于肖像畫(huà)，描繪的對(duì)象都是來(lái)自現(xiàn)實(shí)，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出真實(shí)、樸素、親切之感。費(fèi)欽以自己獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)民眾的思想，這是費(fèi)欽繪畫(huà)的內(nèi)在支撐，費(fèi)欽從不畫(huà)神話(huà)、幻想等題材，他以自己的生活經(jīng)歷、感受、遭遇為源泉，堅(jiān)持俄羅斯的現(xiàn)實(shí)主義和人本主義傳統(tǒng)?！杜畠盒は瘛贰端_波日尼科娃夫人》《瓦里婭·阿多拉茨卡婭肖像》刻畫(huà)精細(xì)，表情真摯，帶有濃郁的生活氣息，描繪的都是與自身息息相關(guān)的人物。費(fèi)欽是典型的俄羅斯主義畫(huà)家，雖然常年旅居他國(guó)，卻始終具有俄羅斯情懷。俄羅斯人的國(guó)家民族意識(shí)極其強(qiáng)烈，視國(guó)家為母親，認(rèn)為離開(kāi)國(guó)家這個(gè)精神支柱對(duì)自身的藝術(shù)發(fā)展是不利的，所以費(fèi)欽一直在追尋自己內(nèi)心的精神支柱。

費(fèi)欽的藝術(shù)生涯從俄羅斯開(kāi)始，又來(lái)到陌生的土地，但是藝術(shù)精神卻始終未脫離故鄉(xiāng)。長(zhǎng)期的異鄉(xiāng)生活使費(fèi)欽的思鄉(xiāng)之情更加濃郁，費(fèi)欽曾經(jīng)寫(xiě)道：“能沿著伏爾加河散步，或者在松樹(shù)林里住上一段時(shí)間，去看望共同生活了多年的人們，該多么美好。然而，不幸的是，說(shuō)起來(lái)容易做起來(lái)難……我們逃離了這個(gè)國(guó)家。我們不可能希望人們能衷心而真誠(chéng)地歡迎我們?！逼扔诂F(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，到了晚年費(fèi)欽都沒(méi)能實(shí)現(xiàn)歸國(guó)的愿望。費(fèi)欽一生命運(yùn)多舛，但是卻有滿(mǎn)身才華，雖不能重回故土，卻將自己的情感寄托于畫(huà)面上，從構(gòu)思到精神到傳達(dá)，都在尋找自己的精神家園。

五、結(jié)語(yǔ)

費(fèi)欽的藝術(shù)是由俄羅斯傳統(tǒng)文化繼承發(fā)展而來(lái)，后又受到了印象派和新的藝術(shù)思潮影響。這種背景下的費(fèi)欽將自己的語(yǔ)言特色和情感融入繪畫(huà)中，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)創(chuàng)作道路，形成了極具個(gè)人特色的繪畫(huà)語(yǔ)言。他不屬于任何一個(gè)藝術(shù)流派，但是依靠自己留下的眾多有價(jià)值的藝術(shù)作品，給藝術(shù)史抹上了輝煌的一筆，也影響了眾多的藝術(shù)家。