展亞榮 谷人旭，* 王騰飛 畢學成

（1.華東師范大學中國現(xiàn)代城市研究中心，上海 200062；2.華東師范大學城市與區(qū)域科學學院，上海 200241；3.寧波大學商學院，浙江寧波 315211；4.哈爾濱工業(yè)大學（深圳）經(jīng)濟管理學院，廣東深圳 518055）

0 引言

后消費時代，文化消費在社會結構與社會重構中的作用愈發(fā)凸顯（朱媛媛 等，2020）?，F(xiàn)階段，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分發(fā)展之間的矛盾，人們對文化消費的多元化需求日益強烈。自20世紀60 年代以來，戶外音樂節(jié)在歐美等西方國家快速發(fā)展（Leenders et al.，2005），已從小眾文化逐漸演變成一種大眾文化娛樂活動。我國戶外音樂節(jié)起步較晚，從2000年的首屆迷笛音樂節(jié)至今落地發(fā)展已20 余年，近年來呈現(xiàn)爆發(fā)性增長態(tài)勢，并成為我國文化消費的重要組成部分。

作為近年來在中國快速蔓延的文化地理現(xiàn)象，戶外音樂節(jié)兼具演藝、休閑、娛樂、旅游等多重功能，并以其吸引人流、促進經(jīng)濟、塑造品牌的能力成為地方的名片（Arno et al.，2019；王曼曼 等，2017），同時戶外音樂節(jié)還具有較強的產(chǎn)業(yè)帶動能力，目前已發(fā)展成融音樂產(chǎn)業(yè)、旅游業(yè)、會展業(yè)等為一體的綜合性產(chǎn)業(yè)。由于其顯著的社會與經(jīng)濟外溢效應，戶外音樂節(jié)正成為拉動城市旅游經(jīng)濟增長，促進城市轉型復蘇的新引擎。Wynn（2015）認為戶外音樂節(jié)產(chǎn)生了4 種主要資源：經(jīng)濟（如工作、金錢）、空間（如場館、公園）、社會和文化（如聯(lián)系、技能、教育），以及象征（如正式的地方品牌、非正式的形象）。Curtis（2010）研究發(fā)現(xiàn)，Wangaratta Jazz Festival 通過創(chuàng)造社會和文化空間使音樂成為旅游產(chǎn)品，并將一個鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)轉變?yōu)榘闹薜木羰恐?。Cianga（2020）揭示了Untold Festival 在推動Transylvania 地區(qū)旅游業(yè)和經(jīng)濟發(fā)展方面做出的顯著貢獻。Laing等（2015）指出，戶外音樂節(jié)能夠在社會消費、生產(chǎn)、政治參與和社區(qū)互動4 個領域促進社會包容。劉文（2014）認為，張北草原音樂節(jié)的舉辦使得張北縣在全國乃至全世界名聲大振，極大地推動了張北縣旅游、經(jīng)濟、文化等方面的長期發(fā)展?？梢?，戶外音樂節(jié)是嵌入當?shù)厣鐣Y構和關系組織中的涵蓋時間、空間、體驗、主體等要素的地理現(xiàn)象（Anderson et al.，2005），具有顯著的經(jīng)濟、文化、社會效應，值得從人文經(jīng)濟地理學角度進行深入研究。

長期以來，學術界對戶外音樂節(jié)的研究偏重于從音樂學、社會學、心理學、文化學等學科視角展開，地理學領域的相關研究較少，國外研究主題集中在戶外音樂節(jié)的影響與作用（Wynn，2015；Cianga，2020；Hudson et al.，2015），參與者動機及其體驗與忠誠度（Li et al.，2016；Cashman，2017；Lee，2016），空間生產(chǎn)與地方建構（Szmigin et al.，2017；Duffy，2000；Waterman，1998；Quinn，2003），戶外音樂節(jié)成功舉辦的因素（Leenders et al.，2005），以及戶外音樂節(jié)與城市空間規(guī)劃的關系（Ballico et al.，2018）等方面。相比之下，國內(nèi)地理研究者對戶外音樂節(jié)的研究才剛剛起步，研究主題涉及音樂節(jié)事的空間生產(chǎn)與實踐（王曼曼 等，2017；吳少峰 等，2018），參與者忠誠度（汪恒言 等，2019），對游客滿意及行為意向的影響（王珂，2016），音樂旅游資源分布（李山石 等，2012）等方面，研究偏重個案研究和主觀性研究，其中與迷笛音樂節(jié)相關的研究成果最為豐富和全面。近年來，有研究者開始關注現(xiàn)場音樂演出的空間分布特征，認為其存在巨大的地域分異性（李小月 等，2020），但缺乏對其時序變化的研究?？傮w而言，國內(nèi)研究視野仍局限在音樂節(jié)的文化價值及其與旅游的關系上，缺乏對戶外音樂節(jié)在全國、省域等較大尺度上的時空分異格局及其內(nèi)在影響機理的探究。當前在我國戶外音樂節(jié)呈井噴式增長的態(tài)勢下，本文基于全國這一宏觀視角研究其空間分異規(guī)律及區(qū)位影響因素，對于優(yōu)化戶外音樂節(jié)的發(fā)展格局，促進音樂產(chǎn)業(yè)與文化旅游產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展具有重要的現(xiàn)實意義。鑒于此，本文基于2007、2011、2015、2019 年4 個時間截面的戶外音樂節(jié)數(shù)據(jù)，運用核密度、標準差橢圓刻畫戶外音樂節(jié)的空間格局及其演變過程，并進一步探討其區(qū)位選擇的影響因素，以期為戶外音樂節(jié)的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展及城市相關產(chǎn)業(yè)規(guī)劃等提供科學參考。

