◎雷舒越 蘇媛
電子管風(fēng)琴是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物,作為一種新興的樂(lè)器,作曲家利用其創(chuàng)作和改編了大量體裁豐富、風(fēng)格迥異的作品。為了更好地傳承中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化,我們要利用現(xiàn)代樂(lè)器發(fā)掘我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的民族文化內(nèi)涵,創(chuàng)作演奏不同風(fēng)格的電子管風(fēng)琴作品,滿足新時(shí)代群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。本文以琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》為例,深入研究琵琶協(xié)奏曲在電子管風(fēng)琴中的改編與實(shí)踐,展現(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)與現(xiàn)代樂(lè)器相融相生的驚艷碰撞,對(duì)音樂(lè)理論探索與實(shí)踐演奏創(chuàng)新進(jìn)行有益的嘗試。
電子管風(fēng)琴又稱為雙排鍵電子琴,起源于管風(fēng)琴。發(fā)展至今,電子管風(fēng)琴在外觀、功能、音質(zhì)和演奏伴奏類型上都有了變化,具有音色豐富、旋律多變、功能齊備等特征。當(dāng)代電子管風(fēng)琴演奏方法靈活多變,演奏形式多樣,不僅能為其他器樂(lè)進(jìn)行協(xié)奏和伴奏,還能與劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)合作共同演奏,配合專業(yè)調(diào)音及音響設(shè)備,可以達(dá)到近似真實(shí)交響樂(lè)隊(duì)的聽(tīng)覺(jué)效果,能很好地演奏管弦樂(lè)、流行樂(lè)、爵士樂(lè)、電聲音樂(lè)等各類音樂(lè)作品。要求演奏者不僅要掌握各種樂(lè)器技法的演奏特征,還要熟知作曲知識(shí)、理論知識(shí)等,才能發(fā)揮電子管風(fēng)琴這一樂(lè)器的特殊功能,改編創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品,以此來(lái)推進(jìn)電子管風(fēng)琴音樂(lè)的發(fā)展。
我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)是不同時(shí)期音樂(lè)文化的結(jié)晶,具有中華民族獨(dú)有的精神內(nèi)涵,是推進(jìn)新時(shí)代文藝發(fā)展的重要方式之一。琵琶作為我國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的代表,是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化的組成部分,因其悠久的歷史與豐富的表現(xiàn)力而受到人們的喜愛(ài)。從古至今,琵琶多以獨(dú)奏樂(lè)器的形式出現(xiàn),隨著琵琶創(chuàng)作體裁、思路、主題的不斷拓展,呈現(xiàn)出由專業(yè)作曲家參與、運(yùn)用西方大型曲式結(jié)構(gòu)、具有鮮明時(shí)代主題的創(chuàng)作思路,代表作有《草原小姐妹》《狼牙山五壯士》《彝族舞曲》等。其中,《草原小姐妹》是第一首琵琶與西方管弦樂(lè)隊(duì)合作的作品,是琵琶協(xié)奏曲這一新興音樂(lè)體裁的開(kāi)篇之作。琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》為琵琶音樂(lè)創(chuàng)作指明了新方向。20世紀(jì)80年代以來(lái),隨著專業(yè)琵琶音樂(lè)教育的普及與發(fā)展,出現(xiàn)了體裁形式多樣、主題內(nèi)容更加豐富的琵琶協(xié)奏曲,代表作品包括《花木蘭》《烏江恨》等。
