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        讓康熙爺癡迷的琺瑯彩

        2023-02-03 06:35:23翟健民
        中國收藏 2023年2期
        關(guān)鍵詞:瓷胎御制彩瓷

        翟健民

        琺瑯彩瓷是清代康熙、雍正、乾隆三朝極為名貴的宮廷御器。在清宮御制的諸多瓷器中,以琺瑯彩最為尊貴、等級最高,沒有之一。

        琺瑯,又稱“佛郎”“法藍(lán)”或“琺瑯”,屬于外來語的音譯詞。琺瑯的基本成分為石英、長石、硼砂和氟化物,與陶瓷釉、琉璃等同屬硅酸鹽類物質(zhì)。只不過,中國古代習(xí)慣將附著在陶或瓷胎表面的稱為“釉”,附著在建筑瓦件上的稱為“琉璃”,附著在金屬表面上的稱為“琺瑯”。

        即使在一眾巧匠高手的努力之下,琺瑯彩瓷在燒制之初也曾遇到無法解決的技術(shù)難關(guān)。中國陶瓷中的彩瓷多為釉上彩,即顏料在透明釉之上?,m瑯彩從西方傳入之初,中國匠師對其不甚了解,技術(shù)也不夠成熟,結(jié)果發(fā)現(xiàn)琺瑯彩繪在透明釉之上,燒制后變得容易剝落。于是,經(jīng)過多番嘗試,工匠們的解決方法是:把琺瑯彩料直接施于瓷胎之上,不再加施透明釉。

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        此碗胭脂紅地顏色略有深淺之別,碗身有一道一道平衡的橫紋。這些既是早期琺瑯彩瓷的特征,也代表著其時的制作工藝——景德鎮(zhèn)在制作瓷胎時,只在碗底、內(nèi)壁、口沿施加透明釉,碗身則不施透明釉,高溫?zé)频谝淮巍4赏脒\到宮中后,畫師在未施透明釉的碗身上施彩、繪畫紋飾,再第二次低溫?zé)疲娇纱蠊Ω娉?。由于碗身缺少一層透明釉,所以尚能看到拉胚時留下的弦紋。

        碗身紋飾為牡丹圖,吸收了中國花卉繪畫的精華,以繽紛色彩描繪出牡丹盛開之貌,花團錦簇,綠葉相倚,讓人聯(lián)想到“唯有牡丹真國色,花開時節(jié)動京城”的繁華景象。

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        康熙琺瑯彩器型包括盒、壺、盤、碗、杯等。其中瓶類甚少,且無大器。

        此瓶高13.2厘米,口徑4.4厘米,足徑5.4厘米;撇口,細(xì)長頸,扁圓腹,內(nèi)施白釉,底部無釉。其通體飾琺瑯彩,紫紅地上以藍(lán)、白、黃彩料繪紋飾,頸部飾變形蟬紋,中間連以變形小蟬,腹部飾折枝蓮紋。底部刻陰文楷體“康熙御制”四字雙行外圍單方框款。這是琺瑯彩瓷器初創(chuàng)時期的作品,釉面因燒制時溫度過高而出現(xiàn)焦彩、氣泡,但整體效果頗似銅胎畫琺瑯,風(fēng)格樸實凝重。

        畫琺瑯是金屬胎琺瑯工藝之一。制作方法是先在紅銅胎上涂白琺瑯,入窯燒結(jié)后,在其平滑的表面以各色琺瑯料和金繪畫圖案,再經(jīng)焙燒而成。在康熙皇帝的指揮下,匠師們巧妙地將銅胎畫琺瑯技法移植到瓷胎上。因此,這些器物在故宮保存的原標(biāo)簽上分別被稱為“銅胎畫琺瑯”和“瓷胎畫琺瑯”?!按商ギ嫭m瑯”即為舉世聞名的琺瑯彩瓷器。這類瓷器之后有“古月軒”瓷這一俗稱,但翻遍清宮檔案資料并未查到“古月軒”之名,很有可能為后世訛傳。

        康熙五十九年(1720年),康熙皇帝在招待羅馬教皇克來孟的使者嘉祿時,向他展示了造辦處所制的瓷胎琺瑯彩瓷。由此可知,其時宮中造辦處自制的瓷胎琺瑯彩已進入成熟階段??滴醅m瑯彩瓷多為色地裝飾,其中以黃地較為常見,或因黃色乃帝王御用之故。

        康熙琺瑯彩紋飾以多種纏枝牡丹、折枝大朵花卉、開光花卉、九秋菊花、虞美人花以及團花中心加“壽”字等為主,畫工規(guī)整細(xì)膩。采用開光技法裝飾是康熙琺瑯彩瓷器的特點之一,這種技法可以使主題更加鮮明突出。