1 數(shù)據(jù)來源與研究方法

1.1 數(shù)據(jù)來源

戶外音樂節(jié)已在全球風靡五十余年，但在我國的發(fā)展起步較晚，2000 年，第一個原創(chuàng)音樂節(jié)——迷笛音樂節(jié)誕生（陳長華，2013）。2007 年，摩登天空音樂節(jié)的舉辦使音樂節(jié)市場第一次出現(xiàn)競爭，隨后越來越多的音樂節(jié)品牌涌入。經(jīng)過十余年的爆發(fā)式增長，2019 年戶外音樂節(jié)的舉辦已增至200 余場①該數(shù)據(jù)在參考道略音樂產(chǎn)業(yè)研究院、觀研報告網(wǎng)所發(fā)布數(shù)據(jù)的基礎上，由作者檢索戶外音樂節(jié)演出信息并統(tǒng)計得出。，蔓延至全國絕大部分地區(qū)?；诖?，本文選擇2007、2011、2015、2019年4個時間截面的戶外音樂節(jié)作為研究對象。因為戶外音樂節(jié)的演出信息獲取難度較大，各大音樂節(jié)的票務平臺不同且主要票務平臺未包含歷史數(shù)據(jù)，所以，本文基于新浪微博平臺，利用網(wǎng)絡爬取軟件統(tǒng)計2007、2011、2015、2019 年以“音樂節(jié)”為關鍵詞發(fā)布的信息，篩選出含有音樂節(jié)廣告、介紹、官方文案等信息源，建立數(shù)據(jù)庫（不含港澳臺地區(qū)數(shù)據(jù)），通過再檢索音樂節(jié)品牌公布在微博、微信公眾號、媒體等信息渠道上的演出信息以確保數(shù)據(jù)的科學性和準確性，并進一步剔除掉無門票收入、因故取消的戶外音樂節(jié)，最終確定462 場（2007 年24 場、2011 年69 場、2015 年110 場、2019 年259 場）戶外音樂節(jié)為研究樣本。這一樣本數(shù)與中國音樂財經(jīng)網(wǎng)發(fā)布的《中國音樂節(jié)市場報告》②中國音樂財經(jīng)網(wǎng).從2018 到2019，中國音樂節(jié)市場&音樂人現(xiàn)狀真實寫照［EB/OL］（.2019-04-18）［2021-08-16］.https：//www.sohu.com/a/308892234_109401.，觀研報告網(wǎng)發(fā)布的《2021 年中國戶外音樂節(jié)市場分析報告》③觀研報告網(wǎng).2021 年中國戶外音樂節(jié)市場分析報告［EB/OL］.（2021-04-12）［2021-09-01］.https：//baogao.chinabaogao.com/wentiyule/537580537580.html.及道略音樂產(chǎn)業(yè)研究院等相關研究機構的統(tǒng)計數(shù)據(jù)較為一致，能夠較好地反映我國戶外音樂節(jié)演出的時空特征。同時，本文進一步獲取各場戶外音樂節(jié)舉辦地的地理坐標并利用ArcGIS 10.2 軟件繪制可視化地圖。戶外音樂節(jié)區(qū)位選擇影響因素的相關數(shù)據(jù)來源于《中國城市統(tǒng)計年鑒（2019）》、各省（區(qū)、市）統(tǒng)計年鑒及統(tǒng)計公報。

1.2 研究方法

1.2.1 核密度估計

核密度分析能夠較好地反映地理要素的空間分布規(guī)律（余玲 等，2019）。該分析通常采用Rosenblatt-parzen函數(shù)（Nakaya et al.，2010），其公式為：

式（1）中，（fx，y）是位于（x，y）的密度估計值；n為觀測量；h為帶寬；k為核函數(shù)；di為（x，y）位置與第i個觀測位置之間的距離。

1.2.2 標準差橢圓

標準差橢圓能夠精確地揭示研究要素空間分布的整體特征（Wong，1999）。橢圓面屬性值包括平均中心、長軸和短軸2 個標準距離及橢圓方向（寧志中 等，2020）。其公式為：

式（2）中，（xi，y）i為戶外音樂節(jié)所處的空間區(qū)位；wi表示權重分別表示各點距離區(qū)域重心的相對坐標；θ為偏轉角。上述計算可依托ArcGIS 軟件實現(xiàn)。