琵琶協(xié)奏曲通常與鋼琴、管弦樂(lè)團(tuán)和民族樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。近年來(lái),隨著電子管風(fēng)琴專業(yè)的建設(shè)和發(fā)展,越來(lái)越多的人都熟悉并了解了這一樂(lè)器,電子管風(fēng)琴的演奏家與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的合作越來(lái)越多,其中也不乏和琵琶樂(lè)器的合作演出及創(chuàng)作作品。其中《花木蘭》《懷念》等琵琶協(xié)奏曲,被改編成電子管風(fēng)琴獨(dú)奏作品與協(xié)奏作品進(jìn)行演奏,并受到觀眾喜愛(ài)。筆者在前輩專家研究的基礎(chǔ)上,對(duì)琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》第一部分在電子管風(fēng)琴上的改編與演奏進(jìn)行探究。
1972年,作曲家吳祖強(qiáng)、劉德海、王燕樵通過(guò)真實(shí)事例,共同創(chuàng)作了琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》。這部作品在題材選取方面,選擇了當(dāng)時(shí)社會(huì)熱度很高的蒙古族小姐妹龍梅和玉榮的故事。兩位小女孩在內(nèi)蒙古草原放牧?xí)r遇到了罕見(jiàn)的特大暴風(fēng)雪,在極端氣候面前,她們用生命守護(hù)集體財(cái)產(chǎn),姐妹倆的集體主義精神和高度責(zé)任感引起了社會(huì)極大關(guān)注。這是一首運(yùn)用西方“協(xié)奏曲”體裁與中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)深入融合的典型作品。此部作品用琵琶特有的音色和演奏技法表現(xiàn)孩子們的天真爛漫、暴風(fēng)雪的冷酷無(wú)情,歌頌人們勇敢、高尚的精神及黨的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷。作品開(kāi)辟了琵琶音樂(lè)創(chuàng)作“西化”的先河,具有里程碑意義。
琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》整部作品為奏鳴曲式結(jié)構(gòu),具有中西方音樂(lè)結(jié)構(gòu)相結(jié)合的特點(diǎn)。全曲共分為五部分:呈示部“草原放牧”、展開(kāi)部“與暴風(fēng)雪搏斗”、插部“在寒夜中前進(jìn)”“黨的關(guān)懷記心間”、再現(xiàn)部“千萬(wàn)朵紅花遍地”,作品富有民族性與時(shí)代性。本文分析的是改編琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》第一部分“草原放牧”。
《草原小姐妹》第一部分為呈示部,是全曲第一個(gè)敘事段。引子處采用“散板”,G大調(diào)節(jié)拍自由不規(guī)則,為呈示部第一主題的出現(xiàn)做鋪墊。呈示部是由兩個(gè)主題構(gòu)成。主部采用內(nèi)蒙古短調(diào)風(fēng)格,是全曲的主要主題,小快板,共有四次變奏,音樂(lè)形象歡快活潑,展現(xiàn)了小姐妹在草原上的美好生活。副部采用內(nèi)蒙古長(zhǎng)調(diào)風(fēng)格,由G大調(diào)轉(zhuǎn)至屬調(diào)D大調(diào),曲調(diào)流暢舒緩,表現(xiàn)出人民對(duì)家鄉(xiāng)壯美景色的熱愛(ài),對(duì)黨的感激之情。
原作品由琵琶和交響樂(lè)構(gòu)成,筆者主要以樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏聲部來(lái)進(jìn)行改編。在改編過(guò)程中,首先要對(duì)交響樂(lè)總譜進(jìn)行一個(gè)大體適合電子管風(fēng)琴演奏聲部的歸類,然后再根據(jù)電子管風(fēng)琴樂(lè)器演奏及功能等特點(diǎn),進(jìn)行調(diào)性移植、音色制作、樂(lè)譜的改編等,并且進(jìn)行音色的繪制。同時(shí),我們還要先了解琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》管弦樂(lè)隊(duì)中都有哪些樂(lè)器,才能更好地與電子管風(fēng)琴進(jìn)行融合改編。(見(jiàn)表1)
