□羅 寧

《春耕圖》戈湘嵐 劉旦宅

中國(guó)畫(huà)是一門(mén)十分獨(dú)特的藝術(shù)，學(xué)習(xí)和實(shí)踐中國(guó)畫(huà)需要相應(yīng)的文學(xué)、哲學(xué)修養(yǎng)和科學(xué)的世界觀，而要取得一定的成就必須具有哲學(xué)家的思維、詩(shī)人的情感和雜技演員的技巧。

在學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)過(guò)程中，始終要解決的是“道”和“技”的問(wèn)題，對(duì)道的認(rèn)識(shí)、感悟和把握決定了藝術(shù)家的精神向度和品位，而“技”為凸顯“道”提供了必需的實(shí)現(xiàn)手段。一定的社會(huì)經(jīng)歷和人生歷練，廣泛的閱讀和對(duì)各種藝術(shù)文化的借鑒，無(wú)疑使畫(huà)家對(duì)“道”有著更深的認(rèn)識(shí)和體悟。

我選擇中國(guó)人物畫(huà)，是因?yàn)槲覠釔?ài)生活中各式各樣美的畫(huà)面。通過(guò)筆下的人物，可以表現(xiàn)我對(duì)這個(gè)世界的贊美，在傳神達(dá)意中抒發(fā)情感，折射出我的精神和追求。但人物畫(huà)對(duì)技術(shù)的要求對(duì)我無(wú)疑是一種挑戰(zhàn)，可因?yàn)闊釔?ài)，再苦再難都堅(jiān)持了下來(lái)。

中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)很豐厚，經(jīng)典作品無(wú)數(shù)，但較之于山水畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)，人物畫(huà)發(fā)展似乎不如前者，這對(duì)當(dāng)代人物畫(huà)家而言既是難題，同時(shí)又蘊(yùn)藏著極大的發(fā)展空間。

我學(xué)習(xí)人物畫(huà)，一開(kāi)始就是在中西文化交融的氛圍中進(jìn)行的。我畫(huà)過(guò)素描石膏幾何形體、靜物、石膏人像，以及水粉靜物、風(fēng)景和人物寫(xiě)生。在整個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程中，一直伴隨我、使我受益匪淺的是不間斷地速寫(xiě)。不管用鉛筆、鋼筆，還是毛筆，都是用線條記錄和塑造一切。這個(gè)線，便成了我學(xué)習(xí)實(shí)踐中國(guó)畫(huà)最根本的“生命線”。

我沒(méi)有太多臨摹古人的作品，而是選擇喜歡的現(xiàn)當(dāng)代人物畫(huà)家作品進(jìn)行臨摹，包括王淑暉、姚有多、杜滋齡、華三川、劉旦宅、黃胄、方增先、劉文西、周思聰?shù)取Ｋ麄兛隙ǘ寂R習(xí)過(guò)古人的畫(huà)，才有了現(xiàn)在的面貌，而我臨摹他們的作品更為直接。臨摹前輩作品的目的是揣摩他們的用筆用墨和線條技法，看起來(lái)是在解決技的問(wèn)題，但同時(shí)也在很多藝術(shù)家的談畫(huà)語(yǔ)錄中體會(huì)“道”的問(wèn)題。比如長(zhǎng)安畫(huà)派幾位大家的談話語(yǔ)錄我都認(rèn)真讀過(guò)多遍。

我實(shí)踐的是小寫(xiě)意人物畫(huà)。“寫(xiě)意”二字關(guān)鍵在“寫(xiě)”，目的是達(dá)“意”，沒(méi)有“寫(xiě)”就沒(méi)有“意”。而寫(xiě)與書(shū)法有異曲同工之妙。為了“寫(xiě)意”，我長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)書(shū)法，反復(fù)臨寫(xiě)過(guò)顏真卿、歐陽(yáng)詢等人的碑帖，臨寫(xiě)王羲之的《蘭亭序》更是不計(jì)其數(shù)。在《文化藝術(shù)報(bào)》做編輯部主任和總編輯期間，我寫(xiě)稿、改稿、簽發(fā)稿件等都是用毛筆完成，目的是掌握毛筆。我堅(jiān)持這樣的觀點(diǎn)：無(wú)論是人物、山水還是花鳥(niǎo)，只要是寫(xiě)意畫(huà)，看作者的落款就知道其作品水平的高低。為此，我仍在努力。

關(guān)于技，很大程度上是案頭功夫和筆墨功力問(wèn)題。當(dāng)然人物畫(huà)還有造型問(wèn)題，以形寫(xiě)神，形的問(wèn)題沒(méi)有解決,“神”便免談。而這些問(wèn)題長(zhǎng)期困擾著我，為此我也暗自花力氣解決，同時(shí)在創(chuàng)作實(shí)踐中逐步提高。常言道，熟能生巧，只有在對(duì)工具和語(yǔ)言掌握熟練的前提下，質(zhì)才能有提升可能。黃胄先生當(dāng)年每天要畫(huà)近一刀宣紙，我們能畫(huà)多少呢？所以，技要靠練。

有了造型基本功和筆墨的駕馭能力還不夠，重要的是要有生活，要有從生活中發(fā)現(xiàn)美、提煉美的能力，這種能力是畫(huà)家能否出好作品的關(guān)鍵，需要畫(huà)家的天才和悟性。再高一步，就是畫(huà)作的精神性，即畫(huà)家是否在畫(huà)作中注入自己的精神。說(shuō)起來(lái)似乎比較抽象，但這是畫(huà)面上首先表現(xiàn)出的氣息，有無(wú)個(gè)性，有無(wú)情感，通過(guò)畫(huà)作一目了然。沒(méi)有一種精神通過(guò)畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)給觀者，即便制作精細(xì)也仍處于一種技術(shù)范疇，不能稱(chēng)為好作品。

這些年，我努力使自己的作品鮮活，有生氣而不落俗套，去探索一種有個(gè)性的中西結(jié)合的中國(guó)人物畫(huà)及其表現(xiàn)形式，并力求通過(guò)作品給觀眾帶去一種生命的活力。當(dāng)然，藝無(wú)止境，這是我一生要追求的目標(biāo)。

《年年有余》羅寧