1.2.3 條件logit模型

Logit 模型被廣泛應用于區(qū)位選擇研究中（He et al.，2008），其背后的經(jīng)濟學原理為利潤最大化（Carlton，1983；王俊松，2011），同戶外音樂節(jié)區(qū)位的選擇機制非常契合。戶外音樂節(jié)由音樂廠牌運營，其經(jīng)營者在選址時會綜合考量各個地區(qū)的區(qū)位條件，并選擇效益最大化的區(qū)位作為音樂節(jié)舉辦地（Gibson et al.，2010）。假設戶外音樂節(jié)i進入地區(qū)j獲取的利潤為πij，πij包括受地區(qū)特質(zhì)影響的決定項Uij及隨機項εij，可表達為：

式（3）中，Uij=βXij，Xij為區(qū)位特征向量，β為待估計參數(shù)。假設戶外音樂節(jié)i的利潤受到m個因素的影響，效用Uij為：

條件Logit模型中εij符合獨立不相關假設（Independence from Irrelevant Alternatives，IIA），即每兩個備選地區(qū)的機會比率與其他地區(qū)無關，戶外音樂節(jié)i選擇地區(qū)j的條件概率為：

2 戶外音樂節(jié)空間格局演化特征

2.1 總體空間格局

我國戶外音樂節(jié)在研究期內(nèi)總體上呈“東密西疏”的空間分布格局（見圖1），與“胡煥庸線”高度一致。首先，戶外音樂節(jié)高度集中在“胡煥庸線”東側經(jīng)濟和文化繁榮、交通便利、人口稠密的地區(qū)，而在經(jīng)濟發(fā)展相對滯后、交通不暢、人口稀少的“胡煥庸線”西側，戶外音樂節(jié)分布則極為稀疏，形成了“東密西疏”的空間格局。“胡煥庸線”是我國人口密度突變的分界線，該線兩側的自然環(huán)境、經(jīng)濟發(fā)展狀況、城鎮(zhèn)化水平、文化消費層次等差異顯著（余玲 等，2019），這表明作為一種依賴市場基數(shù)的經(jīng)濟和文化現(xiàn)象，戶外音樂節(jié)的分布與人口規(guī)模、消費水平等呈正相關關系，即人口基數(shù)大、城鎮(zhèn)化水平高、文化旅游消費水平高的地區(qū)市場驅(qū)動力更大。其次，從七大地理區(qū)劃來看，華東地區(qū)音樂節(jié)密度最大，占比由2007 年的20.8%增長至2019年的37.5%；東北地區(qū)密度最小，占比低于5.0%且增速緩慢；西北和華中地區(qū)占比均低于10.0%；華南地區(qū)占比在11.0%至15.0%之間浮動；西南地區(qū)戶外音樂節(jié)增速較快，占比由2007 年的8.3%上升至2019 年21.6%；華北地區(qū)戶外音樂節(jié)數(shù)量呈下降趨勢，由2007年的50.0%降至2019年的10.0%。究其原因，戶外音樂節(jié)作為一種大型戶外節(jié)事活動，具有綜合性、脆弱性、季節(jié)性等特征，受天氣影響，東北和西北地區(qū)戶外演出一般局限在5 月至10 月，再加上經(jīng)濟實力不強、交通不便、市場驅(qū)動力較低，戶外音樂節(jié)難以大體量發(fā)展。

2.2 空間集聚性特征

本文基于最鄰近距離指數(shù)法測算得出，我國戶外音樂節(jié)最鄰近指數(shù)值由2007年的0.780下降至2019年的0.370（見表1），且2011、2015、2019年的P值均在1%的水平下通過顯著性檢驗，表明其空間分布呈不斷集聚態(tài)勢。戶外音樂節(jié)的發(fā)展具有較強的示范效應，即某一地的戶外音樂節(jié)成功舉辦后，會迅速成為媒體、游客、企業(yè)關注的熱點，并以向心力形式吸引周邊地區(qū)向其學習，同時得益于發(fā)達地區(qū)的輻射帶動作用，區(qū)域內(nèi)資源、信息、人才互融互通，促進了戶外音樂節(jié)產(chǎn)業(yè)的消費和需求，使得戶外音樂節(jié)集聚特征不斷增強。

表1 中國戶外音樂節(jié)最鄰近點距離指數(shù)

如圖1 所示，我國戶外音樂節(jié)空間格局呈現(xiàn)由單核心集聚向多核心集聚演變的特征。2007 年，戶外音樂節(jié)分布呈現(xiàn)以北京為中心的高密度區(qū)，以上海、廣州為中心的兩個次密度區(qū)。2011 年，戶外音樂節(jié)分布呈雙核心集聚結構，且核心-邊緣結構明顯，形成了京津冀、長三角兩大高密度區(qū)，包括江蘇、浙江、上海等地。同時出現(xiàn)以廣州、西安為核心的兩個次密度區(qū)。2015 年，戶外音樂節(jié)空間分布范圍進一步擴大，集聚形態(tài)由雙核心向多核心演變，呈現(xiàn)集聚與擴張共存并以擴張為主的空間形態(tài)，形成了京津冀、長三角、珠三角三大高密度區(qū)，包括北京、河北、天津、上海、江蘇、浙江、廣東等地，并形成了以成都為中心的次密度區(qū)，山西、陜西、安徽、湖南、湖北、云南、重慶、貴州等地尚未形成較大的集聚規(guī)模，河南、山東、甘肅等地戶外音樂節(jié)呈零星分布態(tài)勢。2019 年，戶外音樂節(jié)轉向?qū)U張區(qū)域的充實和發(fā)展上，較2015年新增了福建、河南、山東、寧夏、黑龍江等低密度區(qū)。高密度區(qū)變更為長三角、成渝、珠三角三大地區(qū)，京津冀集聚密度降低。

