◎雷舒越 蘇媛

一、引言

電子管風(fēng)琴是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，作為一種新興的樂器，作曲家利用其創(chuàng)作和改編了大量體裁豐富、風(fēng)格迥異的作品。為了更好地傳承中國傳統(tǒng)音樂文化，我們要利用現(xiàn)代樂器發(fā)掘我國傳統(tǒng)音樂中的民族文化內(nèi)涵，創(chuàng)作演奏不同風(fēng)格的電子管風(fēng)琴作品，滿足新時(shí)代群眾日益增長的精神文化需求。本文以琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》為例，深入研究琵琶協(xié)奏曲在電子管風(fēng)琴中的改編與實(shí)踐，展現(xiàn)傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代樂器相融相生的驚艷碰撞，對音樂理論探索與實(shí)踐演奏創(chuàng)新進(jìn)行有益的嘗試。

二、當(dāng)代電子管風(fēng)琴與琵琶協(xié)奏曲的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）電子管風(fēng)琴的發(fā)展現(xiàn)狀

電子管風(fēng)琴又稱為雙排鍵電子琴，起源于管風(fēng)琴。發(fā)展至今，電子管風(fēng)琴在外觀、功能、音質(zhì)和演奏伴奏類型上都有了變化，具有音色豐富、旋律多變、功能齊備等特征。當(dāng)代電子管風(fēng)琴演奏方法靈活多變，演奏形式多樣，不僅能為其他器樂進(jìn)行協(xié)奏和伴奏，還能與劇團(tuán)樂隊(duì)合作共同演奏，配合專業(yè)調(diào)音及音響設(shè)備，可以達(dá)到近似真實(shí)交響樂隊(duì)的聽覺效果，能很好地演奏管弦樂、流行樂、爵士樂、電聲音樂等各類音樂作品。要求演奏者不僅要掌握各種樂器技法的演奏特征，還要熟知作曲知識、理論知識等，才能發(fā)揮電子管風(fēng)琴這一樂器的特殊功能，改編創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品，以此來推進(jìn)電子管風(fēng)琴音樂的發(fā)展。

（二）當(dāng)代琵琶協(xié)奏曲發(fā)展現(xiàn)狀

我國傳統(tǒng)音樂是不同時(shí)期音樂文化的結(jié)晶，具有中華民族獨(dú)有的精神內(nèi)涵，是推進(jìn)新時(shí)代文藝發(fā)展的重要方式之一。琵琶作為我國傳統(tǒng)民族樂器的代表，是我國傳統(tǒng)音樂文化的組成部分，因其悠久的歷史與豐富的表現(xiàn)力而受到人們的喜愛。從古至今，琵琶多以獨(dú)奏樂器的形式出現(xiàn)，隨著琵琶創(chuàng)作體裁、思路、主題的不斷拓展，呈現(xiàn)出由專業(yè)作曲家參與、運(yùn)用西方大型曲式結(jié)構(gòu)、具有鮮明時(shí)代主題的創(chuàng)作思路，代表作有《草原小姐妹》《狼牙山五壯士》《彝族舞曲》等。其中，《草原小姐妹》是第一首琵琶與西方管弦樂隊(duì)合作的作品，是琵琶協(xié)奏曲這一新興音樂體裁的開篇之作。琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》為琵琶音樂創(chuàng)作指明了新方向。20世紀(jì)80年代以來，隨著專業(yè)琵琶音樂教育的普及與發(fā)展，出現(xiàn)了體裁形式多樣、主題內(nèi)容更加豐富的琵琶協(xié)奏曲，代表作品包括《花木蘭》《烏江恨》等。