表1 協(xié)奏曲《草原小姐妹》樂(lè)隊(duì)編制
在改編中,盡量把所有總譜中出現(xiàn)的聲部都融合在電子管風(fēng)琴演奏中。也有特殊情況,例如在有的樂(lè)段中,樂(lè)器聲部眾多,不能通過(guò)簡(jiǎn)單歸類的改編方式完成,這就需要利用琴的一些功能進(jìn)行處理,可以嘗試將需要的伴奏聲部提前錄制好做到琴自身帶的軟件MIDI里面,在演奏同時(shí)將錄制好的部分聲部進(jìn)行播放,來(lái)達(dá)到原作品的聲部要求。
音樂(lè)織體不論如何繁復(fù),但其間卻始終包含著主要的和相對(duì)次要的、輔助的組成部分。音樂(lè)信息的表現(xiàn)主要依靠它的基礎(chǔ)組成部分。因此,對(duì)于為表現(xiàn)該段樂(lè)曲的基本內(nèi)涵所運(yùn)用的主旋律、和聲以及基本節(jié)奏音型等必須首先把握。一些次要的、輔助性的部分在無(wú)法同時(shí)滿足的前提下,可以適當(dāng)減少或者忽略。具體情況要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)演奏情況分析確定,忽略部分不重要的聲部,這也可以算作是一種聲部之間“取舍”的進(jìn)程。
在總譜中有很多移調(diào)樂(lè)器,我們要根據(jù)配器法去解決樂(lè)器移調(diào),把移調(diào)樂(lè)器移到相同調(diào)上,然后再根據(jù)聲部劃分進(jìn)行縮譜。例如在《草原小姐妹》中需要進(jìn)行移調(diào)的樂(lè)器如下。(見(jiàn)表2)
表2 《草原小姐妹》中需要進(jìn)行移調(diào)的樂(lè)器
電子管風(fēng)琴音色眾多,其中包括各種樂(lè)器的基本音色,還包括由不同奏法、不同組合而產(chǎn)生的音色。例如在模仿弦樂(lè)斷奏時(shí),可選擇琴上弦樂(lè)組帶有擦弦效果的音色組合使用。音色的選擇與搭配是一項(xiàng)復(fù)雜的工序,電子管風(fēng)琴音色眾多且搭配靈活,這就要求改編者熟知電子管風(fēng)琴的音色特點(diǎn),提升聽(tīng)覺(jué)的靈敏度,不斷操作積累經(jīng)驗(yàn),還可以借鑒同類型改編曲音色,從中獲取靈感,根據(jù)自己對(duì)作品的理解,創(chuàng)造性地進(jìn)行制作和編配。
在《草原小姐妹》中,打擊樂(lè)器分為有音高的打擊樂(lè)器和無(wú)音高的打擊樂(lè)器。在管弦樂(lè)隊(duì)作品中,打擊樂(lè)器的運(yùn)用頻率很高,有音高的打擊樂(lè)器可以參與到其他樂(lè)器不同的織體中,而無(wú)音高的打擊樂(lè)器作為一種固定的節(jié)奏型,則能烘托音樂(lè)氣氛、推動(dòng)音樂(lè)高潮,帶來(lái)強(qiáng)烈震撼的聽(tīng)覺(jué)效果。在琵琶協(xié)奏曲中,無(wú)音高的打擊樂(lè)器編配方式主要有兩種:一種是通過(guò)鍵盤(pán)打擊樂(lè)設(shè)置選項(xiàng)將無(wú)音高的打擊樂(lè)器音色設(shè)置到指定鍵位,另一種是琴上的節(jié)奏模式組進(jìn)行節(jié)奏編程或利用外部軟音源制作打擊樂(lè)節(jié)奏音頻。
1.銅管樂(lè)器的演奏——圓號(hào)奏法。電子管風(fēng)琴改編的作品《草原小姐妹》引子部分為圓號(hào)演奏。圓號(hào)發(fā)音原理是由演奏者唇部振動(dòng)引起管內(nèi)氣流柱振動(dòng)而發(fā)音的,我們?cè)陔娮庸茱L(fēng)琴演奏中要盡量模仿圓號(hào)的吹奏特點(diǎn),模擬出銅管吹奏樂(lè)器特有的音響效果。演奏時(shí)觸鍵點(diǎn)要靠近指肚位置,觸鍵的力量并不是很強(qiáng),以免影響圓號(hào)聲音的圓潤(rùn)度,采用前臂斷奏演奏,聲音飽滿,讓人感受到草原生機(jī)盎然的景象。