圖1 中國戶外音樂節(jié)空間分布格局

另外，戶外音樂節(jié)由一線城市逐步向二三四線城市擴張。目前戶外音樂節(jié)分布主要集中在各直轄市、省會城市和副省級城市，其中南京、武漢、杭州、成都、西安、廣州、長沙等地的戶外音樂節(jié)數(shù)量分別在其省內(nèi)占有較高比重。通過對比2007、2011、2015、2019 年一二三線及以下城市的戶外音樂節(jié)數(shù)量占比可以發(fā)現(xiàn)（見表2），一線城市占比整體呈快速下降趨勢，由2007 年的66.67%下降至2019 年的11.67%；二線城市占比增幅最快，由2007 年的16.67%上漲至2019 年的49.42%；三線及以下城市由2007 年的16.67%上漲至2019 年的38.91%。整體來看，戶外音樂節(jié)已逐步走出一線城市，二線城市增長趨勢顯著并成為主要舉辦地，近年來三線及以下城市戶外音樂節(jié)數(shù)量也取得突飛猛進的增長，具有較大的市場潛力。戶外音樂節(jié)市場的不斷下沉與受眾群體的增加、企業(yè)產(chǎn)業(yè)擴張、消費結構改變等密切相關。近年來，隨著樂隊、說唱類綜藝的熱播，吸引了一大批樂迷進入音樂節(jié)市場，而隨著中小城市生活水平的提高，人們對精神文化的消費需求也愈發(fā)強烈，頭部音樂節(jié)品牌如草莓音樂節(jié)、迷笛音樂節(jié)等為搶占新的市場資源，積極在二三四線城市開發(fā)子品牌。此外，戶外音樂節(jié)逐漸成為二三四線城市文化旅游景區(qū)打造文化品牌和吸引流量的方式，地方政府、文旅單位甚至部分商業(yè)品牌為提升城市文化旅游競爭力、增加曝光度而選擇與音樂節(jié)主辦方合作，從而推動了戶外音樂節(jié)市場逐步下沉到二三四線城市。

表2 一二三線及以下城市戶外音樂節(jié)數(shù)量占比 %

2.3 空間格局演化特征

我國戶外音樂節(jié)空間格局演化特征明顯，重心位置變化階段性特征顯著（見圖2）。2007—2019 年，我國戶外音樂節(jié)的重心始終在113.14°～115.4°E，31.48°～34.37°N 移動，重心從2007 年的（115.12°E，34.37°N）遷移到2019 年的（113.14°E，31.54°N），移動路徑為向南偏西方向，總位移達到354.246km，其中向西移動179.024km，向南移動301.667km，整體南北方向移動距離大于東西方向移動距離。具體而言，2007—2011年，戶外音樂節(jié)重心呈現(xiàn)向南移動的態(tài)勢，2007年重心落在河南省商丘市，2011 年重心南移至安徽省阜陽市。2011—2019 年，戶外音樂節(jié)重心向西南方向持續(xù)遷移，2015 年、2019 年重心均落在湖北省隨州市。從標準差橢圓的方向變化來看，橢圓方向由南北向逐步改變?yōu)闁|北-西南走向，短軸持續(xù)增長，長軸呈現(xiàn)先減小后增大的態(tài)勢，表明我國戶外音樂節(jié)在南-北方向上先收縮后擴張，在東-西方向上始終呈擴張趨勢。

圖2 中國戶外音樂節(jié)重心變化與方向分布

總體上看，我國戶外音樂節(jié)重心移動路徑可分為“2007—2011 年南向遷移階段”和“2011—2019 年西南方向遷移階段”。（1）2007—2011 年，戶外音樂節(jié)重心主要向南移動。隨著城市文化消費結構的改變，戶外音樂節(jié)舉辦城市由我國的文化中心北京逐步擴散到上海、廣州、南京、杭州等南方的一二線城市，較強的經(jīng)濟實力、較高的收入水平、開放的文化氛圍和完善的文化基礎設施等增強了城市居民的文化消費意愿，進而促使這些城市戶外音樂節(jié)快速增長。（2）2011—2019 年，戶外音樂節(jié)重心持續(xù)向西南方向移動，這與西南地區(qū)對文化產(chǎn)業(yè)的政策扶持密切相關。隨著中西部地區(qū)經(jīng)濟的發(fā)展和社會現(xiàn)代化水平的提高，再加上獨特的地區(qū)文化和旅游資源，政府開始將戶外音樂節(jié)作為一種宣傳地區(qū)文化、提升文化旅游競爭力的媒介，大力培育和扶持音樂節(jié)的發(fā)展。譬如四川省近年來大力推進音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展，2016 年發(fā)布的《成都市人民政府關于支持音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見》①成都市人民政府.成都市人民政府關于支持音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的意見［EB/OL］（.2016-12-14）［2021-09-07］.http：//gk.chengdu.gov.cn/govInfo/detail.action？id=1499681&tn=2.明確提出，將音樂產(chǎn)業(yè)作為增加城市文化軟實力的重點產(chǎn)業(yè)。一系列相關政策促使中西部地區(qū)戶外音樂節(jié)舉辦數(shù)量大幅增長，牽引分布重心向西南方向偏移。