琵琶協(xié)奏曲通常與鋼琴、管弦樂團(tuán)和民族樂團(tuán)協(xié)奏。近年來，隨著電子管風(fēng)琴專業(yè)的建設(shè)和發(fā)展，越來越多的人都熟悉并了解了這一樂器，電子管風(fēng)琴的演奏家與中國傳統(tǒng)樂器的合作越來越多，其中也不乏和琵琶樂器的合作演出及創(chuàng)作作品。其中《花木蘭》《懷念》等琵琶協(xié)奏曲，被改編成電子管風(fēng)琴獨(dú)奏作品與協(xié)奏作品進(jìn)行演奏，并受到觀眾喜愛。筆者在前輩專家研究的基礎(chǔ)上，對琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》第一部分在電子管風(fēng)琴上的改編與演奏進(jìn)行探究。

三、琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》作品概述

（一）作品簡介

1972年，作曲家吳祖強(qiáng)、劉德海、王燕樵通過真實(shí)事例，共同創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》。這部作品在題材選取方面，選擇了當(dāng)時(shí)社會熱度很高的蒙古族小姐妹龍梅和玉榮的故事。兩位小女孩在內(nèi)蒙古草原放牧?xí)r遇到了罕見的特大暴風(fēng)雪，在極端氣候面前，她們用生命守護(hù)集體財(cái)產(chǎn)，姐妹倆的集體主義精神和高度責(zé)任感引起了社會極大關(guān)注。這是一首運(yùn)用西方“協(xié)奏曲”體裁與中國傳統(tǒng)民族音樂深入融合的典型作品。此部作品用琵琶特有的音色和演奏技法表現(xiàn)孩子們的天真爛漫、暴風(fēng)雪的冷酷無情，歌頌人們勇敢、高尚的精神及黨的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷。作品開辟了琵琶音樂創(chuàng)作“西化”的先河，具有里程碑意義。

（二）琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》主題結(jié)構(gòu)分析

琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》整部作品為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，具有中西方音樂結(jié)構(gòu)相結(jié)合的特點(diǎn)。全曲共分為五部分：呈示部“草原放牧”、展開部“與暴風(fēng)雪搏斗”、插部“在寒夜中前進(jìn)”“黨的關(guān)懷記心間”、再現(xiàn)部“千萬朵紅花遍地”，作品富有民族性與時(shí)代性。本文分析的是改編琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》第一部分“草原放牧”。

《草原小姐妹》第一部分為呈示部，是全曲第一個(gè)敘事段。引子處采用“散板”，G大調(diào)節(jié)拍自由不規(guī)則，為呈示部第一主題的出現(xiàn)做鋪墊。呈示部是由兩個(gè)主題構(gòu)成。主部采用內(nèi)蒙古短調(diào)風(fēng)格，是全曲的主要主題，小快板，共有四次變奏，音樂形象歡快活潑，展現(xiàn)了小姐妹在草原上的美好生活。副部采用內(nèi)蒙古長調(diào)風(fēng)格，由G大調(diào)轉(zhuǎn)至屬調(diào)D大調(diào)，曲調(diào)流暢舒緩，表現(xiàn)出人民對家鄉(xiāng)壯美景色的熱愛，對黨的感激之情。

四、琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》與電子管風(fēng)琴的融合改編

原作品由琵琶和交響樂構(gòu)成，筆者主要以樂隊(duì)的協(xié)奏聲部來進(jìn)行改編。在改編過程中，首先要對交響樂總譜進(jìn)行一個(gè)大體適合電子管風(fēng)琴演奏聲部的歸類，然后再根據(jù)電子管風(fēng)琴樂器演奏及功能等特點(diǎn)，進(jìn)行調(diào)性移植、音色制作、樂譜的改編等，并且進(jìn)行音色的繪制。同時(shí)，我們還要先了解琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》管弦樂隊(duì)中都有哪些樂器，才能更好地與電子管風(fēng)琴進(jìn)行融合改編。（見表1）

表1 協(xié)奏曲《草原小姐妹》樂隊(duì)編制

（一）總譜的聲部分配與改編

在改編中，盡量把所有總譜中出現(xiàn)的聲部都融合在電子管風(fēng)琴演奏中。也有特殊情況，例如在有的樂段中，樂器聲部眾多，不能通過簡單歸類的改編方式完成，這就需要利用琴的一些功能進(jìn)行處理，可以嘗試將需要的伴奏聲部提前錄制好做到琴自身帶的軟件MIDI里面，在演奏同時(shí)將錄制好的部分聲部進(jìn)行播放，來達(dá)到原作品的聲部要求。