2.弦樂(lè)器的演奏——震音奏法。引子部分圓號(hào)演奏,震音隨后進(jìn)入。震音奏法是弦樂(lè)器中常見(jiàn)的弓法之一,管弦樂(lè)隊(duì)演奏震音奏法,通常是用上半弓或弓尖演奏,短促快捷的上下反復(fù)演奏同一個(gè)音符。弱奏時(shí)只用弓尖部分,弓子拉動(dòng)的距離短。因此,在電子管風(fēng)琴模仿演奏震弓弱奏時(shí),首音觸鍵時(shí)下鍵速度要緩慢,觸鍵力度要輕柔,觸后力度要保持平穩(wěn),避免有明顯音頭,進(jìn)而獲得弱奏溫柔的音色效果。管弦樂(lè)隊(duì)演奏震音強(qiáng)奏時(shí),弓部位要靠近中弓,加大弓量,弓子拉動(dòng)的距離長(zhǎng)。因此在電子管風(fēng)琴演奏震弓強(qiáng)奏時(shí),首音觸鍵力度要充分,下鍵速度要快,要有明顯的音頭,才能獲得輝煌的音色效果。
3.木管樂(lè)器的演奏。樂(lè)隊(duì)中常用的木管樂(lè)器是由唇部或者簧片的振動(dòng)帶動(dòng)管內(nèi)空氣柱振動(dòng)發(fā)音的。木管樂(lè)器的吹奏方法主要有連音奏法和斷音奏法。電子管風(fēng)琴改編作品《草原小姐妹》木管組演奏主題變奏時(shí),運(yùn)用了斷音奏法,演奏輕快靈巧而富有跳躍性,指尖觸鍵敏捷干凈,呈現(xiàn)了羊群在草地上自由歡快地行走、跳躍的情景。音樂(lè)形象歡快活潑,渲染了草原上的美好生活。
電子管風(fēng)琴作為協(xié)奏聲部時(shí)不僅要衡量作品的音響效果,還要考慮作品改編成型后的演奏效果,在不改變?cè)髌返幕A(chǔ)上還可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作。這樣改編成型后的電子管風(fēng)琴與琵琶協(xié)奏作品《草原小姐妹》琵琶演奏者是作品表現(xiàn)的核心,在演奏中處于音樂(lè)的前景位置。電子管風(fēng)琴演奏者是樂(lè)隊(duì)聲部,需要協(xié)助和配合琵琶演奏者,這樣就形成了琵琶與樂(lè)隊(duì)之間時(shí)而彼此配合,時(shí)而相互競(jìng)奏。
在協(xié)奏作品演奏中,獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的地位是平等的,然而從表現(xiàn)形式來(lái)看,獨(dú)奏樂(lè)器會(huì)更加突出。因此,在演奏時(shí)不論音響效果還是演奏效果,樂(lè)隊(duì)部分都應(yīng)該適當(dāng)做出一定的讓步,尤其在音量方面。通常電子管風(fēng)琴的音量與獨(dú)奏樂(lè)器保持一致,或者比獨(dú)奏樂(lè)器稍輕時(shí),作品呈現(xiàn)的音響效果往往較為舒適與和諧。
近年來(lái),越來(lái)越多音樂(lè)人加入電子管風(fēng)琴音樂(lè)作品創(chuàng)作中來(lái),進(jìn)而涌現(xiàn)出一大批各類改編、創(chuàng)新的作品,其中也不乏琵琶協(xié)奏曲改編的、深受公眾喜愛(ài)的電子管風(fēng)琴音樂(lè)作品。這些作品契合了新時(shí)代廣大群眾對(duì)美好音樂(lè)的新向往、新需求、新期待,將現(xiàn)代和傳統(tǒng)融為一體,令人耳目一新;同時(shí)又豐富了電子管風(fēng)琴音樂(lè)作品庫(kù),為中國(guó)電子管風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展提供了更具中國(guó)元素、更有民族特色的現(xiàn)代音樂(lè)導(dǎo)向;這對(duì)電子管風(fēng)琴融合演奏不同類型音樂(lè)作品,弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化,推動(dòng)中國(guó)電子管風(fēng)琴專業(yè)化發(fā)展具有借鑒意義。琵琶協(xié)奏曲在電子管風(fēng)琴中的改編與演奏是一項(xiàng)繁雜的工程,希望筆者以《草原小姐妹》為例進(jìn)行的初步探究,能為電子管風(fēng)琴作品的改編與演奏提供有益的經(jīng)驗(yàn)。