3 戶外音樂節(jié)區(qū)位選擇影響因素

本文通過觀察對比2007—2019 年戶外音樂節(jié)的空間格局后發(fā)現(xiàn)，雖然戶外音樂節(jié)空間分布存在一定變化，但隨著戶外音樂節(jié)市場的自我完善和政府調(diào)控，其區(qū)位偏好逐步趨于穩(wěn)定。為此，本文選擇2019年在中國298②數(shù)據(jù)來源于《中國城市統(tǒng)計年鑒（2019）》公布的地級及以上城市數(shù)量。個地級及以上城市舉辦的戶外音樂節(jié)為主體，得到當年259 個戶外音樂節(jié)在86 個城市的選址信息。由于戶外音樂節(jié)籌備時間較長，在選擇區(qū)位時會被當?shù)噩F(xiàn)有的激勵條件所吸引，即區(qū)域原有的經(jīng)濟、文化環(huán)境等特性對其區(qū)位選擇存在重要影響，因此以2018 年城市的相關數(shù)據(jù)作為選擇特征變量。戶外音樂節(jié)在選址時，會面臨298個備選城市，被選擇地區(qū)賦值為1，未被選擇地區(qū)賦值為0。對于未被選擇項過多的問題，參考Ben-Akiva 等（1985）、王俊松（2011）的做法，本文隨機選擇5 個未被選擇城市的特征變量納入模型。

由于條件Logit 模型的估計參數(shù)不能用來直接解釋自變量對因變量的邊際影響，本文參考Cheng 等（2006）、余珮等（2011）的方法，以平均概率彈性（Average Probability Elasticity，APE）來計算回歸系數(shù)的邊際大小。方法如下：

區(qū)域特征Rij決定了戶外音樂節(jié)i選擇地區(qū)j的概率彈性，因此，區(qū)位特征的平均概率彈性是上式所有音樂廠牌和地區(qū)的總和，即，對本文而言，待估參數(shù)βi需乘以0.9883。

3.1 變量選取

戶外音樂節(jié)雖作為一種“臨時組建”的特殊情境，但其區(qū)位選擇也遵循創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一般規(guī)律。因此，本文基于戶外音樂節(jié)自身特性，在參考創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)位選擇相關研究（Gong et al.，2017；文嫮 等，2014；Alfken et al.，2015）的基礎上，從集聚經(jīng)濟、制度環(huán)境、基礎設施、市場需求、氣候舒適性這5 個維度探究戶外音樂節(jié)空間分異的影響因素（見表3）。

表3 戶外音樂節(jié)區(qū)位選擇的影響因素及指標

創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)往往集中在大城市及其周邊地區(qū)，集聚經(jīng)濟理論被廣泛用來解釋此種現(xiàn)象（Gong et al.，2017）。相關研究認為，基于市場的項目取決于空間集聚所帶來的外部經(jīng)濟，包括地方化經(jīng)濟和城市化經(jīng)濟（Zhang et al.，2021）。地方化經(jīng)濟指同一行業(yè)的企業(yè)在地理上鄰近、相關創(chuàng)意服務業(yè)集聚等能夠使公司合作并進行專業(yè)化生產(chǎn)，從而降低交易成本，提高項目運行效率。例如，Lorenzen 等（2005）基于音樂制作行業(yè)證明了鄰近性能夠通過降低交易成本來實現(xiàn)外部經(jīng)濟。戶外音樂節(jié)作為一項大型聚集性演出活動，從籌備到舉辦需要依賴多個主體之間的相互合作，如場地租賃及搭建、演出器材、演藝服務等均需要與相關的創(chuàng)意企業(yè)合作，因此一個地區(qū)的文化娛樂企業(yè)發(fā)展情況是影響戶外音樂節(jié)布局的重要因素。城市化經(jīng)濟包括大城市吸引創(chuàng)意人才、城市風險投資和其他產(chǎn)業(yè)集群的獨特能力（Lorenzen，2018），這種吸引力主要來自城市化水平較高的地區(qū)及高等級城市能夠提供良好的公共服務、豐富的文娛設施、舒適高效的城市生活等（Alfken et al.，2015）。戶外音樂節(jié)需要社會資本的注入，如廣告贊助、商業(yè)合作等，本地存在的多元化社會資本和產(chǎn)業(yè)集群能夠與企業(yè)產(chǎn)生協(xié)同效應，因此選擇城市化率和城市等級來衡量城市化經(jīng)濟對戶外音樂節(jié)落地發(fā)展的影響。