音樂織體不論如何繁復(fù)，但其間卻始終包含著主要的和相對次要的、輔助的組成部分。音樂信息的表現(xiàn)主要依靠它的基礎(chǔ)組成部分。因此，對于為表現(xiàn)該段樂曲的基本內(nèi)涵所運(yùn)用的主旋律、和聲以及基本節(jié)奏音型等必須首先把握。一些次要的、輔助性的部分在無法同時(shí)滿足的前提下，可以適當(dāng)減少或者忽略。具體情況要根據(jù)現(xiàn)場演奏情況分析確定，忽略部分不重要的聲部，這也可以算作是一種聲部之間“取舍”的進(jìn)程。

（二）移調(diào)樂器與音色的處理

在總譜中有很多移調(diào)樂器，我們要根據(jù)配器法去解決樂器移調(diào)，把移調(diào)樂器移到相同調(diào)上，然后再根據(jù)聲部劃分進(jìn)行縮譜。例如在《草原小姐妹》中需要進(jìn)行移調(diào)的樂器如下。（見表2）

表2 《草原小姐妹》中需要進(jìn)行移調(diào)的樂器

（三）音色的制作

電子管風(fēng)琴音色眾多，其中包括各種樂器的基本音色，還包括由不同奏法、不同組合而產(chǎn)生的音色。例如在模仿弦樂斷奏時(shí)，可選擇琴上弦樂組帶有擦弦效果的音色組合使用。音色的選擇與搭配是一項(xiàng)復(fù)雜的工序，電子管風(fēng)琴音色眾多且搭配靈活，這就要求改編者熟知電子管風(fēng)琴的音色特點(diǎn)，提升聽覺的靈敏度，不斷操作積累經(jīng)驗(yàn)，還可以借鑒同類型改編曲音色，從中獲取靈感，根據(jù)自己對作品的理解，創(chuàng)造性地進(jìn)行制作和編配。

（四）打擊樂的編輯

在《草原小姐妹》中，打擊樂器分為有音高的打擊樂器和無音高的打擊樂器。在管弦樂隊(duì)作品中，打擊樂器的運(yùn)用頻率很高，有音高的打擊樂器可以參與到其他樂器不同的織體中，而無音高的打擊樂器作為一種固定的節(jié)奏型，則能烘托音樂氣氛、推動音樂高潮，帶來強(qiáng)烈震撼的聽覺效果。在琵琶協(xié)奏曲中，無音高的打擊樂器編配方式主要有兩種：一種是通過鍵盤打擊樂設(shè)置選項(xiàng)將無音高的打擊樂器音色設(shè)置到指定鍵位，另一種是琴上的節(jié)奏模式組進(jìn)行節(jié)奏編程或利用外部軟音源制作打擊樂節(jié)奏音頻。

（五）樂隊(duì)協(xié)奏部分的音色把握與演奏

1.銅管樂器的演奏——圓號奏法。電子管風(fēng)琴改編的作品《草原小姐妹》引子部分為圓號演奏。圓號發(fā)音原理是由演奏者唇部振動引起管內(nèi)氣流柱振動而發(fā)音的，我們在電子管風(fēng)琴演奏中要盡量模仿圓號的吹奏特點(diǎn)，模擬出銅管吹奏樂器特有的音響效果。演奏時(shí)觸鍵點(diǎn)要靠近指肚位置，觸鍵的力量并不是很強(qiáng)，以免影響圓號聲音的圓潤度，采用前臂斷奏演奏，聲音飽滿，讓人感受到草原生機(jī)盎然的景象。