        大英博物館藏

        此碗敞口,深弧壁,圈足。內(nèi)施白釉,外壁以藍(lán)地琺瑯彩為地,設(shè)四個花形開光,開光內(nèi)分別以黃、粉彩作地,各繪牡丹花一朵,花芯分別書有“萬壽長青”四字,開光之間隔以纏枝花紋。足內(nèi)施白釉,有胭脂彩楷體“康熙御制”四字雙行外圍雙方欄款。

        此碗在藍(lán)地色的襯托下,以黃、粉、紫紅、草綠色繪就纏枝牡丹,色彩明快艷麗,紅色的“萬壽長青”字襯以綠色地,又極為引人注目。紋飾工整,畫工精湛,具有康熙朝琺瑯彩瓷器的典型特征。

        康熙一朝,因依賴進口琺瑯彩料,或多或少限制了成品數(shù)量,以致畫琺瑯器極為罕見,尤以胭脂紅或粉紅色料最為難得。除與本土顏料發(fā)色迥然不同外,其呈色元素來自黃金,更顯彌足珍貴。

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        此碗侈口,深弧壁,淺圈足。全器施白釉,外壁以粉紅色釉為地,作五瓣朵花式開光,內(nèi)繪花卉,色彩艷麗、筆觸細(xì)膩。底書粉紅色“康熙御制”

        楷款,加雙方框。

        此碗出身相當(dāng)顯赫,為亨利·奈特及日本東京出光美術(shù)館舊藏。亨利·奈特是上世紀(jì)歐洲非常重要的中國藝術(shù)品藏家,畢生收藏?zé)o數(shù)漢代至清朝的藝術(shù)佳品。他一般只從可信且有名的地方入手珍品,尤其是倫敦古董商Bluett and Sons,此碗亦是如此。其于1986年入藏出光美術(shù)館。

        特別值得一提的是它的畫工布局。幾個開光內(nèi)的花卉可謂爭奇斗艷。開光外的藍(lán)色菊花不曾在其他瓷器上見過,但在郎世寧的畫中可見相同圖案。故而,此碗的紋飾畫稿可能與郎世寧有關(guān)。并且,其紋飾整體布局與西方油畫的光學(xué)、美感極為相似。

        此外,碗身所繪各種花卉并不常見,包括水仙、月季等都畫得十分生動,顏色配搭極佳,朱槿花粉紅中加以淺綠,如同真實的鮮花盛開在眼前。能將琺瑯彩這種較為凝滯的材料畫得栩栩如生,色彩配搭得如此驚艷,不得不說,這只碗從畫工到色彩到布局只能用一個字來形容:絕!

        此碗紋飾圖案被稱為“群芳獻瑞”,題材應(yīng)源自元代畫家錢選,其花鳥、山水、人物、鞍馬無一不擅,且造詣頗深,時人有“老錢丹青當(dāng)世無”的贊譽,傳世作品《群芳獻瑞圖》卷入藏清宮。康熙皇帝曾設(shè)宴將錢選的這一畫卷賞賜給朝中大臣張廷玉。由于此畫十分華美生動,賞賜之后康熙又有些后悔,于是命擅畫花鳥的蔣廷錫臨摹了一卷。畫面中,牡丹、芍藥、秋葵、菊花等競相開放,不同花卉姿態(tài)各異,偃仰向背絕無雷同,筆觸柔勁,一絲不茍。構(gòu)圖繁而不亂,色彩豐富瑰麗,盡顯富貴堂皇之氣。

        瓷胎畫琺瑯創(chuàng)燒于康熙朝晚期??滴趸实巯矏郜m瑯彩近乎癡迷,并且自己親自監(jiān)造??滴跞辏?693年),由康熙帝主導(dǎo),于宮中造辦處正式設(shè)立“琺瑯作”,專門燒造琺瑯器。為方便自己巡視和監(jiān)督,康熙帝還將造辦處的琺瑯作由啟祥宮之南的如意館移到內(nèi)廷深處的養(yǎng)心殿。意大利傳教士馬國賢曾在他寄回國的書信中提到:“皇上(康熙皇帝)變得醉心于我們歐洲的琺瑯畫,盡各種可能將這種工藝介紹到宮中御制廠造辦處”??滴跞迥辏?696年)“玻璃廠”建立,引進西方的玻璃燒制技術(shù),開始提煉畫琺瑯彩料;康熙五十八年(1719年)選聘有經(jīng)驗的法國耶穌會士陳忠信入宮指導(dǎo)……經(jīng)過反復(fù)試驗,瓷胎畫琺瑯終于在康熙晚期燒制成功。

        為了方便康熙皇帝全程監(jiān)督把控,琺瑯彩瓷燒制工序是這樣的:首先在景德鎮(zhèn)燒制器胎,檢選品質(zhì)絕佳者運送入宮;再于“琺瑯作”中加繪琺瑯彩,二次入窯燒成。由此,一器需經(jīng)兩地制造的先例開啟,也成為中國陶瓷史上空前的創(chuàng)舉。

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