受20世紀90年代經(jīng)濟地理學“制度轉向”的啟發(fā)，研究者們開始關注正式與非正式制度環(huán)境對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)空間分布的重要性。制度能夠幫助企業(yè)解決與市場中其他經(jīng)濟參與者的復雜協(xié)調(diào)問題（Gong et al.，2017），對于創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的形成和發(fā)展至關重要。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展通常依賴于地方政府及相關公共機構的支持（Harvey et al.，2012）。D?rry 等（2016）、馬仁鋒等（2018）從不同視角驗證了政策支持對文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的促進作用。戶外音樂節(jié)的舉辦需要政府部門的審批，政府是其落地發(fā)展的重要制度力量，是戶外音樂節(jié)空間布局的宏觀層面驅(qū)動。因此，本文選擇文化體育與傳媒財政支出占財政總支出的比重及國家文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)示范基地數(shù)量來衡量政府對當?shù)匚幕聵I(yè)及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的支持。此外，已有研究也表明，文化氛圍、社會環(huán)境等非正式制度對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起重要作用，創(chuàng)意階層更傾向于在氛圍寬松、價值觀相同的地方集聚（Wenting et al.，2011；文嫮 等，2014）。戶外音樂節(jié)相較于傳統(tǒng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，需要更高的文化接納度和更寬松的文化氛圍，因此本文選擇文化包容性與文化活力來衡量非正式制度對其落地發(fā)展的影響。其中文化包容性以方言分化指數(shù)為表征（徐現(xiàn)祥 等，2015），方言種類越多的地區(qū)其文化也更為多元，包容性更強；文化活力以城市的文化設施數(shù)量來衡量。

基礎設施是創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要推動力（Landry，2002）。相關研究認為，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的空間集聚主要源于城市設施的集中和創(chuàng)意工作者的區(qū)位選擇（Florida，2002）。對于流動性較強的戶外音樂節(jié)而言，高質(zhì)量的便利的基礎設施不僅能夠吸引高流動性、高技能的創(chuàng)造性藝術人才，對消費群體也具有較大的吸引力。因此，本文選擇交通可達性和住宿便利性來衡量戶外音樂節(jié)舉辦地基礎設施的供應狀況。戶外音樂節(jié)舉辦產(chǎn)生的大量客流以周邊地區(qū)為主，已有研究認為在較小的區(qū)域范圍內(nèi)，基于要素流動及出行方式，公路密度可作為衡量交通設施便捷程度的重要變量（何文舉，2016）。星級飯店集中了中國住宿業(yè)的主體，是衡量地區(qū)住宿承載力及服務水平的重要標志（方葉林 等，2019），因此，本文用星級飯店數(shù)量來衡量住宿便利性。

市場需求是企業(yè)區(qū)位選擇的首要考慮因素，Comunian 等（2010）將市場視為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)區(qū)位選擇的主要驅(qū)動因素。由于前期籌備時間長、資金投入大，只有當觀眾達到一定基數(shù)時才能夠支撐起一場戶外音樂節(jié)的舉辦，因此市場需求量的大小直接決定戶外音樂節(jié)在該地區(qū)能否落地并發(fā)展起來。由于消費是城市生活的重要組成部分，城市的未來越來越取決于其對消費者的吸引力（Glaeser et al.，2001）。在西方主流經(jīng)濟學的消費理論框架下，收入通常被認為是影響居民消費最直接和根本的因素，收入水平越高，文化消費占生活總支出的比重越大（Yang et al.，2014），因此本文選擇城鎮(zhèn)居民人均可支配收入衡量一個地區(qū)文化消費的市場潛力。Yusuf等（2005）指出，創(chuàng)意企業(yè)選擇大城市的原因是其具有市場規(guī)模大的優(yōu)勢。戶外音樂節(jié)的主要受眾為年輕群體，該群體通常對新思想、新事物持更為開放的態(tài)度，且對文化和藝術活動更感興趣（Alfken et al.，2015），因此選擇城市年輕指數(shù)來衡量市場規(guī)模。該指數(shù)來源于騰訊QQ 大數(shù)據(jù)發(fā)布的《2018 全國城市年輕指數(shù)》報告，指數(shù)基于騰訊QQ 7.83億活躍用戶，以15～35歲年輕群體為研究對象，根據(jù)城市年輕人口占比波動等多項數(shù)據(jù)加權計算得出，能夠較好地反映出城市年輕群體的規(guī)模。創(chuàng)意活動往往與旅游業(yè)具有較大的關聯(lián)性，因為其能夠吸引來自該地區(qū)以外的游客（Alfken et al.，2015），戶外音樂節(jié)具有鮮明的文旅屬性，其舉辦往往與旅游市場對接，因為觀眾和游客的角色身份往往是相互轉換的（Curtis，2010），旅游吸引力大的地區(qū)意味著存在巨大的可轉換為觀眾的游客群體，因此本文選擇國內(nèi)旅游接待人次衡量地區(qū)的旅游吸引力。綜上所述，龐大的消費人群將形成巨大的市場需求量，使音樂節(jié)投資能夠在最短時間內(nèi)得到回報，這反過來又會吸引更多投資并促進音樂節(jié)產(chǎn)業(yè)的擴張。