2.弦樂器的演奏——震音奏法。引子部分圓號演奏，震音隨后進(jìn)入。震音奏法是弦樂器中常見的弓法之一，管弦樂隊(duì)演奏震音奏法，通常是用上半弓或弓尖演奏，短促快捷的上下反復(fù)演奏同一個(gè)音符。弱奏時(shí)只用弓尖部分，弓子拉動的距離短。因此，在電子管風(fēng)琴模仿演奏震弓弱奏時(shí)，首音觸鍵時(shí)下鍵速度要緩慢，觸鍵力度要輕柔，觸后力度要保持平穩(wěn)，避免有明顯音頭，進(jìn)而獲得弱奏溫柔的音色效果。管弦樂隊(duì)演奏震音強(qiáng)奏時(shí)，弓部位要靠近中弓，加大弓量，弓子拉動的距離長。因此在電子管風(fēng)琴演奏震弓強(qiáng)奏時(shí)，首音觸鍵力度要充分，下鍵速度要快，要有明顯的音頭，才能獲得輝煌的音色效果。

3.木管樂器的演奏。樂隊(duì)中常用的木管樂器是由唇部或者簧片的振動帶動管內(nèi)空氣柱振動發(fā)音的。木管樂器的吹奏方法主要有連音奏法和斷音奏法。電子管風(fēng)琴改編作品《草原小姐妹》木管組演奏主題變奏時(shí)，運(yùn)用了斷音奏法，演奏輕快靈巧而富有跳躍性，指尖觸鍵敏捷干凈，呈現(xiàn)了羊群在草地上自由歡快地行走、跳躍的情景。音樂形象歡快活潑，渲染了草原上的美好生活。

（六）電子管風(fēng)琴與琵琶的協(xié)奏實(shí)踐

電子管風(fēng)琴作為協(xié)奏聲部時(shí)不僅要衡量作品的音響效果，還要考慮作品改編成型后的演奏效果，在不改變原作品的基礎(chǔ)上還可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作。這樣改編成型后的電子管風(fēng)琴與琵琶協(xié)奏作品《草原小姐妹》琵琶演奏者是作品表現(xiàn)的核心，在演奏中處于音樂的前景位置。電子管風(fēng)琴演奏者是樂隊(duì)聲部，需要協(xié)助和配合琵琶演奏者，這樣就形成了琵琶與樂隊(duì)之間時(shí)而彼此配合，時(shí)而相互競奏。

在協(xié)奏作品演奏中，獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)的地位是平等的，然而從表現(xiàn)形式來看，獨(dú)奏樂器會更加突出。因此，在演奏時(shí)不論音響效果還是演奏效果，樂隊(duì)部分都應(yīng)該適當(dāng)做出一定的讓步，尤其在音量方面。通常電子管風(fēng)琴的音量與獨(dú)奏樂器保持一致，或者比獨(dú)奏樂器稍輕時(shí)，作品呈現(xiàn)的音響效果往往較為舒適與和諧。

五、結(jié)語

近年來,越來越多音樂人加入電子管風(fēng)琴音樂作品創(chuàng)作中來，進(jìn)而涌現(xiàn)出一大批各類改編、創(chuàng)新的作品，其中也不乏琵琶協(xié)奏曲改編的、深受公眾喜愛的電子管風(fēng)琴音樂作品。這些作品契合了新時(shí)代廣大群眾對美好音樂的新向往、新需求、新期待，將現(xiàn)代和傳統(tǒng)融為一體，令人耳目一新；同時(shí)又豐富了電子管風(fēng)琴音樂作品庫，為中國電子管風(fēng)琴音樂發(fā)展提供了更具中國元素、更有民族特色的現(xiàn)代音樂導(dǎo)向；這對電子管風(fēng)琴融合演奏不同類型音樂作品，弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)音樂文化，推動中國電子管風(fēng)琴專業(yè)化發(fā)展具有借鑒意義。琵琶協(xié)奏曲在電子管風(fēng)琴中的改編與演奏是一項(xiàng)繁雜的工程，希望筆者以《草原小姐妹》為例進(jìn)行的初步探究，能為電子管風(fēng)琴作品的改編與演奏提供有益的經(jīng)驗(yàn)。