考慮到戶外音樂節(jié)的戶外特性，氣候舒適性也會對其選址產(chǎn)生影響。本文選取1 月平均氣溫與7 月平均氣溫來衡量，因為北半球平均氣溫一月份最低，七月份最高，分別代表該地區(qū)的寒冷和炎熱程度，該指標在舒適性研究中也被普遍采納（何金廖 等，2021；Wenting et al.，2011）。

3.2 回歸結果與分析

本文經(jīng)過檢驗排除了多重共線性現(xiàn)象，回歸結果如表4 所示。從集聚經(jīng)濟因素來看，地方化經(jīng)濟通過了顯著性檢驗，表明戶外音樂節(jié)選址依賴于創(chuàng)意行業(yè)企業(yè)空間集聚所帶來的外部規(guī)模經(jīng)濟。高度城市化發(fā)展帶來的經(jīng)濟便利也是戶外音樂節(jié)布局的重要考量因素，而隨著戶外音樂節(jié)從大城市向后續(xù)發(fā)展起來的新興中小城市推進，城市等級對其區(qū)位選擇并未有顯著影響，這也驗證了戶外音樂節(jié)市場在不斷下沉的事實。

表4 戶外音樂節(jié)區(qū)位選擇的影響因素分析

從制度環(huán)境因素來看，正式制度中文化體育與傳媒財政支出占財政總支出的比重對戶外音樂節(jié)區(qū)位選擇具有顯著的正向影響。政府對文化事業(yè)的扶持有利于營造寬松的文化環(huán)境和創(chuàng)意氛圍，為戶外音樂節(jié)進入本地市場提供優(yōu)渥的文化土壤和政策保障。近年來，我國對音樂產(chǎn)業(yè)的政策扶持力度不斷加大，《國家“十三五”時期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要》①國務院新聞辦公室.國家“十三五”時期文化發(fā)展改革規(guī)劃綱要［EB/OL］（.2017-05-08）［2021-09-17］.http：//www.scio.gov.cn/xwfbh/xwbfbh/wqfbh/39595/40355/xgzc40361/Document/1653915/1653915_2.htm.中明確提出，將音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展列入“重大文化產(chǎn)業(yè)工程”中，戶外音樂節(jié)這一新興的文化項目更成為地方政府刺激經(jīng)濟發(fā)展、轉變城市形象、提升旅游知名度的重要媒介和載體并受到大力扶持。而表征政府對創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)扶持力度的指標未能通過顯著性檢驗，原因可能在于戶外音樂節(jié)作為臨時性創(chuàng)意活動，具有較強的空間靈活性，在未發(fā)展成周期性創(chuàng)意活動及形成完善的產(chǎn)業(yè)鏈條之前，音樂節(jié)主辦方更多地考量地區(qū)的整體文化環(huán)境所帶來的可進入性，而非當?shù)氐膭?chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展水平。非正式制度中的文化包容性是戶外音樂節(jié)區(qū)位選擇的重要考量因素。地區(qū)文化越多元，對各類新事物、新信息的接納程度便越高，群體思想也具有高度的開放性和個性化，對文化娛樂消費有著更大的市場需求和包容度，進而能夠催生戶外音樂節(jié)的繁榮發(fā)展。文化活力未能通過顯著性檢驗，原因可能在于戶外音樂節(jié)作為一種反叛的藝術表達，具有一定的觀眾篩選門檻，受眾群體仍較為局限，目前尚未發(fā)展成大眾娛樂產(chǎn)品。

基礎設施均未通過顯著性檢驗。一般來講，交通可達性強的地區(qū)更有利于戶外音樂節(jié)的進入，但目前戶外音樂節(jié)一般選擇在距離市區(qū)較遠的郊區(qū)及旅游景區(qū)舉辦，本地年輕群體更傾向于選擇公共交通或主辦方提供的接駁車出行，周邊群體趨向于選擇自駕、高鐵、飛機等多樣化的出行方式，戶外音樂節(jié)對本地交通可達性依賴性較低。此外，年輕群體由于經(jīng)濟實力有限，在住宿上以經(jīng)濟型連鎖酒店為主，或就近選擇農(nóng)家樂、民宿、普通飯店等，加之部分音樂節(jié)現(xiàn)場提供露營裝備，星級飯店對其影響較小。

市場需求因素均對戶外音樂節(jié)的舉辦產(chǎn)生顯著的正向影響，表明現(xiàn)階段利潤最大化是我國戶外音樂節(jié)空間擴張的主要驅(qū)動力。戶外音樂節(jié)大多以搖滾音樂文化為主題，搖滾樂是針對年輕人生命處境而創(chuàng)造的具有深刻理想主義傳統(tǒng)的音樂，是青年亞文化的重要代表，因此年輕群體的規(guī)模是其布局的重要考量因素。居民的收入水平越高，其對休閑娛樂等消費需求就越旺盛，戶外音樂節(jié)的市場也將更為廣闊。隨著越來越多的城市開始將戶外音樂節(jié)作為提振地區(qū)旅游發(fā)展的關鍵要素，且觀眾在參加戶外音樂節(jié)期間會有較強的旅游意愿，同時也會有游客選擇在旅游期間去參加音樂節(jié)，旅游吸引力也成為戶外音樂節(jié)布局的重要因素。

氣候舒適性通過了顯著性檢驗。戶外音樂節(jié)作為室外的大型文化活動，氣候是影響消費者出行意愿的因素之一，過于寒冷和炎熱的氣候都會影響消費者參與戶外活動的積極性，不利于其舉辦。因此，戶外音樂節(jié)更傾向于在氣候舒適的地區(qū)舉辦，這也解釋了東北、西北地區(qū)戶外音樂節(jié)數(shù)量較少的原因。

4 結論與討論

4.1 結論

本文基于2007 年、2011 年、2015 年和2019 年4 個時間截面的戶外音樂節(jié)地理位置數(shù)據(jù)，多尺度刻畫了我國戶外音樂節(jié)的空間格局演化特征，并初步探討了戶外音樂節(jié)區(qū)位選擇的影響因素。研究結論如下：

（1）戶外音樂節(jié)總體上呈“東密西疏”的空間分布格局，與“胡煥庸線”高度一致，華東地區(qū)是戶外音樂節(jié)的主要舉辦地，而東北地區(qū)受自然因素和經(jīng)濟條件限制，占比最小且增速緩慢?？臻g集聚形態(tài)由單核心集聚向多核心集聚演變，并形成了長三角、成渝、珠三角三大高密度區(qū)。近年來戶外音樂節(jié)市場不斷下沉，并逐步由一線城市向二三四線城市擴張。

（2）戶外音樂節(jié)空間分布范圍不斷擴大，東-西方向的擴張趨勢顯著。受城市文化消費結構的改變和地區(qū)對文化產(chǎn)業(yè)政策扶持的影響，戶外音樂節(jié)重心向南偏西方向移動。

（3）集聚經(jīng)濟中的地方化經(jīng)濟與城市化經(jīng)濟中的城市化率、正式制度中的文化體育與傳媒財政支出占比、非正式制度中的文化包容性、市場規(guī)模和潛力及旅游游吸引力、氣候舒適性是戶外音樂節(jié)空間布局的驅(qū)動因素，其中政府對文化事業(yè)的支持、文化包容性、市場需求是主要的考量因素，表明現(xiàn)階段市場可進入性、利潤最大化是我國戶外音樂節(jié)空間擴張的主要驅(qū)動力。

4.2 討論

戶外音樂節(jié)的整體分布格局是我國文化產(chǎn)業(yè)政策、旅游經(jīng)濟發(fā)展與文化消費習慣的局部體現(xiàn)。本文雖然分析了戶外音樂節(jié)的空間格局演化特征及其區(qū)位選擇因素，但限于數(shù)據(jù)可獲取性及戶外音樂節(jié)自身性質(zhì)的特殊性，僅從截面數(shù)據(jù)初步探討其區(qū)位選擇的影響因素，然而不同資本主導下的音樂節(jié)區(qū)位選擇也不盡相同，因此其區(qū)位選擇影響機理仍需進一步探討。戶外音樂節(jié)雖然作為一種“臨時組建”的特殊情境，但研究發(fā)現(xiàn)其空間分布亦呈現(xiàn)較強的規(guī)律性，存在一定的路徑依賴，即舉辦過戶外音樂節(jié)的城市多會持續(xù)舉辦下去，并逐步由臨時性項目向周期性創(chuàng)意活動轉變，同時以其傳染擴散特性帶動周邊地區(qū)戶外音樂節(jié)的舉辦，集聚態(tài)勢明顯，在一定程度上表明這種以市場為基礎的臨時性項目也依賴于空間集聚所帶來的外部經(jīng)濟，因此未來可通過文化政策和城市規(guī)劃干預措施來推動戶外音樂節(jié)常態(tài)化發(fā)展并成為地區(qū)的品牌性節(jié)慶活動，將其打造為文化旅游的核心要素，構建完善的產(chǎn)業(yè)鏈條，為城市發(fā)展注入新的活力。

戶外音樂節(jié)目前已成為城市經(jīng)濟實力、消費能力和文化實力的綜合風向標，以及城市更新的催化劑，甚至能夠通過改善一個地區(qū)的形象使其成為更好的生活和工作場所，進而吸引投資，其長期潛力及巨大的隱性經(jīng)濟效益不容忽視。隨著人們精神文化需求的日益增加，戶外音樂節(jié)也將保持快速擴張的態(tài)勢，因此，推動地理學界從多元化、跨學科角度對戶外音樂節(jié)進行深入研究尤為重要。